Список струнных квартетов Йозефа Гайдна

Квартет № 53 ре мажор («Жаворонок»), соч. 64, № 5

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Йозеф Гайдн написал шестьдесят восемь струнных квартетов . (Ранее считалось, что это число составляет восемьдесят три, но сюда входят некоторые аранжировки и поддельные произведения.) Обычно их называют по номерам их опусов , а не Энтони ван Хобокена или по каталожным номерам порядку их публикации в Первом издании Гайдна ( ФХЭ).

Опус 1 (1755–57) ^[1]

Квартет № 1 си ♭ мажор («La Chasse»), соч. 1, № 1, ФХЭ № 52, Хобокен № III:1
Квартет № 2 ми ♭ мажор, соч. 1, № 2, ФХЭ № 53, Хобокен № III:2
Квартет № 3 ре мажор, соч. 1, № 3, ФХЭ № 54, Хобокен № III:3
Квартет № 4 соль мажор, соч. 1, № 4, ФХЭ № 55, Хобокен № III:4
Квартет № 5 ми ♭ мажор, соч. 1, № 0, Хобокен № II:6 (также называемый Опус 0)
Квартет си ♭ мажор, соч. 1, № 5, FHE № 56, Хобокен № III:5 (позже выяснилось, что это Симфония А , Hob. I/107)
Квартет № 6 до мажор, соч. 1, № 6, ФХЭ № 57, Хобокен № III:6

Опус 2 (1757–59) ^[2]

Два квартета под номерами 3 и 5 представляют собой поддельные аранжировки неизвестного автора.

Квартет № 7 ля мажор, соч. 2, № 1, ФХЭ № 58, Хобокен № III:7
Квартет № 8 ми мажор, соч. 2, № 2, FHE № 59, Хобокен № III:8 (часто включает в себя классическую гитару )
Квартет ми ♭ мажор, соч. 2, № 3, FHE № 60 (переложение «Кассации» ми-бемоль мажор, Hob. II:21), Hoboken № III:9
Квартет № 9 фа мажор, соч. 2, № 4, ФХЭ № 61, Хобокен № III:10
Квартет ре мажор, соч. 2, № 5, FHE № 62 (переложение «Кассации» ре мажор, Hob. II:22), Hoboken № III:11
Квартет № 10 си ♭ мажор, соч. 2, № 6, ФХЭ № 63, Хобокен № III:12

Опус 3 (ложный)

Этот набор квартетов сейчас обычно приписывают Роману Хоффстеттеру , хотя единого мнения по этому поводу нет. По словам ученого Аллана Бэдли, «эти произведения были исключены из Entwurf-Katalog, действующего каталога его работ, который он (Гайдн) вел с 1765 года до визитов в Лондон, но попали в Haydn-Verzeichnis, подготовленный в 1805 году под руководством ученого Аллана Бэдли. под непосредственным руководством композитора его верным фактотумом Йозефом Эльсслером также были признаны подлинными шесть произведений в издании его полных струнных квартетов, опубликованных Игнацем Плейелем. К сожалению, оба направления доказательств не подлежат сомнению». Бэдли продолжает: «Скудные библиографические данные были тщательно проверены, а сами произведения подвергнуты всем видам аналитических методов, известных музыковедению. Авторство Гайдна все еще остается сомнительным, но также и авторство Pater Romanus Hoffstetter является наиболее часто предпочитаемой альтернативой». ^[3]

В 1980-х годах Скотт Фрювальд на основе стилистического анализа утверждал, что доказал, что квартеты не были произведениями Гайдна. ^[4]^[5] Он также пришел к выводу, что только первые два квартета были написаны Хоффстеттером.

Квартет ми мажор, соч. 3, № 1, FHE № 64 (ложный), Хобокен № III:13
Квартет до мажор, соч. 3, № 2, FHE № 65 (ложный), Хобокен № III:14
Квартет соль мажор, соч. 3, № 3, FHE № 66 (ложный), Хобокен № III:15
Квартет си ♭ мажор, соч. 3, № 4, FHE № 67 (ложный), Хобокен № III:16
Квартет фа мажор, соч. 3, № 5, FHE № 68 (ложный), Хобокен № III:17
Квартет ля мажор, соч. 3, № 6, FHE № 69 (ложный), Хобокен № III:18

Опус 9 (1769)

Квартет № 11 ре минор, соч. 9, № 4, ФХЭ № 16, Хобокен № III:22
Квартет № 12 до мажор, соч. 9, № 1, ФХЭ № 7, Хобокен № III:19
Квартет № 13 соль мажор, соч. 9, № 3, FHE № 9, Хобокен № III:21
Квартет № 14 ми ♭ мажор, соч. 9, № 2, ФХЭ № 8, Хобокен № III:20
Квартет № 15 си ♭ мажор, соч. 9, № 5, ФХЭ № 17, Хобокен № III:23
Квартет № 16 ля мажор, соч. 9, № 6, ФХЭ № 18, Хобокен № III:24

Опус 17 (1771)

Квартет № 17 фа мажор, соч. 17, № 2, ФХЭ № 2, Хобокен № III:26
1. Умеренный
  ${ \relative c'' { \key f \major \time 4/4с2. \f f4 | \appoggiatura { e32 fg } f8( e) e2 c16( c'8.) | c16( bes ag) f( edc) c8[( cis d8. ) bes16] |\appoggiatura bes16 a8( g16 f) f4 r2 }}$
2. Менуэтто: Аллегретто
  ${ \relative a' { \key f \major \time 3/4а2(\f бес4) | g2( а4) | f2( g4) | с,4(де) | ф2. | г2. | а4-(г-)б-. | с4( е) б-. |с4(g') b,-. | с4(с') б,-. | c4 c8(BCB) | c4( лучше всего!) \bar ":|." }}$
3. Адажио
  ${ \relative f'' { \key bes \major \time 2/2ф2. _\markup {\italic "mv dolce" } es16(dc bes) | f'8( es) es4~ es8 es( \trill fg) |g8( c,) c4~ c8 c( \trill d es) | \appoggiatura { d16 es f } \tuplet 3/2 { es8( d es) } d4~ d8 ff( \trill bes) |bes8( c,) c4~ c8 c(\trill d es) | \appoggiatura es16 d8( c16 bes) bes4 r2 }}$
4. Финал: Аллегро ди танто.
  ${ \relative c' { \key f \major \time 2/4\partial 8 c8 \p | <fa,>2( | <eg,>8) rrc | <g' bes,>2( | <fa,>8) rr c'~ | c8 a4 f'8~ | f8 d4 d,16( d') |\appoggiatura d8 c8( bes16 a) \appoggiatura a8 g8( a16 bes) | бес4( а8) }}$
Квартет № 18 ми мажор, соч. 17, № 1, ФХЭ № 1, Хобокен № III:25
1. Умеренный
  ${ \relative e' { \key e \major \time 4/4\partial 8 e8-. \ е | gis8( б) а-. фис-. e4 r8 gis-. | а8(б цис)е,-. dis4 r8 б-.|fis'8(a) gis-. е-. цис'-. цис4 dis16(е) | б8-. dis16( е) b8-. dis16( e) b8 b \acciaccatura cis8 b( a16 gis) |фис8-. \< фис4 фис8 \! fis8.[( gis16 a8) gis-.] | fis8 fis4 a16(gis) e4 r8 }}\layout { \context { \Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/4) }}$
2. Менуэтто: Аллегретто
  ${ \relative e' { \key e \major \time 3/4e4(\f b') b-. | b2 см.8.( e16) | цис4(цис') цис-. | цис2 а8.(фис16) | \rest e4 dis2 b'4 | а2(см.4) |e4(см.') см.-. | find2 e8.(цис16) | ais4(фис') фис-. | eis8(\p нить найти нить) thread4-. }}$
3. Адажио
  ${ \relative e'' { \key e \minor \time 6/8е4. _\markup {\italic "dolce" } b4( a32 g fis e) | дис8. e16 дис8 дис рр |фис'4. b, 4( \acciaccatura b'8 a16( g32 fis) | g8. a16 b8 b8.( c16 b8) | e4.~ e8. dis16 e8 | dis8.( e16 fis8) b,4. }}$
4. Финал: Скоро
  ${ \relative b' { \key e \major \time 2/4\partial 8 b8-. \р | gis8-.[ а-. б-. цис-.] | dis8-.[ э-. фис-. гис-.] | а-. р гис-. р |fis8.(\trill e32 fis) e8-. р | <цис'а,>-. \fr <быть,>-. р }}$
Квартет № 19 до минор, соч. 17, № 4, ФХЭ № 4, Хобокен № III:28
Квартет № 20 ре мажор, соч. 17, № 6, ФХЭ № 6, Хобокен № III:30
Квартет № 21 ми ♭ мажор, соч. 17, № 3, ФХЭ № 3, Хобокен № III:27
Квартет № 22 соль мажор, соч. 17, № 5, ФХЭ № 5, Хобокен № III:29

Опус 20, квартеты «Солнце» (1772)

Прозвище «Солнце» относится к изображению восходящего солнца на обложке издания Хаммеля 1779 года, самого распространенного в то время.

Квартет № 23 фа минор, соч. 20, № 5, ФХЭ № 47, Хобокен № III:35
Квартет № 24 ля мажор, соч. 20, № 6, FHE № 48, Хобокен № III:36
Квартет № 25 до мажор, соч. 20, № 2, FHE № 44, Хобокен № III:32
Квартет № 26 соль минор, соч. 20, № 3, FHE № 45, Хобокен № III:33
Квартет № 27 ре мажор, соч. 20, № 4, FHE № 46, Хобокен № III:34
Квартет № 28 ми ♭ мажор, соч. 20, № 1, ФХЭ № 43, Хобокен № III:31

Опус 33, «Русские» квартеты (1781)

Квартет № 29 соль мажор («Как дела?»), Соч. 33, № 5, FHE № 74, Хобокен № III:41
Квартет № 30 ми ♭ мажор («Шутка»), соч. 33, № 2, FHE № 71, Хобокен № III:38
Квартет № 31 си минор, соч. 33, № 1, FHE № 70, Хобокен № III:37
Квартет № 32 до мажор («Птица»), соч. 33, № 3, FHE № 72, Хобокен № III:39
Квартет № 33 ре мажор, соч. 33, № 6, FHE № 75, Хобокен № III:42
Квартет № 34 си ♭ мажор, соч. 33, № 4, FHE № 73, Хобокен № III:40

Опус 42 (1785)

Квартет № 35 ре минор, соч. 42, FHE № 15, Хобокен № III:43
1. Анданте и невинно
  
  ${ \relative f'' { \key d \minor \time 2/4d8.( \fz a16) f'16($ \> e) e( d)$ | d8[ \! а'-.( \p а-. а-.)] |e8.( \fz a,16) g'($ \> f) f( e)$ | е8[ \! бес'-.( \p бес-. бес-.)] |a8~(\fz a32 \> gfe) \! d8-. р | bes'8~( \fz bes32 \> agf) \! е8-. рf8( \p a16) r цис,8( e16) r | d8 r r4 }}\layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8)}}$
2. Менуэтто: Аллегретто
  
  ${ \relative d'' { \key d \major \time 3/4d8 \pr цис-рдр | dis8( е фис г гис а) | b8 r цис рд! р | d8( цис ба гис а) |б2-. \fz c8( б) | а2-. \fz b8( а) | a8( \pg фис е дис е) | d!2( цис4) \bar ":|."}}$
3. Адажио и кантабиле
  
  ${ \relative d'' { \key bes \major \time 4/4d2( \p \appoggiatura f8 es4 d8 c) | bes4.( c16 d es4 f) \fz |g4.( \> a8 \appoggiatura c8 bes4 a8 g) | \appoggiatura f4 es2( \trill d) \!}}$
4. Финал: Скоро
  
  ${{ \key d \minor \time 2/4<< \относительно а''{ \voiceOne \override MultiMeasureRest.staff-position = #8 R2 * 3 | r4 a8\rest e8-. | f8-.[ е-. е-. э-.] | f8.[ ( g16 a8) бес-.] | а8-.[ г-. е-. э-.] | d'2 ^\markup {\italic "marcato" } | а | f8-. е-. а16( гфг) } \новый голос \relative d '' { \voiceTwo d2 \p _\markup {\italic "marcato" } | а2 | f8-. е-. а16(гфг) | а4 r8 цис8-. \ е | d8-. [цис-. д-. цис-.] | d8.([ e16 f8 ) g-.] | f8-.[ е-. д-. цис-.] | d8-.[ d-. е-. д-.] | r8 цис-.[ ea,-.] | d8-.[ d-. бес-. бес-.] }>> }}$

Опус 50, «Прусские» квартеты (1787)

Квартет № 36 си ♭ мажор, соч. 50, № 1, ФХЭ № 10, Хобокен № III:44
Квартет № 37 до мажор, соч. 50, № 2, ФХЭ № 11, Хобокен № III:45
Квартет № 38 ми ♭ мажор, соч. 50, № 3, ФХЭ № 12, Хобокен № III:46
Квартет № 39 фа ♯ минор, соч. 50, № 4, ФХЭ № 25, Хобокен № III:47
Квартет № 40 фа мажор («Сон»), соч. 50, № 5, ФХЭ № 26, Хобокен № III:48
Квартет № 41 ре мажор («Лягушка»), соч. 50, № 6, ФХЭ № 27, Хобокен № III:49

Опус 51 (1787)

Семь последних слов нашего Спасителя на кресте , соч. 51 (транскрипция произведения, написанного для оркестра), Hob. № III: 50–56.

Опусы 54, 55, квартеты «Тост», наборы I и II (1788).

Назван в честь Иоганна Тоста, скрипача оркестра Эстергази с 1783 по 1789 год. ^[6]

Квартет № 42 до мажор, соч. 54, № 2, ФХЭ № 20, Хобокен № III:57

Я. Живой

II. Пословица

III Менуэтто: Аллегретто.

IV. Финал: Адажио – Престо – Адажио.

Исполняет Датский струнный квартет.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

1. Живой
  
  $\относительный г'' {\key c \major \time 4/4г2. \f \appoggiatura { a32 g fis } g4(в4) е,-. г-. \appoggiatura { d32 cb } c4(д4) г,-. с-. << \new Voice { \slurUp <e, g,>8( g | f8 gefdfeg) } \новый голос { s4 | г,1 } >><f'g,>4-. б-. \p д-. р}$
2. Адажио
  
  $\относительный с' {\key c \minor \time 3/4c4(\p es d) | c4(\afterGrace g' \trill { f16 g } as4)д,4( гс) | f4( \afterGrace es \trill { d16 es } d4)}$
3. Менуэтто: Аллегретто
  
  $\ относительное е' {\key c \major \time 3/4\partial 4 e4 \p | е4( с8-.) r g'4-. | g4(e8-.) r c'4-.с2 \сф b4-. | \acciaccatura b8 a4 g-. бес-. | bes2\sf a4\acciaccatura a8 g4-. е-. а-. | с,2 d8( б) | с4-. r \bar ":|."}$
4. Финал: Адажио – Престо – Адажио.
  
  $\ относительно г {\key c \major \time 2/4\partial 8 g16.( \f g32) | с4 р | r4 r8 g'' \pg8.( а32 f) e8( f16. d32) | с4(б8)}$
Квартет № 43 соль мажор, соч. 54, № 1, ФХЭ № 19, Хобокен № III:58
1. Аллегро с брио
  
  $\относительный d' {\key g \major \time 4/4\appoggiatura { d16 b' } g'2. \f fis16( ГБГ)d8-. _\markup {\italic "staccato" } d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-. d8-.\acciaccatura d16 d'2~ \sf d16( цис) d16( цис) d16( b) c16 а)g4 r8 g,-.( \p as-. а-. бес-. б-.)}$
2. Аллегретто
  
  $\относительный с' {\key c \major \time 6/8c4 \p r8 r4 r8g'8$( _\markup {\italic "dolce" } c) c-. $ \acciaccatura d16 c8( bc)d8.( e16) d8-. д-. р-р | цис16(дедфе) d8 рр}$
3. Менуэтто: Аллегретто
  
  $\относительный d' {\key g \major \time 3/4\partial 4 d8.( \f g16) | б2. | a8( d) d2 \sf | е8 dcbag)fis4( а-.) а-. | а4-. р}$
4. Финал: Скоро
  
  $\ относительно б' {\key g \major \time 2/4\partial 4 b8-. \р б-. | б4. d8-. | с8-. а-. g16( ред.)g8-. г-. a16( г фис г) | а8-. р}$
Квартет № 44 ми мажор, соч. 54, № 3, FHE № 21, Хобокен № III:59
1. Аллегро
  
  $\новая группа персонала << \new Staff \relative e'' { \key e \major \time 2/2 \частичный 4 r4 | r2 r4 е-. \f ^\разметка { "Вл.1"}| dis4( ба) fis8( дис) e4( dis e) a \fz | gis2(fis4)} \new Staff { \key e \major \time 2/2 \clef "bass" \partial 4 << \new Voice \relative gis { \stemUp \slurUp gis4 ^\markup { "Vl.2 + Vla"} а4( б цис б) | а1 | gis4( а gis) фис' | е2(дис4) } \new Voice \relative e { \stemDown \slurDown e4 \f fis4(гис а гис) | фис1 | e4( fis e) цис' \fz | б2. } >> } >>$
2. Ларго кантабиле
  
  $\ относительное е'' {\key a \major \time 3/4e8..( \f \> d32) \! цис16-. р б-. \ пр а-. р б-. р\afterGrace cis8..([ { d32 cis b cis } d32]) e8-. р р4a8..( \f \> gis32) fis8( ed cis) | cis16(\pd dis16. e32) b8 r4.}$
3. Менуэтто: Аллегретто
  
  $\ относительное дис'' {\key и \major \time 3/4\partial 4 dis16(\f e8.) | gis16( e8.) a16( fis8.) b16( gis8.) | е4( е') е-.е4 дис8(цисб) | а4-. р} }$
4. Финал: Скоро
  
  $\относительное положение' {\key e \major \time 2/4gis4 _\markup { \italic "mv" } \appoggiatura b16 a8( gis16 a)fis8([цис') цис-. цис-.] | fis,4 \appoggiatura a16 gis8( fis16 gis)е8([ б') б-. б-.]}$
Квартет № 45 ля мажор, соч. 55, № 1, ФХЭ № 22, Хобокен № III:60
1. Аллегро
  
  $\родственник {\key a \major \time 2/2\slurUp \проглатывание a8 до '1 \f | \slurUp \squeeze a,8 cis'1\slurUp \clamp a,8 и''2. \times 2/3 { d8( б см.) } | а4 р р2fis4.( \fz d16 b gis8-.) r r4 | е'4 е2-. \fz d8( б) | а4 а2-. \fz b8(найти) | а4(цис)}$
2. Адажио кантабиле
  
  $\ относительно а' {\key d \major \time 2/4a4 _\markup {\musicglyph #"p" \italic "dolce" } b8.( cis32 d)d16( а) а8~ а16 b32( ag[ fis ed)]cis16.( a32) d16.( a32) g'8 \acciaccatura g8 fis32( e fis g)fis4( e16) fis( g gis)}$
3. Менуэтто
  
  $\относительная цис'' {\key a \major \time 3/4\частичный 4 цис8. \трель \p d16 | е4-. \< е-. е-. | e8( \f d') d( b) b( gis)e8( цис') цис( б) б( а) | а8(\>гис фис)е-. фис-. гис-.а8-. \ пр а-. р а-. р | аис8-. \< р ais-. р айс-. рb2 \f b16(a! gis fis) | е4-.}$
4. Финиш: Оживленный
  
  $\ относительно б'' {\key a \major \time 2/2\partial 4 b8( \pa) | gis( a) fis( gis) e( fis) d( e)цис4-. цис-.( \< цис-. цис-.) | e4(\f dis d цис)\цис8 б(аб цис) b4}$
Квартет № 46 фа минор («Бритва»), соч. 55, № 2, ФХЭ № 23, Хобокен № III:61
1. Анданте или больше тосто аллегретто
  
  $\ относительно с'' {\key f \minor \time 2/4c4(\f f8 as) | g8.([ f16) e8-. f-.] \p | с8-. с-. с-. f16( б,)б4( с8) б | bes!4$( \f g8) des'-.$ | c8.([ bes16) as8-. бес-.] \pда, 8-. эс-. эс-. f16.( g32) | g4( as8) r \bar ":|."}$
2. Аллегро
  
  $\ относительное f'' {\key f \minor \time 2/2f1 \p | с'2. \appoggiatura { des32 cb } c4des4( b) r \appoggiatura { c32 ba } b4c4( g) r \appoggiatura { as!32 gf } g4bes!2~ \< bes8. as16( g8.) f16(e8.) \f des16( c8.) bes16( as8.) g16( f8.) e16(f4-.) дез-. с-. б-. | с4-. с'-. р2}$
3. Менуэтто: Аллегретто
  
  $\относительный с' {\key f \major \time 3/4 \clef "альт"\partial 4 c4-. \p ^"Вла." | а4( ж) e8( ж) | bes4( а) e8( ж)д'4. e8( фж) | в, 4. d8( эф) | бес, 2 б4 | с2}$
4. Финал: Скоро
  
  $\относительное положение' {\key f \major \time 6/8\partial 8 gis8( \p | a8-.) a-. б-. с-. с-. цис(d8-.) d16( цис d bes!) g!8[ r fis](g8-.) g-. а(бес-.)бес-. б(c!8-.) c16( bca) f!8 r}$
Квартет № 47 си ♭ мажор, соч. 55, № 3, FHE № 24, Хобокен № III:62
1. Очень живой
  
  $\относительно лучше {\key bes \major \time 3/4bes2(\p a4) | ес'2( d4) | g2( f4) | е4 рр\appoggiatura { a,16 f' } es'!2( \f d4) | \afterGrace c4( \trill { b16 c } d4 bes)а4( лучше б) | с4 рр}$
2. Медленно, но не слишком сильно
  
  $\относительно лучше' {\key es \major \time 2/4\partial 8 bes8 \f | es4( d16.) es32 es16.( \trill d64 es) | f8 -. \пф-. р лучше, \fg'4( f16.) g32 g16.( \trill f64 g) | as8 -. \p как-. р}$
3. Менуэтто
  
  $\относительно лучше {\key bes \major \time 3/4\partial 16 * 5 bes16[ \f d8. f16] | бес4 р8. f16[ бес8. d16] | f4 ффf4( e8.)[ g16 a8. бес16] | bes4( a) \appoggiatura { g32 fe } f8.( \p g16)f4( es!) es-. | es4( г)}$
4. Финал: Скоро
  
  $\относительно лучше'' {\key bes \major \time 6/8\partial 8 bes16 \fa | g(f) es-. д-. g(f) es(d) c-. бес-. эс(д)с-. бес-. а-. г-. е-. эс-. df es gfa | g bes ac bes dcd es cd bes}$

Опус 64, квартеты «Тост», серия III (1790)

Квартет № 48 до мажор, соч. 64, № 1, ФХЭ № 31, Хобокен № III:65
Квартет № 49 си минор, соч. 64, № 2, FHE № 32, Хобокен № III:68
Квартет № 50 си ♭ мажор, соч. 64, № 3, FHE № 33, Хобокен № III:67
Квартет № 51 соль мажор, соч. 64, № 4, ФХЭ № 34, Хобокен № III:66
Квартет № 52 ми ♭ мажор, соч. 64, № 6, FHE № 36, Хобокен № III:64
Квартет № 53 ре мажор («Жаворонок»), соч. 64, № 5, ФХЭ № 35, Хобокен № III:63

Опус 71, 74, квартеты «Аппони» (1793).

Граф Антон Георг Аппони , родственник покровителей Гайдна, заплатил 100 дукатов за привилегию публично посвятить ему эти квартеты.

Квартет № 54 си ♭ мажор, соч. 71, № 1, ФХЭ № 37, Хобокен № III:69
1. Аллегро
  
  $\ относительное f'' {\key bes \major \time 4/4<ф бес, д,>8-. \ff r <es g,>-. г <df,>-. r <a es c>-. р<бес д, бес>4-. r r2 \bar ".|:"f'2( _\markup {\italic "mv" } d4) besbes'4.( d16 bes) f4-. r8 д-.c4( до н.э.)Бес!8-. р д-. р f4-. r8 д-.c4( до н.э.)<хорошо! d,>4 \f}$
2. Адажио
  
  $\ относительное f'' {\key f \major \time 6/8f2.~ \p \<f8)( \fz \> e16.) d32 c8-. c8.$( \! a16) c8-.$е, 4. fis8$( g) g-.$г4. gis8$(a) a-.$}$
3. Менуэтто: Аллегретто
  
  $\относительно лучше {\key bes \major \time 3/4\partial 4 bes8(\fc) d2. es2( g4) f2( es4) \turnd4 r g'4 \p f2( es4) \turn d4 r}$
4. (Финал): Живой
  
  $\ относительное ж' {\key bes \major \time 2/4\partial 8 f8-. \mf bes4 d16( c bes c) bes4. c8 d4 f16( es d es) f4.}$
Квартет № 55 ре мажор, соч. 71, № 2, FHE № 38, Хобокен № III:70
1. Адажио – Аллегро
  
  $\ родственники {\key d \major \time 4/4<d fis,>8 \fd,([ \for fis)] g2 \fermata _\markup { \italics «иметь». }<e' g, a,>8 \fe,([ \p fis g)] a4. d8(цис8) b4 ag fis8~фиксированный16( и произнесите е) фиксированный( болт) d,4( \tighten fix8 e8) \stop \bar "||" r8 ^"Веселый"r2 r 8 д'-. \фд,-. толстый'-.fis4(\fz e8) d-. цис4(d8)а'-.}$
2. Адажио (певческое)
  
  $\ относительное е' {\key a \major \time 3/4e4(\pa цис)фис,4( сп)gis, e'4.(\fz fis16 d)цис8-. б-. а-. р}$
3. Менуэтто: Аллегретто
  
  $\ относительно а' {\key d \major \time 3/4Р2. | а4-. \f д-. фис-.a4.( fis16 d) a8 r | а'4.( g16 e) a,8 rфис'4(ге) | d4-. фис-. а-.d4.( a16 fis) d8-. р}$
4. Финал: Аллегретто
  
  $\родственник {\key d \major \time 6/8\partial 4 a8-. _\markup {\italic "половина элемента" } g-.\ зажим g8 fis-. и-. fis \ присоединение к g-. фис-. г-.\зажим fis8 e-. д-. и-. фис-. д'-. цис-.r8 б-. к-. р г-. фис-.а4(сын8) е-.}$
Квартет № 56 ми ♭ мажор, соч. 71, № 3, FHE № 39, Хобокен № III:71
1. Живой
  
  $\относительный г'' {\key es \major \time 2/4<г бес, ес, г,>4 р | r1*1/2 \fermata \bar ".|:"bes,2( | g4) c | ф,8-. бес-. a16(лучше всего) | бес8-. бес-. бес-. рf8-. \пф-. е-. р | хорошо, 8-. бес-. бес-. р}$
2. Едем на мотоцикле
  
  $\ относительное ж' {\key bes \major \time 2/4\частичный 8 f8 | bes8([ d) c( а)]\appoggiatura { c16 bes a } bes8( d16 bes) f8 bes16.([ d32)]f8->([ d) g->( e)] | f4. \фз}$
3. Менуэтто
  
  $\относительно лучший' {\key — \major \time 3/4\partial 4 times8( а) | c8( bes) as!( g) f( es)d4-. д-. bes'8( д,) | es4-. является-. is'8( а,) | бес4-. бес-.}$
4. Финиш: Оживленный
  
  $\относительно как' {\key es \major \time 6/8\partial 8 as8-. | g4( es8) d-. р как'-. | g4( es8) d-. р бес'-.es8( как, gcf, es) | d8( as' g) f-. р}$
Квартет № 57 до мажор, соч. 74, № 1, ФХЭ № 28, Хобокен № III:72
1. Аллегро (умеренный)
  
  $\ относительно б' {\key c \major \time 4/4<bd,>1 \f \fermata | <ce, g,>4 r r2 \fermata \bar ".|:"с2(\pd) | b2( c4 цис) | d2( эс4 е)g4( f \trill \grace { e16 f) } e4-.}$
2. Андантино (изящный)
  
  $\относительный d' {\key g \major \time 3/8r8 d(\pb) | g8-. b'( g) \appoggiatura { fis32 ga } g8( fis-.) fis-.фис8-. р-р | с8-. р-р | г8 е'(с) | ais8( б) б-. | б8-. р-р}$
3. Менуэт: Аллегро
  
  $\ относительно г {\key c \major \time 3/4\appoggiatura { g16 c} e2. \фз\appoggiatura { g,16 d'} f2. \фз\appoggiatura { g,16 e'} g2 \fz c8( а)g4-. с-. с-. | с2.~ | с4 цис-. д~ | d4 f-. б,-. | в!2.}$
4. Финиш: Оживленный
  
  $\ относительно с'' {\key c \major \time 2/4\partial8 c8-. \мф | b8([ cd) f-.] | e8([dc)g'-.]f8([ edc)] | b8([ ред)]}$
Квартет № 58 фа мажор, соч. 74, № 2, FHE № 29, Хобокен № III:73
1. Веселый и остроумный
  
  $\ относительное ж' {\key f \major \time 4/4f2-. \f а-. | с4(а) f-. а-. | с8(а) с-. а-. f4-. с'-.f4-. с-. а-. е-. | c8( bcb) c( e) g-. е-. | c8( bcb) c( e) g-. е-.}$
2. Идем изящно
  
  $\ относительное f'' {\key bes \major \time 2/4f8..( _\markup {\italic "mv" } es32) d8-. д-. | d8( ов) c4бес8( б) с16. д32 эс16. г32 | d4( c16) d( es e)}$
3. Менуэтто
  
  $\относительный с' {\key f \major \time 3/4\partial 4 c4 \f | а4( в) ее32( ж г8.) g32( а бес8.) g8( е)f4( а) c-. | цис2 \fz a4-.d4(f) а-.б,32( с d8.) d32( е f8.) f8( е)e8( d) d( c) c( b) | c4 r \bar ":|."}$
4. Финал: Скоро
  
  $\ относительно а'' {\key f \major \time 2/4\partial 8 a8( \mf | f-.)[ c-. д-. э-.] | f8-.[ g-. а-. ф-.]c'8-.[ c-. с-. с-.] | а16(лучший Ag) | f8-.}$
Квартет № 59 соль минор («Всадник»), соч. 74, № 3, FHE № 30, Хобокен № III:74
1. Аллегро
  
  $\ относительно г {\key g \minor \time 3/4g4-. \f \acciaccatura fis'8 g4-. \Acciaccatura fis8 g4-.хорошо, 4-. \Acciaccatura a'8 bes4-. \acciaccatura a8 bes4-.д, 4-. \acciaccatura цис'8 d4-. \acciaccatura цис8 d4-.например, 4-. \Acciaccatura d'8 es4-. \Acciaccatura d8 es4-.цис, 4-. г''-. г-. | цис, 4-. бес''-. г-.d'4-. << \new Voice { \stemUp d, -. д-. д-. } \new Voice { \stemDown ddd } >> rr}$
2. Очень широкий
  
  $\относительное положение' {\key e \major \time 4/4gis2( _\markup {\italic "mezza voce" } fis8) r e-. ра2. ^\markup {\italic "десять". } р4gis2(fis8) r e-. рцис'2. ^\markup {\italic «десять». } р4b2( аис4 б) | e2.(\cresc dis4) \! | gis2 fisis4(гис) | <bb,>2. \ff}$
3. Менуэтто: (Аллегретто)
  
  $\ относительное е'' {\key g \major \time 3/4\partial 4 e4-. \мф | d4( сб) | a4( г фис)g8-. д-. а'-. д,-. б'-. д,-. | c'4 ррr4 р е-. | d4(\cresc цис d) \! | е8-. \f б'-. д,-. а'-. а,-. цис-. | d4 r \bar ":|."}$
4. Финал: Аллегро с брио
  
  $\ относительно г {\key g \minor \time 4/4\partial 8 g16( \f bes) | d8-. д-. р д-. \пр д-. р д-.d16(\f es d цис) d8-. д-. р д-. \пр д-.d8( \f bes') bes2 a8( g) |fis16 g fis e fis de fis}$

Опус 76, квартеты «Эрдёди» (1797)

Квартет № 60 соль мажор («Джек из коробочки»), соч. 76, № 1, FHE № 40, Хобокен № III:75
Квартет № 61 ре минор («Квинтен», «Квинты», «Осел»), соч. 76, № 2, FHE № 41, Хобокен № III:76
Квартет № 62 до мажор («Император» или «Кайзер»), соч. 76, № 3, FHE № 42, Хобокен № III:77
Квартет № 63 си ♭ мажор («Восход»), соч. 76, № 4, FHE № 49, Хобокен № III:78
Квартет № 64 ре мажор («Ларго» или «Фридхофквартет»), соч. 76, № 5, FHE № 50, Хобокен № III:79
Квартет № 65 ми ♭ мажор, соч. 76, № 6, FHE № 51, Хобокен № III:80

Опус 77, квартеты «Лобковиц» (1799)

Квартет № 66 соль мажор, соч. 77, № 1, ФХЭ № 13, Хобокен № III:81
1. Аллегро модерато
  $\ относительное г' { \key g \major \time 4/4 <gg,>4 \frr d'8.( \p b16) g4 rr g'8.( _\markup {\italic "mezza voce" } fis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e8 r \acciaccatura fis8 e8.( dis16) e4 р r2}$
2. Адажио
  $\относительный эс'' { \key es \major \time 4/4 es2(\fg,4 с) as4..( \> f16) \! d8-. р р8. d16-. \р es8-. р ж-. р г-. лучше, чем g2( \sf f8) r r4}$
3. Менуэтто: Престо
  $\ относительно г { \key g \major \time 3/4 g8(\fabc) d-. б-. g4 g'2-> фис4 д'2-> \grace { e32( d cis } d4) gb fis8(болт) c-. а-. b4 e2-> цис8(де фис)g-. е-. фис4 а2->}$
4. Финал: Скоро
  $\относительный d'' { \key g \major \time 2/4 \частичное 8 d8-. \р цис8([ d) a( b)] е,4.(фис16 г) а8[ \sf d,-. е-. фис-. g16( фис га) b8-. д-. цис8([ d) a( b)] е,4.(фис16 г) а8[ \sf d,-. е-. фис-. г4 г,8} }$
Квартет № 67 фа мажор, соч. 77, № 2, ФХЭ № 14, Хобокен № III:82
1. Аллегро модерато
  $\ относительное ж' { \key f \major \time 4/4 \grace { f32( a } f'4..)( \f g32 f) e4( d) с4..( а16) с8-. r f8.( \pa,16) бес4..( с32 бес) а4( г) f4..( c16) a'8-. р р4}$
2. Менуэт: Престо
  $\ относительно с'' { \key f \major \time 3/4 \partial 4 c8 \fa f4-. f'8( е) f4-. g4-. в,-. г'-. в,4-. г'-. в,-. \ благодать { f16( g } a4-.) f-. р}$
3. Анданте
  $\относительная фис' { \key d \major \time 2/4 fis4( _\markup { \italic "mezza voce" } e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ цис32)] d8-. е-. fis4( e8)[ \grace { fis32( ed } e16.)( fis32)] d8 b16.([ цис32)] d8-. е-.}$
4. Финиш: Очень живой
  $\ относительное ж' { \key f \major \time 3/4 <fa,>2 \f \fermata r8 \fermata c'16( \sf bes) а8-. г-. е-. е-. е-. г-. а8-.[ ф-.] бес-. рр d16(\sf c) бес8-. а-. г-. фис-. г-. а-. бес8-.[ г-.] c8 р}$

Опус 103 (1803 г.)

Квартет № 68 ре минор, соч. 103, Хобокен № III:83 (неполный); В 2013 году специалист по Гайдну Уильям Драбкин составил завершение незаконченного финального квартета Гайдна. ^[7]
1. Идем изящно
  ${ \относительный d'' { \key bes \major \time 2/4 d4.( \p c8) с4(бес8-.) б-. c8( d) \appoggiatura f16 es8( d16 c) бес!4( а8) р }}$
2. Менуэтто, но не слишком рано
  ${ \относительный d'' { \key d \minor \time 3/4 << \new Voice {\stemUp \slurDown d4( \f \grace { e32 d cis } \stemDown d8.) f16-. а4 } \новый голос { d, 4 } >> a'2 fis4 \fz g4( \grace { a32 g fis } g8.) bes16-. d4 е,2 е!4 dis4(е цис) d!4( \grace { e32 d цис } d8.) e16-. f4 e4 а гис а4 рр }}$

Список по ключам

С	с	Д	д	E ♭	И	Ф	ж	f ♯	Г	г	А	B ♭	б
1/6 (3/2) 9/1 20/2 33/3 50/2 54/2 64/1 74/1 76/3	17/4	1/3 (2/5) 17/6 20/4 33/6 50/6 64/5 71/2 76/5	9/4 42 76/2 103	1/2 1/0 (2/3) 9/2 17/3 20/1 33/2 50/3 64/6 71/3 76/6	2/2 (3/1) 17/1 54/3	2/4 (3/5) 17/2 50/5 74/2 77/2	20/5 55/2	50/4	1/4 (3/3) 9/3 17/5 33/5 54/1 64/4 76/1 77/1	20/3 74/3	2/1 (3/6) 9/6 20/6 55/1	1/1 (1/5) 2/6 (3/4) 9/5 33/4 50/1 55/3 64/3 71/1 76/4	33/1 64/2

Записи полных циклов

За прошедшие годы было сделано множество записей полных струнных квартетов Гайдна. Первый полный комплект был изготовлен Tátrai Quartet для Hungaroton с 1964 по 1984 год и выпущен в виде коробочного набора в 2000 году. ^[8] В течение 1970-х годов « Эолийский квартет» записал полный цикл для Decca , который затем был переиздан в 2009 году. С 1994 по 1999 год «Анжелесский квартет» записал цикл для «Philips Records» , получивший критические отзывы. В 1990-е годы Татрайский квартет завершил цикл для Хунгаротона . С 1989 по 2003 год квартет Кодай записал цикл для Naxos Records . Совсем недавно, с 2002 по 2008 год, квартет Бухбергера записал цикл для Brilliant Classics на старинных инструментах. Квартет Auryn завершил свой цикл игры на современных инструментах для Tacet в 2014 году.

Ссылки

^ Вебстер, Джеймс и Федер, Георг. «Гайдн, Йозеф» . Оксфордская музыка онлайн . Оксфорд . Проверено 1 апреля 2024 г.
^ Вебстер, Джеймс и Федер, Георг. «Гайдн, Йозеф» . Оксфордская музыка онлайн . Оксфорд . Проверено 1 апреля 2024 г.
^ Бэдли, Аллан. «Об этой записи» . Интернет-каталог Naxos для компакт-дисков с номером 8.555704 . Проверено 9 июня 2015 г.
^ Фрювальд, Скотт (1988). Проблемы аутентичности в ранних инструментальных произведениях Йозефа Гайдна: стилистический анализ . Нью-Йорк: Пендрагон Пресс.
^ Чу, Джеффри (июнь 1994 г.). «Обзор: проблемы аутентичности в ранних инструментальных произведениях Йозефа Гайдна: стилистическое исследование Скотта Фрювальда». Примечания . 50 (4): 1394–1395. дои : 10.2307/898314 . JSTOR 898314 .
^ Бергер, Мелвин. Руководство по камерной музыке . п. 202. Нью-Йорк: Дувр, 1985.
↑ Неоконченный квартет Гайдна закончен [1] (дата обращения: 8 января 2022 г.)
^ Джейкобсон, Бернард (март – апрель 2001 г.). «Татрайский квартет: Полные струнные квартеты Гайдна (обзор)». Фанфары . 24 (4).

[1] Вебстер, Джеймс и Федер, Георг. «Гайдн, Йозеф» . Оксфордская музыка онлайн . Оксфорд . Проверено 1 апреля 2024 г.

[2] Вебстер, Джеймс и Федер, Георг. «Гайдн, Йозеф» . Оксфордская музыка онлайн . Оксфорд . Проверено 1 апреля 2024 г.

[3] Бэдли, Аллан. «Об этой записи» . Интернет-каталог Naxos для компакт-дисков с номером 8.555704 . Проверено 9 июня 2015 г.

[4] Фрювальд, Скотт (1988). Проблемы аутентичности в ранних инструментальных произведениях Йозефа Гайдна: стилистический анализ . Нью-Йорк: Пендрагон Пресс.

[5] Чу, Джеффри (июнь 1994 г.). «Обзор: проблемы аутентичности в ранних инструментальных произведениях Йозефа Гайдна: стилистическое исследование Скотта Фрювальда». Примечания . 50 (4): 1394–1395. дои : 10.2307/898314 . JSTOR 898314 .

[6] Бергер, Мелвин. Руководство по камерной музыке . п. 202. Нью-Йорк: Дувр, 1985.

[7] Неоконченный квартет Гайдна закончен [1] (дата обращения: 8 января 2022 г.)

[8] Джейкобсон, Бернард (март – апрель 2001 г.). «Татрайский квартет: Полные струнные квартеты Гайдна (обзор)». Фанфары . 24 (4).

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

Опус 1 (1755–57) [1]

Опус 2 (1757–59) [2]