На водных реках Вавилон (Райнкен)

конца XVII века Первая страница копии органной табулатуры с примечанием, сделанным рукой И.С. Баха : ^{[ 1 ]} Райнкена « *О реках водного Вавилона»* . ^{[ 2 ]}

«Вавилон Вассерфлюссена» — хоральная фантазия для органа Иоганна Адама Рейнкена , основанная на « Вавилоне Вассерфлюссена XVI века », лютеранском гимне Вольфганга Дахштейна . Райнкен, вероятно, сочинил фантазию в 1663 году, отчасти как дань уважения Генриху Шейдеману , его наставнику и предшественнику на посту органиста в церкви Святой Екатерины в Гамбурге . ^{[ 3 ]} состоящее из 327 тактов . Это самое обширное репертуарное произведение такого рода, ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Постановка Рейнкена является ярким представителем северогерманского стиля органной музыки . ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}

История

Текст произведения Вольфганга Дахштейна « An Wasserflüssen Babylon » («У рек Вавилона») представляет собой перефразирование 137-го псалма ( Super flumina Babylonis ), в котором евреи оплакивают свое вавилонское пленение . Мелодия гимна имеет тактовую форму : ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}

Гимн был опубликован в 1525 году и к 1740 году был принят в несколько крупных немецких гимнов. ^{[ 10 ]}

Генриха Шейдемана можно считать изобретателем хоральной фантазии для органа и, судя по более чем пятнадцати соответствующим произведениям, наиболее плодовитым автором этого жанра. ^{[ 13 ]} Это было расширение жанра «Фантазия» , разработанного Яном Питерсом Свелинком . ^{[ 5 ]} Примерно в середине 1650-х годов Рейнкен был, вероятно, примерно в тот же период, что и Дитрих Букстехуде , в течение нескольких лет учеником Шайдемана, после чего вернулся в Нидерланды. ^{[ 14 ]} Вызванный своим бывшим учителем в 1659 году, он стал его помощником органиста в церкви Святой Екатерины в Гамбурге . ^{[ 14 ]} Около 1660 года фантастическое стилус было доминирующим стилем среди органистов Гамбурга, отпечаток которого несут хоральные фантазии Райнкена и Букстехуде. ^{[ 5 ]}

В 1663 году Шейдеман умер, и Рейнкен сменил его на посту органиста церкви Святой Екатерины. ^{[ 3 ]}^{[ 14 ]} Allein zu dir , поздняя хоральная фантазия Шайдемана, имеет много общего с «Вавилоном Вассерфлюссена» Райнкена , поэтому предполагается, что Райнкен сочинил свою постановку примерно в то же время, как шедевр, завершающий его школьное обучение. ^{[ 5 ]} или, что наиболее вероятно, когда он вступил в должность преемника Шейдемана в церкви св. Екатерины. ^{[ 3 ]} Рейнкена, Хоральная постановка похоже, не предназначалась для литургического использования, ни как прелюдия к исполняемому хоралу , ни для альтернативного исполнения, а скорее как модель для импровизации, демонстрирующая несколько техник. ^{[ 15 ]}

Музыка

В своем «Вавилоне Вассерфлюссена » Рейнкен охватывает все техники хоральной фантазии: cantus Firmus , фуга , эхо, образное письмо и украшенный хорал. ^{[ 4 ]} Композиция представляет собой сборник северогерманского стиля органной музыки . ^{[ 5 ]}^{[ 7 ]} Стихи хорала Дахштейна состоят из десяти строк. ^{[ 4 ]} Третья и четвертая строки поются на ту же мелодию, что и первые две строки, которая является Штолленом хоральной мелодии, поэтому первая и вторая строки могут быть обозначены как первый Штоллен , а следующие две строки - как повтор Штоллена . ^{[ 5 ]} Следуя схеме фантазии Свелинка, « Вавилон Вассерфлюссена » Рейнкена состоит из трех разделов: «Exordium» (экспозиция), «Medium» (средняя часть) и «Finis» (финал): ^{[ 5 ]}

Начало

такты 1–81, строки 1–2 гимна. ^{[ 5 ]}
такты 82–107, строки 3–4 гимна. ^{[ 5 ]}

Середина

такты 108–235, строки 5–8 гимна. ^{[ 5 ]}

законченный

такты 236–327, строки 9–10 гимна. ^{[ 5 ]}

Бары 1–107

В гимне «Вассерфлюссен Вавилон» Штоллен представляет собой мелодию для двух строк текста, здесь представленных двумя тактами: ^{[ 5 ]}^{[ 16 ]}

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 2=72 \set Staff.midiInstrument = "английский рожок" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \время 6/2 c''2 d''4 c'' a'2 c'' bes'4 bes' a'2 g'2 a'4 bes' c''2 bes'4 a' g'2 f' }$

Первый туннель

Первые две строки текста гимна, или первый Штоллен , являются предметом первых 81 такта хоральной фантазии Рейнкена. ^{[ 5 ]} Мелодия первой строки гимна узнаваема как cantusfirmus тенора в первых шести тактах композиции: ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}

Первая часть Штоллена развивается как монодия (исполняемая правой рукой) на фугальной обстановке, что является приемом, типичным для хоральных прелюдий Шайдемана. Таким образом, по мнению Питера Дирксена [ nl ] , этот первый эпизод «Штоллена» можно рассматривать как дань уважения Райнкена Шайдеману. ^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

Каждая из двух линий обрабатывается плотным контрапунктом , одинаковым для обеих линий. В целом фигурация отступает в пользу мотет напоминающей полифонии, . ^{[ 5 ]}

Повторение Штоллена

Повтор «Штоллена » , третьей и четвертой строк текста гимна, следует в тактах с 82 по 107. Повтор «Штоллена» короче , чем первый «Штоллен» , и привносит элемент виртуозности. В третьей строке левая рука играет с художественными украшениями тенора вплоть до самых высоких нот на клавиатуре, тогда как четвертая строка характеризуется украшением дискантного голоса. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}

Барс 108–235

В строках с пятой по восьмую мелодии гимна есть такая мелодия, каждая строка представлена тактом: ^{[ 12 ]}

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 2=72 \set Staff.midiInstrument = "английский рожок" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \время 6/2 ж'2 г'4 а' бес'2 г' а'4 г' ж'2 f'2 a'4 bes' c''2 d'' a'4 bes' c''2 \время 5/2 а'2 с''4 д'' с'' а' бес'2 а' \время 7/2 d''2 d''4 d'' g'2 c'' bes'4( g') a'2 g' }$

Со своими 128 тактами это самая обширная часть хоральной фантазии, в которой последовательно рассматриваются пятая-восьмая строки хорала. Раздел имеет симметричное построение: крайние эпизоды (пятая и восьмая строки) развивают схожую канцонную тему, а центральные эпизоды (шестая и седьмая строки) имеют пунктирный ритм и используют прием эха. ^{[ 5 ]}

Барс 236–327

Хотя последняя часть хоральной фантазии развивает только оставшиеся две строки гимна «Вавилон Вассерфлюссен», тем не менее, она, как и предыдущая часть, состоит из четырех эпизодов. ^{[ 5 ]}

Девятая строка

Предпоследняя строка хорального напева. ^{[ 12 ]}

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 2=72 \set Staff.midiInstrument = "английский рожок" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \время 7/2 бес'2 а'4 г' ж'2 г' е'4 (ф') д'2 с' }$

развит дважды в тактах 236–290: ^{[ 5 ]}

Сначала как стилистически архаичный канон , заканчивающийся увеличенным кантусом фирмы в педали. ^{[ 5 ]} Двойное уменьшение в этом отрывке похоже на отрывок из «Nein zu dir» Шайдемана , такты 87 и далее. ^{[ 19 ]}
Далее следует драматическое взаимодействие, которое, кажется, вдохновлено вокальными формами, такими как Geistliches Konzert . ^{[ 5 ]}

Десятая строка

Последняя строка хорала, ^{[ 12 ]}

${ \key f \major \set Score.tempoHideNote = ##t \темп 2=72 \set Staff.midiInstrument = "английский рожок" \override Score.TimeSignature #'transparent = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \время 8/2 c'2 f'4 g' a' bes' c''2(a'4 bes' g'2) f'1 \бар "|."}$

начиная с такта 291, сначала обрабатывается в форме диалогического эха, за которым следует расширенная виртуозная кода, в которой также используется техника эха. ^{[ 5 ]} Эти заключительные отрывки хоральной фантазии, начинающиеся с быстрых мелодических линий в обеих руках, имитирующих друг друга почти как канон, очень близки к тому, чем заканчивается «Allein zu dir» Шайдемана . ^{[ 3 ]}

Конец кода, ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}

демонстрирует необычный жест: мелодическая линия спускается по гамме к конечной ноте. ^{[ 20 ]}

Прием

Согласно анекдоту из Иоганна Готфрида Вальтера » «Музыкального лексикона (1732), Райнкен отправил копию своего «Вавилона Вассерфлюссена » в качестве своего портрета великому музыканту в Амстердаме, который прокомментировал свое безрассудство, чтобы стать преемником такого знаменитого человека. как Шейдеман. Этот экземпляр утерян: сохранившаяся в Амстердаме копия произведения была отправлена туда в XIX веке и основана на берлинской рукописи. ^{[ 5 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}

Как сообщается в его некрологе , опубликованном в 1754 году, Иоганн Себастьян Бах знал хоральную постановку Рейнкена «Вавилон Вассерфлюссена» . ^{[ 11 ]}^{[ 25 ]}^{[ 26 ]} Два с половиной столетия спустя стало ясно, что Бах знал это произведение с подросткового возраста. ^{[ 1 ]}^{[ 27 ]} Во время учебы в северной Германии в начале 18 века Бах несколько раз приезжал в Гамбург, чтобы послушать игру Рейнкена. ^{[ 28 ]} Самые ранние известные версии органной настройки Баха гимна Дахштейна, BWV 653b и 653a, возникли в его Веймарский период (1708–1717) . ^{[ 29 ]} В начале 1720-х годов Бах почти полчаса импровизировал на «Вавилоне Вассерфлюссена» на органе церкви Святой Екатерины в Гамбурге, на представлении, на котором присутствовал стареющий Рейнкен. ^{[ 11 ]}^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}^{[ 30 ]} Когда концерт завершился, Рейнкен похвалил Баха за эту импровизацию: «Я думал, что это искусство мертво, но вижу, что оно живет в вас». ^{[ 11 ]}^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}^{[ 30 ]} Во второй половине 1740-х годов Бах переработал свою An Wasserflüssen Babylon хоральную прелюдию к версии BWV 653, включенной в « Большие восемнадцать хоральных прелюдий» , добавив семитактную коду: ^{[ 20 ]}^{[ 31 ]}

Эта кода заканчивается нисходящей гаммой, напоминающей ту, которая завершает сеттинг Рейнкена (см. Выше ): Рассел Стинсон интерпретирует это как музыкальное почтение Рейнкену. ^{[ 20 ]} Он пишет: «Трудно не поверить, что эта переписка представляет собой акт почтения». ^{[ 20 ]} Однако, несмотря на то, что сочинение Баха было сочинено в Лейпциге в традициях Тюрингии, созерцательное «завораживающее» настроение Баха далеко от его более ранних импровизационных сочинений в Гамбурге и хоральной фантазии Рейнкена: более поздняя хоральная прелюдия сдержана, с ее cantus Firmus тонко приукрашена. ^{[ 32 ]}^{[ 33 ]}

В первой части своей биографии Баха , опубликованной в 1873 году, Филипп Спитта признает, что хоральная фантазия Рейнкена приобрела дополнительный блеск благодаря анекдоту с участием Баха, добавляя, что, тем не менее, это произведение заслуживает отдельного рассмотрения. ^{[ 27 ]}^{[ 34 ]} В следующем десятилетии Август Готфрид Риттер менее благосклонно отзывается о композиции, описывая ее искусственность как оторванную от литургической практики. ^{[ 27 ]}

Оценка выпусков

В 1974 году Breitkopf & Härtel опубликовали органные произведения Райнкена, в том числе «Вавилон Вассерфлюссена » под редакцией Клауса Бекмана [ де ] . ^{[ 18 ]}^{[ 35 ]} На момент публикации были известны две сохранившиеся копии сочинения Райнкена, обе они произошли от утерянной берлинской рукописи. ^{[ 36 ]} Издание Бекмана для Шотта было опубликовано в 2004 году. ^{[ 37 ]} Питер Дирксен представил новое издание для Breitkopf: в предисловии к этой публикации 2005 года он описывает хоральную фантазию как передаваемую через один источник. ^{[ 17 ]}^{[ 38 ]}

Примерно в 2006 году Майкл Мол и Питер Волльни обнаружили Weimarer Orgeltabulatur , содержащую ранее неизвестную органную табулатурную Райнкена версию «An Wasserflussen Babylon» . ^{[ 39 ]} Эта копия хоральной фантазии возникла в конце 17 века в кругах Георга Бема : примечание к рукописи, сделанное рукой Иоганна Себастьяна Баха, датирует ее 1700 годом. ^{[ 1 ]} Опубликовав факсимиле этой рукописи в 2007 году, Мол и Уоллни опубликовали ее отредактированную партитуру в 2008 году. ^{[ 2 ]}^{[ 40 ]}

Записи

Райнкена *Записи "Вавилон Вассерфлюссена"*
Рек.	Орган	органист	Альбом	Дур.
1967	Шнитгер, Нордбрук	Леонхардт	Исторический орган: Голландия . Telefunken , The Old Work , 1968. SAWT 9521-B (LP)	17:22
1970	Гаррелс, Пурмеренд [ c ]	Йонгепьер [ Нидерланды ]	Исторические записи органа Гаррелса Пурмеренд . ВЛС, 2000. SRGP01 (компакт-диск)	19:30
1990	Шнитцер, Гронинген	Фогель	Арп Шнитгер Opera Omnia, Vol. 1 . Органа, 1991. ORA 3301 (CD)	19:13
1994	Гус/Шнитгер, Штаде [ де ]	Книги [ де ]	Памятники органной архитектуры в стиле барокко: орган Гусса/Шнитгера в СС Космае и Дамиани в Штаде . Амбитус, 1995. AMB 97 800 (CD)	17:16
1999	Шнитгер, Гамбург	Фоккруль	Й. А. Рейнкен, Н. Брюнс: Полное собрание органных произведений . Ricercar , 2002. RIC 204 (компакт-диск)	16:50
2000	Шнитцер, Гронинген	Фогель	Исторические органы, Vol. 1: Шнитгер-Оргель дер Аа-керк Гронинген . Органеум, 2003. OC-39902 (CD)	16:30
2006	Шнитгер, Гамбург	Цендер	Ранние нотные рукописи И. С. Баха . Карус , 2006. 83 197 (CD)	19:16
2006	Хагельштейн [ де ] , Гартоу	Пламя	Дж. А. Рейнкен • Кнеллер • Гейст: Полное собрание органных сочинений . cpo , 2007. 777 246-2 (гибрид SACD/CD)	15:40
2008	Шонат, Амстердам [ nl ]	Винсемиус [ nl ]	Северо-германское барокко, Том II: Бернард Винсемиус . Токката, 2016. TRR 99017 (CD)	18:07
2011	Вершуерен [ c ] , Дордрехт	Ардеш	Изобретение 1 . MPD-классика, 2012. 20071010 (CD)	21:24
2012	, Сегодня вечером Падуя	Стелла	Рейнкен: Полное собрание музыки для клавесина и органа . Блестящие , 2014. 94606 (CD)	18:01
2013	Stellwagen, Штральзунд [ de ]	Рост [ из ]	Северогерманское органное искусство, Том 3: Гамбург . ЦРТ , 2013. 320 1816-2 (CD)	16:40
2013	Флентроп, Гамбург	ван Дейк [ де ]	Регина Рената: Орган в церкви Св. Катаринен в Гамбурге . Ми-бемоль мажор, 2014. ES 2050 (CD)	19:11
2014	Флентроп, Гамбург	де Врис	Зитце де Врис: Катариненкирхе Гамбург . Состояние фуги, 2014. JSBH011214 (CD) ^{[ 9 ]}	20:51

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Байсвенгер 2017 , 248–249 стр . .
^ Перейти обратно: ^а ^б Бах 2007 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Дирксен 2017 , с. 116 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Шеннон 2012 , с. 207 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х Дирксен 2005 , с. 4.
^ Вольф 2000 , с. 64 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Коллинз 2016 , с. 119 .
^ Музыкальная компания Йоханнеса Вурхаута, 1674 г., на сайте Гамбургского музея .
^ Перейти обратно: ^а ^б Хофвеген 2014 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Лихи 2011 , с. 37 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Стинсон 2001 , с. 78 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Терри 1921 год .
^ Дирксен 2005 , стр. 3–4.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дирксен 2005 , с. 3.
^ Белотти 2011 .
^ Стинсон 2012 , Глава 2: «Бах и разнообразные штоллены», стр. 28–39 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Рейнкен 2005 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Рейнкен 1974 .
^ Дирксен 2017 , стр. 112 , 116 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Стинсон 2001 , 79–80 стр . .
^ Рейнкен 1974 , стр. 21.
^ Белотти 2011 , стр. 103–104.
^ Бекманн 1974 , с. 45.
^ Вальтер 1732 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Шюте 2016 стр 39–40 . , .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Агрикола и Бах 1754 , с. 165.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Белотти 2011 , с. 104.
^ Форкель и Терри 1920 , стр. 12–13.
^ Работы 00745 и 00744 на сайте Bach Digital .
^ Перейти обратно: ^а ^б Форкель и Терри 1920 , стр. 20–21.
^ БД Mus.ms. Бах P 271, Fascicle 2 на веб-сайте Bach Digital ( Mus.ms. Bach P 271 на веб-сайте Берлинской государственной библиотеки ), РИСМ 467300876 , с. 68
^ Гек, Мартин (2006), Иоганн Себастьян Бах: Жизнь и работа , перевод Джона Харгрейвса, Houghton Mifflin Harcourt , стр. 507–509, ISBN 0151006482
^ Уильямс, Питер (2003), Органная музыка Дж. С. Баха (2-е изд.), Cambridge University Press , стр. 348–349, ISBN 0-521-89115-9
^ Спитта 1899 , с. 198.
^ Коллинз 2016 , сноска 64 стр. 207 .
^ Бекманн 1974 , с. 45–46.
^ Рейнкен 2004 .
^ Дирксен 2005 , с. 6.
^ Стинсон 2012 , стр. 16 , 186 .
^ Рейнкен 2008 .

Источники

Агрикола, Иоганн Фридрих ; Бах, Карл Филипп Эммануил (1754). «Глава VI, раздел C (известная как «Некролог Баха »)». В Мизлере, Лоренц Кристоф (ред.). Музыкальная библиотека (на немецком языке). Том IV/1. Лейпциг: Мизлер. стр. 158–176 .
Бах, Иоганн Себастьян (2007). Мол, Майкл ; Уолни, Питер (ред.). Веймарская органная табулатура: самые ранние музыкальные рукописи Иоганна Себастьяна Баха, а также копии его ученика Иоганна Мартина Шубарта - с произведениями Дитриха Букстехуде, Иоганна Адама Рейнкена и Иоганна Пахельбеля (факсимиле). Музыкальная документация II. Том 39. ISBN. 9783761819579 .
Бекманн, Клаус [на немецком языке] (1974). «Аудиторский отчет». Джо Адам Рейнкен: Полные органные произведения . Брайткопф и Хертель . стр. 45–48.
Байсвенгер, Кирстен (2017). «Другие композиторы» . В Ливере, Робин А. (ред.). Научный сотрудник Routledge Иоганна Себастьяна Баха . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 9781409417903 .
Белотти, Майкл (2011). Миклавчич, Далибор (ред.). «Die norddeutsche Choralbearbeitung – уздечка функциональной музыки?» . Музыковедческий сборник (на немецком языке). 47 (2). Любляна: Люблянский университет , философский факультет [ sl ] : 103–113. дои : 10.4312/mz.47.2.103-113 . ISSN 0580-373X .
Коллинз, Пол (2016). Stylus Phantasticus и свободная клавирная музыка северогерманского барокко . Рутледж . ISBN 9780754634164 .
Дирксен, Питер [на голландском языке] (2005). «Предисловие» (PDF) . Иоганн Адам Рейнкен: Полное собрание органных сочинений . Breitkopf Urtext (на немецком языке). Бродхед . стр. 3–6.
Дирксен, Питер [на голландском языке] (2017). Клавишная музыка Генриха Шейдемана: передача, стиль и хронология . Рутледж. ISBN 9781351563987 .
Форкель, Иоганн Николаус ; Терри, Чарльз Сэнфорд (1920). Иоганн Себастьян Бах: Его жизнь, искусство и творчество – перевод с немецкого, с примечаниями и приложениями . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс и Хоу.
Хофвеген, Хиль-Ян ван (2014). «Зитце де Врис – Катариненкирхе Гамбург» . organnieuws.nl (на голландском языке).
Лихи, Энн (2011). «2. Вассерфлюссенский Вавилон» . Хоральные прелюдии «Лейпциг» И. С. Баха: музыка, текст, теология . Контекстуальные исследования Баха. Том. 3. Пресс «Пугало» . стр. 37–58. ISBN 9780810881815 .
Рейнкен, Иоганн Адам (1974). «№ 1 на реках водного Вавилона». В Бекманне, Клаус [на немецком языке] (ред.). Все органы работают . Брайткопф и Хертель . стр. 4–21.
Рейнкен, Иоганн Адам (2004). «Вавилон Вассерфлюссена (Хоральная фантазия)». В Бекманне, Клаус [на немецком языке] (ред.). Полное собрание органных произведений . Магистр Северогерманской школы игры на органе. Том. 11. Шотт . ISBN 978-3-7957-9773-7 .
Рейнкен, Иоганн Адам (2005). «1. У рек водного Вавилона» . В Дирксене, Питер [на голландском языке] (ред.). Полное собрание органных произведений . Брайткопф Уртекст. Бродхед .
Рейнкен, Иоганн Адам (2008). «I. У рек водного Вавилона». В Моле, Майкл ; Уолни, Питер (ред.). Веймарская органная табулатура . Медвежий наездник . ISMN 9790006534685.
Шеннон, Джон Р. (2012). Эволюция органной музыки в 17 веке: исследование европейских стилей . МакФарланд. ISBN 9780786488667 .
Шут, Бенджамин (2016). Се Соло: Символ? . Пиквикские публикации . ISBN 9781498239417 .
Спитта, Филипп (1899). Иоганн Себастьян Бах: его творчество и влияние на музыку Германии, 1685–1750 гг . Перевод Клары Белл ; Дж. А. Фуллер Мейтленд . Новелло и Ко .
- том I
Стинсон, Рассел (2001). « Вассерфлюссен Вавилон (У вод Вавилона), BWV 653» . Великие восемнадцать органных хоралов И. С. Баха . Издательство Оксфордского университета . стр. 78–80. ISBN 0195116666 .
Стинсон, Рассел (2012). И. С. Бах за своим королевским инструментом: очерки его органных произведений . Издательство Оксфордского университета . ISBN 9780199917235 .
Терри, Чарльз Сэнфорд (1921). «Вассерфлюссенский Вавилон» . Гимны и гимновые мелодии органных произведений . Хоралы Баха. Том. III. Кембридж: Университетское издательство. стр. 101–105.
Вальтер, Иоганн Готфрид (1732). «Шейдеман (Генрих)». Музыкальный лексикон (на немецком языке). Лейпциг: В. Дир. стр. 547 – 548 . Шейдеман... был настолько известен как своим сочинением, так и своей игрой, что великий музыкант в Амстердаме, когда он услышал, что Адам Рейнке пришел занять место Шейдемана, сказал: «Он, должно быть, смелый человек, потому что он осмелился взять на себя место такого очень знаменитого человека, и не будет ли он настолько любопытен, чтобы увидеть его». Тогда Рейнке прислал ему церковную песнь, поставленную на фортепиано: «На реках водных Вавилоне» со следующей подписью: «Из этого он мог портрет видеть отважного человека». Затем амстердамский музыкант сам приехал в Гамбург, послушал Рейнкена на органе, потом выступил и из благоговения поцеловал ему руки.
Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: ученый музыкант . WW Нортон. ISBN 039304825X .

Внешние ссылки

Полное собрание сочинений для органа (Рейнкен, Иоганн Адам) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[FOOTNOTEBeißwenger2017[httpsbooksgooglecombooksidSCklDwAAQBAJpgPA248_248]–[httpsbooksgooglecombooksidSCklDwAAQBAJpgPA249_249]-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с Байсвенгер 2017 , 248–249 стр . .

[FOOTNOTEBach2007-2] Перейти обратно: ^а ^б Бах 2007 .

[FOOTNOTEDirksen2017[httpsbooksgooglecombooksidZzQrDwAAQBAJpgPA116_116]-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Дирксен 2017 , с. 116 .

[FOOTNOTEShannon2012[httpsbooksgooglecombooksidGB64QIHirTECpgPA207_207]-4] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Шеннон 2012 , с. 207 .

[FOOTNOTEDirksen20054-5] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот ^п ^д ^р ^с ^т ^в ^v ^В ^х Дирксен 2005 , с. 4.

[FOOTNOTEWolff2000[httpsbooksgooglecombooksidYtJVFiHnepcCpgPA64_64]-6] Вольф 2000 , с. 64 .

[FOOTNOTECollins2016[httpsbooksgooglecombooksidCTkrDwAAQBAJpgPA119_119]-7] Перейти обратно: ^а ^б Коллинз 2016 , с. 119 .

[8] Музыкальная компания Йоханнеса Вурхаута, 1674 г., на сайте Гамбургского музея .

[FOOTNOTEHofwegen2014-9] Перейти обратно: ^а ^б Хофвеген 2014 .

[FOOTNOTELeahy2011[httpsbooksgooglecombooksidqJTSosFmynMCpgPA37_37]-10] Перейти обратно: ^а ^б Лихи 2011 , с. 37 .

[FOOTNOTEStinson2001[httpsbooksgooglecombooksid1uCUsdmP7Z4CpgPA78_78]-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Стинсон 2001 , с. 78 .

[FOOTNOTETerry1921-12] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Терри 1921 год .

[FOOTNOTEDirksen20053–4-13] Дирксен 2005 , стр. 3–4.

[FOOTNOTEDirksen20053-14] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дирксен 2005 , с. 3.

[FOOTNOTEBelotti2011-15] Белотти 2011 .

[FOOTNOTEStinson2012[httpsbooksgooglecombooksid7UgfAQAAQBAJpgPA28_Chapter&nbsp;2:_"Bach_and_the_Varied_Stollen",_pp.&nbsp;28–39]-16] Стинсон 2012 , Глава 2: «Бах и разнообразные штоллены», стр. 28–39 .

[FOOTNOTEReincken2005-17] Перейти обратно: ^а ^б Рейнкен 2005 .

[FOOTNOTEReincken1974-18] Перейти обратно: ^а ^б Рейнкен 1974 .

[FOOTNOTEDirksen2017[httpsbooksgooglecombooksidZzQrDwAAQBAJpgPA112_112],_[httpsbooksgooglecombooksidZzQrDwAAQBAJpgPA116_116]-19] Дирксен 2017 , стр. 112 , 116 .

[FOOTNOTEStinson2001[httpsbooksgooglecombooksid1uCUsdmP7Z4CpgPA79_79]–[httpsbooksgooglecombooksid1uCUsdmP7Z4CpgPA80_80]-20] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Стинсон 2001 , 79–80 стр . .

[FOOTNOTEReincken197421-21] Рейнкен 1974 , стр. 21.

[FOOTNOTEBelotti2011103–104-22] Белотти 2011 , стр. 103–104.

[FOOTNOTEBeckmann197445-23] Бекманн 1974 , с. 45.

[FOOTNOTEWalther1732-24] Вальтер 1732 .

[FOOTNOTEShute2016[httpsbooksgooglecombooksidKEyDDAAAQBAJpgPA39_39]–[httpsbooksgooglecombooksidKEyDDAAAQBAJpgPA40_40]-25] Перейти обратно: ^а ^б ^с Шюте 2016 стр 39–40 . , .

[FOOTNOTEAgricolaBach1754165-26] Перейти обратно: ^а ^б ^с Агрикола и Бах 1754 , с. 165.

[FOOTNOTEBelotti2011104-27] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Белотти 2011 , с. 104.

[FOOTNOTEForkelTerry192012–13-28] Форкель и Терри 1920 , стр. 12–13.

[29] Работы 00745 и 00744 на сайте Bach Digital .

[FOOTNOTEForkelTerry192020–21-30] Перейти обратно: ^а ^б Форкель и Терри 1920 , стр. 20–21.

[31] БД Mus.ms. Бах P 271, Fascicle 2 на веб-сайте Bach Digital ( Mus.ms. Bach P 271 на веб-сайте Берлинской государственной библиотеки ), РИСМ 467300876 , с. 68

[32] Гек, Мартин (2006), Иоганн Себастьян Бах: Жизнь и работа , перевод Джона Харгрейвса, Houghton Mifflin Harcourt , стр. 507–509, ISBN 0151006482

[33] Уильямс, Питер (2003), Органная музыка Дж. С. Баха (2-е изд.), Cambridge University Press , стр. 348–349, ISBN 0-521-89115-9

[FOOTNOTESpitta1899198-34] Спитта 1899 , с. 198.

[FOOTNOTECollins2016footnote&nbsp;64_[httpsbooksgooglecombooksidCTkrDwAAQBAJpgPA207_p.&nbsp;207]-35] Коллинз 2016 , сноска 64 стр. 207 .

[FOOTNOTEBeckmann197445–46-36] Бекманн 1974 , с. 45–46.

[FOOTNOTEReincken2004-37] Рейнкен 2004 .

[FOOTNOTEDirksen20056-38] Дирксен 2005 , с. 6.

[FOOTNOTEStinson2012[httpsbooksgooglecombooksid7UgfAQAAQBAJpgPA16_16],_[httpsbooksgooglecombooksid7UgfAQAAQBAJpgPA186_186]-39] Стинсон 2012 , стр. 16 , 186 .

[FOOTNOTEReincken2008-40] Рейнкен 2008 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]