Список фортепианных трио Йозефа Гайдна

Портрет Людвига Гуттенбрунна , написанный ок. 1791–92 , изображен Гайдн ок. 1770 г.

Это список фортепианных трио Йозефа Гайдна , включая хронологический номер, присвоенный Х.К. Роббинсом Лэндоном , и номер, который им присвоен в произведений Энтони ван Хобокена его каталоге . (Списки сочинений Гайдна, составленные Хобокеном, разделены по музыкальным жанрам, а фортепианные трио как категория сгруппированы под префиксом римской цифры XV.)

Ранние трио Гайдна считаются второстепенными произведениями и редко исполняются, за исключением полных изданий. Напротив, более поздние трио, начиная с середины 1780-х годов, отражают полную музыкальную зрелость композитора и вызывают большое восхищение критиков.

Роль инструментов

В фортепианных трио Гайдна доминирует фортепианная партия. Скрипка играет мелодию только определенное время, и при этом ее часто дублирует фортепиано. Партия виолончели очень подчинена, обычно она просто удваивает басовую партию фортепиано. Чарльз Розен обсуждает и защищает эту асимметрию, связывая ее со звучностью инструментов времен Гайдна: фортепиано было довольно слабым и «звенящим» по тону, и его тон получал усиление других инструментов. ^{[ 1 ]}

Оценка

Доминирование фортепианной партии не означает, что поздние трио не самого высокого качества. Розен посвящает им целую главу своей книги «Классический стиль» , уделяя особое внимание произведениям 1780-х годов и позже (№№ 18–27 и 32–45), а также упоминая два ранних из них (№ 5 и 17). . ^{[ 2 ]} Он отмечает, что трио Гайдна являются «наряду с концертами Моцарта самыми блестящими фортепианными произведениями до Бетховена ». ^{[ 3 ]} Гретхен Уилок называет эти трио «невероятными», добавляя, что «особенно поздние произведения блестяще виртуозны, в них используется весь идиоматический диапазон инструмента [например, фортепиано]. Они также являются одними из самых гармонически авантюрных его произведений за всю историю». жанра, часто достигающего отдаленных тональностей посредством энгармонической модуляции . По сути, они представляют собой сложные эссе как для исполнителей, так и для слушателей». ^{[ 4 ]}

Список фортепианных трио

Ранние трио

№ 1 фа мажор, Хобокен Хоб. XV:37 (составлено в 1766 году; возможно, датируется 1760 годом)
№ 2 до мажор, Hoboken XV:C1 (сочинено в 1766 году; возможно, датируется еще 1760 годом)
№ 3 соль мажор, Хобокен XIV:6 (составлено 1767 г.)
№ 4 фа мажор, Хобокен XV:39 (составлено 1767 г.)
№ 5 соль минор, Hoboken XV:1 (сочинено в 1766 году; возможно, датируется примерно 1760–1762 годами)
№ 6 фа мажор, Хобокен XV:40 (существует с другой медленной частью, как фортепианный концерт Hob. XVIII:7; составлен в 1766 году; возможно, датируется примерно 1760 годом)
№ 7 соль мажор, Hoboken XV:41 (сочинено в 1767 году; возможно, еще в 1760 году)
№ 8 ре мажор, Hoboken XV:33 (утерян) (сочинено в 1771 году; возможно, датируется 1760 годом)
№ 9 ре мажор, Hoboken XV:D1 (утерян) (составлено 1771 г.)
№ 10 ля мажор, Hoboken XV:35 (сочинено в 1771 году; возможно, датируется примерно 1764–1765 годами)
№ 11 ми мажор, Hoboken XV:34 (сочинено в 1771 году; возможно, датируется 1760 годом)
№ 12 ми ♭ мажор, Hoboken XV:36 (сочинено в 1774 году; возможно, датируется 1760 годом)
№ 13 си ♭ мажор, Hoboken XV:38 (сочинено в 1769 году; возможно, датируется еще 1760 годом)
№ 14 фа минор, Хобокен XV:f1 (составлено 1760 г.)
Нет. 15 ре мажор, Хобокен 15: отсутствует
№ 16 до мажор, Hoboken XIV:C1 (сочинено в 1766 году; возможно, еще в 1760 году)
№ 17 фа мажор, Хобокен XV: 2 (первоначально сочинено для клавишных, баритона и двух скрипок в 1769 году, Hob. XIV: 2, позже переработано в клавишное трио для публикации в 1785 году.)

Более поздние трио

№ 18 соль мажор, Хобокен XV:5 (1784)
№ 19 фа мажор, Хобокен XV:6 (1784)
№ 20 ре мажор, Хобокен XV:7 (1784)
№ 21 си ♭ мажор, Хобокен XV:8 (1784)
№ 22 ля мажор, Хобокен XV: 9 (1785)
№ 23 ми ♭ мажор, Хобокен XV: 10 (1785)
№ 24 ми ♭ мажор, Хобокен XV:11 (1788)
№ 25 ми минор, Хобокен XV:12 (1788)
№ 26 до минор, Хобокен XV:13 (1789)
№ 27 ля ♭ мажор, Хобокен XV: 14 (1790)
№ 28 ре мажор, Хобокен XV:16 (1790, с флейтой вместо скрипки)
№ 29 соль мажор, Хобокен XV:15 (1790, с флейтой вместо скрипки)
№ 30 фа мажор, Хобокен XV:17 (1790, с флейтой вместо скрипки)
№ 31 соль мажор, Hoboken XV:32 (1792: партия виолончели может быть неподлинной)

Три трио (H. XV: 18–20), посвященные принцессе Марии Анне, жене принца Антона Эстерхази :

№ 32 ля мажор, Хобокен XV:18 (1793)
№ 33 соль минор, Хобокен XV:19 (1793)
№ 34 си ♭ мажор, Хобокен XV:20 (1794)

Три трио (H. XV: 21–23), посвященные принцессе Марии Жозефе, жене принца Николая Эстерхази :

№ 35 до мажор, Хобокен XV:21 (1794)
№ 36 ми ♭ мажор, Хобокен XV:22 (1794)
№ 37 ре минор, Хобокен XV:23 (1794)

Три трио (H. XV: 24–26), посвященные Ребекке Шретер :

№ 38 ре мажор , Хобокен XV:24 (1795)
№ 39 соль мажор , Хобокен XV:25 (1795) «Цыганка»
№ 40 фа ♯ минор , Хобокен XV:26 (1795)

Два самостоятельных трио (H. XV:31, 30):

№ 41 ми ♭ минор , Хобокен XV:31 (1797) «Сон Иакова»
№ 42 ми ♭ мажор , Хобокен XV:30 (1797)

Три трио (H. XV: 27–29), известные как «Трио Бартолоцци», посвященные Терезе Янсен (Бартолоцци) :

№ 43 до мажор , Хобокен XV:27 (1797)
№ 44 ми мажор , Хобокен XV:28 (1797)
№ 45 ми ♭ мажор , Хобокен XV:29 (1797)

См. также

Примечания

^ См. Розен 1997, 353.
^ Розен 1997, глава VI.2.
^ Розен (1997, 352)
^ Уилок 1997, 115–116.

Ссылки

Розен, Чарльз (1997) Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен . Нью-Йорк: Нортон. Глава VI.2 подробно описывает трио.
Паракилас, Джеймс (1999) Роли фортепиано: триста лет жизни с фортепиано . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. История фортепиано и его роль в обществе.
Уилок, Гретхен (1999) «Возвращение к классическому репертуару: инструменты, исполнители и стили», в Паракиласе (1999), стр. 109–131.

Внешние ссылки

Избранные фортепианные трио : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[1] См. Розен 1997, 353.

[2] Розен 1997, глава VI.2.

[3] Розен (1997, 352)

[4] Уилок 1997, 115–116.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]