Уолтер Левин

Уолтер Левин
Рожденный	( 1924-12-06 ) 6 декабря 1924 г. Берлин, Германия
Умер	4 августа 2017 (2017-08-04) (в возрасте 92 лет)
Жанры	Классический
Оккупация	Профессор, исполнитель, основатель музыканта
Инструмент	Скрипка

Уолтер Левин (6 декабря 1924 г. - 4 августа 2017 г.) был основателем, первым скрипачом и руководящим духом квартета LaSalle (Active 1947–1987), который был известен своим отстаиванием современных композиторов, за его записи второго Венская школа ( Арнольд Шенберг , Албан Берг и Антон Веберн ), а также за его интеллектуально проникающие интерпретации классического и романтического репертуарного квартета, в частности, поздние квартеты Бетховена . Левин также был важным педагогом, который преподавал многие из ведущих мировых струнных квартетов, в том числе квартет Албана Берга и квартет Ардитти ; Другие видные студенты включают дирижера Джеймса Левина , скрипача Кристиана Тецлаффа и пианиста Стефана Литтвина .

Левин был профессором музыки в течение 33 лет в консерватории Колледжа Музыкального Университета Цинциннати , где квартет LaSalle был квартетом в резиденции и впоследствии преподавал камерную музыку на Равинии фестивале Академии Базеля в Чикаго в в Базеле. Музыка в Швейцарии и музыкальная академия Любека в Германии. На пенсии Левин и его жена Эви поставили свой дом в Чикаго, штат Иллинойс .

Берлинское детство

Уолтер Левин родился в Берлине, сын Альфреда Левина, производителя мужской одежды и страстного любителя музыки, и Эрна Левина, урожденного, профессионально обученного пианиста. Самый младший из трех детей, Левин вырос в домашнем хозяйстве, в котором камерная музыка регулярно играла. В возрасте четырех лет ему дали скрипку, и начал уроки с Юргином Ронисом, студентом Карлом Флеш , в возрасте пяти лет. Игра Левина быстро развивалась под Ронисом; Он также учился на фортепиано с учителем своих сестер Мари Цвейг. Для его бар -мицвы в 13 Левине была дана полная библиотека струнной квартета, начиная от Генри Перселла до Арнольда Шонберга, и, по крайней мере, с того времени, когда он был его стремлением сделать струнный квартет своей жизнью.

В детстве Левин пережил золотой век музыкальной культуры, который был Берлин в Республике Веймар , слушал составы многих величайших музыкантов той эры, включая Иехуди Менюхин , Артур Шнабель , Эдвин Фишер , Александр Кипнис и Эна Бергер , и Кальветный квартет, концерты Берлинской филармонии и оперные постановки в Staatsoper , The Deutsches Oper и Oper Kroll , провели, среди прочего, Лео Блехом и Отто Клемперер . Оперные и лидерные концерты были решающими в том, что он на раннем этапе произвел на него важность пения и вокальной литературы для понимания риторики музыки и технических средств для ее выражения на скрипке. Особое значение имели записи Йехуди Менюхин, Джаша Хейфец и Артуро Тосканини , чей ритмичный элан, точность и несырья, вооруженные, должны были оставаться моделями искусства интерпретатора на протяжении всей своей профессиональной карьеры.

После того, как одноклассники преследовали в качестве еврея после нацистского перерыва в 1933 году, родители Левина записали его в сионистскую школу Теодора Херцля, где музыколог Вилли Апел был среди его учителей, опыт, который он позже вспоминал как сродни Томасу Манну ' S Изображение учителя фортепиано Венделла Кречмара в его романе Докера Фауста. Родители Левина присоединились к Kulturbund Deutscher Juden , нацистской организации для разделения еврейских музыкантов и исполнительских артистов, когда она была основана в 1933 году, которая смогла сохранить высокий уровень концертной жизни в Берлине, несмотря на все более энергичный запрет на еврейских исполнителей. Родители Левина не спешили осознавать смертную угрозу, которую представляли нацисты: только после того, как Кристалляхт 9–10 ноября 1938 года они обязались эмигрировать, отправляя Берлин в Палестину в декабре 1938 Печально известный рейхсфлухттеуер, налог на выезд, налагаемый на эмигрирующих евреев нацистами.

Палестина

Левинс поселился в Тель -Авиве , где дядя Левина создал мужскую одежду. Благодаря усилиям, главным образом, скрипача Бронислава Хубермана , Палестина - и, в частности, Тель -Авив - стала местом убежища для многих ведущих немецких и восточно -европейских еврейских музыкантов дня. В Тель -Авиве Левин, которому сейчас 14 лет, играл за Хубермана, который договорился о том, чтобы он изучал скрипку с Рудольфом Бергманном (один из четырех концертных мастеров недавно установленного Палестинского симфонического оркестра); пианино с Фрэнком Пеллегом (первоначально Поллак); и теория музыки с Полом Бен-Хаим (первоначально Франкенбургер). Левин также встретил дирижера Германа Шерчен , который познакомил его с музыкой Арнольда Шонберга . В Тель -Авиве Левин основал струнный квартет, который совершил поездку по кибутциму ; Он также основал студенческий оркестр, который дал концерты в Тель -Авиве. Несколько позже Левин иногда заменял скрипач в Палестинском симфоническом оркестре. В Палестине Левин также воссоединился с другом детства из Берлина, пианиста и композитора Герберт Брюн , который эмигрировал в 1936 году со стипендией для посещения Иерусалимской консерватории. Через Брюна он встретил композитора Вольфа Розенберга и писателя Вольфганга Хильдесхаймера , которые должны были оставаться друзьями на всю жизнь.

Джульярд

Сразу после войны Левин подал заявку в музыкальную школу Джульярд в Нью -Йорке , где начал свои академические исследования в феврале 1946 года. В Джульярде он учился у скрипача Ганса Летца, а затем с Иваном Галамом , с которым он продолжил Обучение в Meadowmount , летней школе Галама в северной части штата Нью -Йорк, до 1953 года. Инновационный президент Juilliard, композитор Шуман , одобрил специализацию в струнном квартете для Левина, который основал студенческий квартет в 1946 Уильям и впоследствии стал известен как квартет LaSalle. В Нью -Йорке Левин смог получить разрешение посетить репетиции симфонического оркестра Toscanini NBC и получить билеты на вещательные концерты Тосканини; Он также познакомился с дилером скрипки Ремберта Вурлитцера, который впоследствии сыграл важную роль в предоставлении квартета LaSalle с помощью набора инструментов Stradivarius , а затем с набором аматиса. В сентябре 1948 года, все еще в Juilliard, Левин встретил скрипача Генри Мейера, который недавно прибыл в Америку из Парижа после многих лет тюремного заключения в Нацистские концентрационные лагеря . Мейер присоединился к квартету Левина и оставался второй скрипкой на протяжении всей карьеры квартета. Через Герберта Брюна, который приехал в Танглвуд на стипендию для изучения композиции с Аароном Коплендом летом 1948 года, Левин встретил пианистского Эви Маркова, чья семья эмигрировала в Америку в ноябре 1940 года. Они поженились год спустя в Колорадо -Спрингс и EVI, который также пошел в бизнес -школу, стал бизнес -менеджером LaSalle Quartet.

Квартет LASALLE

Левин и его Quartet LaSalle закончили Juilliard в 1949 году и получили назначение в качестве квартета в резиденции в Колорадском колледже в Колорадо -Спрингс. Летом, предшествовавшим началу этой назначения, к ним присоединился оптимист Питер Камнитцер, которого они знали у Джульярда и который оставался в квартете до его выхода на пенсию в 1987 году. В Колорадо -колледже квартет преподавал, дал концерты и поддержание. Серия детских концертов, которые должны были продолжаться на протяжении всей их карьеры. Это было убеждение Левина в том, что классические музыканты несут ответственность за развитие следующего поколения любителей классической музыки, а также молодого поколения исполнителей.

После четырех лет в Колорадском колледже, квартет был приглашен в Цинциннати , чтобы стать квартетом в резиденции в музыкальном колледже Цинциннати, который вскоре после этого объединился с Цинциннати -консерваторией и впоследствии стал единицей Университета Цинциннати . В Цинциннати, Левин, Мейер и Камницер присоединился виолончелист Джек Кирштейн, который оставался в квартете в течение двадцати лет до ухода в отставку в 1975 году, после чего к ним присоединился Ли Физер, студентка Линн Харрелл . Физер оставался виолончелистом квартета LaSalle до выхода на пенсию в 1987 году.

Квартет гастролировал на международном уровне, начиная с экскурсии по Европе в 1954 году. Его участие в знаменитых летних курсах Дармштадта для новой музыки в 1950 -х годах привело к серии комиссий для современных композиторов, в первую очередь György Ligeti и Luigi Nono , а также многим, и многим, и многим, и многим, и многим, и многим, и многим, а также многим, и многим, и многим, и многим, и многим, и многим, и многим, и многим Всемирные премьеры, в том числе квартеты Krzysztof Penderecki и Witold Lutoslawski .

В 1971 году квартет прославился, особенно в Соединенных Штатах, в результате неожиданного успеха своей записи для Deutsche Grammophon полной струнной квартета музыки главных представителей Второй Венской школы: Арнольд Шонберг, Албан Берг, и и и Антон Веберн. Этот набор, и последующие записи LaSalle поздних квартетов Бетховена постоянно были в печати с момента их первого выпуска.

Квартет также записал значительную часть своего современного музыкального репертуи для Deutsche Grammophon, и его записи квартетов Александра Землинкского внесли значительный вклад в эпохи интереса к его оперной, симфонической и камерной музыке.

Преподавание

На протяжении всей своей карьеры Левин был преданным учителем молодых музыкантов: он начал преподавать за свои годы в Палестине и продолжал в течение четырех лет в Juilliard в Нью -Йорке. Впоследствии он был первичным двигателем в продолжающейся серии детских концертов LaSalle, в котором он и квартет представили даже детей начальной школы в репертуар струнного квартета и дали им базовое знакомство с датой камерной музыкой. Сам квартет LaSalle всегда был квартетом в резиденции, сначала в Колорадском колледже в Колорадо -Спрингс, 1949–1953, а затем в музыке консерватории колледжа в Цинциннати, 1953–1987.

В дополнение к тому, что Левин и другие члены Квартета каждый год и другие члены квартета не только обучали их инструментам, но и преподавали молодые квартеты в рамках стипендиальной программы, инициированной Левином, среди них Албан Берг, Артис, Брамс. , Buchberger, Pražák и Vogler Quartets.

1987. Ари эти , Понче, принц, принц, Квирога, Квирога, Конски, Виктор Уллманн, Землинский.

Многие из студентов на скрипке Левина занимают должности в крупных оркестрах по всему миру; Его самым выдающимся студентом для скрипки является солист виртуоза, камерный музыкант и дирижер Кристиан Тетцлафф. Скрипачители и игроки струнного квартета не являются единственными учениками Левина: пианист Стефан Литвин также является его учеником, как во многих отношениях в перкуссионной группе Цинциннати. Самым известным учеником Левина является пианист и дирижер Джеймс Левин, который начал уроки с Левином в Цинциннати в возрасте десяти лет в 1953 году и продолжил учебу с Левином, пока не вошел в Джульярд в 1961 году.

Философия

Философия интерпретации Левина может быть обобщена как поиск, чтобы узнать, сочетание исторического исследования и структурного анализа, точных намерений композитора и реализации этих намерений в выполнении работ, которые повлияли на последующий ход музыкальной истории и могут Раскрыть новые аспекты для настоящего, если рассматривать с точки зрения самой продвинутой современной музыки. В результате, с точки зрения Левина, как необходимо знать и выполнять самые сложные работы настоящего, так как он должен выполнять работы прошлого: только через интеллектуально строгую диалектику прошлого и настоящего может быть воплощена в жизнь любую работу в производительности.

Левин настаивал на том, что детали интерпретации любой данной работы могут быть поняты только в связи с большим пониманием работы в целом, в то время как работа в целом может быть понята только с помощью устойчивого схватки с ее деталями. В этой сложной герменевтике истории и структуры основной целью Левина было передать в полную интенсивность риторику музыки: ее значение и для понимания этого он обращается к источникам музыкальной риторики, прежде всего, в голосовой музыке: оперы, хоральные произведения и песня.

В погоне за этими идеалами Левин настаивал на важности изучения всех доступных источников, истории интерпретационной практики и необходимости камерных ансамблей для изучения своей репертуарной игры со счетов, а не по частям, не только для того, чтобы каждый мог видеть, что другие играют, но так, чтобы все могли развивать решающее чувство целого и его неявного единства, в которое должен способствовать каждый аспект интерпретации и производительности.

Ссылки

• Spruytenburg, Robert (2011). Квартет LASALLE (на немецком языке). Издание текст + критика. ISBN  978-3-86916-102-0 .
• «Evi & Walter: история любви в любом ключе» . Чикаго Sun-Times . 24 декабря 2015 года . Получено 1 августа 2023 года .