Анри-Эдмон Кросс

Анри-Эдмон Кросс
Автопортрет с сигаретой , 1880 год.
Рожденный	Анри-Эдмон-Жозеф Делакруа ( 1856-05-20 ) 20 мая 1856 г. Дуэ , Север , Франция
Умер	16 мая 1910 г. (1910-05-16) (53 года) Сен-Клер, Вар , Франция
Известный	Рисование
Движение	Неоимпрессионизм , Пуантилизм , Дивизионизм

Анри-Эдмон Кросс , урожденный Анри-Эдмон-Жозеф Делакруа (20 мая 1856 — 16 мая 1910) — французский художник и гравёр. Он наиболее известен как мастер неоимпрессионизма и сыграл важную роль в формировании второй фазы этого движения. Он оказал значительное влияние на Анри Матисса и многих других художников. Его работа сыграла важную роль в развитии фовизма .

Происхождение и образование

Анри-Эдмон-Жозеф Делакруа родился в Дуэ , коммуна . в департаменте Норд на севере Франции, 20   мая 1856 года. У него не осталось в живых братьев и сестер Его родители, семейная история которых занималась скобяными изделиями , Были Альсид Делакруа, французский авантюрист, и британка Фанни Вуллетт.

В 1865 году семья переехала в город недалеко от Лилля , города на севере Франции, недалеко от бельгийской границы. Двоюродный брат Олси, доктор   Огюст Соэнс, признал художественный талант Анри и очень поддерживал его художественные наклонности, даже профинансировав первые уроки рисования мальчика под руководством художника Каролюса-Дюрана в следующем году. Анри был протеже Дюрана в течение года. Его обучение продолжалось некоторое время в Париже в 1875 году у Франсуа Бонвена. перед возвращением в Лилль. Он учился в Школе изящных искусств, а в 1878 году поступил в Академическую школу дизайна и архитектуры, проучившись три года в студии Альфонса Кола . Его художественное образование продолжилось под руководством художника из Дуэ Эмиля Дюпон-Зипси. после переезда в Париж в 1881 году.

Ранние работы

Мадам Гектор Франс , 1891, Музей Орсе.

Ранние работы Кросса, портреты и натюрморты , были выполнены в темных тонах реализма . Чтобы отличиться от известного -романтика художника Эжена Делакруа , он изменил свое имя в 1881 году, сократив и англизировав свое имя при рождении до «Анри Кросс» — французское слово croix означает крест . 1881 год был также годом его первой выставки в Салоне французских художников . Он написал множество пейзажей во время поездки в Приморские Альпы в 1883 году в сопровождении своей семьи. Доктор   Соинс, который также участвовал в поездке, стал героем картины, которую Кросс выставил на Всемирной выставке в Ницце позже в том же году. Во время путешествия по Средиземному морю Кросс познакомился с Полем Синьяком . который стал близким другом и оказал художественное влияние.

В 1884 году Кросс стал сооснователем Общества независимых художников . который состоял из художников, недовольных практикой официального Салона , и представлял выставки без призов без призов. Там он познакомился и подружился со многими художниками, участвующими в неоимпрессионистском движении, включая Жоржа Сёра , Альберта Дюбуа-Пийе и Шарля Анграна . Несмотря на свою связь с неоимпрессионистами, Кросс в течение многих лет не перенимал их стиль. В его работах продолжали проявляться такие влияния, как Жюль Бастьен-Лепаж и Эдуард Мане , а также импрессионисты . Отход от его ранних, мрачных реалистических работ был постепенным. Его цветовая палитра стала светлее, он работал в более ярких красках импрессионизма. Он также работал на пленэре . Во второй половине 1880-х годов он писал чистые пейзажи, в которых проявилось влияние Клода Моне и Камиля Писсарро . Примерно в 1886 году, снова пытаясь отличить себя от другого французского художника – на этот раз Анри Кро – он снова изменил свое имя, наконец приняв «Анри-Эдмон Кросс».

Ферма, вечер , 1893 год, частное собрание.

В 1891 году Кросс начал рисовать в стиле неоимпрессионизма и представил свою первую большую работу, использующую эту технику, на выставке Indépendants. Эта картина представляла собой дивизионистский портрет мадам Гектора Франс, урожденной Ирмы Клэр. с которой Кросс познакомился в 1888 году и женился в 1893 году. Роберт Розенблюм писал, что «картина наполнена мягким зернистым атмосферным свечением».

Кросс зимовал на юге Франции с 1883 года. пока, страдая от ревматизма , он, наконец, не переехал туда на полную ставку в 1891 году. Его работы до сих пор выставлялись в Париже. Его первая резиденция на юге Франции находилась в Кабассоне, недалеко от Ле-Лаванду . затем он поселился неподалеку, в маленькой деревушке Сен-Клер, где провел остаток своей жизни, уезжая только для поездок в Италию в 1903 и 1908 годах и для участия в своих ежегодных выставках Indépendants в Париже. В 1892 году друг Кросса Поль Синьяк переехал в соседний Сен-Тропе . где они часто устраивали собрания в саду Кросса, на которых присутствовали такие художники, как Анри Матисс , Андре Дерен и Альбер Марке .

Вечерний воздух , гр.   1893, Музей Орсе .

Близость Кросса к неоимпрессионистскому движению простиралась за пределы стиля живописи и включала их политическую философию. Подобно Синьяку, Писсарро и другим неоимпрессионистам, Кросс верил в анархистские принципы и надеялся на утопическое общество. В 1896 году Кросс создал литографию ( «L'Errant» « Странник» ). Это был первый раз, когда он работал с издателем. и эта статья была анонимно опубликована в Les Temps Nouveaux , Жана Грейва . анархистском журнале Анархистские настроения Кросса повлияли на его выбор сюжетов: он рисовал сцены, иллюстрирующие утопический мир, который мог существовать посредством анархизма.

Процесс создания картин Дивизиониста с многочисленными маленькими цветными точками был утомительным и трудоемким. Когда Кросс хотел изобразить быстрые впечатления, он создавал в своих альбомах для рисования изображения акварелью или цветными карандашами. Он писал о деревенской французской прогулке:

«О! Что я увидел сегодня вечером за долю секунды, катаясь на велосипеде! Мне просто нужно было записать эти мимолетные вещи… быстрая запись акварелью и карандашом: неформальная мазка контрастных цветов, тонов и оттенков, все упаковано с информацией, как на следующий день в тишине студии сделать прекрасную акварель».

Спустя годы

Пляж Сен-Клера , 1896 год.

Картины Кросса начала-середины 1890-х годов характерны для пуантилизма с близко и регулярно расположенными крошечными цветными точками. Начиная примерно с 1895 года, он постепенно менял свою технику, вместо этого используя широкие, блокированные мазки и оставляя между мазками небольшие участки открытого голого холста. Полученные поверхности напоминали мозаику. и картины можно рассматривать как предшественников фовизма и кубизма . В стиле пуантилистистов для гармоничного смешивания цветов использовались мельчайшие пятна краски; напротив, стратегия «неоимпрессионизма второго поколения» заключалось в том, чтобы сохранить цвета отдельно, что привело к «ярким мерцающим визуальным эффектам за счет контраста». Кросс заявил, что неоимпрессионисты «гораздо больше интересовались созданием гармонии чистого цвета, чем гармонизацией цветов конкретного пейзажа или природной сцены». Матисс и другие художники находились под сильным влиянием Кросса в конце карьеры. и такие работы сыграли важную роль в формировании принципов фовизма. Среди других художников, на которых оказал влияние Кросс, были Андре Дерен , Анри Манген , Шарль Камуан , Альбер Марке , Жан Пюи и Луи Вальта .

«Полет нимф» , ок.   1906, Музей Орсе .

Поляна в Провансе (Этюд) , ок.   1906 год

В 1905 году в парижской галерее Дрюэ состоялась первая персональная выставка Кросса, на которой было представлено тридцать картин и тридцать акварелей. Выставка имела большой успех, получила признание критиков, и большая часть работ была продана. Бельгийский -символист поэт Эмиль Верхарн , ярый сторонник неоимпрессионизма в своей стране, представил предисловие к каталогу выставки, написав:

«Эти пейзажи... не просто страницы чистой красоты, но мотивы, воплощающие лирическое чувство эмоции. Их богатая гармония радует глаз художника, а их роскошное, пышное видение - наслаждение поэта. Однако это изобилие никогда не переходит в излишество. Все легко и очаровательно...»

Кипарисы в Кани , 1908 год, Музей Орсе.

В начале 1880-х годов у Кросса начались проблемы с глазами, которые в 1900-х годах стали еще более серьезными. Он также все чаще страдал от артрита . По крайней мере, отчасти из-за проблем со здоровьем, которые преследовали его в течение многих лет, объем работы Кросса относительно невелик. Однако в последние годы своей жизни он был продуктивным и очень творческим. и его работы были представлены на значительных персональных выставках; он получил большое признание критиков и пользовался коммерческим успехом.

В 1909 году Кросс лечился в парижской больнице от рака. В январе 1910 года он вернулся в Сен-Клер, где умер от рака всего за четыре дня до своего 54-летия, 16   мая 1910 года. На его могиле на кладбище Ле-Лаванду стоит бронзовый медальон, его другом Тео ван Риссельберге . созданный В июле 1911 года в городе Дуэ, где родился Кросс, была организована ретроспективная выставка его работ.

Избранные выставки

Регата в Венеции , 1898/1908 гг.

Помимо упомянутых выше выставок, Кросс участвовал во многих других. Октав Маус пригласил его выставить свои работы на нескольких выставках Les XX   ежегодных . Кросс участвовал в выставке Libre Esthétique 1895 года по приглашению Мауса, а также в выставках 1897, 1901, 1904, 1908 и 1909 годов. В 1898 году он вместе с Полем Синьяком, Максимилианом Люсом и Тео ван Риссельбергом участвовал в первой выставке неоимпрессионистов. выставка в Германии, организованная Гарри Кесслером в галерее Keller und Reiner (Берлин). В 1907 году Феликс Фенеон организовал ретроспективу Креста в Париже в галерее Bernheim-Jeune , а Морис Дени написал предисловие к каталогу. Другие места проведения выставок Креста включали Сэмюэля Бинга , «L'Art Nouveau à Paris» » Бернхайма-Жена Galerie Durand-Ruel (Париж), галерею Cassirer (Гамбург, Берлин), выставку Toison d'or (Москва), «Акварель и пастель и различные другие, включая галереи в Париже, Дрездене, Веймаре и Мюнхене.

Галерея

• 
  Закат в лагуне, Венеция 1898–1893 гг.
• 
  Ферма, утро , 1893 год.
• 
  Рыбак , 1895 г.
• 
  Пейзаж , гр.   1896–1899 гг.
• 
  Голубая лодка , 1899 год.
• 
  Розовый дом , гр.   1901–1905 гг.
• 
  Понте Сан Тровазо , 1902–1905 гг.
• 
  Цепь мавров , 1906–1907 гг.
• 
  Залив в Кавальере , 1906–1907 гг.
• 
  Лес , 1906–1907 гг.
• 
  Обнаженный спящий на поляне , 1907 год.
• 
  Сцена в гавани , 1910 год.

Коллекции

Кресты в музеях и публичных художественных галереях

• Мемориальный художественный музей Аллена (Оберлин-колледж, Огайо)
• Институт искусств Чикаго
• Фонд Барнса (Филадельфия, Пенсильвания)
• Художественный музей Блока (Северо-Западный университет, Эванстон, Иллинойс)
• Бруклинский музей (Нью-Йорк)
• Кливлендский художественный музей
• Музеи изящных искусств Сан-Франциско
• Национальная галерея Финляндии (Хельсинки, Финляндия)
• Художественные музеи Гарвардского университета
• Эрмитаж (Санкт-Петербург, Россия)
• Художественный музей Гонолулу
• Художественный музей Индианаполиса
• Музей Креллер-Мюллера
• Базельский художественный музей (Швейцария)
• Музей искусств округа Лос-Анджелес
• Метрополитен-музей (Нью-Йорк)
• Музей Барберини (Потсдам, Германия)
• Музей Гренобля (Гренобль, Франция)
• Музей Орсе (Париж)
• Музей Мальро (Гавр, Франция)
• Музей Ричарда Анакреона (Гранвиль, Франция)
• Музей современного искусства (Нью-Йорк)
• Национальная галерея искусств (Вашингтон, округ Колумбия)
• Новая художественная галерея (Уолсолл, Англия)
• Государственный музей искусства (Национальная галерея Дании, Копенгаген)
• Тель-Авивский художественный музей
• Музей Тиссена-Борнемисы (Мадрид)
• Музей Вальрафа-Рихарца (Кёльн, Германия)

Источники

• Клемент, Рассел Т.; Узе, Анник (1999). Художники-неоимпрессионисты: справочник по Жоржу Сёра, Камилю Писсарро, Полю Синьяку, Тео Ван Риссельбергу, Анри Эдмону Кросу, Шарлю Анграну, Максимилиану Люсу и Альберту Дюбуа-Пийе . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  0-313-30382-7 .
• Таддеи, Жак; Менгон, Клэр; Балиганд, Франсуаза; Шимусяк, Доминик (сентябрь 2011 г.). «Анри Эдмон Кросс и неоимпрессионизм: от Сёра до Матисса» (PDF) . Музей Мармоттан Моне . Архивировано из оригинала (PDF) 13 февраля 2012 года . Проверено 14 февраля 2012 г.
• Тернер, Джейн; Уорд, Марта (2000). Словарь искусств Гроува: от Моне до Сезанна: французские художники конца XIX века . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN  0-312-22971-2 . Проверено 14 февраля 2012 г.

Дальнейшее чтение

• Балиганд, Франсуаза (1998). Анри Эдмон Кросс: 1856–1910 гг . Париж: Сомоги. ISBN  978-2-85056-331-7 .
• Балиганд, Франсуаза, Рафаэль Дюпуи и Клэр Менгон, Анри-Эдмон Кросс: исследования и работы на бумаге , Ле Лаванду, Лалан, 2006.
• Музей округа Лос-Анджелес (1953). Акварели Поля Синьяка: с двумя его картинами и работами Жоржа Сёра и Анри Эдмона Кросса: 4 декабря — 17 января 1954 года, Музей округа Лос-Анджелес . Лос-Анджелес. OCLC   145967784 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

Внешние ссылки

• Кросса на двадцать две страницы Альбом для рисования 1897 года в Гарвардском художественном музее.
• Синьяк, 1863–1935 , полностью оцифрованный каталог выставки из библиотек Метрополитен-музея, который содержит материалы о Кресте (см. Указатель).