Струнные квартеты, соч. 33 (Гайдн)

Оп . 33 струнных квартета были написаны Йозефом Гайдном летом и осенью 1781 года для венского издательства «Артария» . Этот набор струнных квартетов имеет несколько прозвищ, наиболее распространенным из которых являются «русские» квартеты, поскольку Гайдн посвятил квартеты великому князю Павлу Российскому , и премьеры многих (если не всех) квартетов состоялись на Рождество 1781 года. , на венской квартире супруги герцога, великой княгини Марии Федоровны . ^[1] Некоторые ученые предполагают, что «русские» квартеты послужили источником вдохновения для шести струнных квартетов Моцарта, посвященных Гайдну . ^[2] но прямых доказательств обнаружено не было.

Работа 33 №. 1

Этот квартет си минор имеет разные номера: № 31, Hob. III:37 и FHE № 70.

Аллегро модерато, ⁴
₄
${ \relative d'' { \key b \minor \time 4/4\частичное 8 d8-. \р | d4( g16( fis ed) cis4( b8) b | e4( a16 g fis e) d4( cis8) }}$
Скерцо : Аллегро ди танто, ³
₄
${ \relative b { \key b \minor \time 3/4\partial 4 b4-. \мф | d4( фис) б-. | ais4(цис)фис,-. | b4(d) фис-. | фис2 фис4-. | фис4-. фис-. фис-. |fis2 << { \voiceOne \slurDown fis8^4( s) | fis8[( s) fis( s) fis]( s) } \new Voice { \voiceTwo s fis8^1 | s8 fis[ s fis s fis]} >> \oneVoice | fis2( \p g4) \< |g4-. г-. г-. | <bb,>2( \sf \> g4) \! | е4(цис)а-. | d4-. r \bar ":|." }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
Анданте , ⁶
₈ ре мажор
${ \relative d' { \key d \major \time 6/8\частичное 8 d8-. \р | фис8-. а-. д-. фис-. а-. д-. | a8..( \sf b32) g16.( b32) e,8-. р цис,-. \р |е8_. г-. цис-. е-. г-. е'-.| g,8..( \sf a32) fis16.( a32) d,8-. р}}$
Финал: Престо , ²
₄
${ \relative b { \key b \minor \time 2/4\partial 4 b8-. \мф б-.| b8([ \trill d) фис-. фис-.] | фис4 б,8-. б-. | b8([ \trill e) g-. г-.] |g4 аис,8-. аис-. | ais8([цис)фис-. э-.] | \acciaccatura e8 \afterGrace d4( \trill { cis16 d) } cis4 |б4. d8-. | d4(цис8)е-. | e4( dis8) фис-. | e8.( \trill fis16) g8-. г-. | фис8-. б,-. d16(цис б аис) | b4 }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$

Первая часть якобы начинается ре мажор, а затем переходит в основную тональность си минор. ^[3] вторит более позднему квартету Гайдна си минор, соч. 64, № 2.

Работа 33 №. 2

Этот квартет ми ♭ мажор , получивший прозвище «Шутка», по-разному нумеруется как № 30, Hob. III:38 и ФХЭ № 71.

Аллегро модерато, ⁴
₄
${ \relative bes { \key es \major \time 4/4\partial 8 bes16(\mf es) | es2 bes'4.( as16 f) | es8-. г-. бес-. es16( бес) bes4.( b8) |c2 as4.( f16 d) | es8-. г-. Бес!-. as16( f) es4 r8}}$
Шутка: Веселая. ³
₄
${ \relative d'' { \key es \major \time 3/4\partial 4 d8( \f es) | <es, g,>4 <es g,> d'8( es) | <f, as,>4 <f as,> b8(c) | <ф, бес,!>4 <ф бес,> <ф бес,> |<f bes,>2 << { \voiceOne f4 | f4 ff } \new Voice { \voiceTwo ces8 \p bes | ces8 bes ces bes ces bes} >> |\oneVoice <f' bes,>2 d8( \ff) | as8( лучше всего df как c) | c8( лучше, чем GF ES) | бес4-. с-. д-. | es4 r \bar ":|." }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
Длинный , ³
₄ си ♭ мажор
${ \relative f' { \key bes \major \time 3/4 \clef "альт"f4( ^"Вла." _\markup {\italic "dolce" } g) f8. бес16 | \appoggiatura f4 es2 \trill d4 |c4( es) d8.( c16) | с2 р4 | bes4(c)es8. g16 | \appoggiatura bes,4 a2 \trill bes8. бес'16 |\appoggiatura a16 g8 f16( es) d8( f) a,( c) | бес4 рр }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
Скоро, ⁶
₈
${ \relative g'' { \key es \major \time 6/8\partial 8 g8 \p | g4( as8) f-. г-. как-. | bes8(g)es-. эс рф | f4( g8) es-. д-. с-. |бес8(а) бес-. бес РБ | b4( c8) as-. г-. ж | Бес!8-. с-. д-. эс-. е-. г |as4 r8 \acciaccatura gf( es) d-. | es4 r8 r4 \bar ":|." }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$

Четвертое движение

Четвертая часть имела более легкий характер, возникший в результате первого перехода Гайдна от менуэта к скерцо . Он также отразил некоторые новые черты в композициях Гайдна, например, форму Рондо , которая удовлетворила публику, поскольку в то время эта форма становилась чрезвычайно популярной. В письме к Артарии Гайдн хвастался своими произведениями, говоря, что это «новый и совершенно особый вид». Форма рондо финальной части остается верной своему определению, всегда возвращаясь к тонике припева. ^[4]

Форма

Результатом «Рондо» является форма ABACA. Хронологически первый припев (А) (мм. 1–35), начинающийся с ми ♭ мажор, повторяет каждый раздел (а) и (ба), образуя (аабаба). В первом эпизоде (B) (мм. 36–71), начиная с ля ♭ мажор, переходит в фа минор и, наконец, разрешается в ми ♭ мажор в начале второго припева (А) (мм. 72–106), который представляет собой почти точное повторение первого припева (аба) с единственным изменением — отсутствием повторов. Второй припев — это не только точка вступления тоники , но и конечная точка модуляции остальной части произведения. Затем пьеса переходит к новому тематическому материалу во втором эпизоде (C) (мм. 107–140), но, опять же, не переходит в новую тональность. После нового материала финальный припев (А) (мм. 141–147) следует считать А', поскольку материал припева уплотняется.

«Шутка», упомянутая в прозвище, находится в конце этого движения. Он начинается с большой паузы , которая заставляет зрителей задуматься, закончилось ли произведение. За этим следует внезапная форте шестнадцатая нота в начале адажио, которая шокирует публику. После этого первая скрипка играет тему А вступительной фразы с паузами, прерывающими музыку каждые два такта. Паузы становятся все длиннее, создавая впечатление, что пьеса закончена много раз подряд, после чего музыка резко обрывается повторением половины вступительной фразы части, оставляя произведение висеть в воздухе.

Работа 33 №. 3

Этот квартет до мажор , получивший прозвище «Птица», нумеруется по-разному: № 32, Hob. III:39 и FHE № 72.

Аллегро модерато, ⁴
₄
${ \relative g'' { \key c \major \time 4/4Р1 | g1 \p | \acciaccatura fis8 g2 \cresc \acciaccatura fis8 g2 |\appoggiatura { fis32 ga } g2~ \f g8 e16( g) g( fdb) | b16( cec) g4~ g8 e16( g) g( fdb) |b16( cec) g8 r r2 }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$
Скерцо: Аллегретто. ³
₄
${ \relative c' { \key c \major \time 3/4\partial 4 c4 _\markup {\italic "вполголоса" } | с2( е8 д) | с4( до н.э.) | d4( эф) | f4(ред) |d2( f8 e) | d4( цис d) | e4(\sf g fis) | d4(\sf f! e) | e8(\pd c4 b) | c4 r \bar ":|." }}$
Медленно , но не слишком сильно, ³
₄ фа мажор
${ \relative c'' { \key f \major \time 3/4c8.(\p d32 c) bes4(a) | g8.( \sf e16) f8-. г-. а-. бес-. | c8.( \trill bes32 c) d8-. д,-. бес'( \pg) |f4( e8) r r4 }}$
Финал: Рондо – Престо, ²
₄
${ \relative g'' { \key c \major \time 2/4g8-.[ \p e-. г-. э-.] | g16-. е-. е-. е-. g8-. е-. | g16-. е-. е-. е-. г-. е-. е-. е-. | g16-. е-. е-. е-. g8-. е-. |a8 \fa a16( gfg) | f8 f a16( gfg) | e8 e g16( сыт) | c4( b8) r \bar ":|." }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$

Первая часть открывается мелодией первой скрипки с повторяющимися нотами. Между повторяющимися нотами вставляются форшлаги , что придает мелодии «птичьи качества». ^[1] и, следовательно, дал квартету свое прозвище.

Работа 33 №. 4

Этот квартет си ♭ мажор имеет разные номера: № 34, Hob. III:40 и ФХЭ № 73.

Аллегро модерато, ⁴
₄
${ \relative f'' { \key bes \major \time 4/4\partial 2 f2~ \p \< | f8.( \f g32 a) bes16( f es d) c8 \trill bes16 d c8 \trill bes16 d | с8-. \трель бес-. р4 }}$
Скерцо: Аллегретто , ³
₄
${ \relative d'' { \key bes \major \time 3/4d4~ \mf d8.[ f16 es8. g16)] | f4( d лучше) | с4~ с8.[ es16 d8. f16)] | es4(примерно) |бес2.~ | bes2 b4( | c4 ) es8.[ c16 a8. с16] | bes4 rr \bar ":|." }}$
Длинный, ³
₄ ми ♭ мажор
${ \relative g'' { \key es \major \time 3/4g8.( \trill \p f32 g) as8-. р ж-. р | bes8.( \sf es16) es( \pdc bes) bes( as gf) |es4( f) as8.( bes32 c) | es,4( d8) r}}$
Финал: Скоро, ²
₄
${ \relative d' { \key bes \major \time 2/4\partial 8 d16(\mf f) | бес8-. бес-. бес-. es16(д) | с8-. с-. с-. f16( е) | d8-.[ bes'( g es)] |d4( c8) es16( c) | а8-. с'-. с-. а,16( в) | es8-. эс,-. эс-. d16( ж) | бес8-. д-. d16( c есть а) | bes4 r8 \bar ":|." }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) }}$

Работа 33 №. 5

Этот квартет соль мажор , получивший прозвище «How Do You Do», по-разному нумеруется как № 29, Hob. III:41 и FHE № 74.

Очень живой, ²
₄
${ \relative d' { \key g \major \time 2/4d4.(\pp e16 fis) | g4-. r8 \bar ".|:" b8 _\markup { \italic "poco" \musicglyph #"f" } |\afterGrace b4.( { d32 cb } c8) | d8-.[ d-. д-. а-.] | \afterGrace a4.( { c32 ba } b8) |с8-.[ с-. с-. г-.] | г2 | а4.( б16 в) | d,4.(e16 фис) | g4 \ff r8 }}$
Большой и певучий, ⁴
₄ соль минор
${ \relative d'' { \key g \minor \time 4/4\partial 4 d4 _\markup {\italic "dolce" } | g4.. d16 bes'4.. \> a32 \! г | фис8-. р а-. р р4 д,4 |a'4.. d,16 c'4.. \> bes32 \! а | g8-. р бес-. р р4 }}$
Шутка: Веселая, ³
₄
${ \relative g { \key g \major \time 3/4\partial 4 g8( \fb) | d4-. б-. фис'8(г) | d4-. ais'8( b) g4-. | цис8(d)b4-. фис'8(г) | d2 \sf d,8( es) |е!8( ж фис г гис а) | b8( c a' fis dc) | б4-. г'-. фис-. | Р2. | a2.( \p | b4) r \bar ":|." }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
Финал: Аллегретто, ⁶
₈
${ \relative d'' { \key g \major \time 6/8\partial 8 d8 \mf | д8. цис16 d8 d8. цис16 d8 | е8. dis16 e8 a,4( c!8) | б8. с16 д8 а8. b16 c8 | g4.(fis4)}}$

Первая тема вступительной части начинается и заканчивается той же восходящей каденцией из четырех нот , которая дала квартету его прозвище. Когда каденция появляется в конце движения, она повторяется, чтобы подчеркнуть конец движения, а не начало темы.

Вторая часть представляет собой арию соль минор для первой скрипки под устойчивый аккомпанемент трех других инструментов. Мелодия очень похожа на тему гобоя, с которой начинается ариозо «Che puro ciel» из Глюка оперы «Орфей и Эвридика» , которую Гайдн поставил в Эстерхазе в 1778 году. ^[5] Часть содержит, по сути, записанную, сопровождаемую каденцию от мм. 41–50, а вскоре после этого заканчивается унисонным пиццикато Дж.

Работа 33 №. 6

Этот квартет ре мажор имеет разные номера: № 33, Hob. III:42 и ФХЭ № 75.

Очень живой, ⁶
₈
${ \relative a'' { \key d \major \time 6/8\partial 8 a8 \mf | а8(г) б-. а-. р-. а-. | а8( г фис) е-. р-. г | g8( фис е) d-. р-д | е4(фис8) d-. р }}$
Анданте, ⁴
₄ ре минор
${ \relative d'' { \key d \minor \time 4/4r8 д-. \p ^"Вл. 2" d-. д-. д(корм) | d4..(\fz e32 d цис8) цис-. цис16(г) д(е) |е8-. \p е-. е-. е-. е( гфе) | e4..( \fz f32 e d8) d-. d16.( f32) e16.( g32) }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) }}$
Скерцо: Аллегретто, ³
₄
${ \relative a' { \key d \major \time 3/4\partial 4 a4 \mf | g4( фис) фис-. | фис2 б4-. | a4(гис)гис-. | a2 g!4 \fz |fis4(e)b'-. \фз | а4(ж)е'-. \фз | d4(цис)цис-. | d4-. r \bar ":|." }}$
Финал: Аллегретто, ²
₄
${ \relative d'' { \key d \major \time 2/4\частичное 8 d8-. \мф | d,8.(fis32 а) g8-. е-. | фис8-.[ г-. е-. а-.] | фис8-.[ б-. а-. гис-.] | gis4(a8)e'-. |a,,8~(a32 цис, например!) fis8-. б-. \р | е,8.(фис32 г)а8-. д-. \ е | b8-.[ е-. д-. цис-.] | цис4( d8) \bar ":|." }}$

Финал представляет собой двойную вариацию (ABA ₁ B ₁ A ₂ ) с темами ре мажор и ре минор.

См. также

Список струнных квартетов Йозефа Гайдна

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б Бергер, Мелвин. Путеводитель по камерной музыке. Нью-Йорк: Дувр, 1985. 196–201.
^ Адольфо Бетти, «Квартет: его истоки и развитие», в Коббетте (1929).
^ Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен , Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 0-393-00653-0 .
^ Буркхолдер, Дж. Питер. (2006). Нортон Антология западной музыки . Нью-Йорк. WW Norton & Company, Inc.
^ Харц, Даниэль , Моцарт, Гайдн и Ранний Бетховен 1781–1802 , с. 315, Нортон (2009), ISBN 978-0-393-06634-0

Библиография

Бернхард А. Мацек (2012) Гайдн, Моцарт и Великая княгиня: Этюд к премьере «Русских квартетов» ор. 33 в императорских покоях венского Хофбурга . (Вена: Дворец Шенбрунн Kultur- und Betriebsges.mbH) ISBN 3-901568-72-7 .
Ричард Тарускин (2010). Музыка семнадцатого и восемнадцатого веков . Оксфордская история западной музыки 2 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. 542–555. ISBN 978-0-19-538482-6 . (подробный анализ квартета «Шутка»).

Внешние ссылки

[berger-1] Перейти обратно: ^а ^б Бергер, Мелвин. Путеводитель по камерной музыке. Нью-Йорк: Дувр, 1985. 196–201.

[2] Адольфо Бетти, «Квартет: его истоки и развитие», в Коббетте (1929).

[rosen-classicalstyle-3] Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен , Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 0-393-00653-0 .

[Burkholder-4] Буркхолдер, Дж. Питер. (2006). Нортон Антология западной музыки . Нью-Йорк. WW Norton & Company, Inc.

[5] Харц, Даниэль , Моцарт, Гайдн и Ранний Бетховен 1781–1802 , с. 315, Нортон (2009), ISBN 978-0-393-06634-0

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]