Викский собор

Викский собор
Собор Святого Петра Вика
Каталанский : Кафедральный собор Вик
Собор Вика, вид со стороны реки, с неоклассической апсидой и романской колокольней; слева романский мост.
Викский собор Расположение в Вике, Каталония
 41,9281 ° с.ш. 2,2556 ° в.д.  / 41,9281; 2,2556
Расположение	Вик, Каталония , Испания
Страна	Испания
Номинал	Римско-католический
История
Статус	Кафедральный собор , малая базилика
Посвященный	1038 г. и 15 сентября 1803 г.
Архитектура
Архитектор(ы)	Хосеп Морето и Кодина
Архитектурный тип	Церковь
Стиль	романский , готический , неоклассический
Новаторский	24 сентября 1781 г.
Завершенный	1803
Технические характеристики
Материалы	Мрамор , кирпич
Администрация
Архиепископия	Римско-католическая епархия Вика
Духовенство
Архиепископ	Епископ Рома Казанова Казанова
Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Справочный номер.	РИ-51-0000432
Испания
Область	Европа и Северная Америка

Собор со стороны реки

План земли

Собор Вика

Собор Вика ( каталонский : Catedral de Vic ), официально Собор Святого Апостола Петра ( каталанский : Catedral de Sant Pere Apòstol ), — римско-католический собор в Вике, Каталония , Испания . Это резиденция епархии Вика .

Он сочетает в себе романский стиль, готику, барокко и неоклассику.

История

Происхождение

Романская колокольня собора Вик. На первом месте скульптура Абата Олиба .

Никто точно не знает, где когда-то стояла первобытная палеохристианская, а затем вестготская базилика, но собор в Вике, судя по всему, датируется по крайней мере 516 годом. Скорее всего, он был разрушен во время арабского вторжения 717-718 годов. Временная церковь из утрамбованной земли была построена в 886 году, когда граф Уилфред Волосатый заселил эту территорию и восстановил епископство.

В 10 веке, когда христианская граница была более прочно закреплена, собор был перестроен, на этот раз каменный, с тремя нефами и двумя сопутствующими сестринскими церквями, посвященными Святой Марии и Святому Михаилу.

Елеонский собор

Склеп собора.

Всего столетие спустя собор был вновь перестроен епископом Абатом Олибой в монументальном романском стиле. Он был освящен в 1038 году архиепископом Нарбонны Вилфредом. Колокольня высотой 46 метров была отделена от основного здания. От этого периода сегодня сохранились только колокольня и склеп. Склеп примечателен тем, что здесь выставлены капители в прероманском стиле, которые, вероятно, были взяты из храма 10-го века. Кроме того, в Епископальном музее Вика есть несколько барельефов с фигурами романского портала и капителями из монастыря высокого скульптурного качества.

Двести лет спустя Рамон д'Англесола написал пастырское письмо, призывая верующих внести свой вклад в ремонт здания. Собор не подвергался реконструкции в готическом стиле, как большинство других европейских соборов, но у него появился верхний монастырь, начатый в 1318 году, и главный алебастровый алтарь, законченный Пере Оллером в 1428 году. Обе работы все еще можно увидеть в здании сегодня. В 1401 году епископ Диего де Эредиа добавил трансепт, а в 1585 году с северной стороны открылась дверь церкви Святого Иоанна.

Санта-Мария-ла-Раунд

Нетипичный круглый храм, построенный как дочерняя церковь собора, на протяжении многих столетий был заметной достопримечательностью. Например, епископы отслужили первую рождественскую мессу в Санта-Марии и третью в соборе Святого Петра. Церковь, как и собор, претерпела множество реконструкций, но последняя была выполнена каноником Гиллемом Бонфилом в 1140 году, а сорок лет спустя освящена епископом Пере де Редорта. Его снесли в 1787 году, чтобы освободить место для нового собора. Это было на нынешней площади собора, перед фасадом: на тротуаре видны следы его местонахождения, окончательно установленные в результате недавних раскопок, оставивших фундамент открытым.

Нынешний собор

Первый камень новой церкви был заложен 24 сентября 1781 года и освящен 15 сентября 1803 года. Проект выполнен в академическом неоклассическом стиле архитектором, уроженцем Вика Хосепом Морето-и-Кодина.

Внутри собора Вика с кораблями и картинами Серта.

В 1891 году на верхнем этаже монастыря собора открылся Епископальный музей Вика.

После бурного XIX века, в результате которого собор сильно обнищал, в XX веке Хосепу Марии Серту было поручено украсить голые стены и потолки интерьера. Серт закончил роспись всех стен в 1930 году, а в 1931 году собор был объявлен историческим художественным памятником. Вскоре после этого, в начале гражданской войны в Испании в 1936 году, собор был сожжен революционной толпой, и большая часть сводов обрушилась. Сразу после войны начались ремонтные работы собора, был заново открыт склеп и построен амбулатория. Хосеп Мария Серт перекрасил стены. Храм вновь открылся в 1945 году.

Архитектура

Фигура Сант-Пере с ключом в руке работы Жоана Сегураньеса.

Это здание сурового и холодного неоклассического стиля, чрезмерно академического. Он сочетает в себе дорический и тосканский стили, с белокаменным фасадом, украшенным балюстрадой. Фасад собора датируется реконструкцией 1803 года в неоклассическом стиле. В верхней части находится центральная розетка , украшенная романскими архивольтами , которые использовались в старом соборе, и окруженная двумя окнами. Он имеет три входа, соответствующие трем нефам. Фасад центрального нефа наиболее богато украшен пилястрами и фронтоном, а также скульптурой Святого Петра, покровителя храма.

В целом работа не оценена учеными, считая ее непропорциональной. Архитектурное украшение бедно и рутинно, а также противоречит некоторым принципам применения классических ордеров.

Интерьер

Апсида с картинами.

Интерьер состоит из трех нефов одинаковой высоты, разделенных коринфскими пилястрами (с явно непропорциональными размерами между черепками архитрава и набором капителей и колонн), ярко выраженным трансептом, полукруглым сводом и куполом в круизе, а также многоугольная апсида. Боковые нефы имеют по две часовни под каждым сводом.

Картины Серта

В первой половине 20 века украшение огромных белых стен было заказано каталонскому художнику Хосепу Марии Серту, работавшему с 1926 по 1930 годы, когда он закончил их и представил проект росписей сводов. На стенах висели большие полотна, написанные маслом. Пожар 1936 года в начале Гражданской войны (1936-1939) уничтожил работы Серта (сохранилось много графических документов) и значительно повредил своды и купол нефа. Хосеп Мария Серт выполнил новое украшение, которое мы можем лицезреть сегодня, между 1939 и 1945 годами. Умирая незадолго до того, как он успел закончить последние картины, его ученики завершили их в его стиле. В целом стиль второй версии менее красочный.

Как и первая версия, они представляют собой огромные полотна, установленные на стенах собора. В характерном для Серта стиле преобладают массы и объемные фигуры, с большой силой, с большим контрастом светотени. Почти однотонный, он подчеркивается золотистыми цветами и оттенками коричневого и охры с оттенками красного. Игра объемов и эта хроматическая обработка создают ощущение глубины.

Иконографическая программа отвечает циклу тайны искупления (в первом варианте она была ориентирована на возвеличивание Христа и Церкви). В полипах апсиды, следующей за многоугольным растением, видно распятие Господа, между сценами Его погребения и вознесения. Четыре сцены цикла об утрате первоначальной справедливости и падении Адама и Евы продолжаются на стенах круиза. На сводах приделов развернуты сцены мученичества апостолов и евангелистов. В триптихе, образованном стенами подножия собора, противопоставлены сюжеты, изображающие Иисуса, изгоняющего торговцев из храма, а сам он выходит с крестом на плече, фланкируя центральную сцену, изображающую приговор, произнесенный Пилат.

На люнетах переполненного помещения его помощник Микель Массо-и-Тетас воспроизвел песни Блаженства, которые его хозяин сделал в украшении, разрушенном пожаром 1936 года. В 1947 году художник Фелип Валь-и-Вердагер выиграл конкурс на украшение церкви. своды собора, но он не смог обеспечить финансирование, и проект не был реализован. В этом проекте сохранилась модель, а также несколько эскизов и предварительных чертежей.

Алтарь

Главный алебастровый образ, датированный 1420–1427 годами, представляет собой главную стену Хиролы , работу Пере Оллера, посвященную Деве Марии и Святому Петру . Его дал в начале пятнадцатого века Бернар Депюжоль.

Часовни

На северной стороне храма находится ряд часовен в стиле барокко, которые представляют собой первую часть, построенную по проекту начала 17 века нового собора.

В частности, часовня Сан-Бернат-Кальбо под колокольней — работа архитектора Матаро Жауме Вендреля (1633 г.). Святой Бернат Кальбо был епископом Вика между 1233 и 1243 годами и вместе с Яковом I Арагонским участвовал в завоевании Валенсии . Его тело покоится на большой посеребренной урне для голосования, работе ювелира Джоан Мэтонс, изготовленной между 1700 и 1728 годами.

В часовне Богородицы Монтсерратской находится могила епископа Хосепа Торраса и Багеса и мертвого Христа из Хосепа Ллимона и Бругеры .

Склеп

Склеп датируется романским собором , освященным в 1038 году. Капители еще старше, поскольку они использовали древний дороманский собор.

Монастырь

Что касается примитивного монастыря, то он разделен на два этажа: нижний в романском стиле 12 века и верхний готический этаж 14 века, построенный учителями Деспюигом, Ларденозой и Вальсом. Он отличается невероятной красотой и имеет уникальную галерею с двойными окнами, открытыми внутри монастыря и снаружи в городе. Здесь также сохранилась готичная дверь, ведущая в зал капитула.

Нижний монастырь открывает помещение капитула, освященное в 1360 году, с прямоугольным планом земли, покрытым восьмиугольным сводом с небольшой квадратной апсидой на заднем плане. В центре монастыря мы находим могилу каталонского философа, родившегося в Вик Хауме Бальмес , увенчанную статуей, сделанной в 1853 году Хосепом Бовером для городского кладбища и перенесенной в монастырь в 1865 году.

См. также

Хосеп Мария Серт