Иоахим Герц

Иоахим Герц
Рожденный	( 1924-06-15 ) 15 июня 1924 г. Дрезден , Германия
Умер	18 октября 2010 г. (18 октября 2010 г.) (86 лет) Париж , Франция
Образование	Крестовая школа Дрезденский музыкальный университет Берлинский университет Гумбольдта
Занятия	Оперный режиссер Оперный менеджер
Организации	Комическая опера в Берлине Лейпцигская опера Земпер Опера
Награды	Национальная премия ГДР

Йоахим Герц (15 июня 1924 — 18 октября 2010) — немецкий оперный режиссёр и менеджер. Он учился в Комише-опер Берлине в качестве ассистента Вальтера Фельзенштейна . Его основными станциями были Лейпцигская опера , где он открыл новый театр «Мейстерзингерами фон Нюрнберга » Вагнера , Комическая опера и Опера Земпера » Вебера в Дрездене, где он открыл отреставрированный театр «Вольным стрелком в 1985 году. Он поставил множество мировых премьер и работал на международном уровне. Герц был первым режиссером, применившим концепции Фельзенштейна к опере Вагнера «Кольцо Нибелунгов» , поставленной в Лейпциге с 1973 по 1976 год.

Жизнь

родился в Дрездене Герц и учился там в Кройцшуле , получив аттестат зрелости в 1942 году. Затем он изучал фортепиано, кларнет и музыкальную педагогику в Высшей школе музыки Дрездена . Его учеба была прервана военной службой в 1944 и 1945 годах, но завершилась в 1948 году. Затем он изучал там оперную режиссуру у Хайнца Арнольда , позже также музыковедения в Берлинском университете имени Гумбольдта . Его первая режиссерская работа была в 1950 году в Рихарда Мохаупта « Die Bremer Stadtmusikanten» в Kleines Haus (малом зале) в Дрездене.

В 1951 году он стал режиссером театра « Ландесбюнен Саксония» в Радебойле. В 1953 году он перешел в Комише-опер Берлина , где до 1956 года был учеником и ассистентом Вальтера Фельзенштейна . После краткого перерыва в Кельнской опере (1956–1957) он пришел в Лейпцигскую оперу в качестве оперного директора ( обершпилейтера ). а с 1959 года еще и менеджер ( Директор ). Он открыл новый оперный театр в 1960 году оперой Вагнера «Мейстерзингеры фон Нюрнберг» . Некоторые из его постановок гастролировали по миру. Особую сенсацию произвела картина Герца «Кольцо Нибелунгов» , завершенная в Лейпциге в 1976 году. Эта эталонная постановка дала основной концептуальный импульс для Шеро » «Байройтского сада .

В 1976 году Герц вернулся в Комише-опер Берлин, сменив Фельзенштейна. Оглядываясь назад, этот шаг можно назвать неудачным. Его порой грубый стиль работы и отсутствие заботы о бюрократах Социалистической единой партии Германии не встретили большого одобрения. Поэтому его замена в 1981 году не была неожиданной.

Герц был с 1981 по 1991 год главным режиссёром Дрезденской государственной оперы , с 1985 года — в вновь открывшейся опере Земпера , Вебера на открытии которого он поставил «Вольного стрелка» .

Начиная с 1959 года Герц ставил спектакли по всему миру. Он работал в Большом театре в Москве, а также в Театре Колон в Буэнос-Айресе , в Лондоне и Ванкувере . Всего Герц поставил 126 постановок и новые постановки более 60 опер, многие из которых стали классикой.

С 1976 года преподавал в Лейпцигском университете , а с 1981 года — заведующий кафедрой оперной режиссуры Musikhochschule Dresden . Он читал лекции на международном уровне.

Герц умер в Лейпциге в возрасте 86 лет.

Вагнера «Кольцо Нибелунга» в постановке Герца

В период с 1973 по 1976 год Иоахим Герц поставил все четыре части «Кольца» в Лейпцигском оперном театре. Вопреки исполнительской практике того времени, на которую в первую очередь повлияли произведения Виланда Вагнера , Герц искал концептуальный ключ к тетралогии в самом Вагнере, особенно в его социальных революционных взглядах, которые сделали его борцом с баррикад в революции 1848 года. и которые он изложил во многих своих произведениях. В 1848 году Вагнер начал писать стихотворение «Кольцо» . Герц учел это совпадение времени и содержания и интерпретировал « Кольцо » как «пьесу о классовой борьбе XIX века». «Вагнер теперь отчуждал эту трагедию классовой борьбы XIX века, избрал для нее притчеподобную форму и в качестве отчуждающего костюма надел на нее нордическую мифологию, из которой он и извлек решающие моменты конфликта в направлении басни. " (Иоахим Герц) Режиссерская группа также почерпнула важные импульсы из Джорджа Бернарда Шоу « кольца анализа Совершенный вагнерит: комментарий к кольцу Ниблунга» (опубликовано в Лондоне в 1889 году). Шоу был первым, кто интерпретировал тетралогию Вагнера как отражение социально-экономических потрясений XIX века.

Лейпцигская постановка впервые применила к « Кольцу Вагнера» принципы реалистического музыкального театра, разработанные Фельзенштейном . И Герц, и дирижер тетралогии Герт Банер , и Рудольф Генрих , ответственный за оформление сцены и костюмы, были учениками Фельзенштейна. В концептуальной предварительной работе (июль-сентябрь 1972 г.) Герц и Генрих разработали основные моменты тематической постановки и визуальные миры своей интерпретации «Кольца» . По их замыслу, золото, которое Альберих выковывает в кольцо, есть «прежде всего прекрасная природа», превращается в художественно обработанную природу (кольцо), подходящую и в качестве предмета обмена, и, наконец, мутирует в «основу». всеобщей меновой стоимости». «Кольцо — это принцип: оно означает возможность первоначального накопления капитала . Оно означает усиление богатства и власти». (Герц) Герц и Генрих придали кольцу форму золотого кулака в своей интерпретации: денатурализация человеческой руки, которая будет выглядеть как кастет. В конце Götterdämmerung кольцо снова превратилось в «золотую паутину, золотую паутину, сказочную и развевающуюся, как вуаль. Вместе с ней Рейнские девушки уплывают в своих гондолах на ажурный пол».

Для живописных миров Генриха характерна техника коллажа из исторически достоверных деталей, которые он смягчал сказочными и абстрактными элементами. Таким образом, он создал соответствие между историчностью и вневременным мифом. Замок богов Валгалла , например, представлял собой компиляцию Дворца правосудия в Брюсселе, лестницы венского Бургтеатра работы Готфрида Земпера и стеклянного купола из Турина.

Существенным вопросом интерпретации Кольца было то, что на самом деле погибает в конце Götterdämmerung : мир как таковой или мир Вотана? Герц и Генрих решили, что здесь разрушается мир Вотана и его противника Альбериха (который является лишь alter ego отца богов, как они пришли к выводу из музыкального анализа обоих лейтмотивов). Следовательно, Герц переосмыслил «Похоронный марш Зигфрида» как отречение Вотана: отец богов (который фактически больше не появляется в этой опере) шагает, отдавая честь, через пустынную решетку орлиных пилонов. Окончательное изображение лейпцигской постановки показало мужчин и женщин, не определенных Вагнером, на пустой сцене. «В конце концов, это tabula rasa : старое уничтожено. Теперь начинается новое. Как должно быть составлено это новое, сейчас не показано. Вагнер не знал». (Герц)

Премьеры и актерский состав

• Премьера «Золота Рейна» состоялась 7 апреля 1973 года. С Райнером Людеке (Вотан), Сигрид Кель (Фрика), Карелом Берманом (Альберих), Гюнтером Куртом (Логе) и другими.
• Премьера Die Walküre состоялась 9 февраля 1974 года. С Гюнтером Куртом (Зигмунд), Эльс Болькештайн (Зиглинде), Фрицем Хюбнером (Хундинг), Сигрид Кель (Брунгильда), Ренате Хертель (Фрика), Андрашем Фараго (Вотан) и другими.
• Премьера фильма «Зигфрид » состоялась 25 октября 1975 года с участием Джона Уивинга (Зигфрид), Гунтфрида Спека (Мим), Райнера Людеке («Странник»), Томаса М. Томасшке (Фафнер), Сигрид Кель (Брунгильда) и других.
• Götterdämmerung , премьера которого состоялась 28 марта 1976 года. С Джоном Уивингом (Зигфрид), Сигрид Кель (Брунгильда), Эккехардом Влашиха (Гюнтер), Ханной Лисовской (Гутруне), Карелом Берманом (Альберих), Фрицем Хюбнером (Хаген) и другими.

Критика

• «Как постановка Иоахима Герца, так и сценография и костюмы Рудольфа Генриха точно соответствуют собственным спецификациям Вагнера, а это уже не совсем обычное явление со времен Виланда Вагнера. Конечно, они не скатываются обратно к пустому пафосу, к лязгу оружия и размахивание мечами, от которых отказался Виланд Вагнер, но они снова радикально отходят от той крайней стилизации, которая была обычным явлением с 1951 года, и вернуться к «ядре» вагнеровской сценической режиссуры на современный лад». (...) «Любой институт, который может похвастаться такой превосходной и потрясающей постановкой, как спектакль «Золото Рейна», вошел в число лучших в мире».
• FAZ подтверждает « Герца» кольцо «большой провокационной силой и постоянством».
• Газета Herald Tribune назвала «Золото Рейна» «потрясающим спектаклем», который также вошел в «маленькую театральную историю».
• Это возвращение РИНГА в театр, ретеатрализация событий, над которыми так долго пронзительно висел туман нордически-мифической скуки, наверное, в первую очередь поражает зрителя. (...) Нет скучных участков Нибелунгов, в которых не предлагается ничего, кроме прекрасного пафоса; играют в театре, причем с таким азартом, что воображаешь себя по крайней мере в «Саломее» . Эрнст Краузе в «Опернвельте» , июнь 1976 года .

Дальнейшие постановки

• Дрезден: Бременские музыканты ( Рихард Мохаупт ) (1950) – Дипломный спектакль Герца, который он сам назвал «легендарным спектаклем Мохаупта».
• Комическая опера в Берлине
  • Волшебная флейта (Моцарт, 1954)
  • Манон Леско (Пуччини, 1955)
  • Хороший солдат Швейк ( Роберт Курка )
  • Молодой лорд (Хенце, 1969)
  • Взлет и падение города Махагонни (Вейл, 1977)
  • Мадам Баттерфляй (Пуччини, 1978)
  • Страна бездельников ( Георг Катцер , мировая премьера, 1978)
  • Лулу (Берг, с Урсулой Рейнхардт-Кисс , 1980)
  • Питер Граймс (Бриттен, 1981)
  • Летучий голландец (Вагнер)
• Лейпцигская опера :
  • Нюрнбергские мейстерзингеры (Вагнер, 1960)
  • Война и мир (Прокофьев, 1961)
  • Катя Кабанова (Яначек)
  • Boris Godunov (Mussorgski)
  • Женщина без тени (Рихард Штраус)
  • Лоэнгрин (Вагнер)
  • Тангейзер (Вагнер)
  • все основные оперы Моцарта
  • Греческая свадьба ( Роберт Ханелл )
  • Орлеанская дева (Чайковский)
  • Волшебная скрипка (Эгк)
  • Гугеноты (Мейербер)
  • Серс (Трейд, 1973)
  • Кольцо Нибелунга (Вагнер, 1976)
  • Le Grand Macabre (Лигети, 1992)
• Фильм-опера Летучий голландец (Вагнер, DEFA 1964)
• Венская государственная опера : «Волшебная флейта» (Моцарт)
• Зальцбургский фестиваль : «Кавалер розы» (Рихард Штраус)
• Театр Аалто Эссен: Любовь к трем апельсинам (Прокофьев)
• Земпер Опера Дрезден:
  • Der Freischütz (Вебер, открытие в 1985 году)
  • Кавалер розы (Штраус, 1985)
  • Ариадна Наксосская (Штраус)
  • Саломея (Штраус)
  • Воццек (Берг)
  • «Нос» (Шостакович, 1986)
  • Любовь трех апельсинов (Прокофьев, 1990)
  • Так все делают (Моцарт)
  • Золотой горшок ( Экерхард Майер )
  • Судьба (Яначек)

Почести

• В 1985 году Герц получил Национальную премию ГДР I степени в области искусства и литературы.
• В 2005 году он стал почётным членом Комише опер Берлина .
• 9 января 2009 года ему была присвоена степень почетного доктора Высшей школы музыки им. Карла Марии фон Вебера Дрездена .

Пустяки

Герц был первым режиссером, который представил « Кольцо Нибелунгов» как притчу о капитализме XIX века. После этого вряд ли была постановка без этого фона. Патриса Шеро «Байройтский сад» в 1976 году был полностью основан на инновациях Герца, которые сами по себе сделали бы Герца суперзвездой в современном оперном мире. Шеро В отличие от Кольца , интерпретация Герца не была записана на видео, поскольку в то время эта технология еще не была доступна в ГДР. Эпохальная постановка зафиксирована лишь в двух рабочих тетрадях Академии художеств ГДР.

Публикация

• Стефан Стомпор (редактор), Вальтер Фельзенштейн, Иоахим Герц: Музыкальный театр: вклад в методологию и концепции производства . Лейпциг: Возвращение, 1976 г.

Дальнейшее чтение

• Дитер Кранц: Берлинский театр. 100 спектаклей за три десятилетия , Берлин 1990 – в том числе разговоры по душам.
• Михаэль Хайнеманн и Кристель Паппель-Герц (ред.): Опера с сердцем. Музыкальный театр Иоахима Герца. Том 1: От оперы в стиле барокко к музыкальной драме. Кёльн 2010, ISBN   978-3-936655-92-6 .
• Михаэль Хайнеманн и Кристель Паппель-Герц (ред.): Опера с сердцем. Музыкальный театр Иоахима Герца . OCLC   869915634 Том 2: Между романтизмом и реализмом. Кёльн 2011. ISBN   978-3-936655-93-3 .
• Михаэль Хайнеманн и Кристель Паппель-Герц (ред.): Опера с сердцем. Музыкальный театр Иоахима Герца . Том 3: Музыкальный театр в современности. С предисловием Петра Конвичного . Кёльн 2012. ISBN   978-3-936655-94-0 .
• Кристоф Каммертонс : Иоахим Герц , в Lexikon der Oper , vol. 1, под редакцией Элизабет Стричер, Laaber 2002, стр. 680–683.
• Эккарт Крёплин : Оперный театр в ГДР. Между новой эстетикой и политическими догмами . Хеншель 2020. ISBN   978-3-89487-817-7

Внешние ссылки

• Литература Иоахима Герца и о нем в Немецкой национальной библиотеки каталоге
• Иоахим Герц (публикации) Дор