Современный муж

«Современный муж» — пьеса Генри Филдинга . Впервые он был показан 14 февраля 1732 года в Королевском театре на Друри-Лейн. В центре сюжета мужчина, который продает свою жену за деньги, но затем предъявляет иск о возмещении ущерба от супружеской измены, когда денег недостаточно. В пьесе также рассказывается истории других пар, романов и романтических поисков.

В пьесе критикуется порок и общество, но также критикуется закон, позволяющий мужу предъявлять иск о возмещении ущерба, если его жена совершила прелюбодеяние. Этот взгляд на брак позже послужил темой романа Филдинга «Амелия» . На момент первого показа спектакль был хорошо принят, хотя и имелись некоторые недостатки. Более поздние критики сочли отсутствие персонажей и ошибочность сюжета и полагали, что зрители XVIII века с этим согласятся. Они также считали «Современный муж» одной из самых серьезных пьес Филдинга.

Фон

«Современный муж» впервые баллотировался 14 февраля 1732 года. ^{[ 1 ]} Филдинг приложил много усилий к созданию «Современного мужа» и, как он признается в прологе, стремился придумать что-то новое. Впервые он написал пьесу в сентябре 1730 года и отправил ее на рассмотрение леди Мэри Монтегю. ^{[ 2 ]} Спектакль ставился на сцене в течение 13 вечеров, столько же только The Provoked Husband и Zara показывали за это время на Друри-Лейн . Хотя критики начала 20 века считали, что пьеса не могла пользоваться популярностью, она все же принесла деньги и даже устроила благотворительный спектакль 2 марта 1732 года. Позже пьеса не была возобновлена, возможно, потому, что основные актеры пьесы вскоре умерли, и это сюжет спектакля отбил у новых актеров желание играть эти роли. ^{[ 3 ]}

Бросать

Исходный текст включал следующий состав: ^{[ 4 ]}

Мистер Модерн
Миссис Модерн
Лорд Ричли
г-н Белламант
миссис Белламант
Капитан Белламант - сын Белламантов, которого играет Теофил Сиббер.
Эмилия Белламант – дочь Белламантов
Мистер Гейвит - племянник лорда Ричли

Сюжет

Чтобы заработать денег, мистер Модерн решает обменять свою жену на деньги капитана Белламанта. Денег было недостаточно, чтобы удовлетворить мистера Модерна, поэтому он подает в суд на лорда Ричли о возмещении ущерба в результате супружеской измены. Найден свидетель, показывающий, что г-н Модерн изначально продал свою жену лорду Ричли, что подрывает его дело, и он не может получить дополнительные деньги. В это время к Модернам приравнивается еще одна пара, Белламанты. Мистер Белламант вовлечен в роман с миссис Модерн, пока мистер Модерн не ловит их. Миссис Белламант прощает г-на Белламана за его действия. Другие персонажи пьесы вовлечены в свои романтические занятия, в том числе сын Белламантов, капитан Белламант, который преследует леди Шарлотту Гейвит и женится на ней, и их дочь Эмилия, которая выходит замуж за мистера Гейвита, еще одного любовника миссис Модерн. ^{[ 5 ]}

Темы

Как подчеркивает эпиграф к печатному изданию «Ювенала», пьеса критикует порок и общество. В частности, Филдинг критикует закон, который позволяет мужу предъявлять иск о возмещении ущерба, если его жена совершает прелюбодеяние. Подобные инциденты происходили регулярно в течение XVIII века, и даже Теофил Сиббер, сыгравший капитана Белламанта, подал в суд на Уильяма Слопера по самому закону. Однако Сиббер в своих действиях следовал роли мистера Модерна. Взгляд Филдинга на брак в «Современном муже» был темой, позже подхваченной в его романе «Амелия» . ^{[ 6 ]}

Критический ответ

Газета Daily Post от 3 марта 1732 года описала бенефис пьесы: «Прошлой ночью их величества, его королевское высочество принц Уэльский, их высочества принцессы и вся королевская семья должны были посмотреть новую комедию под названием « Современный муж» , представленный перед великолепной многолюдной публикой в пользу миссис Портер . Эта пьеса шла тринадцать вечеров под аплодисменты, и это было очень хорошо. Зрителей, но сейчас прекращен из-за недомогания главной актрисы». ^{[ 7 ]} Не все отклики были такими добрыми, и газета Grub-street Journal от 30 марта 1732 года критикует пьесу, сюжет и нападает на характер леди Шарлотты как нереалистичный. Однако Филдинг намекает, что леди Мэри Монтегю считала характер леди Шарлотты правдивым. от 30 марта 1732 года Более того, даже в журнале Grub-street Journal сообщалось, что пьеса была встречена публикой положительно, а в статье от 29 июня 1731 года говорится, что пьеса была встречена с одобрением. В июне 1732 года Томас Кук в своей пьесе «Комик» поддержал своего друга против критики 30 марта, заявив, что в пьесе есть большое остроумие и комедия, даже если в ней были некоторые недостатки, вызванные поспешностью написания пьесы. ^{[ 8 ]}

Более поздние критики Уилбур Кросс и Ф. Х. Дадден считали, что персонажей не хватало, а сюжет был ошибочным. Неизвестно, согласны ли с этим зрители XVIII века, но Кросс и Дадден полагают, что зрители согласились бы с их оценкой. ^{[ 9 ]} Кросс утверждал, что публика шипела в первую ночь. ^{[ 10 ]} Точно так же Х. К. Банерджи считал пьесу «полным провалом». ^{[ 11 ]} Роберт Хьюм характеризует пьесу как «настоящую сатиру (редкость в английской комедии), и она предлагает одно из самых мрачных комических представлений общества со времен горькой «Дружбы в моде» Отуэя (1678)». ^{[ 12 ]} Однако позже он заявляет, что «сама пьеса имеет серьезные недостатки». ^{[ 13 ]} Хьюм приписывает популярность пьесы самому Филдингу и тому, что смерть ее главных актеров и проблемы с сюжетом помешали ее повторной постановке. Как и другие критики, Хьюм считает, что большинство критиков поддерживают критику пьесы от 30 марта 1732 года, которая раскрывает многие проблемы пьесы. Тем не менее, пьеса была посвящена Уолполу, а Филдинг работал с Колли Сиббером, и эти два аспекта вызвали некоторую раннюю критику пьесы со стороны таких авторов, как Grub-street Journal . ^{[ 14 ]} Несмотря на недостатки, Тиффани Поттер объявила «Современного мужа » «самой серьезной попыткой Филдинга социального комментария в комедийной форме из пяти актов, с ситуациями, персонажами и социальными состояниями, напоминающими те, что появятся в «Амелии ». ^{[ 15 ]}

Примечания

^ Хьюм 1988 с. 126
^ Хьюм 1988 с. 121
^ Хьюм 1988, стр. 124–126.
^ Хьюм 1988 с. 122
^ Хьюм 1988, стр. 122–123.
^ Хьюм 1988, стр. 121–123.
^ Хьюм, 1988, кв. стр. 125
^ Хьюм 1988, стр. 124–127.
^ Хьюм 1988 с. 124
^ Кросс 1918 с. 120
^ Баннеры 1929 г., стр. 36.
^ Хьюм 1988 с. 122
^ Хьюм 1988 с. 123
^ Хьюм 1988, стр. 126–129.
^ Поттер 1999 с. 34

Ссылки

Банерджи, Гонконг Генри Филдинг: драматург, журналист и мастер художественной литературы . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1929.
Кросс, Уилбур. История Генри Филдинга . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1918.
Хьюм, Роберт. Филдинг и Лондонский театр . Оксфорд: Кларендон Пресс, 1988.
Поттер, Тиффани. Честные грехи: грузинский распутство, пьесы и романы Генри Филдинга . Лондон: Издательство Университета Макгилла-Куина, 1999.

[1] Хьюм 1988 с. 126

[2] Хьюм 1988 с. 121

[3] Хьюм 1988, стр. 124–126.

[4] Хьюм 1988 с. 122

[5] Хьюм 1988, стр. 122–123.

[6] Хьюм 1988, стр. 121–123.

[7] Хьюм, 1988, кв. стр. 125

[8] Хьюм 1988, стр. 124–127.

[9] Хьюм 1988 с. 124

[10] Кросс 1918 с. 120

[11] Баннеры 1929 г., стр. 36.

[12] Хьюм 1988 с. 122

[13] Хьюм 1988 с. 123

[14] Хьюм 1988, стр. 126–129.

[15] Поттер 1999 с. 34

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

v т и Генри Филдинг
Ранние пьесы	Любовь в нескольких масках Храм Бо Авторский фарс Том Тамб Изнасилование за изнасилованием Трагедия трагедий Авторы писем Валлийская опера Опера на улице Граб Лотерея Современный муж Старые развратники Трагедия в Ковент-Гардене Ложный доктор Скряга Универсальный галантный
Более поздние пьесы	Исторический реестр за 1736 год.
Романы и рассказы	Шамела Джозеф Эндрюс Джонатан Уайлд Том Джонс Амелия
Эссе и разное.	Журнал Ковент-Гарден Золотая крупа (пьеса, приписано)
События	Актерское восстание 1733 года Закон о лицензировании 1737 г. Бумажная война 1752–1753 гг.
Люди	Джон Филдинг Сара Филдинг Кристофер Смарт Сэмюэл Ричардсон Клуб Скриблерус