Мы, Женщины

Мы, Женщины
Мы, Женщины
Режиссер	Джанни Франчолини ; Альфредо Гуарини ; Роберто Росселлини ; Лукино Висконти ; Луиджи Зампа
Написал	Чезаре Заваттини ; Луиджи Кьярини ; Джорджио Проспери ; Сусо Чекки д'Амико
Продюсер:	Альфредо Гуарини
В главных ролях	Алида Валли ; Ингрид Бергман ; Иса Миранда ; Анна Маньяни
Кинематография	Отелло Мартелли ; Габор Погани ; Доменико Скала ; Энцо Серафин
Под редакцией	Иоланда Добро пожаловать ; Эральдо да Рома ; Адриана Новелли ; Марио Серандрей
Музыка	Алессандро Чиконьини
Распространено	Titanus Distribuzione (Италия)
Даты выхода	22 октября 1953 г. (Италия) ; Октябрь 1954 г. (Великобритания) ; 6 октября 1958 г. (США)
Время работы	95 минут
Страна	Италия
Язык	итальянский

«Мы, женщины» (также известный как «О жизни и любви» и по -итальянски : Siamo donne ) — итальянский фильм-портманто 1953 года , разделенный на пять сегментов и снятый пятью разными режиссерами. ^{[ 1 ]} Четыре из этих фрагментов посвящены предполагаемым событиям из частной жизни киноактрис Алиды Валли , Ингрид Бергман , Изы Миранды и Анны Маньяни . ^{[ 2 ]} Пятый сегмент, показанный как пролог и озаглавленный «Конкорсо: 4 Атричи; 1 Сперанца», посвящен кастингу для фильма.

Он был снят на студии Farnesina Studios Titanus в Риме . Декорации разработал арт-директор Джанни Полидори .

Сюжет

«Concorso: 4 Атричи; 1 Сперанца» («Конкурс: 4 актрисы; 1 надежда»), он же «Четыре звезды и старлетка»

Анна Амендола решает покинуть дом, чтобы стать актрисой, хотя ее мать говорит, что она не сможет вернуться, если вернется. Она отправляется на киностудию «Титанус» , где проходит кастинг, чтобы найти девушку для участия в отрывке из «Сиамо Донне» . Конкурс начинается с того, что девушки проходят через шеренгу, где их проверяют на соответствие определенным требованиям, особенно возрасту. Тех, кто пройдет этот этап, студия кормит, а прожектор сканирует столы в поисках девушек для кинопроб. Амендола проходит через эти стадии. Затем следует серия кинопроб, где нескольким девушкам задают вопросы об их мечтах и амбициях. Результаты кинопроб будут определены только на следующий день; поэтому Амендола ночует в доме соседа, так как она не хочет идти домой и терять свои шансы на победу в конкурсе. На следующий день ее вызывают в качестве финалистки вместе с Эммой Даниэли . История заканчивается тем, что два финалиста собираются дать интервью.

«Алида Валли»

Алида Валли приглашена своей массажисткой Анной на помолвку в тот вечер. Свой вечер Валли начинает с похода на танцы, где танцует с продюсером и дает интервью на радио. Однако танец ей наскучил, из-за чего она пошла на помолвку. На помолвке гости относятся к ней как к звезде, из-за чего она чувствует себя «уродом из интермедии». Затем ее приглашают потанцевать с женихом Анны, инженером-железнодорожником. Между ними возникает взаимное влечение, что замечает Анна. Чтобы вернуть доверие Анны, Алида Валли решает немедленно покинуть вечеринку. История заканчивается тем, что Алиду Валли увозят, а маленькие дети гонятся за машиной, прося у нее автограф .

«Ингрид Бергман», она же «Цыпленок».

Ингрид Бергман замечает, что ее розы уничтожены. Сначала она подозревает, что это ее собаки или дети, но позже замечает курицу, гуляющую по территории ее роз. Курица принадлежит хозяйке. Ингрид Бергман просит хозяйку придержать курицу, но хозяйка отказывается принять действенные меры. Таким образом, курица возвращается к розам. Чтобы разрешить дилемму, Ингрид Бергман придумывает собственный план. Она похищает курицу и пытается напугать ее собакой. Однако, когда приходят гости, она прячет курицу в кладовке. История заканчивается, когда хозяйка приходит и забирает курицу, услышав ее кудахтанье.

«Иса Миранда»

У Исы Миранды есть свои портреты, награды, памятные вещи из фильмов и даже Оскар . Однако детей у нее нет. Однажды, возвращаясь домой из студии, она видит взрыв. Она останавливает машину и видит мальчика, держащего его за руку. Мужчина помогает посадить мальчика в ее машину, и она едет в больницу. В больнице мальчику лечат полученные травмы. Затем Миранда забирает мальчика домой, где замечает еще нескольких детей, оставшихся без присмотра. Поскольку матери нет дома, она решает уложить мальчика спать и позаботиться о других детях, пока мать не вернется домой. Во время этого опыта она сожалеет, что у нее никогда не было детей. История заканчивается тем, что она возвращается в свою пустую квартиру и отвечает на звонок телефона.

«Анна Маньяни»

По дороге на выступление Анна Маньяни и таксист спорят, является ли ее собака болонкой, поскольку перевозка в такси собаки, не являющейся болонкой, обходится на одну лиру дороже. Чтобы оспорить это обвинение, она сначала представляет дело уличному полицейскому, который взимает с нее 14,50 лир, поскольку у ее собаки нет прав. Затем она отвозит его в полицейский участок, где и сержант, и капитан решают, что это комнатная собачка. Услышав это, таксист заявляет, что он был невежественен и действовал добросовестно. Затем таксист отвозит ее на выступление, где берет с нее 14,50 лир за проезд в такси. Кроме того, он берет с нее одну лиру за собаку, хотя ему только что сообщили, что это комнатная собачка. В конечном итоге она платит дополнительную лиру. История заканчивается тем, что Маньяни поет песню.

Ссылки

^ МакЭлхани, Джо (2 февраля 2021 г.). Лукино Висконти и ткань кино . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-4309-8 .
^ Бэкон, Генри (28 марта 1998 г.). Висконти: Исследования красоты и распада . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-59960-3 .

Внешние ссылки

Мы женщины на IMDb

[1] МакЭлхани, Джо (2 февраля 2021 г.). Лукино Висконти и ткань кино . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN 978-0-8143-4309-8 .

[2] Бэкон, Генри (28 марта 1998 г.). Висконти: Исследования красоты и распада . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-59960-3 .

[ 1 ]

[ 2 ]