Джоселин Герберт

Джоселин Герберт
Рожденный	( 1917-02-22 ) 22 февраля 1917 г. Лондон, Англия
Умер	6 мая 2003 г. (06 мая 2003 г.) (86 лет) Лонг-Саттон, Хэмпшир, Англия, Великобритания
Занятие	Художник-постановщик
Образование	Школа искусств Слейда
Известные работы	Сотрудничество с Сэмюэлем Беккетом способствовало оформлению Национального театра в Лондоне.
Супруг	Энтони Лусада; 4 детей

Джоселин Герберт RDI (22 февраля 1917 — 6 мая 2003) — британский сценический художник .

Ранний период жизни

Родилась в Лондоне, вторая из четырех детей драматурга, прозаика, юмориста и парламентария А. П. Герберта (1890–1971), через отца имела контакты с художниками, писателями и деятелями сцены. Свое художественное образование она начала в Париже у художника Андре Лота (1885–1962). Затем она продолжила свое образование в Школе искусств Слейда в Лондоне, где обучалась театральному дизайну, а затем присоединилась к Лондонской театральной студии в 1936 году, где ее театральные проекты использовались в театральных экспериментах студии. Именно здесь ее обучали Маргарет Харрис и Софи Харрис из группы дизайна театра Motley . Вторая мировая война (1939–45) прервала этот заключительный этап обучения, заставив Герберт сосредоточиться на семейной жизни.

Театр Royal Court и Джордж Дивайн

Профессиональная карьера Герберт началась в 1956 году, когда она присоединилась к труппе Джорджа Девайна English Stage Company . Дивайн был театральным менеджером, режиссером, педагогом и актером. Компания базировалась в театре Royal Court в Лондоне. Ее первой постановкой стала Эжена Ионеско пьеса (1909–1994) «Стулья» . Суд привлек множество писателей, и Герберт работал над новым материалом драматургов Джона Ардена , Арнольда Вескера , Джона Осборна , Сэмюэля Беккета и Дэвида Стори . Также в «Корте» она впервые сотрудничала с режиссерами Линдси Андерсон , Джоном Декстером и Тони Ричардсоном .

Национальный театр и сэр Лоуренс Оливье

Затем Герберт перешла в Национальный театр под руководством режиссера, актера и продюсера Лоуренса Оливье (1907–89) в « Олд Вик» , ассоциации, в результате которой Оливье пригласил ее присоединиться к комитету, планирующему новое здание Национального театра на Южном берегу Лондона. (открыт в 1976 г.), на формирование зрительного зала которого она оказала значительное влияние. Именно в Национальном театре Герберт впервые сотрудничал с драматургом Тони Харрисоном над переводом «Орестеи» (1980), которая также играла в амфитеатре Эпидавра , Греция. Это было началом богатого партнерства с Харрисоном, которое впоследствии охватило как серию театральных проектов, так и Channel 4 фильм «Прометей» (1998). Редкая симпатия выросла между Харрисоном и Гербертом до такой степени, что границы между сценарием и дизайном стали размытыми.

Влияние и стиль

Проекты Герберта отличались простотой и привлекали внимание к актерам и сценарию. Использование редких структур, видимого оснащения, решеток, арок и теней было использовано для создания атмосферы, а не реализма. Герберт создавал актерское пространство на сцене, используя освещение, которое выделяло различные области сцены. Герберт продвигал художественную политику тесного сотрудничества со сценаристами, драматургами и режиссерами; Дивайн отстаивал этот метод совместной работы в Суде. Она оказала большое влияние на дизайн декораций, поскольку до нее в моде были роскошные декорации, которые воссоздавали комнату/место, а не настроение или атмосферу. Ее триптические методы работы сблизили дизайнера, режиссеров и авторов пьес и постановок. Среди постановок Герберта были: «Кухня» , «Счастливые дни» и «Дом» (в главных ролях Ральф Ричардсон и Джон Гилгуд ) в Королевском дворе ; Лоуренса Оливье ( «Отелло и ранние дни» с Ральфом Ричардсоном в главной роли ) в Национальном театре в Лондоне; Чайка (в главных ролях Ванесса Редгрейв и Пегги Эшкрофт ) в Вест-Энде, Лондон. С 1967 года она также оформила оперу. Первый оперный проект Герберта был для «Сэдлерс-Уэллс» . Позже она работала в Парижском оперном театре и Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Берга Ее нью-йоркская постановка «Лулу» в 1977 году в сотрудничестве с режиссером Джоном Декстером получила настолько признание, что даже в 2010 году она все еще была в репертуаре и была сохранена на DVD. Ее последней оперой была Харрисона Бертвистла » «Маска Орфея в Колизее в 1986 году.

Работа в кино

Помимо сценической работы Герберт также работала для кино, где работала постановщиком или художником по костюмам. Ее работа в кино началась в 1963 году с фильма Тони Ричардсона « Том Джонс» , и она снова работала с ним над «Недом Келли» (1970) и «Отель Нью-Гэмпшир» (1984). Для Карела Рейша она создала «Айседору» (1968), а фильмы с Линдси Андерсон включали «Если…» (1968), «О счастливчик!» (1973) и Августовские киты (1987).

Личная жизнь

У Герберта был один брак с администратором отдела искусств Энтони Барухом Лусадой . У них было четверо детей. Семья была соседями Джорджа и Софи Дивайн на Лоуэр-Молл в Хаммерсмите , Лондон. Между Джоселин и Джорджем завязался роман – любовные письма обнаружила дочь Джорджа Гарриет. и со временем они вместе переехали в Rossetti Studios на Флад-стрит в Челси . Они так и не поженились, но Дивайн завещал ей свое поместье. Герберт умер 6 мая 2003 года в Лонг-Саттоне, Хэмпшир . Герберт и Лусада развелись в 1960 году.

Наследие Герберта

Премия Джоселин Герберт была учреждена после ее смерти и вручалась до 2007 года Фондом Линбери и семьей Джоселин Герберт (в 2009 году она была вручена Архивом Джоселин Герберт в Уимблдонском колледже искусств и спонсировалась Фондом Рутштейна Хопкинса) кандидату. олицетворяя ее веру в театр. Успешный кандидат должен иметь:

• Искренний интерес ко всем аспектам театра и вера в важность совместных усилий, необходимых для достижения наилучшего результата, короче говоря, страсть к театральному искусству.
• Богатое воображение и художественное умение наглядно и наглядно демонстрировать свои идеи.
• Уважение и чувство к оригинальному проектируемому произведению – тексту или музыке.
• Сила личности и решимость довести рабочий процесс до конца.
• Желание дальнейшего обучения, время или просто пространство для развития своих идей или недостающих знаний.

Эти качества отражают собственные слова Герберта о дизайне:«Мне кажется, что не существует правильного способа создать пьесу, есть, пожалуй, только правильный подход. избавиться от своих психологических проблем с помощью какого-нибудь модного трюка».

Ссылки

• Кэти Кортни, «Герберт, Джоселин (1917–2003)», Оксфордский национальный биографический словарь, онлайн-издание, Oxford University Press, январь 2007 г.; онлайн-издание, октябрь 2008 г., по состоянию на 21 ноября 2008 г. (Обратите внимание, что для онлайн-доступа к нему требуется подписка либо индивидуально, либо через библиотеку, у которой есть подписка.)
• Девайн, Харриет (2006). Быть дочерью Джорджа Девайна . Книги Баркуса. ISBN  0-9546136-1-9 .

Внешние ссылки

• Джоселин Герберт: Театральная тетрадь» была создана с использованием изображений из ее архива и сценария интервью.
• Некролог, The Independent.
• Краткая биография
• Джоселин Герберт на IMDb
• Изображения Герберта хранятся в Национальной портретной галерее в Лондоне.
• Guardian , четверг, 8 мая 2003 г. Некролог
• Архивные материалы в библиотеке Университета Лидса