Струнные квартеты, соч. 76 (Гайдн)

Шесть струнных квартетов, соч. 76 Йозефа Гайдна были написаны в 1797 или 1798 году и посвящены венгерскому графу Йозефу Георгу фон Эрдёди. ^{[ н 1 ]} (1754–1824). Они составляют последний полный набор струнных квартетов , сочиненных Гайдном. На момент создания комиссии Гайдн работал при дворе принца Николая Эстерхази II и сочинял ораторию «Сотворение мира», а также ежегодную мессу принцессы Марии Герменегильд Эстерхази .

Хотя отчеты, оставленные посетителями поместья Эстерхази, указывают на то, что квартеты были завершены к 1797 году, соглашение об эксклюзивности не позволяло публиковать их до 1799 года. ^{[ 1 ]} Переписка между Гайдном и его венскими издателями «Артария» обнаруживает путаницу в отношении их выпуска: Гайдн обещал господам Лонгману Клементи и компании в Лондоне первые права на публикацию, но отсутствие связи заставило его беспокоиться, что их публикация в Вене также может быть непреднамеренно, их первое появление в полном объеме. В действительности их публикация в Лондоне и Вене произошла почти одновременно. ^{[ 1 ]}

Оп . Гайдна 76 квартетов относятся к числу самых амбициозных камерных произведений , они больше, чем их предшественники, отклоняются от стандартной сонатной формы и каждое подчеркивает свою тематическую преемственность посредством плавного и почти непрерывного обмена мотивами между инструментами. ^{[ 2 ]} Помимо того, что Гайдн не использует ожидаемую форму сонаты в некоторых первых частях струнных квартетов, он использует необычные формы в других частях, таких как канон, фантазия и альтернатива. Он также играет с разметкой темпа, тональными подписями и многими разделами с акцентом на альте и виолончели. Чарльз Берни написал Гайдну, высоко оценив эти нововведения: ^{[ 3 ]}

... они полны изобретательности, огня, хорошего вкуса и новых эффектов и кажутся произведением не возвышенного гения, который уже написал так много и так хорошо, а одного из высокоразвитых талантов, потратившего ни один из его огня раньше.

Этот набор является одним из самых известных сборников струнных квартетов Гайдна. ^{[ 4 ]}

№1 («Джек из коробочки»)

Этот квартет соль мажор имеет разные номера: № 60, № 40 (в Первом издании Гайдна (FHE) и № 75 (в каталоге Хобокена , где его полное обозначение - Hob.III:75). Его прозвали Джеком. -в коробке после неожиданной юмористической кодовой части финала. ^{[ 5 ]} Состоит из четырех движений:

Веселый духом
$\относительный г'' { \key g \major \time 2/2 <gb, d,>4-. \fr <объявление,d,>-. р <бд, д,>4-. rr \bar ".|:" \clef "bass" d,,-. \р б4( ж) в( а) фис4( а8) фис-. d4 e8-. фис-. g4-. е-. б-. цис-. д2( д'4) }$
адажио Устойчивое
$\ относительное е' { \key c \major \time 2/4 e4( _\markup{ \italic "музыкальный голос" } d) с8.(цис16 d8 е) f8([ агф)] f8([ е d8. dis16)] е4(д!) с4( d8 е) \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f f8( \times 2/3 { a16 fd) } c8( \times 2/3 { b16 dg) } f4( e8) р }$
Menuetto. Менуэтто.Престо
$\относительный d' { \key g \major \time 3/4 \частичный 4 д-. \p g4-. г-. е-. а-. а-. д,-. с'-. с-. аис-. б-. б-. }$
Веселый, но не слишком
$\ относительное г' { \key g \minor \time 2/2 \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \partial 4 \times 2/3 { g8( \f fis g) } бес4-. г-. д-. \times 2/3 { c'8(dc) } es4-. с-. фис,-. \times 2/3 { d'8( es c) } бес4-. \times 2/3 { bes8( ca) } g4-. д-. es4( \trill d8) r es4( \trill d8) r \acciaccatura d8 \afterGrace es1( \trill {d16 es) } d4-. д'-. р2 }$

Хотя его вступительная тональность указывает на то, что произведение написано в тональности соль мажор, квартет переходит в соль минор и уходит из него, а последняя часть начинается в тональности соль минор. ^{[ 6 ]}

I. Веселый духом

Alla breve, написанная соль мажор, имеет сонатную форму . После краткого вступления экспозиция начинается с такта 3 и заканчивается в доминантной тональности ре мажор в такте 88. Раздел развития длится с такта 89 по 139, при этом перепросмотр начинается в такте соль мажор с такта 140.

II. Устойчивое адажио

Написано до мажор и ²
₄ раза в части использована сонатная форма. Он имеет гимноподобный характер, и его сравнивают с медленными частями и » Моцарта симфонии «Юпитер Гайдна 99-й симфонии . ^{[ 1 ]}

III. Менуэтто. Скоро

Третья часть соль мажор — это менуэт , но, что необычно для менуэтов, написанных в это время, указание темпа — «Престо» , что придаёт ему ощущение скерцо при исполнении. Раздел трио более лиричен и включает в себя первую скрипку, играющую на лендлере в сопровождении пиццикато . ^{[ 1 ]}

IV. Веселый, но не слишком

Финал, alla breve движения в сонатной форме, написан соль минором, а не ожидаемым соль мажором, создавая необычную, более мрачную атмосферу, пока соль мажор не вернется в коду . ^{[ 1 ]}

№ 2 («Пятые»)

Этот квартет ре минор имеет номера № 61, № 41 (в FHE) и Hob.III:76. В связи с падающими идеальными квинтами в начале он известен как квартет квинт (или, по-немецки, квинтен ). Движения:

Аллегро
$\ относительно а' { \key d \minor \time 4/4 а2 \фд, е2 а, d8( цис of) g([ f] e) a <dd,>4 c!16( bes a gis) a4 r }$
Анданте или больше тосто аллегретто
$\ относительно а' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 a8( _\markup { \italic "mezza voce" } fis-.)[ fis-.] a32( g fis g) a4 ^\markup { \ курсив "десять." } b8 \f e,4 e32( d цис b) a4 }$
Менуэтто . Веселый, но не слишком
$\относительный d'' { \key d \minor \time 3/4 \partial 4 d8( \fe) f4-. f8 (гфе) d4-. d8(эфг) а4-. а-. д-. цис8(е)а,4-. }$
живой Очень
$\ относительно а' { \key d \minor \time 2/4 \partial 8 a8 \p d8-. d4->e16(цис) d8([ f gis a)] д,8-. d4 e16(цис) d8([ f gis a)] gis8-. гис-. gis16(ab gis) а4(а,8) а'-. gis8-. гис-. gis16(ab gis) a4\фермата e'8\фермата }$

И. Аллегро

Оно написано ре минор, общий такт и имеет сонатную форму . Мотив падающих квинт доминирует в разделе экспозиции и широко представлен в разделе разработки с использованием инверсии, стретто и других приемов. ^{[ 1 ]}

II. Анданте или больше тосто аллегретто

Это троичная вариационная форма ре мажор и ⁶
₈ раз.

III. Менуэтто. Веселый, но не слишком

AD минорный менуэт в ³
₄ раз. Необычно то, что часть написана как канон, а часть трио написана в тонической мажорной тональности, а не в относительной тональности (ре мажор). Его назвали «Менуэтом ведьм» (« Hexenminuett »). ^{[ 7 ]} Менуэт на самом деле представляет собой двухчастный канон: две скрипки играют (в параллельных октавах) над альтом и виолончелью (также играющими в параллельных октавах), которые следуют на один такт позади скрипок. Ранее Гайдн использовал двухголосный канон, в котором нижняя струна отставала от верхних на один такт в менуэте своей 44-й симфонии .

IV. Очень живой

Последняя часть ре минор и ²
₄ раза, используется сонатная форма . Оканчивается ре мажор.

№3 («Император»)

Квартет № 62 до мажор , соч. 76, № 3, Хоб. III:77, может похвастаться прозвищем «Император» (или «Кайзер» ), поскольку во второй части содержится набор вариаций на тему « Gott erhalte Franz den Kaiser » («Боже, храни императора Франциска»), гимна, который он написал для императора Франциска II , который позже стал национальным гимном Австро-Венгрии. Эта же мелодия известна современным слушателям благодаря ее более позднему использованию в государственном гимне Германии, Deutschlandlied , который использовался со времен Австро-Венгрии и Веймарской республики . Квартет состоит из четырех частей:

Аллегро
$\относительный г'' { \key c \major \time 4/4 \partial 8 g8 \f e4( f8-.) d-. с4-. r8 г-. \р е8-. а-. г-. фис-. g4 r8 д' e8 g4 f! e16 \ трель d e8-. с'-. \ е д,,8-. р <gg,>-. р <е с>4 р }$
Немного медленно ; поющий
$\ относительное г' { \key g \major \time 2/2 \partial 2 g4.( _\markup{ \musicglyph #"p" \italic "dolce" } a8 б4 акб) a8( fis g4) e'( d c4 b) a( -\tweak X-offset #2.8 \turn b8 g) д'2 }$
Менуэтто .
$\ относительно с'' { \key c \major \time 3/4 \partial 4 c4 \f b4( в) е г,2( с4) д,2(а'4) г, 4. }$
Финал. Скоро
$\относительный г'' { \key c \minor \time 2/2 <gc, es,>4-. \fr <как b, d,>-. р <gc, es,>4 rrc \p б2( с4) г es2( d4-.) r }$

Первая часть квартета написана в домашней тональности до мажор, в обычном такте , и написана в сонатной форме . Вторая часть, в соль мажор сокращении , представляет собой строфическую вариационную форму, тема которой - «Императорский гимн». Третья часть, до мажор и ля минор , представляет собой стандартный менуэт и трио. Четвертая часть до минор и до мажор выполнена в сонатной форме.

Сэмюэл Адлер выделил вторую часть этого произведения как выдающийся пример партитуры для струнных инструментов, наблюдая за финальным вариантом этой части:

Это замечательный урок оркестровки, поскольку слишком часто крайние значения диапазона тратятся впустую в работе слишком рано, и в результате финальное наращивание оказывается разочаровывающим. Другой формальный фактор, на который следует обратить внимание, состоит в том, что вся структура представляет собой скопление элементов, которые в ходе вариаций медленно вошли в гармоническую и контрапунктическую схему и стали естественной частью высказывания [т.е. темы]. ^{[ 8 ]}

№4 («Восход»)

Квартет № 63 си ♭ мажор , соч. 76, № 4, получил прозвище «Восход» из-за восходящей темы над длительными аккордами, с которых начинается квартет. Состоит из четырех движений:

Веселый духом
$\ относительное е' { \key bes \major \time 4/4 r2 r4 e( \p f4. a8\burning c8 бест d) f4.(a,8 раз dfa) bes4.( a8 gf есть d( с4-. р д-. р es4-. р р2 }$
Адажио
$\относительно' { \key — \major \time 3/4 is4( d есть) f4 g2\экспрессивно\стоп f4( эф) g4 as2 \выразительно \стоп с4( до н.э.) g4 as~ as16( bes!32 c be as gf) es4.( d8 как' d,) is8(g, умноженное на d, равно g) }$
Менуэтто .
$\ относительно а' { \key bes \major \time 3/4 \partial 4 a8( \f лучше) а8(бес) а8(бес) d(бес) f'4-. е-. а,8(лучше) а8(бес) а8(бес) d(бес) f'4-. е-. а,8(лучше) а8(бес) а8(бес) g'(бес,) bes'8( bes,) bes'( bes,) bes'( bes,) bes'8( g) e( c) bes( g) f4 р }$
Финал . Весело, но не слишком
$\ относительное f'' { \key bes \major \time 2/2 \partial 4 f8( _\markup { \italic "полголоса" } es) d4(es) c-. d8(с) bes4( c) \appoggiatura { g32 fe } f4 g8( а) бес4-. с-. д-. \appoggiatura { es16 f } g4 \fz \acciaccatura d8 c8(bes cd) c4-. }$

Первый анализ движения

Экспозиция

Начало движения начинается таким образом, который, казалось бы, противоречит маркировке allegro con Spirito. Вторая скрипка, альт и виолончель поддерживают тонический аккорд, в то время как первая скрипка играет мелодию ( мотив «восход солнца» ) сверху. В такте 7 те же инструменты поддерживают доминирующий септаккорд , в то время как первая скрипка снова играет восходящее соло сверху. В такте 22 все инструменты достигают форте , и характер allegro con Spirito проявляется в движении шестнадцатых нот и оживленном стаккато , чередующемся между партиями. В такте 37 возвращается вступительная тема восхода солнца, на этот раз с соло виолончели и продолжительными аккордами скрипки и альта. Оживленная секция шестнадцатых нот возвращается в такте 50, начиная с шестнадцатых нот виолончели, которые переходят к альту и, наконец, к скрипке. В такте 60 все инструменты переходят к фортепиано для шеститактного стаккато, состоящего из восьмых нот, а затем переходят к фортиссимо, состоящему из всех шестнадцатых нот, в такте 66, чтобы завершить аккорд. экспозиция .

Разработка

Развитие . в такте 69 начинается с той же текстуры , что и начало части: 2-я скрипка, альт и виолончель поддерживают аккорд, а 1-я скрипка играет соло сверху Первый аккорд, поддерживаемый тактами 69–72, представляет собой аккорд ре минор, относительный минор доминанты фа мажор. Второй аккорд, поддерживаемый тактами 75–79, представляет собой F ♯ уменьшенный септаккорд , разрешающийся в соль минор в такте 80, что означает возвращение торговых движущихся шестнадцатых нот. Следующие пять тактов вращаются вокруг соль минор только для модуляции до ми ♭ мажор в такте 86. Мажорная тональность длится всего два такта, поскольку она смещается к фа минор в такте 88, уменьшенному фа ♯ в такте 89 и соль минору в такте 90. В такте 96 скрипки играют стаккато восьмыми нотами, за которыми следуют восьмые ноты, а альт и виолончель заполняют восьмую ноту скрипки. опирается на свои восьмые ноты. Это задает образец для остальной части раздела развития, в котором один инструмент, в основном первая скрипка (в тактах с 98 по 102), заполняет восьмую паузу единственной восьмой нотой, таким образом давая каждому такту устойчивую восьмую ноту. отметить пульс.

На протяжении всего этого раздела динамика постепенно снижается от форте до пианиссимо посредством poco a poco decrescendo . Когда пианиссимо в такте 105 наконец достигается , начинается переход к перепросмотру , заканчивающийся на доминантном септаккорде (F) исходной тональности B ♭ мажор.

Перепросмотр

В такте 108 начало перепросмотра начинается так же, как и начало экспозиции: 2-я скрипка, альт и виолончель поддерживают тонический аккорд, а 1-я скрипка играет над ним мотив восхода солнца. В такте 135 аллегро кон спирито секция шестнадцатых нот возвращается в первой скрипке, акцентированная стаккато восьмыми нотами в других инструментах. Шестнадцатые ноты сменяются второй скрипкой, кульминацией которых является унисон всех инструментов в такте 140. После этого вступительная тема снова возвращается: сольная линия начинается с виолончели и движется вверх через альт к второй скрипке. В такте 151 все струны крещендо возвращаются к теме шестнадцатой ноты в такте 152.

В такте 162 возвращается стаккато-секция компромисса восьмых нот в тонической тональности и фортепиано динамике . Фортиссимо . появляется в такте 172, начиная с первой ноты ⁷ аккорд фермата . Начиная со следующего такта, альт и две скрипки передают друг другу вступительный мотив восхода солнца по такту, в то время как остальные инструменты поддерживают аккорды. Тоника возвращается в такте 181 с кратким тизером темы стаккато из восьмых нот, которая заменяется шестнадцатыми нотами, играемыми всеми инструментами в динамике фортиссимо . В последних трех тактах все четыре инструмента играют последовательность тоник B ♭ мажорных аккордов.

№ 5 («Ларго», «Фридхофквартет»)

Квартет № 64 ре мажор , соч. 76, № 5, состоит из четырех частей:

Аллегретто
$\ относительно а' { \key d \major \time 6/8 \partial 8 a8 \mf d8.( цис16 d8) e( цис а) d8( e fis) g4( \fz fis8) e8.( fis16 e8) b'( ge) d16( цис) e( цис) d( б) a8( б цис) }$
Широкий . Кантабиле и грустно
$\относительный цис' { \key fis \major \time 2/2 \partial 4 cis ^\markup { \italic "tenuto" } \< чип4(лед)цис(лед8.чип16) fis'4(\f dis8. b16) cis4(ais8. fis16) eis4( \> фиксированное b фиксированное) см.4.(\p b16 ais) см.8-. р }$
Менуэтто .
$\относительно { \key и \major \time 3/4 \partial 4 a4 \f d4(рыба а) a4( г фис) \fix8 e4( де) e8( fis) d4-. д'-. \ignition cis8 b4( ais b) gis8(a!) d,4 fis' \fz \зажигание при,8 gis4( fis gis) gis8(a) a,4 \bar ":|." }$
Финал. Скоро
$\относительная цис''' { \key d \major \time 2/4 \частичный 8 цис8-! \ е d4-! р r4 r8 цис8-! d4-! р r4 r8 цис8-! d8-![ цис-! d8-! цис-!] d4 р }$

Первая часть (ре мажор, ⁶
₈ раз) отходит от сонатной формы первых четырех к тому, что Робин Голдинг называет «неортодоксальными вариациями». ^{[ 9 ]} Вторая часть, написанная фа ♯ мажор в сокращенном темпе , имеет сонатную форму . Третья часть, ре мажор и ре минор , представляет собой стандартный менуэт и трио, в то время как ре мажор четвертой части, сокращение времени Престо, имеет неправильную сонатную форму. ^{[ 10 ]}

Гайдн, соч. 76, № 5, получил прозвище Ларго и Фридхофсквартет (Кладбищенский квартет). ^{[ 11 ]} Оба прозвища происходят из-за его существенного медленного движения, которое доминирует в произведении. ^{[ 12 ]}

«[Он] называется «Кладбищенским квартетом», потому что вторую часть… часто играют на похоронах», — пишет Соня Симменауэр в своей книге « Должно ли это быть?: Жизнь в квартете» . ^{[ 13 ]}

«Фокус и ядро произведения — расширенное Ларго в необычной и отдаленной тональности фа ♯ мажор», — комментирует немецкий музыкальный журналист Феликс Вертшульте. «Меланхолически-красивый плач… звучит главная тема, но становится все тише и тише, прежде чем музыка наконец умолкает. Прощание в тонах – скорбное, но также торжественное и величавое». Вертшуле добавляет, что это движение "до сих пор иногда играют на похоронах, потому что эта музыка не только звучит грустно, но и утешает". ^{[ 14 ]}

№ 6

Квартет № 65 ми ♭ мажор , соч. 76, № 6, состоит из четырех частей:

Аллегретто – Аллегро
$\относительно лучше' { \key es \major \time 2/4 \partial 16 bes16 \f g4( как) | бес8 р р8. с16 \р f,4( г) | as8 р r8. bes16 \f ес,4( ж) | g8 р r8. es16 \р as4(а) | бес8 р р8. \bar ":|." }$
Фантастика. Медленно
$\ относительно б' { \key c \major \time 3/4 b4(\p как b) цис8.(дис16 е4 дис) дис4 (цисб) b4( ais8 ) r r4 } }$
Menuetto. Менуэтто.Престо
$\относительное значение'' { \key — \major \time 3/4 \partial 4 es4-. \ е d8( есть f есть) g4-. | es4-. р бес'-. | является,-. ничего'-. | является,-. р г'-. es,2->(\mf d4) | с2->(бес4) | a8(иногда ок) | бес4-. р }$
Финал. Веселый и остроумный
$\относительно лучше' { \key es \major \time 3/4 \partial 4. bes8-. \f как-. г-. f8-. эс-. р ес'-. д-. с-. бес8-. как-. р как-. г-. е-. es8-. д-. р c'-. бес-. как-. фис8-. г-. р }$

Струнный квартет отходит от общих норм струнного квартета своего времени, включая такие инновации, как изменение размера, импровизированные темы и нарушение традиционных форм, таких как сонатная форма и бинарные формы, а также цитирование всей темы из другого струнного квартета.

I. Аллегретто – Аллегро

Написано в ²
_{В 4-м} разе вместо типичной сонатной формы оно написано в форме строфической вариации .

II. Фантастика. Медленно

Фантазия, написанная в тональности си мажор (без тональности ) в ³
₄ раз. По словам Келлера, автора «Великих квартетов Гайдна», композитор цитирует в другой тональности свою вторую часть из соч. 76, нет. 4 Квартет «Восход». Действительно, два основных мотива идентичны, если не считать разницы в тональностях: первая скрипка начинается с ноты тональности в каждой, понижается на полтона и возвращается к исходной ноте в обеих частях, и все это под невнятным звуком. ³
₄ раз. Кроме того, в обеих пьесах альт и виолончель в невнятной последовательности играют ноты 3-й, 4-й, 3-й и 1-й, 2-й, 1-й ступеней гаммы соответственно. Все это происходит, пока 2-я скрипка удерживает 5-ю ступень на протяжении всего такта гаммы.

III. Менуэтто. Скоро

Форма менуэта в ³
₄ раза использовалась старая форма, в которой раздел менуэта имеет стандартную двоичную форму , а альтернативный раздел (один неповторяющийся раздел) заменяет более распространенное трио (в двоичной форме с двумя повторяющимися разделами). Альтернативная часть построена на серии восходящих и нисходящих ямбических гамм, в которых Гайдн несколько раз меняет местами инструменты со скрипки I на виолончель, а затем с виолончели на скрипку I.

IV. Финал. Веселый и остроумный

Безумный финал, ³
₄ раз. Это в сонатной форме . «Это полностью захватывающая музыка, вечно обманывающая слушателя относительно того, откуда исходит основной бит». ^{[ 15 ]}

См. также

Список струнных квартетов Йозефа Гайдна

Примечания

↑ Полностью: Йозеф Георг Эразм Адриан Габриэль Михаэль Антон Франц фон Эрдёди.

Сноски

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Харц, Даниэль, Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен 1781–1802 , стр. 212–215, Нортон (2009), ISBN 978-0-393-06634-0
^ Могила, с. 312.
^ Ласло, Сомфаи (2010). «Два композиционных очерка в квартетах «Эрдёди», соч. 76». Студия Музыкологии . 51 (3/4): 317–324.
^ Стейнс, Джо (2010). Грубое руководство по классической музыке . Пингвин. п. 252. ИСБН 978-1405383219 .
^ https://www.youtube.com/watch?v=ceOWhuzLPtU ^{[ только URL ]}
^ Келлер, с. 208.
^ Глисон, Гарольд; Беккер, Уоррен (январь 1988 г.). Камерная музыка от Гайдна до Бартока . Издательская компания Альфред. п. 12. ISBN 0899172679 .
^ Сэмюэл Адлер, Исследование оркестровки (Нью-Йорк: Нортон, 1989), 110–115, цитата на 113.
^ Гутманн, Питер. «Классические ноты», 2010. Йозеф Гайдн: Струнные квартеты, соч. 76 . Проверено 31 декабря 2018 г.
^ Могила, с. 305
↑ SWR2 [Südwestrundfunk Kanal 2], 28 марта 2018 г. Йозеф Гайдн: «Friedhofsquartett» . Проверено 1 января 2019 г.
^ См. также Кристенсен, Джеймс (2008). Руководство для струнных исполнителей по камерной музыке . Чикаго: Открытый суд. п. 98 . ISBN 978-0812696271 . Кристенсен называет квартет «соч. 76 № 5, с погостом (кладбищем) Ларго».
^ Симменауэр, Соня (2016). Так и должно быть?: Жизнь в квартете . Берлин: Беренберг Верлаг ГмбХ. п. 84. ИСБН 978-3937834245 . В оригинальном немецком тексте произведение «названо >Фридхофс-Квартет<, потому что вторая часть... часто исполняется на похоронах».
^ Вертшульте, Феликс [для SWR2], nd Музыкальное произведение недели с квартетом Шумана - Йозеф Гайдн: Струнный квартет ре мажор Hob III:79 («Friedhofsquartet») . В оригинале «Средоточием и ядром произведения является расширенное Ларго в необычной и очень отдаленной тональности фа-диез мажор. Меланхоличная, красивая панихида... Основная тема звучит вновь, но перед музыкой становится все тише и тише. наконец замолкает прощание в тонах – грустных, но в то же время торжественных и достойных». И: «Медленная часть… до сих пор иногда звучит на похоронах, потому что эта музыка для меня просто звучит грустно, она также дает поддержку». Проверено 1 января 2019 г.
^ Вигмор, Р. (2020, стр. 7) аннотации к записи компакт-диска Йозефа Гайдна, Струнные квартеты соч. 76/4–6 . Исполняет квартет светотеней. Швеция BIS зафиксировала AB.

Ссылки

Барретт-Эйрес, Реджинальд. Йозеф Гайдн и струнный квартет . Нью-Йорк: Schirmer Books, 1974. стр. 297–312.
Бергер, Мелвин. Руководство по камерной музыке . Нью-Йорк: Дувр, 1985. стр. 217–224.
Грейв, Флойд и Маргарет Грейв. Струнные квартеты Йозефа Гайдна . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2006. стр. 301–322.
Келлер, Ганс. Великие квартеты Гайдна: их интерпретация . Лондон: JM Dent & Sons Ltd., 1986. стр. 208–234.
Вебстер, Джеймс. "Гайдн, (Франц) Йозеф" в Grove Music Online (под ред. Л. Мэйси) , по состоянию на 20 марта 2007 г.

Внешние ссылки

[1] Полностью: Йозеф Георг Эразм Адриан Габриэль Михаэль Антон Франц фон Эрдёди.

[heartz1781-1802-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Харц, Даниэль, Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен 1781–1802 , стр. 212–215, Нортон (2009), ISBN 978-0-393-06634-0

[3] Могила, с. 312.

[4] Ласло, Сомфаи (2010). «Два композиционных очерка в квартетах «Эрдёди», соч. 76». Студия Музыкологии . 51 (3/4): 317–324.

[5] Стейнс, Джо (2010). Грубое руководство по классической музыке . Пингвин. п. 252. ИСБН 978-1405383219 .

[6] ttps://www.youtube.com/watch?v=ceOWhuzLPtU ^{[ только URL ]}

[7] Келлер, с. 208.

[8] Глисон, Гарольд; Беккер, Уоррен (январь 1988 г.). Камерная музыка от Гайдна до Бартока . Издательская компания Альфред. п. 12. ISBN 0899172679 .

[9] Сэмюэл Адлер, Исследование оркестровки (Нью-Йорк: Нортон, 1989), 110–115, цитата на 113.

[10] Гутманн, Питер. «Классические ноты», 2010. Йозеф Гайдн: Струнные квартеты, соч. 76 . Проверено 31 декабря 2018 г.

[11] Могила, с. 305

[12] SWR2 [Südwestrundfunk Kanal 2], 28 марта 2018 г. Йозеф Гайдн: «Friedhofsquartett» . Проверено 1 января 2019 г.

[13] См. также Кристенсен, Джеймс (2008). Руководство для струнных исполнителей по камерной музыке . Чикаго: Открытый суд. п. 98 . ISBN 978-0812696271 . Кристенсен называет квартет «соч. 76 № 5, с погостом (кладбищем) Ларго».

[14] Симменауэр, Соня (2016). Так и должно быть?: Жизнь в квартете . Берлин: Беренберг Верлаг ГмбХ. п. 84. ИСБН 978-3937834245 . В оригинальном немецком тексте произведение «названо >Фридхофс-Квартет<, потому что вторая часть... часто исполняется на похоронах».

[15] Вертшульте, Феликс [для SWR2], nd Музыкальное произведение недели с квартетом Шумана - Йозеф Гайдн: Струнный квартет ре мажор Hob III:79 («Friedhofsquartet») . В оригинале «Средоточием и ядром произведения является расширенное Ларго в необычной и очень отдаленной тональности фа-диез мажор. Меланхоличная, красивая панихида... Основная тема звучит вновь, но перед музыкой становится все тише и тише. наконец замолкает прощание в тонах – грустных, но в то же время торжественных и достойных». И: «Медленная часть… до сих пор иногда звучит на похоронах, потому что эта музыка для меня просто звучит грустно, она также дает поддержку». Проверено 1 января 2019 г.

[16] Вигмор, Р. (2020, стр. 7) аннотации к записи компакт-диска Йозефа Гайдна, Струнные квартеты соч. 76/4–6 . Исполняет квартет светотеней. Швеция BIS зафиксировала AB.

[ н 1 ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany
Other	MusicBrainz work