Предварительная визуализация

Предварительная визуализация (также известная как превизуализация, превиз , превиз , предварительный рендеринг , предварительный просмотр или каркасные окна ) — это визуализация сцен или последовательностей в фильме перед съемками . Это концепция, используемая в других творческих видах искусства, включая анимацию, исполнительское искусство, дизайн видеоигр и фотосъемку. Предварительная визуализация обычно описывает такие методы, как раскадровка , при которой для планирования или концептуализации сцен фильма используются эскизы, нарисованные от руки или с помощью цифровых технологий.

Описание

Преимущество предварительной визуализации заключается в том, что она позволяет режиссеру, оператору, руководителю производства или супервайзеру по визуальным эффектам экспериментировать с различными вариантами постановки и художественного оформления, такими как освещение, размещение и движение камеры, режиссура и монтаж, не неся при этом фактических производственных затрат. ^[1] В проектах с большим бюджетом режиссеры могут предварительно визуализировать актеров в отделе визуальных эффектов или в специальных комнатах. Предварительная визуализация может включать музыку, звуковые эффекты и диалоги, которые точно имитируют полностью созданные и отредактированные эпизоды. Обычно он используется в сценах, включающих трюки, специальные эффекты (например, хромакей ) или сложную хореографию и кинематографию. Он также используется в проектах, сочетающих в себе методы производства, такие как цифровое видео , фотография и анимация, особенно 3D-анимация .

Происхождение

Ансел Адамс писал о визуализации в фотографии, определяя ее как «способность предвидеть готовое изображение до того, как сделать экспозицию». ^[2] Термин превизуализация был приписан Майнору Уайту , который разделил визуализацию на превизуализацию , то, что происходит во время изучения предмета, и поствизуализацию , то, как визуализируемое изображение визуализируется при печати. Уайт сказал, что визуализация — это «психологическая концепция», которую он узнал от Адамса и Эдварда Уэстона . ^[3]

Раскадровка, самый ранний метод планирования, использовался со времен немого кино. Студия Диснея впервые использовала термин «раскадровка» где-то после 1928 года, когда ее типичной практикой было представление основных действий и шуток на нарисованных панелях, обычно от трех до шести эскизов на вертикальной странице. ^[4] К 1930-м годам раскадровка игровых фильмов стала обычной задачей художественного отдела студии. ^[5]

Студия Диснея также изобрела катушку Leica , с помощью которой снимали и монтировали раскадровку к саундтреку к фильму. ^[1] Это предшественник современной компьютерной предварительной визуализации. Другие методы прототипирования 1930-х годов включали миниатюрные наборы, которые часто рассматривались с помощью «перископа» — небольшого оптического устройства с большой глубиной резкости . Режиссер вставлял в миниатюрный набор перископ, чтобы исследовать ракурсы камеры . Художники-постановщики также использовали технику, называемую «проекцией угла камеры», для создания перспективных рисунков сцены на основе плана и чертежа фасада. Это позволило точно отобразить съемочную площадку для объектива определенного фокусного расстояния и формата пленки.

С появлением в 1970-х годах экономичных видеокамер и монтажного оборудования, в первую очередь 3/4-дюймовых видеокамер Sony и систем монтажа U-Matic , рекламные агентства начали регулярно использовать анимацию в качестве инструмента продаж телевизионной рекламы и для управления фактическим производством рекламы. . Аниматик — это нарисованная от руки раскадровка с очень ограниченным количеством добавленных движений, сопровождаемая звуковым сопровождением. Как и катушка Leica, аниматика в основном использовалась для рекламных роликов с живыми актерами.

Начиная с середины 70-х годов, в первых трех фильмах «Звездных войн» были представлены недорогие инновации предварительного планирования, которые усовершенствовали сложные последовательности визуальных эффектов. Джордж Лукас , работая с художниками по визуальным эффектам из недавно созданной компании Industrial Light & Magic , использовал кадры из голливудских видеороликов о воздушных боях времен Второй мировой войны, чтобы создать шаблон космических сражений на истребителях X в первом фильме «Звездные войны» . ^[6] Еще одним нововведением, разработанным Деннисом Мюреном из Industrial Light and Magic , стала съемка видео в миниатюрном наборе с использованием игрушечных фигурок, прикрепленных к стержням, которыми манипулировали вручную, чтобы предварительно визуализировать погоню в лесу на спидербайке в « Возвращении джедая» . ^[7] Это позволило продюсерам фильма увидеть черновую версию эпизода до начала дорогостоящего полномасштабного производства.

Фрэнсис Форд Коппола наиболее полно и революционно применил новую технологию для планирования эпизодов фильма в своем музыкальном фильме 1982 года « Один от сердца» . Он разработал процесс «электронного кино», сделав аниматик основой всего фильма. Коппола дал себе на съемочной площадке инструменты для сочинения, чтобы расширить свои мыслительные процессы. ^[1] Актеры драматично прочитали сценарий в записи «радио». Затем художники-раскадровщики нарисовали более 1800 отдельных кадров раскадровки. ^[1] Затем рисунки были записаны на аналоговые видеодиски и отредактированы в соответствии с голосовыми записями. ^[8]

Как только производство началось, видео с 35-миллиметровых камер, снимавших фильм с живым выступлением, постепенно заменило раскадрованные кадры, чтобы дать Копполе более полное представление о ходе работы над фильмом. ^[8] Вместо того, чтобы работать с актерами на съемочной площадке, Коппола снял фильм из трейлера Airstream под названием «Серебряная рыбка». Трейлер был оснащен самыми современными на тот момент мониторами и оборудованием для редактирования видео. ^[9] Видеотрансляции с пяти сцен Hollywood General Studios подавались в трейлер, который также имел систему автономного редактирования , переключатель, дисковое хранилище кадров и манипуляторы Ultimatte. Установка позволяла создавать живые и / или записанные на пленку сцены как из полноразмерных, так и из миниатюрных наборов. ^[8]

3D-компьютерная графика была относительно редкой до 1993 года, когда Стивен Спилберг создал «Парк Юрского периода», используя революционные и получившие «Оскар» визуальные эффекты работы Industrial Light and Magic , одной из немногих компаний, которые могли использовать цифровые технологии для создания изображений. В «Парке Юрского периода» Lightwave 3D для предварительной визуализации использовалась , работающая на компьютере Amiga с картой Video Toaster .

В фильме Paramount Pictures « Миссия невыполнима » руководитель визуальных эффектов (и создатель Photoshop ) Джон Нолл попросил художника Дэвида Дозореца создать одну из первых в мире предварительных визуализаций всей последовательности кадров, а не только одной сцены. Продюсер Рик МакКаллум показал этот эпизод Джорджу Лукасу , который нанял Дозореца в 1995 году для работы над новыми «Звездных войн» приквелами . Это была новая разработка: впервые художник по предварительной визуализации сообщил режиссеру фильма , а не супервайзеру по визуальным эффектам.

С тех пор превизуализация стала важным инструментом для крупномасштабного кинопроизводства, включая «Матрица» трилогию , «Властелин колец» трилогию , «Звездные войны. Эпизоды II и III» , «Война миров» и «Люди Икс» .

Компании, занимающиеся визуальными эффектами, которые специализируются на предварительной визуализации крупных проектов, часто используют распространенные пакеты программного обеспечения, такие как Lightwave 3D от Newtek , Autodesk Maya, MotionBuilder и Softimage XSI. Эта технология дорогая и сложная. Следовательно, некоторые режиссеры предпочитают использовать 3D-программы общего назначения, такие как iClone , Poser , Daz Studio , Vue и Real3d . Другие используют программы предварительной 3D-визуализации, такие как FrameForge 3D Studio , которая получила премию «Эмми» за технические достижения вместе с Avid's Motion Builder за представление улучшения существующих методов, [которые] настолько инновационны по своей природе, что существенно повлияли на передачу, запись или прием телевидения. ^[10]

Цифровая предвизуализация

Цифровая превизуализация — это всего лишь технология, применяемая к визуальному плану кинофильма. Коппола основывал свои новые методы на аналоговой видеотехнологии, которая вскоре была вытеснена еще большим технологическим достижением — персональными компьютерами и цифровыми носителями . К концу 1980-х годов за революцией в настольных издательских системах последовала аналогичная революция в кино, получившая название «мультимедиа» (термин, заимствованный из 1960-х годов), но вскоре получившая новое название «настольное видео» .

Впервые компьютерное 3D-программное обеспечение для предварительной визуализации сцены для крупного фильма было использовано аниматором Линдой Вайнман в 1988 году для фильма «Звездный путь V: Последний рубеж» (1989). Идея была впервые предложена продюсеру «Звездного пути» Ральфу Уинтеру Брэдом Деграффом и Майклом Уорманом из студии VFX Degraff/Whorman. Вейнман создал примитивное 3D-изображение звездолета « Энтерпрайз » с помощью программного обеспечения Swivel 3D, создав кадры на основе отзывов продюсера Ральфа Уинтера и режиссера Уильяма Шетнера . ^{[ нужна ссылка ]}

Еще одна новаторская попытка предварительной визуализации, на этот раз с использованием игровых технологий, была предпринята в фильме Джеймса Кэмерона «Бездна» (1989). Майк Бэкес, соучредитель вычислительного центра Apple при AFI (Американский институт киноискусства), представил Кэмерону Дэвида Смита, создателя первой 3D-игры The Colony , отметив сходство между окружающей средой The Colony и подводной лабораторией в The Abyss. . ^[11] Идея заключалась в использовании игровых технологий в реальном времени для предварительной визуализации движения камеры и сцены фильма. Хотя реализация этой идеи принесла ограниченные результаты для The Abyss , эти усилия привели Смита к созданию Virtus Walkthrough, программы предварительной визуализации архитектуры, в 1990 году. ^[12] Virtus Walkthrough использовалась такими режиссерами, как Брайан Де Пальма и Сидни Поллак, для предварительной визуализации в начале 90-х. ^[11]

Схема того, как можно использовать персональный компьютер для планирования сцен в фильмах, впервые появилась в руководстве по режиссуре «Режиссура фильма: кадр за кадром» (1991) Стивена Д. Каца, в котором подробно описано специальное программное обеспечение для движущихся 2D-раскадровок и дизайна 3D-анимационных фильмов. включая использование дизайна сцены в реальном времени с помощью Virtus Walkthrough.

Преподавая превизуализацию в Американском институте кино в 1993 году, Кац предложил продюсеру Ральфу Синглтону, что полностью анимационный цифровой аниматик семиминутного эпизода из боевика Харрисона Форда « Ясная и настоящая опасность» решит множество производственных проблем, возникающих при съемке локации. в Мексике стал недоступен. Это было первое полностью реализованное использование компьютерной предварительной визуализации, созданное для режиссера за пределами отдела визуальных эффектов и исключительно для определения драматического воздействия и потока кадров сцены. 3D-декорации и реквизит были полностью текстурированы и созданы в соответствии с чертежами декораций и локаций художника-постановщика Терренса Марша и раскадровками, одобренными режиссером Филлипом Нойсом . Окончательный цифровой эпизод включал в себя каждый кадр сцены, включая диалоги, звуковые эффекты и музыкальное сопровождение. Виртуальные камеры точно предсказали композицию, полученную с помощью реальных объективов камеры, а также положение тени в зависимости от времени суток, когда ведется съемка. ^[13] Эпизод «Ясная и реальная опасность» был уникальным для того времени, поскольку включал в себя как длинные драматические отрывки между виртуальными актерами, так и боевые кадры, в которых полностью представлены все аспекты ключевой сцены фильма. Это также ознаменовало начало превизуализации как новой категории производства, помимо подразделения визуальных эффектов.

В 1994 году Колин Грин начал работу над превизуализацией фильма «Судья Дредд» (1995). Грин работал в отделе имидж-инжиниринга в компании Ride Film, компании Дугласа Трамбола по визуальным эффектам в Беркшире , штат Массачусетс, где он отвечал за использование систем САПР для создания миниатюрных физических моделей (быстрое прототипирование). Судье Дредду потребовалось много миниатюрных наборов, и Грина наняли руководить новым отделом разработки изображений. Однако Грин изменил название отдела на «Предварительная визуализация» и переключил свой интерес на создание 3D-аниматики. ^[14] Большая часть предварительной визуализации судьи Дредда представляла собой длинную сцену погони, используемую в качестве помощи отделу визуальных эффектов. ^[15] В 1995 году Грин основал первую специализированную компанию по предварительной визуализации Pixel Liberation Front.

К середине 1990-х годов цифровая предварительная визуализация стала важным инструментом в производстве крупнобюджетных художественных фильмов. В 1994 году Дэвид Дозорец в сотрудничестве с одним из создателей Photoshop Джоном Ноллом создал цифровую анимацию для финальной сцены погони в фильме «Миссия невыполнима» (1996). ^[16] В 1995 году, когда продюсер приквела «Звездных войн» Рик МакКаллум увидел анимацию для «Миссия невыполнима» , он поручил Дозорецу создать их для гонки на капсулах в «Звездные войны: Эпизод I – Скрытая угроза» (1999). Предварительная визуализация оказалась настолько полезной, что Дозорец и его команда в итоге сделали в среднем от четырех до шести анимационных эффектов для каждого кадра спецэффектов в фильме. Готовые ежедневные задания заменяли части аниматика по ходу съемок. На разных этапах предварительная визуализация будет включать в себя различные элементы, включая отсканированные раскадровки, компьютерную графику, данные захвата движения и живое действие. ^[17] Дозорец и супервайзер по эффектам превизуализации Дэн Грегуар затем приступили к превизуализации « Звездных войн: Эпизод II – Атака клонов» (2002), а Грегуар закончил финальным приквелом « Звездные войны: Эпизод III – Месть ситхов» (2005).

Использование цифровой предварительной визуализации стало доступным в 2000-х годах с разработкой программного обеспечения для дизайна цифровых фильмов, которое удобно для пользователя и доступно любому режиссеру, имеющему компьютер. Заимствуя технологию, разработанную индустрией видеоигр, сегодняшнее программное обеспечение для предварительной визуализации дает кинематографистам возможность составлять электронные 2D-раскадровки на своем собственном персональном компьютере, а также создавать 3D-анимационные эпизоды, которые могут с поразительной точностью предсказать, что появится на экране. ^[18]

Совсем недавно голливудские кинематографисты использовали термин «превизуализация» (также известный как «превизуализация» , «превизуализация» , «превизуализация» , « превизуализация» , «превизуализация » или «аниматика» ) для описания техники, в которой цифровые технологии помогают планировать и повышать эффективность создания кадров. в процессе кинопроизводства . Он предполагает использование компьютерной графики (даже 3D ) для создания грубых версий более сложных ( визуальных эффектов или трюков ) кадров в фильме. Черновую графику можно редактировать вместе с временной музыкой и даже диалогами. Некоторые превизуализации могут выглядеть как простые серые фигуры, представляющие персонажей или элементы сцены, тогда как другие превизуализации могут быть достаточно сложными, чтобы выглядеть как современная видеоигра .

В настоящее время многие кинематографисты ищут быстрое, но оптически точное программное обеспечение для 3D-графики, которое поможет с задачей предварительной визуализации, чтобы снизить бюджетные и временные ограничения, а также дать им больший контроль над творческим процессом, позволяя им самостоятельно создавать превизуализацию.

Предварительный просмотр программного обеспечения

Среди популярных инструментов для режиссеров, операторов и супервайзеров визуальных эффектов — FrameForge 3D Studio . ^[19] ShotPro (для iPad и iPhone), ^[20]^[21] Художник по кадрам , ^[22] Toonboom Storyboard Pro , Moviestorm и iClone , ^[23] среди других.

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Билл Ферстер (1998–04), «Редактирование идей: предварительная визуализация художественных фильмов» , журнал POST . Проверено 9 декабря 2008 г.
↑ Ансель Адамс, Камера , 1980.
^ Белый, Минор (1968). Руководство по зонной системе: предварительная визуализация, экспозиция, проявка, печать: зональная система Анселя Адамса как основа интуитивной фотографии . Морган и Морган. п. 98.
^ Стивен Д. Кац, Раскадровки и искусство непрерывности , журнал SCENARIO, том 6, № 1, 2002 г.
^ Стивен Д. Кац (1991), Режиссер фильма «Кадр за кадром» , Michael Wiese Productions, ISBN 0-941188-10-8
^ Стив Д. Кац (2005-04), «Составление звездной карты, версия 3» , Миллиметр. Проверено 9 декабря 2008 г.
↑ Деннис Мюрен о «Возвращении джедая» , Пиндар/Молох, добавлено на YouTube 27 ноября 2007 г. Проверено 9 декабря 2008 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Джей Анкени (24 февраля 1999 г.), «Предварительная визуализация стала проще» , Телевизионные технологии. Проверено 9 декабря 2008 г.
^ Электронное кино — специальный художественный документальный фильм с DVD One From the Heart , Fantoma Films/American Zoetrope, выпущенный 27 января 2004 года.
^ «ТЕХНОЛОГИИ И ИНЖИНИРИНГ | Эмми» . Архивировано из оригинала 16 февраля 2016 г. Проверено 10 января 2016 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Фрэнк Мэйли (1 ноября 1996 г.), «Проверка реальности» , All Business.com. Проверено 9 декабря 2008 г.
^ Стивен Д. Кац, «Реально ли реальное время? Часть 2» , «Миллиметр», апрель 2005 г. Проверено 9 декабря 2008 г.
^ Томас Оганян и Майкл Э. Филлипс (2000), Цифровое кинопроизводство: меняющееся искусство и ремесло создания кинофильмов , Focal Press, ISBN 978-0-240-80427-9
^ Рафаэль Дикройтер (01 апреля 2007 г.), «Интервью с Колином Грином» , XSIbase.com. Проверено 9 декабря 2008 г.
^ Джейн Киллик с Дэвидом Чутом и Чарльзом М. Липпинкоттом (1995), Создание судьи Дредда , Cinegri Pictures Entertainment, ISBN 0-7868-8106-2
↑ PC Magazine (12 мая 2006 г.) Вопросы и ответы: Дэвид Дозорец» , PC Magazine . Проверено 9 декабря 2008 г.
^ Стив Зильберман (1999-05), «G Force» , Wired . Проверено 9 декабря 2008 г.
^ Стив Д. Кац, (2003-11-01) Популистский превиз Стивена Д. Кац, Миллиметр. Проверено 9 декабря 2008 г.
^ «тематические исследования» . Архивировано из оригинала 18 января 2016 г. Проверено 10 января 2016 г.
^ "Дом" . Shotprofessional.com .
^ «Демонстрация и обзор приложения ShotPro Previs для кинематографистов» . www.cinematographydb.com . Архивировано из оригинала 29 января 2015 г.
^ «Голливудская операторская работа» .
^ «Вход участника» .

Внешние ссылки

[stagetools.com-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Билл Ферстер (1998–04), «Редактирование идей: предварительная визуализация художественных фильмов» , журнал POST . Проверено 9 декабря 2008 г.

[2] Ансель Адамс, Камера , 1980.

[3] Белый, Минор (1968). Руководство по зонной системе: предварительная визуализация, экспозиция, проявка, печать: зональная система Анселя Адамса как основа интуитивной фотографии . Морган и Морган. п. 98.

[4] Стивен Д. Кац, Раскадровки и искусство непрерывности , журнал SCENARIO, том 6, № 1, 2002 г.

[5] Стивен Д. Кац (1991), Режиссер фильма «Кадр за кадром» , Michael Wiese Productions, ISBN 0-941188-10-8

[6] Стив Д. Кац (2005-04), «Составление звездной карты, версия 3» , Миллиметр. Проверено 9 декабря 2008 г.

[7] Деннис Мюрен о «Возвращении джедая» , Пиндар/Молох, добавлено на YouTube 27 ноября 2007 г. Проверено 9 декабря 2008 г.

[ReferenceA-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с Джей Анкени (24 февраля 1999 г.), «Предварительная визуализация стала проще» , Телевизионные технологии. Проверено 9 декабря 2008 г.

[9] Электронное кино — специальный художественный документальный фильм с DVD One From the Heart , Fantoma Films/American Zoetrope, выпущенный 27 января 2004 года.

[10] «ТЕХНОЛОГИИ И ИНЖИНИРИНГ | Эмми» . Архивировано из оригинала 16 февраля 2016 г. Проверено 10 января 2016 г.

[reality-check-11] Перейти обратно: ^а ^б Фрэнк Мэйли (1 ноября 1996 г.), «Проверка реальности» , All Business.com. Проверено 9 декабря 2008 г.

[12] Стивен Д. Кац, «Реально ли реальное время? Часть 2» , «Миллиметр», апрель 2005 г. Проверено 9 декабря 2008 г.

[13] Томас Оганян и Майкл Э. Филлипс (2000), Цифровое кинопроизводство: меняющееся искусство и ремесло создания кинофильмов , Focal Press, ISBN 978-0-240-80427-9

[14] Рафаэль Дикройтер (01 апреля 2007 г.), «Интервью с Колином Грином» , XSIbase.com. Проверено 9 декабря 2008 г.

[15] Джейн Киллик с Дэвидом Чутом и Чарльзом М. Липпинкоттом (1995), Создание судьи Дредда , Cinegri Pictures Entertainment, ISBN 0-7868-8106-2

[16] PC Magazine (12 мая 2006 г.) Вопросы и ответы: Дэвид Дозорец» , PC Magazine . Проверено 9 декабря 2008 г.

[17] Стив Зильберман (1999-05), «G Force» , Wired . Проверено 9 декабря 2008 г.

[18] Стив Д. Кац, (2003-11-01) Популистский превиз Стивена Д. Кац, Миллиметр. Проверено 9 декабря 2008 г.

[19] «тематические исследования» . Архивировано из оригинала 18 января 2016 г. Проверено 10 января 2016 г.

[20] "Дом" . Shotprofessional.com .

[21] «Демонстрация и обзор приложения ShotPro Previs для кинематографистов» . www.cinematographydb.com . Архивировано из оригинала 29 января 2015 г.

[22] «Голливудская операторская работа» .

[23] «Вход участника» .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]