Питер Артсен
Питер Артсен | |
|---|---|
 | |
| Рожденный | 1508  |
| Умер | 3 июня 1575 г. (66–67 лет) |
| Дети | Питер Питерс Старший , Аэрт Питерс |
Питер Артсен (1508, Амстердам – 2 июня 1575, Амстердам ), [ 1 ] прозванный Ланге Питом («Высокий Пит») из-за своего роста, был голландским художником в стиле северного маньеризма . Ему приписывают изобретение монументальной жанровой сцены, которая сочетает в себе натюрморт и жанровую живопись и часто включает в себя также библейскую сцену на заднем плане. Он работал в своем родном городе Амстердаме, но также долгое время работал в Антверпене , тогдашнем центре художественной жизни Нидерландов. [ 2 ]
Его жанровые сцены оказали влияние на более позднюю фламандскую живопись барокко , голландскую натюрмортную живопись, а также в Италию. [ 3 ] Его крестьянские сцены на несколько лет предшествовали гораздо более известным картинам, написанным в Антверпене Питером Брейгелем Старшим . [ 4 ]
Карьера
[ редактировать ]
Аэрсен родился в Амстердаме и был учеником Алларта Класа . Позже он отправился в Южные Нидерланды и поселился в Антверпене, сначала со своим соотечественником Яном Мандейном . Аэрсен стал членом Антверпенской гильдии Святого Луки . В официальных книгах Гильдии он записан как «Langhe Peter, schilder» (Высокий Питер, художник). В 1542 году он стал гражданином ( беднее ) Антверпена. Аэрсен вернулся в Амстердам в 1555–1556 годах. [ 5 ]
Предметы и стиль
[ редактировать ]Начав с рисования религиозных произведений, в 1550-х годах он развил живопись домашних сцен, в которых с большим талантом и реализмом воспроизводил предметы мебели, кухонную утварь и еду. Его «Мясная лавка» с «Бегством в Египет» ( Уппсала , 1551) «была названа самым ранним примером маньеристской инверсии натюрморта в северной живописи», показывая «низший» сюжет гораздо более заметно, чем сюжет из исторической живописи . [ 6 ] Подобная инверсия в пейзажной живописи была разработана Иоахимом Патиниром в Антверпене несколькими десятилетиями ранее, когда он изобрел мировой пейзаж . В отличие от них, в работах Артсена жанровый материал доминирует в передней части изображения, а историческая сцена, обычно религиозная, которую легко не заметить на заднем плане. Эта изобразительная техника опиралась на картины другого антверпенского художника, Яна Сандерса ван Хемессена , чьи жанровые обработки религиозных и моральных сцен включали более мелкие сцены, вставленные на задний план аналогичным образом. [ 7 ]
На картине Уппсалы зон за мясным прилавком показан (слева) вид из окна церкви, Святое Семейство, раздающее милостыню в пути, рабочий на среднем плане с веселой компанией , поедающей мидии и устрицы ( считается, что он способствует похоти) в задней комнате позади. Вывеска в правом верхнем углу объявляет, что земля выставлена на продажу. Картина предлагает зрителю ряд вариантов жизни, в аллегории о физической и духовной пище. На картине изображен герб Антверпена, что позволяет предположить, что это был гражданский заказ, возможно, богатой Гильдии мясников . [ 8 ] Такие сюжеты в основном писались примерно до 1560 года.
классический пример художника Пейрайка , известный только по Плинию Старшему В эпоху Возрождения важен для обоснования жанра и других «низких» сюжетов в живописи . Аэрцена сравнил с Пейрайком голландский гуманист эпохи Возрождения Адриан Юний (Адриен де Йонге, 1511–1575) в своей «Батавии» , опубликованной посмертно в 1588 году, в которой Аэрцен сравнивается в каждом пункте описания Плиния в совершенно хвалебной манере. [ 9 ] В статье Зорана Квака утверждается, что на картине его сына Питера Питерса Старшего (1540–1603), обычно называемой «Рыночная сцена с путешествием в Эммаус» , заметно выделяется полуобнаженная фигура, явно являющаяся поваром (с Иисусом и его спутники в виде более мелких фигур позади него), по сути представляет собой автопортрет в отчасти комическом духе, изображенный в образе Пейрайка. [ 10 ]
Позже он также писал более традиционные трактовки религиозных тем, которые теперь в основном утеряны, поскольку во время иконоборчества во время Бельденской бури несколько картин, заказанных для католических церквей, были уничтожены. Некоторые из его лучших работ, в том числе запрестольные образы в различных церквях Амстердама, также были уничтожены в дни, предшествовавшие событию, известному как Alteratie , или «Переход», когда 26 мая 1578 года, в начале Великой Отечественной войны, Амстердам официально вернулся к протестантизму из католицизма. Восьмидесятилетняя война . Одним из сохранившихся религиозных произведений является «Распятие» в Королевском музее изящных искусств Антверпена .
Точная формула Аерстена натюрмортов и жанровых фигур на переднем плане с небольшими сценами из исторической живописи на заднем плане сохранилась только для следующего поколения (или двух, поскольку Иоахим Этьеваль написал несколько подобных работ), но исторические картины с очень заметными и обильными кадрами элементы жизни на переднем плане были созданы Рубенсом и его поколением, а в 17 веке как фламандская живопись барокко , так и голландская живопись Золотого века разработали важные жанры независимых сюжетов натюрморта, которые во времена Артсена создавались лишь изредка.
В отличие от Питера Брейгеля Старшего, жанровые персонажи Аэрцена (особенно женщины) в основном изображались идеализированными, с большим достоинством и без каких-либо комедийных усилий, с использованием поз, которые в конечном итоге заимствованы из классического искусства. В некоторых случаях они, по-видимому, были заимствованы из современных придворных портретов таких художников, как Антонис Мор . Два необычных индивидуально-жанровых портрета (вероятно, не реальных личностей) поваров в Генуе и Брюсселе , один в полный рост, а другой в трехчетвертном формате, разработанный Тицианом для королевских портретов, изображают их, держащих вертелы с птицей, как будто они были дубинки Маршалла. [ 11 ]
Наследие
[ редактировать ]Среди известных учеников, обучавшихся в его мастерской, были Страданус и племянники Артсена, Иоахим Бекелер и Хайбрехт Бекелер . Иоахим Бёкелаер продолжил и развил стиль и тематику живописи Артсена.
Личная жизнь
[ редактировать ]Он женился на Кателийне Бекелар, дочери и сестре антверпенского художника и тете Иоахима Бекелера и Хайбрехта Бекелера . Из восьми детей пары трое сыновей, Питер , Аэрт и Дирк , стали успешными художниками.
Примечания
[ редактировать ]- ^ Knickerbocker: Журнал Нидерландов . Атлантический обозреватель. 1944. с. 26.
- ^ Фалькенберг (1995), 200
- ^ Вермеер и Делфтская школа , Метрополитен-музей, с. 185
- ^ Фалькенберг (1995), 200
- ^ Жак Лассень, Фламандская живопись: от Босха до Рубенса , А. Скира, 1957, с. 5
- ^ Снайдер, 445
- ^ Фалькенберг, (1988), повсюду
- ^ Снайдер, 445, цитирует Кеннета Крейга.
- ^ Салливан, 240. Вся статья представляет собой расширенное обсуждение восприятия ранних жанровых картин и их контекста в теории современного искусства. В частности, популярность Плиния в Северной Европе обсуждается на стр. 240–241; Фалькенберг (1995), 201–203.
- ^ Квак, 223–228. Местоположение картины неизвестно, последний раз о ней было известно в частной коллекции в Берлине в 1929 году.
- ^ Фалькенберг (1995), 204-210.
Ссылки
[ редактировать ]- Фалькенберг, Р.Л. (1995), «Питер Артсен, рипарограф» , 1995 г.
- Фалькенберг, Р.Л. (1988), Иконографические связи между пейзажами Антверпена, рыночными сценами и кухонными предметами, 1500–1580 , Oud Holland , 102, 1988.
- Квак, Зоран, «Вкусите еду и пережуйте ее глазами: картина Питера Питерса и забавный обман в голландских и фламандских кухонных сценах шестнадцатого и семнадцатого веков», в книге « На грани истины и честности: принципы и Стратегии мошенничества и обмана в период раннего Нового времени , под редакцией Туна ван Хоудта и других, BRILL, 2002, ISBN 9004125728 , 9789004125728, книги Google
- Снайдер, Джеймс . Искусство Северного Возрождения , 1985, Гарри Н. Абрамс, ISBN 0136235964
- Салливан, Маргарет А., Кухня Артсена и рыночные сцены: аудитория и инновации в северном искусстве , The Art Bulletin, Vol. 81, № 2 (июнь 1999 г.), стр. 236–266, JSTOR.
Внешние ссылки
[ редактировать ]
СМИ, связанные с Питером Артсеном, на Викискладе?
| Международный | |
|---|---|
| Национальный | |
| Художники | |
| Люди | |