Элегические сонеты

Элегические сонеты
	Титульный лист второго издания
Автор	Шарлотта Смит
Дата публикации	1784

«Элегические сонеты » под названием «Элегические сонеты и другие эссе» Шарлотты Сассман из Бигнор-парка в Сассексе в первом издании, ^{[ 1 ]} представляет собой сборник стихов, написанных Шарлоттой Смит , впервые опубликованный в 1784 году. Он пользовался широкой популярностью и часто переиздавался, причем Смит со временем добавлял новые стихи. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Элегическим сонетам приписывают повторную популяризацию формы сонета в восемнадцатом веке. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Он примечателен поэтическими изображениями личных эмоций, что сделало его важным ранним текстом романтического литературного движения. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

История публикаций

Первое издание «Элегических сонетов» в 1784 году представляло собой один том, содержащий шестнадцать сонетов и три других стихотворения. ^{[ 2 ]}^: 28 Шесть из этих сонетов ранее публиковались в периодических изданиях The European Magazine и The New Annual Register . ^{[ 6 ]}^: 25 Девятое издание, вышедшее в 1800 году, было последним, над которым руководил Смит. ^{[ 1 ]} Последнее издание, в которое были добавлены новые стихи, десятое издание 1812 года, состояло из двух томов, включающих пятьдесят девять сонетов и восемь других стихотворений. ^{[ 2 ]}^: 28

Содержание

Стихи в первом издании 1784 года.

Сонет I ["Частичная муза"] *
Сонет II, «Написанный на исходе весны» *
Сонет III, «Соловью» *
Сонет IV «На Луну».
Сонет V, «В Саут-Даунс» *
Сонет VI «К надежде».
Сонет VII, «На вылет соловья»*
Сонет VIII «Спать» ^{[ примечание 1 ]} *
Песня кардинала Берниса
Имитация
Происхождение лести
Сонет, предположительно написанный Вертером [«Иди, жестокий тиран»]
Сонет, предположительно написанный Вертером, «К одиночеству».
Сонет, предположительно написанный Вертером («Сделай там мою могилу»]
Сонет из Петрарки [«На ветру»]
Сонет из Петрарки ["Там, где зеленые листья"]
Сонет Петрарки [«Вы, долины и леса»]
«К весне» ^{[ примечание 2 ]}
Сонет без названия [«Благословен пастырь»] ^{[ примечание 3 ]}

Стихи, отмеченные знаком «*», появлялись в периодических изданиях до того, как были собраны в первый том.

Избранные стихи, добавленные в более поздние издания.

Сонет XXVII [«Вздыхая, я вижу этот маленький отряд»]
Сонет XXXII «К меланхолии. Написан на берегу Аруна в октябре 1785 года».
Сонет XXXIX из романа Эммелин «Ночью».
Сонет XL, из романа Эммелин , ["Далеко на песках"]
Сонет XLI «К спокойствию».
Сонет XLIV, «Написанный во дворе церкви Миддлтона в Сассексе»
Сонет LIX, «Написанный во время грозы в сентябре 1791 года; когда Луна была совершенно ясной, в то время как буря собиралась в разных направлениях возле Земли».
Сонет LVIII, «Светлячок»
Сонет LXX, «О предостережении от прогулки по мысу с видом на море, потому что его часто посещал сумасшедший»
Сонет LXXIV, «Зимняя ночь».
Сонет LXXX, «К невидимой луне»
Сонет LXXXIII, «Вид на море»
Сонет LXXXIV «К музе».
Сонет XCII, «Написанный в парке Бигнор в Сассексе в августе 1799 года».

Стиль

итальянской формы сонета Петрарки Смит избегала в своих сонетах ; из девяноста двух сонетов десятого издания «Элегических сонетов» только два — петрархановские. ^{[ 4 ]}^: 11 Вместо этого она экспериментировала с формами сонетов, которые лучше подходили для английского языка. ^{[ 4 ]}^: 11 Многие сонеты технически являются шекспировскими сонетами , но большинство из них в некотором роде нерегулярны. ^{[ 4 ]}^: 11 Ученые описали ее эксперименты с формой сонета как стремление к более простому, естественному и более прямому поэтическому языку, который лучше соответствовал бы выражаемым ею эмоциям, чем искусственный язык, характерный для итальянских сонетов. ^{[ 4 ]}^: 11 Это стремление к простому и прямому выражению является одной из причин, по которой Смита относят к поэтам-романтикам, и он предвосхищает поэтические новации Уильяма Вордсворта и Сэмюэля Тейлора Кольриджа «Лирических баллад» . ^{[ 3 ]} Поэт-романтик Джон Китс был обязан новаторству Смита своими попытками разработать новую, специфически английскую форму сонета. ^{[ 4 ]}^: 11

Эта простота вызвала некоторую реакцию. ^{[ 4 ]}^: 12 Поскольку итальянские сонеты требуют гораздо большего количества рифм с одним и тем же окончанием слова, форма сонета Шекспира считалась более легкой, чем сонеты Петраршана или Мильтона, и, следовательно, менее законной. ^{[ 4 ]}^: 12 Уильям Бекфорд пародировал кажущуюся легкость сонетов Смита стихотворением под названием «Элегический сонет швабре». ^{[ 4 ]}^: 13 Анна Сьюард , крупная сонетистка, последовавшая за Смитом, раскритиковала Смита за отклонение от предписанных форм. ^{[ 4 ]}^: 13 Точно так же, когда Мэри Робинсон опубликовала свою собственную последовательность сонетов в 1796 году, она подчеркнула свою приверженность формальным правилам в названии « Сапфо и Фаон: в серии законных сонетов» . ^{[ 4 ]}^: 13

Влияния

На сонеты Смита повлияла поэзия Томаса Грея , включая его единственный сонет «На смерть мистера Ричарда Уэста», который был написан в 1742 году и опубликован в 1775 году. ^{[ 3 ]}^: 217 Смит часто хвалил Грея как поэта и ссылался на его произведения, разделяющие ее меланхоличный тон. ^{[ 3 ]}^: 217 Смит также был знаком с сонетами Джона Мильтона семнадцатого века, такими как его «О Соловей», который определял, чего поэты восемнадцатого века ожидали от английских сонетов. ^{[ 3 ]}^: 217 После первого издания «Элегических сонетов » Смит как поэт находился под влиянием Уильяма Каупера » «Задачи . ^{[ 3 ]}^: 218 Среди других крупных писателей, сформировавших поэзию Смита, — Франческо Петрарка , Джеймс Томсон и Александр Поуп . ^{[ 6 ]}^: 2 Нет никаких доказательств того, что Смит знал о сонетах Уильяма Шекспира , которые не были широко известны и не пользовались большим уважением до девятнадцатого века. ^{[ 6 ]}^: 32

Основные темы

Меланхолическая чувствительность

Общее ощущение мрачной печали — доминирующая черта «Элегических сонетов» . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} отличая произведения Смита от предыдущих сонетов, которые обычно были любовными стихами. ^{[ 7 ]} В сентиментальных романах того времени широко фигурировали мужские образы одиноких, меланхоличных страданий, такие как Харли в «Человеке чувств» (1771 г.) и Вертер в «Страданиях молодого Вертера» (опубликовано на английском языке в 1779 г.). ^{[ 2 ]}^: 17 «Элегические сонеты» создали женскую поэтическую версию этой фигуры во многих автобиографических сонетах. ^{[ 2 ]}^: 17 Другие сонеты описывают себя как написанные Вертером и передают эмоциональные моменты книги.

Природа

Изображение мира природы Смитом примечательно тем, что вводит ключевую романтическую тему способами, которые не соответствуют более поздним романтическим изображениям. ^{[ 1 ]}^{[ 5 ]} Поэт-романтик Сэмюэл Тейлор Кольридж особенно хвалил сонеты, которые устанавливают связь между природой и человеческими чувствами, поэтическую технику, которая стала определяющей чертой романтической поэзии. ^{[ 5 ]} Однако в большинстве своих стихов изображение природы Смит отличалось от более поздних романтиков тем, что ее интересовали научные детали мира природы. ^{[ 5 ]} Ее изображения природы - это, как правило, не трансцендентные переживания, интересные тем, как они влияют на личность поэта, а скорее описания явлений реальной жизни, которые интересны интеллектуальными проблемами, которые они ставят перед пониманием. ^{[ 1 ]}

Литературное влияние

Возрождение сонета

Сонет , но как поэтическая форма впервые стал популярен в английском языке в эпоху Возрождения к восемнадцатому веку вышел из употребления. ^{[ 2 ]}^: 17 Сэмюэл Тейлор Кольридж в своей литературной критике приписал Смиту и ее современнику Уильяму Лайлу Боулзу (чьи «Четырнадцать сонетов» вышли пять лет спустя, в 1789 году) создание возрождения английского сонета. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^: 18 Боулз добился такого же успеха, что и Смит, хотя современные обзоры идентифицировали его форму, тон и сюжеты как производные от Смита. ^{[ 4 ]}^: 12 Сонет в конечном итоге стал одной из ведущих поэтических форм романтической поэзии . ^{[ 4 ]}^: 3 в какой-то момент его использовали все крупные поэты-романтики, кроме Уильяма Блейка . ^{[ 4 ]}^: 14

Важно отметить, что возрождение сонета в восемнадцатом веке теперь включало в себя женщин-сонетистов. ^{[ 4 ]}^: 10 Паула Фельдман и Дэниел Робинсон описали возрождение как «первый период в истории литературы, в котором женщины-поэты показали, что могут сравниться в мастерстве с поэтами-мужчинами на арене, ранее закрытой для них, поскольку раньше женщины существовали в сонете только как объекты любви, которые нужно было добивался или идеализировал». ^{[ 4 ]}^: 10 Форма сонета, как классический и почти старомодный вид письма, имела культурную легитимность, которой не хватало новым жанрам, таким как роман. ^{[ 4 ]}^: 10 Смит была первой женщиной восемнадцатого века, опубликовавшей том сонетов. ^{[ 4 ]}^: 10

Прием

Сонеты Смит пользовались большим уважением при ее жизни. ^{[ 2 ]}^: 39^{[ 3 ]} Журналист Джон Телуолл назвал Смита «бесспорным английским мастером жанра». ^{[ 2 ]}^: 18 Сочетание хорошо продуманной поэзии книги и ее яркого эмоционального воздействия сделало «Элегические сонеты» одной из самых уважаемых и популярных книг века. ^{[ 4 ]}^: 29 не только вдохновляли поэтов на написание собственных сонетов, но и «Элегические сонеты» вдохновляли многих поэтов писать стихи о самой Смит, прославляя ее творчество и сочувствуя ее трудным личным обстоятельствам. ^{[ 2 ]}^: 40 Она была предметом широкой похвалы со стороны Сэмюэля Тейлора Кольриджа , сэра Вальтера Скотта и Ли Ханта , среди многих других. ^{[ 4 ]}

Однако после ее смерти популярность Смит стала менее популярной, поскольку ее стихи стали считаться слишком сентиментальными. К середине девятнадцатого века ее уже не считали крупным поэтом, а просто «писательницей» и, следовательно, «второстепенной». ^{[ 2 ]} К концу девятнадцатого века о Смите практически забыли. ^{[ 2 ]}^: 20

С ростом феминистской литературной критики в 1980-х годах ученые заново открыли для себя произведения Смит, особенно «Элегические сонеты» . Эти стихи теперь включены во все основные антологии романтической литературы. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

Примечания

↑ После первого издания это стихотворение обозначается как Сонет X во втором издании и Сонет XI в последующих изданиях.
↑ После первого издания это стихотворение обозначено как Сонет VIII.
^ После первого издания это стихотворение обозначено как Сонет IX.

Внешние ссылки

Викиисточник
- Элегические сонеты и другие стихотворения, том 1, 9-е издание, 1800 г.
- Элегические сонеты и другие стихотворения, том 2, 2-е издание, 1800 г.

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дамрош, Дэвид; Деттмар, Кевин Дж. Х.; Вольфсон, Сьюзен; Мэннинг, Питер; Кляйн, Амелия, ред. (2012). «Шарлотта Смит». Антология британской литературы Лонгмана: романтики и их современники . Том. 2А (Пятое изд.). Пирсон. стр. 85–86.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Ноулз, Клэр; Хоррокс, Ингрид (2017). "Введение". Шарлотта Смит: Основные поэтические произведения . Питерборо, Онтарио: Broadview Press. стр. 17–42. ISBN 978-1-55481-284-4 . OCLC 970406106 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Блэк, Джозеф; Конолли, Леонард; Флинт, Кейт; Гранди, Изобель; ЛеПан, Дон; Люуза, Рой; Макганн, Джером Дж.; Прескотт, Энн Лейк; Куоллс, Барри В.; Уотерс, Клэр, ред. (2010). «Шарлотта Смит». Антология британской литературы Бродвью: эпоха романтизма . Том. 4 (Второе изд.). Бродвью Пресс. стр. 44–45.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т Фельдман, Паула Р.; Робинсон, Дэниел (1999). Век сонетов: возрождение эпохи романтизма, 1750–1850 гг . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-511561-1 . ОСЛК 252607495 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Гринблатт, Стивен; Линч, Дейдре Шона; Стиллинджер, Джек , ред. (2012). «Шарлотта Смит». Антология английской литературы Нортона: период романтизма . Том. D (Девятое изд.). WW Norton & Co., стр. 53–54.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Робертс, Бетан (2015). Шарлотта Смит и форма, место и традиция сонета в конце восемнадцатого века . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-78962-434-2 . OCLC 1138095953 .
^ Фельдман, Паула Р.; Робинсон, Дэниел (1999). Век сонетов: возрождение эпохи романтизма, 1750–1850 гг . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 11. ISBN 978-0-19-511561-1 . ОСЛК 252607495 . Как и у Петрарки, пейзаж Смита пасторален и меланхоличен; Однако муза Смита бродит по английскому Саут-Даунсу, а не по Воклюзу. И ее печаль не dolce amaro (горько-сладкая), как у Петрарки, поскольку она не видит проблесков Лауры, живого солнца Петрарки, и поэтому ее сонеты гораздо более мрачны, чем его.

[7] После первого издания это стихотворение обозначается как Сонет X во втором издании и Сонет XI в последующих изданиях.

[8] После первого издания это стихотворение обозначено как Сонет VIII.

[9] После первого издания это стихотворение обозначено как Сонет IX.

[Longman-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Дамрош, Дэвид; Деттмар, Кевин Дж. Х.; Вольфсон, Сьюзен; Мэннинг, Питер; Кляйн, Амелия, ред. (2012). «Шарлотта Смит». Антология британской литературы Лонгмана: романтики и их современники . Том. 2А (Пятое изд.). Пирсон. стр. 85–86.

[Knowles2017-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Ноулз, Клэр; Хоррокс, Ингрид (2017). "Введение". Шарлотта Смит: Основные поэтические произведения . Питерборо, Онтарио: Broadview Press. стр. 17–42. ISBN 978-1-55481-284-4 . OCLC 970406106 .

[Broadview-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Блэк, Джозеф; Конолли, Леонард; Флинт, Кейт; Гранди, Изобель; ЛеПан, Дон; Люуза, Рой; Макганн, Джером Дж.; Прескотт, Энн Лейк; Куоллс, Барри В.; Уотерс, Клэр, ред. (2010). «Шарлотта Смит». Антология британской литературы Бродвью: эпоха романтизма . Том. 4 (Второе изд.). Бродвью Пресс. стр. 44–45.

[Feldman1999-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т Фельдман, Паула Р.; Робинсон, Дэниел (1999). Век сонетов: возрождение эпохи романтизма, 1750–1850 гг . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-511561-1 . ОСЛК 252607495 .

[Norton-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Гринблатт, Стивен; Линч, Дейдре Шона; Стиллинджер, Джек , ред. (2012). «Шарлотта Смит». Антология английской литературы Нортона: период романтизма . Том. D (Девятое изд.). WW Norton & Co., стр. 53–54.

[Roberts2019-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с Робертс, Бетан (2015). Шарлотта Смит и форма, место и традиция сонета в конце восемнадцатого века . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-78962-434-2 . OCLC 1138095953 .

[Feldman1999-11-Q-10] Фельдман, Паула Р.; Робинсон, Дэниел (1999). Век сонетов: возрождение эпохи романтизма, 1750–1850 гг . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 11. ISBN 978-0-19-511561-1 . ОСЛК 252607495 . Как и у Петрарки, пейзаж Смита пасторален и меланхоличен; Однако муза Смита бродит по английскому Саут-Даунсу, а не по Воклюзу. И ее печаль не dolce amaro (горько-сладкая), как у Петрарки, поскольку она не видит проблесков Лауры, живого солнца Петрарки, и поэтому ее сонеты гораздо более мрачны, чем его.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ примечание 1 ]

[ примечание 2 ]

[ примечание 3 ]

[ 7 ]