Маска Орфея

Маска Орфея
Опера Харрисона Бертвистла
Композитор в 2008 году
Либреттист	Петр Зиновьев
Язык	Английский
На основе	Орфее Миф об
Премьера	21 мая 1986 г. ( 21 мая 1986 г. ) Английская национальная опера , Лондон

«Маска Орфея» — опера на музыку Харрисона Бертвистла , электронную музыку, реализованную Барри Андерсоном , и либретто Питера Зиновьева . Премьера состоялась в Лондоне в Английской национальной опере 21 мая 1986 года и вызвала большое одобрение критиков. Записанная версия под управлением Эндрю Дэвиса и Мартина Браббинса также получила хорошие отзывы. В 2019 году в Английской национальной опере была поставлена ​​новая постановка оперы под управлением Мартина Браббинса и Джеймса Хеншоу. Работа длится около трех часов.

Краткое содержание

Структура сюжета оперы сложна. Вместо того, чтобы рассказывать историю, начиная с А и проходя через B к C, «Маска Орфея» исследует миф об Орфее одновременно в нескольких направлениях, исследуя различные противоречия, которые есть в различных версиях мифа.

Пещера оракула Орфея в Антиссе , Лесбос

Это достигается за счет очень тщательно продуманной конструкции сцены , при которой сцена разделена на ряд различных зон, каждая из которых содержит свою часть действия. При этом каждый из главных героев – Орфей, Эвридика и Аристей – предстает в трех ипостасях: как певец, олицетворяющий их человеческие формы; как мим, изображающий их героическую личность; и как марионетка, представляющая их мифы. Кроме того, отдельные события могут происходить в опере несколько раз, по мере их предсказания, по мере их возникновения и по мере их запоминания.

Примером этого процесса в действии является соблазнение Эвридики Аристеем. Когда это событие впервые появляется в первом акте, это событие показано одновременно в двух разных версиях: в одной Эвридика изнасилована Аристеем перед смертью; в другом ее нет. Позже, во 2-м действии, Орфей вспоминает об этом событии, но теперь именно Орфей, а не Аристей, соблазняет Эвридику перед ее смертью.

Из-за сложной структуры работы дать подробный обзор затруднительно. Однако в общих чертах историю оперы можно представить следующим образом:

Акт 1

Орфей и Эвридика влюбляются и женятся. Позже Эвридика умирает от укуса змеи, и Орфей обращается к Оракулу Мертвых, намереваясь последовать за ней в Подземный мир.

Акт 2

Орфей путешествует в Подземный мир через семнадцать арок, каждая из которых имеет символическое имя. На обратном пути он считает, что за ним следует Эвридика, но на самом деле это Персефона и мим Эвридика. Орфей возвращается за Эвридикой, но понимает, что она не может последовать за ним. Орфей вешается. Акт заканчивается тем, что Орфей просыпается и понимает, что его путешествие в Подземный мир было сном.

Семнадцать арок

Каждой из арок, через которые должен пройти Орфей, присвоено символическое имя.

• 1-я арка – Сельская арка.
• 2-я арка – Арка толпы.
• 3-я арка – Арка Вечера.
• 4-я арка – Арка контраста.
• 5-я арка – Арка Умирания.
• 6-я арка – Арка Крыльев.
• 7-я арка – Арка цветов.
• 8-я арка – Арка секретности.
• 9-я арка – Стеклянная арка.
• 10-я арка – Арка Строения.
• 11-я арка – Арка погоды.
• 12-я арка – Арка глаз.
• 13-я арка – Арка Ножей.
• 14-я арка – Арка Зверей.
• 15-я арка – Арка Одеяний (или Дорог).
• 16-я арка – Арка Крови.
• 17-я арка – Арка Страха.

Акт 3

В начале этого акта время движется назад: Орфей возвращается из Подземного мира и обратно, а Эвридика снова умирает. Затем время движется вперед, поскольку Орфей снова покидает Подземный мир. Одна из версий истории Орфея состоит в том, что затем он был убит молнией, брошенной Зевсом , а другая состоит в том, что его расчленили женщины Диониса . Затем Орфей становится предметом культа и оракула. Время снова течет вспять, снова разыгрывается смерть Орфея, и опера заканчивается разрушением мифа об Орфее.

Электронная музыка

The Mask of Orpheus , помимо вокальной и оркестровой музыки, содержит значительное количество электронной музыки , которая была реализована по поручению Birtwistle Барри Андерсоном . Преждевременная смерть Андерсона в 1987 году, а также нехватка сохранившихся эскизных материалов сделали объективную оценку сотрудничества неясной. Был поднят вопрос о том, признал ли Бертвистл истинную степень своего сотрудничества с Андерсоном как коллегой-композитором. Андерсон детально спланировал электронную музыку в студии IRCAM в Париже в период с 1981 по 1984 год.

У каждого акта есть своя электронная «аура», которая продолжается постоянно, иногда заметно, иногда неслышно; Голос Аполлона несколько раз слышен как электронный звук, «говорящий» на изобретенном языке. Есть также шесть чисто электронных интерлюдий, созданных путем компьютерной обработки звуков арфы .

Постановка

Джоселин Герберт было поручено разработать декорации и костюмы для премьеры оперы. Постановка была сложной, в ней участвовали солнца, реки и летающая золотая карета. Каждый певец носил (и пел) маску. Большие куклы были созданы для изменения пропорций на сцене. Все маски и костюмы были созданы так, чтобы выглядеть вневременными, чтобы не относить оперу к определенной эпохе.

Инструментарий

• Деревянные духовые инструменты :
  • 4 флейты (1-я, 2-я и 3-я двойная пикколо ; 2-я, 3-я и 4-я двойная альтовая флейта ; 4-я двойная басовая флейта )
  • 3 гобоя (1-й удвоенный гобой д'амур ; 2-й и 3-й удвоенные английские рожки )
  • бас-гобой (удвоение английского рожка )
  • 3 кларнета (1-й и 2-й дублирующий кларнет ми-бемоль ; 2-й и 3-й дублирующий бас-кларнеты )
  • бас-кларнет (дублирующий контрабас-кларнет )
  • 3 фагота (2-й и 3-й дублирующий контрфагот )
  • контрафагот
  • 3 саксофона-сопрано
• Латунь
  • 4 валторны
  • 4 трубы
  • 6 тромбонов
  • 2 тубы
• Другой
  • 7 перкуссионистов
  • 3 арфы
  • электрогитара
  • бас-гитара
  • электрическая мандолина
  • лента
  • 16-голосный смешанный хор

Дальнейшее чтение

• « Маска Орфея , синопсис и руководство» , Английская национальная опера.
• Кросс, Джонатан (2017). Харрисон Бертвистл: Маска Орфея (второе изд.). Милтон-Парк, Оксфордшир: Рутледж . ISBN  978-1-351-56412-0 .

Внешние ссылки

• Детали работы, примеры страниц партитуры , Universal Edition