Семь последних слов Христа (Гайдн)

Семь последних слов нашего Спасителя на кресте (нем. Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze ) — оркестровое произведение Йозефа Гайдна , написанное по заказу в 1786 году для службы Страстной пятницы в Оратории де ла Санта-Куэва (Оратории Святой пещеры) в Кадис , Испания. Опубликованная в 1787 году и исполненная затем в Париже, Риме, Берлине и Вене, композитор адаптировал ее в 1787 году для струнного квартета утвердил версию для фортепиано , в том же году соло и, наконец, адаптировал ее в 1796 году как ораторию (как с соло, так и с соло). хоровые вокальные силы).

Семь основных медитативных разделов основаны на семи выражениях, приписываемых Иисусу во время его распятия . Семь разделов названы «сонатами», и все они медленные. Они обрамлены медленным вступлением и быстрым заключением «Землетрясение», всего девять частей.

Источник

Сам Гайдн объяснил происхождение и сложность написания произведения, когда издатель Breitkopf & Härtel выпустил (в 1801 году) новое издание и попросил предисловие:

Кадиса попросил меня Около пятнадцати лет назад каноник написать инструментальную музыку к «Семи последним словам нашего Спасителя на кресте». Так было принято в соборе Кадиса. ^{[ 1 ]} ставить ораторию каждый год во время Великого поста , причем эффект от выступления немало усиливался следующими обстоятельствами. Стены, окна и колонны церкви были завешены черной тканью, и только одна большая лампа, свисавшая в центре крыши, нарушала торжественную тьму. В полдень двери закрылись и началась церемония. После короткой службы епископ поднялся на кафедру, произнес первое из семи слов (или предложений) и произнес речь на эту тему. Кончилось это тем, что он покинул кафедру и упал на колени перед алтарем. Интервал был заполнен музыкой. Затем епископ таким же образом произносил второе слово, затем третье и так далее, а оркестр следовал за завершением каждой речи. Мое сочинение подчинялось этим условиям, и было непростой задачей сочинить семь адажио по десять минут каждое и сменять друг друга, не утомляя слушателей; действительно, я нашел совершенно невозможным ограничиться назначенными пределами. ^{[ 2 ]}

Священник, заказавший эту работу, дон Хосе Саенс де Санта-Мария, отремонтировал Ораторию Санта-Куэва и заплатил Гайдну самым необычным способом – отправив композитору торт, который, как обнаружил Гайдн, был наполнен золотыми монетами. ^{[ 3 ]}

Оригинальная оркестровая версия (1786 г.)

Оригинальное произведение 1786 года для полного классического оркестра (инструменты: 2 флейты, 2 гобоя, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы, литавры, струнные) выглядит следующим образом: ^{[ 4 ]}

Вступление ре минор – Маэстозо и Адажио
$\relative d' { \key d \minor \time 4/4 d4 \ff d'8.. d32 цис8-. бес'-. р4 | а,,4 g''8.. g32 f8-. д'-. р4 f,,2(\p e4.fis16.g32) | g4 r8 бес16.( а32) а8-. рр бес'16.( а32) а8-. rr bes,16.(\fz a32) a16-. \пр г-. р ж-. р е-. } \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/8) } }$
Соната I (« Отец, отпусти их, ибо они не знают, что делают ») си-бемоль мажор - Ларго
$\relative f'' { \key bes \major \time 3/4 Р2. | f8..(\fz d32) bes8-. р р4 | bes'8..(\fz g32) es8-. эс-.([ \p эс-. эс-.)] цис8..(\fz d32) d8-. ррд \p | с!4 es4. \fz a,8 \p | c4( bes8-.) r r4 } \layout { \context {\Score \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/16) } }$
Соната II (« Сегодня ты будешь со мной в раю ») до минор, заканчивающаяся до мажор – Grave e cantabile
$\relative c'' { \key c \minor \time 4/4 c2.(\p es4) | d8( б) c4 r2 | g'2.(c4) | \appoggiatura bes8 as4( g) r2 d4 f8( as) as4 g8( f) | f4( es) c'2~ | c4( b8) как!-. \appoggiatura { g16 bes } as8 g4 f8 \appoggiatura f16 es8( d16 c) c4-. р2 }$
Соната III (« Женщина, вот сын твой ») ми мажор – Могила
$\relative e' { \key e \major \time 4/4 е2 \пе | e1 \fermata \bar ".|:" b'4( gis8-.) r r2 | a4( fis8-.) r r2 | e2 fis8(gis a fis) | dis4( e8-.) r r2 gis2 a8( б цис а) | fis4(gis8-.) r r2 }$
Соната IV (« Боже мой, Боже мой, хоть ты меня и оставил ») фа минор – Ларго
$\relative f' { \key f \minor \time 3/4 <f as,>2 \f g4 | \acciaccatura bes8 as4( g-.) r g2 \f as4 | \acciaccatura c8 bes4( as-.) c~ \fz | c4 bes8( как GF) | е8. f16) g8-. r c4~ \fz c4(b) f'~ \fz | f8.( \> g16) as8-. \p г-. е-. эс!-. | des8-. р c-. р б-. р | с4 р }$
Соната V (« Ситио ») ля мажор – Адажио
$\layout { рваный-правый = ##t } \new PianoStaff { << \new Персонал \relative a { \key a \major \time 4/4 \clef "treble" \partial 16 a16 \ff | a1 \fermata \bar ".|:" << \новый голос \relative e'' { \stemUp \slurUp \override MultiMeasureRest.staff-position = #4 Р |Р | р | e1( ^\p | цис2) r } \новый голос \relative a { \stemDown <cis a>8 \p ^"пицца." <e cis> <cis a> <e cis> <cis a> <e cis> <d b> <cis a> <fis d>8 <a fis> <fis d> <a fis> <fis d> <a fis> <gis e> <fis d> <e цис>8 <a цис> <цис e,> <bd,> <a цис> <e цис> <d b> <цис а> <d gis,>8 <gis b,> <bd,> <a cis,> <gis b,> <e gis,> <fis a,> <gis b,> <a cis,>8 <e cis> <cis a> <e cis> <cis a> <e cis> <d b> <cis a> } >> } \new Персонал \relative a, { \key a \major \time 4/4 \ключ "бас" \partial 16 a16 \ff | a1 \fermata \bar ".|:" a2 \p ^"пицца." р | а2 р| а2 р | е'2 р | а,2 р } >> }$
Соната VI (« Совершилось ») соль минор, оканчивающаяся соль мажор - Ленто.
$\relative g'' { \key g \minor \time 4/4 g2 \ff есть | с2 д | г,\буква*1/2\стоп d''2( \p лучше) | фис2(г) | d8( c есть d) c( раз ag) | фис2( г) | d1 }$
Соната VII (« В руки Твои, Господи, воздаю дух мой ») ми-бемоль мажор – Ларго
$\relative bes { \key is \major \time 3/4 \partial 4 times4 \f ^"con Sordina" | <есть г,>4. d8( ж) | <bes' d,>8.( \fz as16) g4 r8 es \appoggiatura { as,16 es' } c'4( bes) es16( d) c-. бес-. | bes8 \appoggiatura bes32 as16( g32 as) g4 }$
Землетрясение до минор – Скоро и в полную силу
$\layout { рваный-правый = ##t } \relative g { \key c \minor \time 3/4 \appoggiatura { g32 ab } c2. \фф | \appoggiatura { g32 ab } c2. | \appoggiatura { g32 ab } c4-. ^"Стаккато" б!-. с-. | дез4-. с-. б-. c8 cbbcc | des8 \fz де ccdd | es8 \fz эс ddee | f8 \fz плата фис фис | g4 }$

Семь размышлений над «Последними словами» взяты из всех четырех Евангелий. «Землетрясение» Движение происходит от Матфея 27:51 и далее. Большая часть произведения носит утешительный характер, но «Землетрясение» привносит контрастирующий элемент сверхъестественного вмешательства — оркестр просят сыграть presto e con tutta la forza — и завершается единственным фортиссиссимо (тройным форте) в произведении.

Гайдн использует чрезвычайно широкий диапазон тональностей для композиции того времени. Музыковед Марк Спитцер отмечает по этому поводу: «В своей тональной свободе [он] предвосхищает поздние мессы [Гайдна], особенно Гармонию ... Единственное другое классическое «многочастное произведение», которое с такой архитектурной широтой распространяется по всей тональной гамме, - это Струнный квартет до ♯ минор Бетховена , соч. 131 ... Почему же тогда Бетховену приписывают экспериментальную смелость, когда. Гайдн снова доберется туда первым?» ^{[ 5 ]}

Версия струнного квартета (1787)

По просьбе своего издателя Артарии композитор в 1787 году выпустил сокращенную версию для струнного квартета : Опус 51 Гайдна. Это та форма, в которой музыку чаще всего можно услышать сегодня: группа из семи произведений (Hoboken-Verzeichnis III/ 50–56), где Введение примыкает к Сонате I и Сонате VII, к которым присоединилось Землетрясение. Партия первой скрипки включает латинский текст непосредственно под нотами, который музыкально «проговаривает» слова.

Эта версия попала под подозрение в подлинности из-за порой небрежной манеры транскрипции, в которой были опущены важные духовые проходы и сохранены только аккомпанементные фигуры на струнах. В результате некоторые квартеты делают собственную обработку, основанную на оркестровом оригинале. ^{[ нужна ссылка ]}

Квартеты иногда создавали спектакли, напоминающие формат премьеры, где чтение стихов заменяло оригинальные слова и проповеди. , Струнный квартет Брентано например, поручил поэту Марку Стрэнду провести серию чтений, чтобы заменить «слова»; результатом стала «Поэма после семи последних слов» (входит в том « Человек и верблюд »). В другом зарегистрированном примере Эолийского квартета в 1976 году «слова», прочитанные Питером Пирсом , были заменены поэтическими чтениями ; эти чтения были написаны Джоном Донном (Введение), Джорджем Гербертом (Адажио), Робертом Херриком (Grave e cantabile), анонимным писателем 15 века (Grave), Эдит Ситуэлл (Ларго), Эдвином Мьюиром (Адажио) и Дэвидом Гаскойном (Ленто). , а финальные «Ларго» и «Землетрясение» завершили спектакль. ^{[ 6 ]}

Хоровая версия (1796)

Готфрид ван Свитен : гравюра, предположительно сделанная Иоганном Георгом Мансфельдом, по рисунку Лакнера.

Во время своего второго путешествия в Лондон (1794–1795) ^{[ 7 ]} в Пассау Гайдн услышал переработанную версию своего произведения, дополненную хором, подготовленную капельмейстером Пассау Йозефом Фрибертом . Слова были не оригинальными латинскими, а пиетистскими стихами, написанными на немецком языке. Гайдн был впечатлен новым произведением и решил улучшить его, подготовив собственную хоровую версию. Ему помог барон Готфрид ван Свитен , который отредактировал тексты песен, использованные Фрибертом. ^{[ 8 ]} Это была первая работа в серийном сотрудничестве с ван Свитеном в качестве либреттиста, которое продолжилось более поздними ораториями «Сотворение мира» и «Времена года» . ^{[ 9 ]} Премьера хоровой версии состоялась в Вене 26 марта 1796 года перед дворянской аудиторией при спонсорской поддержке Gesellschaft der Associierten . Публичная премьера состоялась 1 апреля 1798 года при поддержке Tonkünstler-Societät , венского благотворительного общества музыкантов. Работа была опубликована в 1801 году. ^{[ 10 ]}

Нумерация каталогов Хобокена

Семь последних слов Христа имеют отдельный раздел в Hoboken-Verzeichnis (Hob. XX):

Хоб. XX/1 – инструментальные версии

Хоб. XX/1A - оркестровая версия (1786)

Хоб. XX/1B – квартетная версия (1787) = Hob. III/50–56 в квартетном разделе каталога, также соч. 51

Хоб. XX/1C - фортепианная версия (1787)

Хоб. XX/2 – хоровая версия (оратория, 1796).

Избранная дискография

Оригинальная оркестровая версия (1786 г.)

Семь последних слов Христа «Концерт народов» , Жорди Саваль . Записано в Оратории Санта-Куэва с чтением богослова Раймона Паниккара и лауреата Нобелевской премии Хосе Сарамаго . CD или DVD.
Семь последних слов Христа Венский филармонический оркестр , Риккардо Мути . Записано на концерте в Großes Festspielhaus в Зальцбурге 25 августа 1982 года. Компакт-диск Deutsche Grammophon .
Семь последних слов Христа Оркестр восемнадцатого века , Франс Брюгген . Диск Глосса, 2009.
Семь последних слов Христа Академия Святого Мартина в полях , Невилл Марринер . Голос его хозяина - ASD 3451. Записано в мае 1977 года в Лондоне, Англия.

Версия струнного квартета (1787)

Гайдн: Семь последних слов Христа Джульярдский струнный квартет , Бенита Валенте , Ян ДеГаэтани , Джон Хамфри , Томас Пол , Sony Music , 1990 (номинирован на премию Грэмми за лучшее исполнение камерной музыки в 1991 году)
Гайдн: Струнный квартет, соч. 51 Семь последних слов Lindsays ASV Penguin Guide Розетка
Гайдн: Семь последних слов Христа Куартето Казальс , Harmonia Mundi , 2014
VII-LW: The Seven Last Words Matangi Quartet , Matangi Music, 2020

Фортепианная версия (1787)

Гайдн: Семь последних слов нашего Спасителя на кресте , Hob.XX/1C (версия для фортепиано) Рональд Бротигам (фортепиано) BIS

Хоровая версия (1796)

Гайдн: Семь последних слов нашего Спасителя на кресте , Hob.XX/2 (хоровая версия) Сандрин Пиау , Рут Сандхофф, Роберт Гетчелл, Гарри ван дер Камп . Акцент . Академия старой музыки в Берлине , Лоуренс Эквилбей

Ссылки

↑ По словам Готвальса (1961:242), Гайдн здесь ошибается: запрос поступил из другой церкви в Кадисе, новой Оратории де ла Санта-Куэва, которая все еще существует. В переводе Таунсенда немецкое «Hauptkirche» переводится как «Собор», но это не совсем точный перевод, одобренный Готвальсом.
^ Текст цитируется из Таунсенда (1884, 73–74).
↑ Об этой истории сообщает Гейрингер (1982:84), который не упоминает ее источник. См. также: Карлос Прието (2006) «Приключения виолончели»: «Щедрость нашего священника, уроженца Веракруса, дона Хосе Саенса де Санта-Мария, не ограничивалась исключительно восстановлением церкви Санта-Куэва и заказом музыки Гайдну. за свой счет он приказал построить молельню.
^ HC Роббинс Лэндон, Гайдн: Хроники и произведения , 5 томов, (Блумингтон и Лондон: Indiana University Press, 1976–) т. 2, Гайдн в Эстерхазе, 1766–1790
^ Спитцер, Майкл (ноябрь 2001 г.). «Семь последних слов Гайдна». Ранняя музыка . XXIX (4): 660. doi : 10.1093/earlyj/xxix.4.660 .
^ Арго (Декка), Струнные квартеты Гайдна, том одиннадцатый, HDNV 82–84.
^ Источники различаются в зависимости от того, произошло ли это на пути туда или обратно; Ларсен и Федер (1997, 67).
^ Вебстер, «Возвышенное и пастораль в «Сотворении мира» и «Времена года» (2005, 150)
^ См . Словарь музыки и музыкантов Grove , статью «Готфрид ван Свитен».
^ Источник этого абзаца: Темперли (1991, 7).

Источники

Гейрингер, Карл и Ирен Гейрингер, Ирен (1982). Гайдн: Творческая жизнь в музыке (3-е изд.). Издательство Калифорнийского университета.
Готвалс, Вернон, переводчик и редактор. Гайдн: Два современных портрета . Милуоки: Университет Висконсина.
Темперли, Николас (1991) Гайдн, Сотворение мира . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-37865-6 .
Таунсенд, Полина (1884) Йозеф Гайдн . С. Лоу, Марстон, Сирл и Ривингтон ( онлайн в Google Книгах ).

Внешние ссылки

Слова Спасителя на Кресте , Hob.XX:1 , Hob.XX:2 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Современная клавишная транскрипция в Музыкальном архиве Вернера Икинга
«Семь последних слов Христа» Концерта Наций, Жорди Саваль (дирижер)

[1] По словам Готвальса (1961:242), Гайдн здесь ошибается: запрос поступил из другой церкви в Кадисе, новой Оратории де ла Санта-Куэва, которая все еще существует. В переводе Таунсенда немецкое «Hauptkirche» переводится как «Собор», но это не совсем точный перевод, одобренный Готвальсом.

[2] Текст цитируется из Таунсенда (1884, 73–74).

[3] Об этой истории сообщает Гейрингер (1982:84), который не упоминает ее источник. См. также: Карлос Прието (2006) «Приключения виолончели»: «Щедрость нашего священника, уроженца Веракруса, дона Хосе Саенса де Санта-Мария, не ограничивалась исключительно восстановлением церкви Санта-Куэва и заказом музыки Гайдну. за свой счет он приказал построить молельню.

[hcrl-chronicle-v2-4] HC Роббинс Лэндон, Гайдн: Хроники и произведения , 5 томов, (Блумингтон и Лондон: Indiana University Press, 1976–) т. 2, Гайдн в Эстерхазе, 1766–1790

[5] Спитцер, Майкл (ноябрь 2001 г.). «Семь последних слов Гайдна». Ранняя музыка . XXIX (4): 660. doi : 10.1093/earlyj/xxix.4.660 .

[6] Арго (Декка), Струнные квартеты Гайдна, том одиннадцатый, HDNV 82–84.

[7] Источники различаются в зависимости от того, произошло ли это на пути туда или обратно; Ларсен и Федер (1997, 67).

[8] Вебстер, «Возвышенное и пастораль в «Сотворении мира» и «Времена года» (2005, 150)

[9] См . Словарь музыки и музыкантов Grove , статью «Готфрид ван Свитен».

[10] Источник этого абзаца: Темперли (1991, 7).

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data
Other	MusicBrainz work