очень

очень
очень
Режиссер	Роберто Росселлини
Написал	Серджио Амидей ; Федерико Феллини ; Марчелло Пальеро ; Альфред Хейс ; Васко Пратолини ; Клаус Манн (в титрах не указан) ;
Продюсер:	Роберто Росселлини ; Марио Конти ; Род Э. Гейгер ;
В главных ролях	Кармела Сазио ; Роберт Ван Лун ; Дотс Джонсон ; Альфонсино Бовино ; Мария Мичи ; Гар Мур ; Гарриет Уайт ; Ренцо Аванзо ; Уильям Таббс ; Дейл Эдмондс ; Ахилле Сивьеро ;
Кинематография	Отелло Мартелли
Под редакцией	Эральдо да Рома
Музыка	Ренцо Росселлини
Распространено	Метро-Голдвин-Майер
Дата выпуска	10 декабря 1946 г. (Италия) ;
Время работы	126 минут
Страна	Италия
Языки	итальянский ; Английский ; немецкий ;
Бюджет	56 миллионов Читать
Театральная касса	100 миллионов лир (Италия) ; 1 миллион долларов (США) ;

Пайсан ( итал . Paisà ) ^[а] — итальянский неореалистический военный драматический фильм 1946 года режиссёра Роберто Росселлини . В шести независимых эпизодах рассказывается об освобождении Италии на союзными войсками позднем этапе Второй мировой войны . ^[4] Премьера фильма состоялась на Венецианском международном кинофестивале и получила множество национальных и международных призов. ^[1]^[5]

В 2008 году фильм был включен Министерством культурного наследия Италии в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению , — список из 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». ^[6]

Сюжет

1-й эпизод

Во время вторжения союзников на Сицилию американский патруль ночью пробирается в деревню. Только один из американцев говорит по-итальянски. Местная девушка Кармела, желающая узнать местонахождение своего брата и отца, соглашается провести патруль мимо немецкого минного поля к морю. Пока одному из патрулей, Джо, поручено присматривать за Кармелой в руинах замка, остальные осматривают местность. Несмотря на языковой барьер, Джо начинает преодолевать дистанцию Кармелы. Когда в него стреляет немецкий снайпер, Кармела прячет его в подвале здания. Узнав, что Джо умер, она берет его винтовку и начинает стрелять по врагу. Когда американцы возвращаются, они находят тело Джо и предполагают, что его убила Кармела. Последняя сцена показывает мертвую Кармелу, лежащую у подножия скалы и застреленную немецким патрулем.

2-й эпизод

Союзники вторгаются в материковую Италию и захватывают порт Неаполя . Беспризорник-сирота по имени Паскуале случайно встречает Джо, пьяного афроамериканского солдата, который вот-вот станет жертвой ограбления. Когда приезжает полиция, Паскуале убегает с Джо, который рассказывает ему о своем военном опыте. После того, как Джо засыпает, Паскуале забирает его ботинки. На следующий день Джо, который оказывается военным полицейским , ловит Паскуале, крадущего припасы из грузовика. Джо требует вернуть свои ботинки, но когда мальчик отвозит его туда, где он живет, вид убожества заставляет Джо уйти без них.

3-й эпизод

Франческа, молодая проститутка из освобожденного Рима , приводит Фреда, пьяного американского солдата, в комнату, где она обслуживает своих клиентов. Он не заинтересован в ее услугах и рассказывает ей о своих тщетных поисках молодой женщины, которую он встретил и в которую влюбился вскоре после освобождения города шестью месяцами ранее. Когда он описывает женщину, Франческа понимает, что она и есть женщина; они оба настолько изменились за прошедшее короткое время, что не узнают друг друга. Когда Фред засыпает, Франческа выскальзывает, прося хозяйку дать Фреду лист бумаги с ее адресом, когда он проснется, и уходит. На следующий день Фред находит газету в кармане и выбрасывает ее, говоря товарищу, что это адрес проститутки. Пока Франческа тщетно его ждет, он вместе со своим отрядом покидает город.

4-й эпизод

Южная половина Флоренции освобождена, но в другой половине, за рекой Арно , продолжаются ожесточенные бои между итальянскими партизанами и немцами и их фашистскими союзниками. Все мосты, кроме Понте Веккьо, были взорваны, что остановило наступление союзников. Американская медсестра Харриет узнает, что лидер партизан «Лупо» — художник, которого она знала еще во Флоренции до войны. Она объединяется с партизаном Массимо, человеком, отчаянно нуждающимся в новостях о своей семье, и входит в охваченный боевыми действиями город через коридор Вазари . После перестрелки Массимо продолжает свои поиски, в то время как Харриет заботится о раненом партизане, от которого она узнает о недавней смерти Лупо.

5-й эпизод

Троих американских военных капелланов приглашают переночевать в римско-католическом монастыре в Апеннинах к западу от Римини . Переводчиком выступает капитан Билл Мартин, единственный из капелланов, говорящий по-итальянски. Монахи с тревогой узнают от Мартина, что только он католик; двое его коллег — протестант и еврей. Когда гости и хозяева садятся ужинать, Мартин замечает, что у монахов ничего нет на тарелках. Он спрашивает и узнает, что монахи решили поститься в надежде заручиться благосклонностью Небес и обратить двоих других в свою веру. Несмотря на правило, согласно которому еду следует принимать в тишине, Мартин произносит речь, в которой выражает свою признательность за то, что он снова обрел мир, который, как он считал, был потерян в невзгодах войны.

6-й эпизод

В декабре 1944 года три члена УСС действуют в тылу Германии вместе с итальянскими партизанами в дельте реки По . Они спасают двух сбитых британских летчиков. Вернувшись к поддерживавшей их итальянской семье, они обнаруживают, что их казнили немцы. Позже солдаты союзников и партизаны вступают в перестрелку и попадают в плен к противнику. Немецкий офицер объясняет пленным мотивы войны своей страны и то, что она не остановится, пока не построит новую и прочную цивилизацию. На следующий день партизан казнят без суда и следствия, а американских пленных расстреливают, когда они пытаются вмешаться. Фильм завершается закадровым повествованием (открывающим каждую серию): «Это произошло зимой 1944 года. К началу весны война закончилась».

Бросать

Кармела Сазио, как Кармела
Роберт Ван Лун в роли Джо (первая серия)
Бенджамин Эмануэль в роли сержанта (первая серия)
Дотс Джонсон в роли Джо (второй эпизод)
Альфонсино Бовино в роли Паскуале (в титрах - Альфонсино)
Мария Мичи, как Франческа
Гар Мур, как Фред
Гарриет Уайт, как Гарриет
Ренцо Аванзо, как Массимо
Джульетта Мазина — дочь майора
Уильям Таббс в роли капитана Билла Мартина
Отец Винченцо Каррелла — монах-хранитель
Капитан Оуэн Джонс — протестантский капеллан
Сержант Элмер Фельдман — еврейский капеллан
Дейл Эдмондс, как Дейл
Ахилле Сивьеро, как Чиголани
Роберто Ван Лоэль — немецкий офицер
Джулио Паникали — рассказчик

Производство

После успеха фильма «Рим, открытый город » Росселлини смог получить финансирование от итальянских и американских инвесторов с помощью продюсера Рода Э. Гейгера , который посоветовал ему снять еще один фильм об итальянском движении сопротивления . ^[2] Гейгер также снабдил Росселлини необработанной пленкой и четырьмя американскими актерами: Дотс Джонсон, Гар Мур, Харриет Уайт и Дейл Эдмондс. ^[2] Сценарий основан на сценариях и рассказах Клауса Манна , Марчелло Пальеро , Серджио Амидея , Федерико Феллини , Альфреда Хейса и Васко Пратолини . ^[1] В процессе написания они претерпели существенные изменения, а два дополнительных эпизода остались нереализованными. ^[7]

В состав Росселлини входили известные и неизвестные профессиональные актеры, а также любители, такие как Кармела Сазио в первом эпизоде. ^[8] или монахи в пятом эпизоде. ^[9] Съемки часто проходили в местах, которые заменяли место действия эпизода: сцены с американскими танками, прибывающими в Рим, снимались в Ливорно , а многие внутренние кадры, предположительно происходящие во Флоренции, были сняты в Риме. ^[7] Также голоса многих актеров не соответствовали необходимому местному диалекту. Сацио, сицилийская девушка по сценарию, говорила с неаполитанским акцентом, и ее пришлось дублировать, как и монахи, чей монастырь находился недалеко от Салерно на юге, но должен был находиться в Северной Италии. ^[9]

Выпускать

«Пайсана» Премьера состоялась на Венецианском международном кинофестивале 18 сентября 1946 года, а в итальянских кинотеатрах он был показан 10 декабря того же года. ^[1] Он был выпущен в США компанией Майер-Берстин в 90-минутной версии с английскими субтитрами в 1947 году. ^[2]^[10]

Восстановленная версия фильма была выпущена в США на Blu-ray и DVD компанией The Criterion Collection в 2010 году. ^[11]

Прием и наследие

Несмотря на награду Венецианского международного кинофестиваля и Национального синдиката киножурналистов Италии , первоначальный прием фильма в Италии был неоднозначным по политическим и религиозным причинам. ^[9] На международном уровне он получил единодушное признание критиков. ^[9] Французский критик Андре Базен выбрал его в качестве ключевого фильма, демонстрирующего важность итальянского неореализма, подчеркивая его понимание реальности посредством сочетания документальной техники и художественной литературы. ^[9] Босли Кроутер из The New York Times назвал его «вехой в выразительности экрана», который достигает «потрясающей естественности» благодаря реалистичным фотографиям и подбору неизвестных. ^[12] Пайсан получил множество премий в США (в том числе премию Нью-Йоркского кружка кинокритиков ), ^[1] Бельгия, ^[1] Япония ^[5] и Швейцария, ^[5] и был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий . ^[5] Вопреки распространенному мнению, теоретик кино Рудольф Арнгейм поставил под сомнение экзальтацию монахов и их нетерпимость к капелланам-некатоликам в эпизоде с монастырем: ^[13] точку зрения, которую разделяли критики Роберт Уоршоу , а затем и Пио Бальделли. ^[14]

Среди историков кино и критиков, отметивших важность фильма в последующие годы, были Хосе Луис Гуарнер, назвавший его «шедевром неореализма, а также одной из вершин истории кино». ^[15] Робин Вуд , ^[15] Дэйв Кер ^[16] и Ричард Броуди . ^[17] Мартин Скорсезе включил его в список «39 важнейших иностранных фильмов для молодого режиссера». ^[18] и включил его в свой список «10 лучших» по версии Criterion Collection. ^[19] Джилло Понтекорво назвал «Пайсана» фильмом, который убедил его самому стать режиссером. ^[20] С другой стороны, такие рецензенты, как Тони Рейнс и Аллан Джеймс Томас, хотя и признавали его статус в истории кино, отмечали сентиментальность фильма. ^[21] и отсутствие тематической связности и причинности в отношении его содержания. ^[8]

Примечания

^ Paisan или paisà — термин, используемый итальянцами и американскими военнослужащими во время освобождения Италии, происходящий от неаполитанского термина paisano , эквивалентного итальянскому paesano , относящегося к человеку из собственного родного города или страны, а также к другу. ^[3] или «приятель». ^[2]

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Вагстафф, Кристофер (2007). Итальянское неореалистическое кино: эстетический подход . Университет Торонто Пресс. ISBN 9780802097613 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Балио, Тино (2010). Ренессанс иностранного кино на американских экранах, 1946–1973 гг . Университет Висконсина Пресс. стр. 47–49. ISBN 9780299247942 .
^ Бонданелла, Питер Э. (2004). Голливудские итальянцы: Дагос, Палукас, Ромео, Мудрецы и Сопрано . Континуум. п. 36. ISBN 9780826415448 .
^ Ноуэлл-Смит, Джеффри, изд. (1996). Оксфордская история мирового кино . Издательство Оксфордского университета. п. 438. ИСБН 9780198742425 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Пайса» . МУБИ . Проверено 25 ноября 2022 г.
^ «Вот сто итальянских фильмов, которые спасут Corriere della Sera» . www.corriere.it . Проверено 11 марта 2021 г.
^ Jump up to: ^а ^б Бонданелла, Питер (1993). Фильмы Роберто Росселлини . Издательство Кембриджского университета. стр. 64–82.
^ Jump up to: ^а ^б Томас, Аллан Джеймс (июль 2009 г.). "Пейзаж" . Чувства кино . Проверено 25 ноября 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Маккейб, Колин (26 января 2010 г.). «Пайсан: более реальный, чем настоящий» . Коллекция критериев . Проверено 25 ноября 2022 г.
^ «Каталог авторских прав: кинофильмы и диафильмы». Каталог авторских прав: Третья серия . Бюро авторских прав, Библиотека Конгресса. Январь – июнь 1949 г. с. 89.
^ «Пайсан» . Коллекция критериев . Проверено 25 ноября 2022 г.
^ Кроутер, Босли (30 марта 1948 г.). « Пайсан», итальянский импорт, возглавил четыре дебюта — просмотрено еще два иностранных фильма» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 ноября 2022 г.
^ Билтерейст, Дэниел; Тревери Дженнари, Даниэла, ред. (2015). «Тройной союз католического неореализма». Морализирующее кино: кино, католицизм и власть . Тейлор и Фрэнсис. п. 182. ИСБН 9781315883823 .
^ Каррера, Алессандро (2018). Вечный Рим Феллини: язычество и христианство в фильмах Федерико Феллини . Издательство Блумсбери. п. 24. ISBN 9781474297615 .
^ Jump up to: ^а ^б Уэйкман, Джон (1987). Мировые кинорежиссеры, Том 2 . Компания HW Wilson. п. 962.
^ Дэйв Кер (26 октября 1985 г.). «Пайсан» . Чикагский читатель . Проверено 26 июня 2010 г.
^ Броуди, Ричард (25 января 2010 г.). «Бывшая ось» . Житель Нью-Йорка . Проверено 25 ноября 2022 г.
^ «Мартин Скорсезе составляет список из 39 незаменимых иностранных фильмов для молодого режиссера» . Открытая культура. 15 октября 2014 года. Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 года . Проверено 1 февраля 2015 г.
^ «Топ-10 Мартина Скорсезе» . www.criterion.com . 29 января 2014 г.
^ Браун, Гаэтана; Вы похожи, Лука; Пуппа, Паоло, ред. (2007). Энциклопедия итальянского литературоведения, Том 1 . Рутледж. п. 1474.
^ Путеводитель по фильмам Time Out (седьмое издание, 1999 г.). Книги о пингвинах. 1998.

Внешние ссылки

[4] Paisan или paisà — термин, используемый итальянцами и американскими военнослужащими во время освобождения Италии, происходящий от неаполитанского термина paisano , эквивалентного итальянскому paesano , относящегося к человеку из собственного родного города или страны, а также к другу. ^[3] или «приятель». ^[2]

[wagstaff-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Вагстафф, Кристофер (2007). Итальянское неореалистическое кино: эстетический подход . Университет Торонто Пресс. ISBN 9780802097613 .

[balio-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Балио, Тино (2010). Ренессанс иностранного кино на американских экранах, 1946–1973 гг . Университет Висконсина Пресс. стр. 47–49. ISBN 9780299247942 .

[hollywood_italians-3] Бонданелла, Питер Э. (2004). Голливудские итальянцы: Дагос, Палукас, Ромео, Мудрецы и Сопрано . Континуум. п. 36. ISBN 9780826415448 .

[oxford-5] Ноуэлл-Смит, Джеффри, изд. (1996). Оксфордская история мирового кино . Издательство Оксфордского университета. п. 438. ИСБН 9780198742425 .

[mubi-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Пайса» . МУБИ . Проверено 25 ноября 2022 г.

[7] «Вот сто итальянских фильмов, которые спасут Corriere della Sera» . www.corriere.it . Проверено 11 марта 2021 г.

[bondanella-8] Jump up to: ^а ^б Бонданелла, Питер (1993). Фильмы Роберто Росселлини . Издательство Кембриджского университета. стр. 64–82.

[sos-9] Jump up to: ^а ^б Томас, Аллан Джеймс (июль 2009 г.). "Пейзаж" . Чувства кино . Проверено 25 ноября 2022 г.

[criterion-10] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Маккейб, Колин (26 января 2010 г.). «Пайсан: более реальный, чем настоящий» . Коллекция критериев . Проверено 25 ноября 2022 г.

[11] «Каталог авторских прав: кинофильмы и диафильмы». Каталог авторских прав: Третья серия . Бюро авторских прав, Библиотека Конгресса. Январь – июнь 1949 г. с. 89.

[criterion2-12] «Пайсан» . Коллекция критериев . Проверено 25 ноября 2022 г.

[NYT-13] Кроутер, Босли (30 марта 1948 г.). « Пайсан», итальянский импорт, возглавил четыре дебюта — просмотрено еще два иностранных фильма» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 ноября 2022 г.

[moral-14] Билтерейст, Дэниел; Тревери Дженнари, Даниэла, ред. (2015). «Тройной союз католического неореализма». Морализирующее кино: кино, католицизм и власть . Тейлор и Фрэнсис. п. 182. ИСБН 9781315883823 .

[15] Каррера, Алессандро (2018). Вечный Рим Феллини: язычество и христианство в фильмах Федерико Феллини . Издательство Блумсбери. п. 24. ISBN 9781474297615 .

[Wakeman-16] Jump up to: ^а ^б Уэйкман, Джон (1987). Мировые кинорежиссеры, Том 2 . Компания HW Wilson. п. 962.

[17] Дэйв Кер (26 октября 1985 г.). «Пайсан» . Чикагский читатель . Проверено 26 июня 2010 г.

[18] Броуди, Ричард (25 января 2010 г.). «Бывшая ось» . Житель Нью-Йорка . Проверено 25 ноября 2022 г.

[19] «Мартин Скорсезе составляет список из 39 незаменимых иностранных фильмов для молодого режиссера» . Открытая культура. 15 октября 2014 года. Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 года . Проверено 1 февраля 2015 г.

[20] «Топ-10 Мартина Скорсезе» . www.criterion.com . 29 января 2014 г.

[21] Браун, Гаэтана; Вы похожи, Лука; Пуппа, Паоло, ред. (2007). Энциклопедия итальянского литературоведения, Том 1 . Рутледж. п. 1474.

[22] Путеводитель по фильмам Time Out (седьмое издание, 1999 г.). Книги о пингвинах. 1998.

[1]

[2]

[а]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[3]