Партизанский театр

Партизанский театр , ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} обычно называемый в США «партизанским театром», представляет собой форму партизанского общения, возникшую в 1965 году труппой мимов Сан-Франциско , которая, в духе сочинений Че Гевары термин «партизан» , из которых взят , участвовала в представлениях в общественных местах, совершая к «революционным социально-политическим изменениям». ^{[ 2 ]} Выступления группы, направленные против войны во Вьетнаме и капитализма , иногда содержали наготу , ненормативную лексику и табуированные темы, которые шокировали некоторых зрителей того времени. ^{[ 2 ]}

Guerrilla (по-испански «маленькая война») применительно к театральным мероприятиям описывает акт спонтанных, неожиданных представлений в маловероятных общественных местах для ничего не подозревающей публики. Обычно эти представления направлены на привлечение внимания к политической/социальной проблеме посредством сатиры , протеста и карнавальных приемов. Многие из этих выступлений были прямым результатом радикальных социальных движений конца 1960-х - середины 1970-х годов. ^{[ 3 ]} Партизанский театр, также называемый партизанским представлением, иногда связывали с агиттеатром 1930 -х годов. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} но он отличается от агитпропа включением тактики дадаизма . ^{[ нужна ссылка ]}

Происхождение

Термин «Партизанский театр» был придуман Питером Бергом, который в 1965 году предложил его Р.Г. Дэвису в качестве названия его эссе о действиях труппы мимов Сан-Франциско , эссе, которое было впервые опубликовано в 1966 году. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Термин «партизан» был вдохновлен отрывком из эссе Че Гевары 1961 года , который гласил: ^{[ 2 ]}^{[ 7 ]}^{[ 10 ]}

Партизан нуждается в полной помощи народа... С самого начала он имеет намерение разрушить несправедливый порядок и, следовательно, намерение... заменить старое чем-то новым.

Дэвис изучал пантомиму и современный танец в 1950-х годах и открыл для себя комедию дель арте . Осенью 1966 года около 20 членов труппы мимов Сан-Франциско распались и основали собственный коллектив под названием « Диггеры» , получивший свое название от группы радикалов 17 века в Англии .

Партизанский театр на практике

Партизанский театр имеет общие корни со многими формами политического протеста и уличного театра, включая агитпроп (агитацию-пропаганду), карнавал , парады , театрализованные представления , политический протест , перформансы , хеппенинги и, в первую очередь, движение Дада и партизанское искусство . ^{[ 11 ]} Хотя это движение широко изучается на уроках истории театра, объем исследований и документации о партизанском театре на удивление недостаточен. Термин «Партизанский театр», по-видимому, возник в середине 1960-х годов, главным образом, как результат активистских радикальных театральных групп, таких как «Живой театр» , Труппа мимов Сан-Франциско , Театр «Хлеб и марионетки» , «Эль- театро Кампесино » и « Свободный Южный театр». . ^{[ 12 ]} Это также имеет важные корни в » Аллана Капроу « событиях .

Первые широко задокументированные партизанские выступления были проведены под руководством Эбби Хоффмана и Международной молодежной партии (йиппи). Одно из самых громких событий произошло 24 августа 1967 года на Нью-Йоркской фондовой бирже , когда Хоффман и другие йиппи бросили долларовые купюры в торговый зал внизу. Вызвав ажиотаж в средствах массовой информации, это событие получило международную огласку. В своей более поздней публикации « Скоро станет крупным фильмом» (1980) Хоффман называет свои выступления на телевидении со специально спланированной подрывной тактикой «партизанским театром». ^{[ 13 ]}

Партизанский театр использовался в качестве демонстрации протеста антивоенной организацией « Ветераны Вьетнама против войны» . В статье, опубликованной летом 1971 года в глянцевом журнале Ramparts, подробно описано одно такое выступление в Вашингтоне :

Отряд солдат двинулся через часть, примыкающую к Капитолию США. Это были неряшливые солдаты, одетые в камуфляжную форму и шляпы-буни с широко поднятыми полями. Перепрыгнув невысокий забор, они начали кричать на группу туристов. 'Все в порядке. Держи. Держи. Никто не двигается. Никто не двигается. Их голоса были полны напряжения и гнева. Мужчина вырвался из толпы и побежал. Несколько солдат открыли огонь сразу, и мужчина упал, схватившись за живот. На чистом тротуаре виднелась кровь. Туристы в ужасе отвернулись. «Подсчитайте количество убитых», — крикнул солдат.
Еще один отряд солдат появился из-под ступенек Капитолия. 'Все в порядке. ИДЕНТИФИКАТОР. ID», — визжали они. — У тебя нет удостоверения личности, и ты венчурный капиталист . Они быстро схватили молодую женщину и увели ее, связав ей запястья за спиной и тыкая винтовками... Они схватили молодого человека и бросили его на землю, связав ему руки за спиной. Несколько солдат ударили его ногой, словно целясь в пах.
Затем кто-то достал длинный и толстый охотничий нож, поднял рубашку мужчины, прижал нож к обнаженному животу и слегка надавил на него. «Вы, ВК? Вы, ВК? Мужчина ничего не сказал. Его подняли на ноги и снова толкнули на землю. Затем ему сказали встать. На этот раз нож был приставлен к его шее сбоку, и тот же вопрос повторился. Все еще нет ответа. Мужчину утащили... Затем солдаты ушли, а небольшая, менее разгневанная группа мужчин, одетых в форму цвета хаки, раздавала изумленным туристам листовки.

«Здесь только что прошел взвод американской пехоты!» розовый лист бумаги, написанный большими жирными буквами. «Если бы вы были вьетнамцем… Мы могли бы сжечь ваш дом. Мы могли бы застрелить вашу собаку. Мы могли бы застрелить вас… ПОМОГИТЕ НАМ ЗАКОНЧИТЬ ВОЙНУ, ПРЕЖДЕ ЧЕМ ОНИ ПРЕВРАТЯТ ВАШЕГО СЫНА В МЯСНИКА ИЛИ ТРУПА». ^{[ 14 ]}

Театр после 1970-х годов

Другой партизанской группой, которая продолжала использовать этот термин, были Guerrilla Girls . Эта группа художниц-активисток-феминисток была создана в Нью-Йорке в 1985 году с целью привлечь внимание к нехватке женщин-художников в крупных художественных галереях и музеях . «Партизанки» начали свою работу с тактики партизанского искусства, которая расширилась и включила в себя партизанский театр. Некоторые распространенные методы их партизанского театра, которые были воспроизведены другими группами, включают появление в костюмах, использование вымышленных имен и маскировку своей личности.

Партизанские театральные коллективы

Истоки и наследие партизанского театра можно увидеть в работе следующих политических/перформансных групп:

Сноски

^ Ричард Шехнер, «Партизанский театр: май 1970», The Drama Review 14:3 [T47] (1970), 163–168.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гордон, Келли Кэролин (2007) Партизанский театр , в Габриэль Х. Коди, Эверт Спринчорн (2007) Колумбийская энциклопедия современной драмы, Том 1 , стр. 568-9
^ Словарь колледжа Random House Webster. Нью-Йорк: Random House, 1992, стр.593.
^ Filewod, Алан (2003) Модернизм и геноцид , в Ричарде Поле Ноулзе, Уильяме Б. Уортене, Джоан Томпкинс Современная драма: определение поля , стр.167
^ Брокетт, Оскар. История театра . 7-е изд. Нидхэм-Хайтс, Массачусетс: Саймон и Шустер, 1995, стр. 575. ^{[ нужна цитата для проверки ]}
^ Питер Браунштейн, Майкл Уильям Дойл (2002) Представьте себе нацию: американская контркультура 1960-х и 70-х годов , стр.93, примечание № 9.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дойл, Майкл Уильям; Питер Браунштейн (2002). Представьте себе нацию: американская контркультура 1960-х и 70-х годов . Рутледж. ISBN 0-415-93040-5 .
^ Дэвис (1966) Партизанский театр в Tulane Drama Review , лето 1966. Переиздано в SFMT , 149–53. стр.70
^ Дэвис (1971) Переосмысление партизанского театра, 1971, 1985 в Дональде Лазере. Американские СМИ и массовая культура: левые перспективы, стр. 599.
^ Эрнесто Гевара, Партизанская война , Томас М. Дэвис, Роуман и Литтлфилд, 1997, ISBN 0-8420-2678-9
^ Словарь колледжа Random House Webster . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1992, стр. 27.
^ Коэн-Круз, Ян, изд. Радикальное уличное выступление . Нью-Йорк: Рутледж, 1998.
^ Брокетт, Оскар. История театра . 7-е изд. Нидэм-Хайтс, Массачусетс: Саймон и Шустер, 1995, стр. 575.
^ Арт Голдберг, «Вьетнамские ветераны: Антивоенная армия», Ramparts, том. 10, нет. 1 (июль 1971 г.), стр. 11–12.

Дальнейшее чтение

Дурланд, Стивен. «Свидетель: Партизанский театр Гринпис». Радикальное уличное выступление . Ян Коэн-Круз, изд. Нью-Йорк: Рутледж, 1998, стр. 67–73.
Хоффман, Эбби. «В Америке больше телевизоров, чем туалетов». Радикальное уличное выступление . Ян Коэн-Круз, изд. Нью-Йорк: Рутледж, 1998, стр. 190–195.

Внешние ссылки

Иден Сильва Жекинто, «Документальный фильм о партизанском театре», Eastside Arts Alliance, 24 февраля 2013 г. — Видео.

[1] Ричард Шехнер, «Партизанский театр: май 1970», The Drama Review 14:3 [T47] (1970), 163–168.

[Gordon07-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гордон, Келли Кэролин (2007) Партизанский театр , в Габриэль Х. Коди, Эверт Спринчорн (2007) Колумбийская энциклопедия современной драмы, Том 1 , стр. 568-9

[3] Словарь колледжа Random House Webster. Нью-Йорк: Random House, 1992, стр.593.

[Filewod03-4] Filewod, Алан (2003) Модернизм и геноцид , в Ричарде Поле Ноулзе, Уильяме Б. Уортене, Джоан Томпкинс Современная драма: определение поля , стр.167

[5] Брокетт, Оскар. История театра . 7-е изд. Нидхэм-Хайтс, Массачусетс: Саймон и Шустер, 1995, стр. 575. ^{[ нужна цитата для проверки ]}

[BraunsteinDoyle02-6] Питер Браунштейн, Майкл Уильям Дойл (2002) Представьте себе нацию: американская контркультура 1960-х и 70-х годов , стр.93, примечание № 9.

[Doyle02Web-7] Перейти обратно: ^а ^б Дойл, Майкл Уильям; Питер Браунштейн (2002). Представьте себе нацию: американская контркультура 1960-х и 70-х годов . Рутледж. ISBN 0-415-93040-5 .

[8] Дэвис (1966) Партизанский театр в Tulane Drama Review , лето 1966. Переиздано в SFMT , 149–53. стр.70

[DavisRethinking-9] Дэвис (1971) Переосмысление партизанского театра, 1971, 1985 в Дональде Лазере. Американские СМИ и массовая культура: левые перспективы, стр. 599.

[10] Эрнесто Гевара, Партизанская война , Томас М. Дэвис, Роуман и Литтлфилд, 1997, ISBN 0-8420-2678-9

[11] Словарь колледжа Random House Webster . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1992, стр. 27.

[12] Коэн-Круз, Ян, изд. Радикальное уличное выступление . Нью-Йорк: Рутледж, 1998.

[13] Брокетт, Оскар. История театра . 7-е изд. Нидэм-Хайтс, Массачусетс: Саймон и Шустер, 1995, стр. 575.

[14] Арт Голдберг, «Вьетнамские ветераны: Антивоенная армия», Ramparts, том. 10, нет. 1 (июль 1971 г.), стр. 11–12.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

v т и Партизанский театр и его производные
Выводы	Партизанский театр (1965) Семиологический партизан (1967) Веселый партизан (1967) Партизанское телевидение (1971) Невидимый театр (1974) Партизанский маркетинг (1984) Культурный джем (1985) Тактические СМИ (1996) Флешмоб (2003)
Группы	Труппа мимов Сан-Франциско (1959) Диггеры (1966) Йиппи (1967)
Прекурсоры	Театр ситуаций (1947) Ситуационистская шутка (1958)
Теоретики	Эдвард Бернейс (1891–1995) Жан-Поль Сартр (1905–1980) Ги Дебор (1931–1994) Умберто Эко (1932–2016) Джей Конрад Левинсон (1933–) Эбби Хоффман (1936–1989) Питер Койот (1941–) Эммет Гроган (1943–1978) Джерри Рубин (1938–1994) Пол Райан (1943–) Майкл Шамберг (1945–) Mark Dery (1959–)