Абстрактный импрессионизм

Абстрактный импрессионизм
	Живопись на пленэре — традиционная абстрактная импрессионистская техника.
Годы активности	1940-е годы – настоящее время
Расположение	В основном США , Великобритания
Основные цифры	Бернард Коэн , Гарольд Коэн , Сэм Фрэнсис , Патрик Херон , Николя де Сталь
Влияния	Импрессионизм

Абстрактный импрессионизм — это художественное движение, зародившееся в Нью-Йорке в 1940-х годах. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Он включает в себя изображение таких предметов, как сцены из реальной жизни, предметы или люди (портреты) в стиле импрессионизма , но с акцентом на различные меры абстракции . ^{[ 2 ]} Картины часто пишутся на пленэре — художественный стиль, предполагающий рисование на открытом воздухе с пейзажем прямо перед художником. ^{[ 2 ]} Движение деликатно работает между линиями чистой абстракции (степень которой сильно различается) и ощущением реальности в картине. ^{[ 3 ]}

История

Терминология

Термин «абстрактный импрессионизм» был приписан художнице и критику Элейн де Кунинг в 1950-х годах. ^{[ 4 ]} Введение этого термина и связанных с ним произведений искусства предшествовало и узаконило его первую выставку в 1958 году, куратором которой был Лоуренс Аллоуэй . ^{[ 4 ]}

Этот термин, предложенный Элейн де Кунинг, ^{[ 4 ]} Считается, что он был популяризирован художником и критиком Луи Финкельштейном для описания работ Филипа Гастона , чтобы отличить его искусство от искусства растущей области абстрактного экспрессионизма . ^{[ 5 ]} Рост Филлипа Гастона в художественной и социальной сферах в середине 1950-х годов стал определяющим фактором в развитии и профилировании абстрактного импрессионизма. ^{[ 6 ]} Финкельштейн считал его картины одновременно продолжением абстрактного экспрессионизма, а также оппозицией или альтернативой агрессивности абстрактного экспрессионизма. ^{[ 6 ]}

Применив этот термин к Гастону, Финкельштейн продолжал использовать «абстрактный импрессионизм» для описания новых произведений искусства и художественных практик в 1950-х годах в Нью-Йорке . ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Он верил и утверждал, что новые формы искусства предоставляют уникальную возможность дать новое определение и переоценить ряд художников, которые, несмотря на то, что были воспитаны вокруг идеалов и норм абстрактного экспрессионизма, больше двигались к возрождению идеалов традиционного импрессионистского движения . ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

Выставка Аллоуэя

На выставке Лоуренса Аллоуэя, первой в своем роде абстрактного импрессионизма, было представлено 26 картин 23 художников. ^{[ 8 ]} Идея выставки пришла из факультета изящных искусств Ноттингемского университета и прошла в галерее Совета искусств на площади Сент-Джеймс. ^{[ 8 ]}

Представленные художники были из Англии , Франции и США , их различные работы предварялись «длинным каталогом». ^{[ 8 ]} написанный самим Аллоуэем. Алан Боунесс , критик выставки, напомнил, что Николя де Сталь , Питер Лэньон и Сэм Фрэнсис будут художниками, участвующими в выставке. ^{[ 8 ]}

Дифференциация

Многие считали, что и выставка, и движение в целом подчеркивают явное отличие от предыдущих движений. ^{[ 2 ]} несмотря на то, что некоторые критики, такие как Алан Боунесс, утверждали, что произведения этого движения недостаточно отличались от предыдущих работ. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Несмотря на это противоречие, абстрактный импрессионизм считался идеологической оппозицией другим послевоенным движениям той эпохи, особенно его растущим контрдвижениям, кубизму и футуризму . ^{[ 3 ]} В то время как футуризм сосредоточился на отказе от искусства прошлого, ^{[ 10 ]} абстрактный импрессионизм стремился включить в себя техники многочисленных предшествующих ему движений. ^{[ 3 ]} Сюда входили как абстрактные , так и импрессионистические движения начала 1900-х и 1860-х годов соответственно. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} Кроме того, абстрактные импрессионисты не желали соглашаться с рациональностью и математической точностью кубизма. ^{[ 6 ]} Они отвергли идею создания изображения из разделенных частей и вместо этого стремились создать массу цвета и образов, которую можно было бы узнать только как единое целое. ^{[ 6 ]}

Абстрактный импрессионизм считается результатом отклонения художника от «экспрессионистской агрессивности сороковых годов» и одновременного использования как новых техник абстракции, так и более традиционных корней природы и лирической оценки. ^{[ 7 ]}

С точки зрения отличия от традиционных работ импрессионистов, абстрактные импрессионисты отклоняются таким образом, который Элейн де Кунинг описывает как «сохраняя импрессионистическую манеру смотреть на сцену, но [оставляя] сцену… тем самым придавая старому стилю новая тема» . ^{[ 13 ]} Проще говоря, они добавляют импрессионизму абстракции и убирают опору на конкретность и точность.

Критика

Стилистическая критика

Многие искусствоведы критиковали абстрактный импрессионизм за его легитимность и неспособность отличить себя от других движений. ^{[ 4 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} После одной из первых выставок в Совете галереи искусств на площади Сент-Джеймс Алан Боунесс (высокоуважаемый искусствовед и историк) назвал абстрактный импрессионизм «просто еще одним «измом». ^{[ 8 ]} без того, чтобы «каталог для принятия этого нового термина [был] очень убедительным». ^{[ 8 ]} Основной предмет разногласий касается трудности отделения этого движения от других периодов искусства, таких как абстрактный экспрессионизм , лирическая абстракция или постимпрессионизм . ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} Боунесс говорит, что при попытке различить «особые качества, общие для этих картин, качества, которые отличают их от других картин примерно аналогичного типа... результат в целом неубедителен» . ^{[ 8 ]}

Еще одной проблемой является различная степень абстракции в движении, что может затруднить визуальное единообразие. ^{[ 8 ]} Боунесс отмечает, что ему трудно постичь какое-либо единство между произведениями искусства, и заключает, что не существует движения, которое могло бы по праву претендовать на них все. ^{[ 8 ]}

Критика категоризации

Еще один элемент разногласий в рамках абстрактного импрессионизма связан с попытками отнести его стиль к другим течениям. ^{[ 9 ]} Историки искусства Саймон Уотни и Роджер Фрай ^{[ 9 ]} споры о двух местах, где может быть уместен абстрактный импрессионизм. Они приходят к выводу, что не уверены, является ли это дальнейшим развитием постимпрессионизма или, возможно, оно больше связано с периодом абстракции Блумсбери в рамках абстрактного движения. ^{[ 9 ]}

Кроме того, многие художники, на которых претендовало абстрактное импрессионистское движение, такие как Милтон Резник , Сэм Фрэнсис , Николя де Сталь или Джексон Поллок ^{[ 1 ]}^{[ 14 ]}- одновременно считаются членами других, более широко признанных движений, таких как абстрактный экспрессионизм, ^{[ 1 ]}^{[ 15 ]} будь то по их собственному определению или по наименованию других искусствоведов.

Стиль

Стиль абстрактного импрессионизма фокусируется на изображении предметов реальной жизни, обычно находящихся рядом с самим художником, посредством упрощения и абстракции. ^{[ 1 ]}^{[ 11 ]} Это создает произведение искусства, которое соответствует традициям как импрессионизма , так и абстрактного искусства . ^{[ 3 ]} Количество абстракции сильно варьируется от картины к картине. ^{[ 11 ]}^{[ 8 ]} что было замечено как предмет разногласий в движении, поскольку оно запрещает визуальное соответствие между произведениями. ^{[ 8 ]}

Техники рисования

Как и в импрессионизме, в произведениях искусства используются короткие мазки с краской, «загруженной» в инструмент для рисования. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} Эта техника включает в себя нанесение краски на художественный инструмент, такой как кисть или мастихин, и наложение краски на холст или бумагу для создания многослойного и текстурированного эффекта — или «впечатления». ^{[ 3 ]}

Картины абстрактных импрессионистов по своей технике напоминают картины позднего импрессионизма, такие как картины Моне . ^{[ 1 ]} но без репрезентативного содержания, которое обычно определяет импрессионизм. ^{[ 1 ]}

Стиль абстрактного импрессионизма также во многом опирается на живопись, охватывающую концепцию пленэра . ^{[ 2 ]} Живопись на пленэре — это художественный стиль, включающий рисование на открытом воздухе, когда пейзаж или объект находятся прямо перед художником. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 16 ]} Эту технику используют преимущественно импрессионисты. ^{[ 3 ]} Однако абстрактное впечатление отличается от традиционных на пленэре. произведений искусства ^{[ 2 ]} поскольку уровень точности или реализма в картине считается менее важным, чем общий атмосферный эффект. ^{[ 2 ]}

Отклонения от аналогичных движений

Описывается, что абстрактные импрессионисты в значительной степени вдохновлены современными достижениями в области теории цвета и меняющимся отношением к ней . ^{[ 2 ]} Традиционные работы импрессионистов, отражая реальность, часто использовали нежные, яркие и дополняющие друг друга цвета, чтобы отразить окружающую обстановку и источники света. ^{[ 3 ]}^{[ 17 ]} Однако абстрактные импрессионисты «без колебаний применяли в своей живописи новаторские методы, которые в то время считались революционными». ^{[ 2 ]}

Известные художники и произведения искусства

Известные художники

Как уже упоминалось, известные художники и произведения этого движения являются предметом споров и возможной субъективности. ^{[ 4 ]}^{[ 11 ]}^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

В Лондоне прошла первая выставка абстрактных импрессионистов, куратором которой выступил Лоуренс Аллоуэй. В Оксфордском словаре искусств и художников в качестве предметов указаны следующие художники: ^{[ 1 ]}

Историк искусства и критик Алан Боунесс в своей критике первой выставки также упоминает присутствие Питера Лэниона и подтверждает присутствие там Сэма Фрэнсиса и Николя де Сталя.

Ниже приводится полный список художников, связанных с этим движением. ^{[ 1 ]}^{[ 18 ]}^{[ 6 ]}

Известные произведения искусства

Сэм Фрэнсис: Черное и красное ^{[ 19 ]}
Юлиус Реке: абстрактный импрессионизм в фотографии ^{[ 20 ]}
Бернард Коэн: В тот момент ^{[ 21 ]}
Николя де Сталь: этюд Пейзажный ^{[ 22 ]}
Гарольд Коэн: до события ^{[ 23 ]}
Патрик Херон: Сад азалий ^{[ 24 ]}

См. также

Связанные стили и движения искусства

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Чилверс, Ян (2004). «Абстрактный импрессионизм». Оксфордский словарь искусства и художников . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198604761 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Галерея Эдуарда Малинга. Импрессионизм в современном искусстве. Гонконг: Галерея Эдуарда Малинга, 2011. 10.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Каллен, Анте (2000). Техники импрессионистов . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 29. ISBN 9781870461368 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Холл, Ли (2000). Элейн и Билл, Портрет брака: жизнь Виллема и Элейн де Кунинг . Мичиган: Издательство Cooper Square. ISBN 9780060183059 .
^ Элдерфилд, Джон; Луи, Моррис (1986). Моррис Луи: Музей современного искусства, Нью-Йорк . Бостон: ISBN Little Brown & Co. 0870704184 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Сэндлер, Ирвинг (1979). Нью-йоркская школа: художники и скульпторы пятидесятых годов . Колорадо: Вествью Пресс. ISBN 9780429708756 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Зейтц, Уильям (1 октября 1956 г.). «Моне и абстрактная живопись». Колледжский художественный журнал . 16 :34–46 – через JSTOR.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Боунесс, Алан (15 июня 1958 г.). «Абстрактный импрессионизм?». Наблюдатель: В галереях . п. 15.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Уотни, Саймон (1980). «Блумсберийская абстракция». Английский постимпрессионизм . Великобритания: Студия Vista. стр. 93–108. ISBN 9780289708880 .
^ «Футуризм | Определение, манифест, художники и факты» . Британская энциклопедия . Проверено 4 мая 2020 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Денвир, Бернард (1993). Хроника импрессионизма: хронология истории импрессионистского искусства . Бостон: Булфинч Пресс. ISBN 082122042X .
^ Гафф, Джеки (2000). 1910-1920 Рождение абстрактного искусства: история современного искусства . Оксфорд: Библиотека Хайнемана. ISBN 0836828496 .
^ Де Кунинг, Элейн (1955). Дух абстрактного экспрессионизма: Избранные произведения . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. п. 62. ИСБН 978-0807613375 .
^ Гудинг, Мел (1994). Патрик Херон . Нью-Йорк: Phaidon Press. п. 4. ISBN 9780714834443 .
^ Соломон, Р. (1961). Американские абстрактные экспрессионисты и имажисты . Нью-Йорк: Музей Соломона Р. Гуггенхайма. стр. 85–95.
^ Каллен, Анте (2000). Искусство импрессионизма: техника живописи и создание современности . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 5. ISBN 9780300084023 .
^ Вебстер, Дж. Карсон (1944). «Техника импрессионизма: переоценка». Колледжский художественный журнал . 4 :3–22. дои : 10.1080/15436322.1944.10795065 .
^ Гудинг, Мел (1994). Патрик Херон . Нью-Йорк: Phaidon Press. ISBN 9780714834443 .
^ Фрэнсис, Сэм (1954). «Черное и красное» . Музей Гуггенхайма . Проверено 5 апреля 2020 г.
^ Реке, Юлиус (2009). «Абстрактный импрессионизм в фотографии» . ФликРивер . Проверено 4 мая 2020 г.
^ Тейт. « В этот момент», Бернард Коэн, 1965 . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.
^ Тейт. « 'Пейзажный этюд', Николя де Сталь, 1952» . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.
^ Тейт. « Перед событием», Гарольд Коэн, 1963 год . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.
^ Тейт. « Сад азалий: май 1956 года», Патрик Херон, 1956 год . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.

[:4-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Чилверс, Ян (2004). «Абстрактный импрессионизм». Оксфордский словарь искусства и художников . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198604761 .

[:1-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Галерея Эдуарда Малинга. Импрессионизм в современном искусстве. Гонконг: Галерея Эдуарда Малинга, 2011. 10.

[:2-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Каллен, Анте (2000). Техники импрессионистов . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 29. ISBN 9781870461368 .

[:5-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Холл, Ли (2000). Элейн и Билл, Портрет брака: жизнь Виллема и Элейн де Кунинг . Мичиган: Издательство Cooper Square. ISBN 9780060183059 .

[:10-5] Элдерфилд, Джон; Луи, Моррис (1986). Моррис Луи: Музей современного искусства, Нью-Йорк . Бостон: ISBN Little Brown & Co. 0870704184 .

[:0-6] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Сэндлер, Ирвинг (1979). Нью-йоркская школа: художники и скульпторы пятидесятых годов . Колорадо: Вествью Пресс. ISBN 9780429708756 .

[:3-7] Jump up to: ^а ^б ^с Зейтц, Уильям (1 октября 1956 г.). «Моне и абстрактная живопись». Колледжский художественный журнал . 16 :34–46 – через JSTOR.

[:11-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м ^н ^тот Боунесс, Алан (15 июня 1958 г.). «Абстрактный импрессионизм?». Наблюдатель: В галереях . п. 15.

[:12-9] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Уотни, Саймон (1980). «Блумсберийская абстракция». Английский постимпрессионизм . Великобритания: Студия Vista. стр. 93–108. ISBN 9780289708880 .

[:7-10] «Футуризм | Определение, манифест, художники и факты» . Британская энциклопедия . Проверено 4 мая 2020 г.

[:8-11] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Денвир, Бернард (1993). Хроника импрессионизма: хронология истории импрессионистского искусства . Бостон: Булфинч Пресс. ISBN 082122042X .

[:9-12] Гафф, Джеки (2000). 1910-1920 Рождение абстрактного искусства: история современного искусства . Оксфорд: Библиотека Хайнемана. ISBN 0836828496 .

[13] Де Кунинг, Элейн (1955). Дух абстрактного экспрессионизма: Избранные произведения . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер. п. 62. ИСБН 978-0807613375 .

[14] Гудинг, Мел (1994). Патрик Херон . Нью-Йорк: Phaidon Press. п. 4. ISBN 9780714834443 .

[15] Соломон, Р. (1961). Американские абстрактные экспрессионисты и имажисты . Нью-Йорк: Музей Соломона Р. Гуггенхайма. стр. 85–95.

[16] Каллен, Анте (2000). Искусство импрессионизма: техника живописи и создание современности . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 5. ISBN 9780300084023 .

[17] Вебстер, Дж. Карсон (1944). «Техника импрессионизма: переоценка». Колледжский художественный журнал . 4 :3–22. дои : 10.1080/15436322.1944.10795065 .

[:14-18] Гудинг, Мел (1994). Патрик Херон . Нью-Йорк: Phaidon Press. ISBN 9780714834443 .

[:15-19] Фрэнсис, Сэм (1954). «Черное и красное» . Музей Гуггенхайма . Проверено 5 апреля 2020 г.

[:16-20] Реке, Юлиус (2009). «Абстрактный импрессионизм в фотографии» . ФликРивер . Проверено 4 мая 2020 г.

[:17-21] Тейт. « В этот момент», Бернард Коэн, 1965 . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.

[:18-22] Тейт. « 'Пейзажный этюд', Николя де Сталь, 1952» . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.

[:19-23] Тейт. « Перед событием», Гарольд Коэн, 1963 год . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.

[:20-24] Тейт. « Сад азалий: май 1956 года», Патрик Херон, 1956 год . Тейт . Проверено 4 мая 2020 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]