Фильм

Информацию о постпродакшн-компании, специализирующейся на просмотре фильмов, см. в Filmlook, Inc.

«Пленочный вид» (также известный как «кинофильминг» или «кинофильм» ) — это процесс, при котором видео внешний вид изменяется так, чтобы он выглядел так, как будто он был снят на кинопленку . Обычно этот процесс является электронным , хотя иногда видеосъемка может происходить как непреднамеренный побочный продукт некоторых оптических методов, таких как телезапись . Эффект является полной противоположностью процесса под названием VidFIRE .

Различия между видео и фильмом

• Частота кадров : 24 кадра в секунду для фильма, 30 или 40 кадров в секунду для старого SD- видео. Современные видеокамеры также снимают 24 и выше.
• Угол затвора : короче (от 90° до 210°) для пленки, часто ~350° для старого видео. Современные видеокамеры имеют регулируемые электронные или – в Арри – механические затворы. видеокамерах
• Динамический диапазон : кино- и видеосистемы имеют широко варьирующиеся ограничения динамического диапазона яркости, который они могут захватить. Современные видеокамеры гораздо ближе по динамическому диапазону к кинопленке, и режиссеры лучше понимают их использование.
• Поле зрения и глубина резкости . Глубина резкости косвенно связана с размером плоскости изображения, однако распространено заблуждение, что плоскость изображения напрямую связана с глубиной резкости. Плоскости изображения меньшего размера (будь то пленка или сенсор) требуют пропорционально меньшего объектива для достижения аналогичного поля зрения. Это означает, что для кадра с горизонтальным полем зрения 12 градусов потребуется объектив 50 мм на пленке 16 мм, объектив 100 мм на пленке 35 мм и объектив 250 мм на пленке 65 мм. А объектив с фокусным расстоянием 250 мм обеспечивает гораздо меньшую глубину резкости, чем объектив с фокусным расстоянием 50 мм. Отсюда следует, что стандартные объективы большинства потребительских видеокамер с небольшими сенсорами обеспечивают гораздо большую глубину резкости, чем 35-миллиметровая пленка. Цифровые кинокамеры, такие как Red One или Panavision Genesis, а также некоторые цифровые зеркальные камеры с возможностью видеосъемки (например, Canon EOS 5D Mark II ), имеют датчики, примерно равные по размеру кадрам 35-миллиметровой пленки и, таким образом, показывают такое же поле зрения. характеристик вида.
• Фотохимическая синхронизация/градация цвета : возможно только с пленкой; регулировка баланса белого для видео выполняет аналогичную функцию.
• шума Тип : шум зернистости пленки обычно отличается как статистически, так и визуально от шума цифрового сенсора. Однако к видео можно добавить искусственный шум, чтобы имитировать зернистость пленки.
• Jump & Weave: изображения, проецируемые с пленки, не всегда правильно выравниваются от кадра к кадру при проецировании на экран из-за незначительных различий в размере отверстий звездочки.

Частота кадров

Сегодня большинство используемых видеокамер цифровой кинематографии имеют формат 24p (24 прогрессивных кадра в секунду).

При съемке старыми камерами чересстрочное видео с частотой 50 Гц (обычно используемое в большинстве форм PAL и SECAM ) можно относительно легко обработать, чтобы получить 25 прогрессивных кадров в секунду, что является частотой кадров, которую также использует телекинопроцесс PAL/ SECAM . Каждые два видеополя можно «смешать» вместе, каждое другое поле можно прорезать, а оставшиеся поля можно показать с двойной длиной (это заметно снижает вертикальное разрешение), или можно применить процесс оценки движения для получения одного кадра из каждые два поля. Этот метод иногда называют видео с удаленным полем или FRV . Некоторые современные видеокамеры PAL действительно предлагают возможность создавать прогрессивное видео с частотой 25 кадров в секунду, что исключает необходимость постобработки видео для получения временного сходства с пленкой.

С другой стороны, гораздо сложнее преобразовать чересстрочное видео с частотой 60 Гц (используется в NTSC и PAL-M ) в частоту кадров, напоминающую частоту кадров в кино. Если сделать то же самое, что и при съемке в формате PAL/SECAM, получится видео со скоростью 30 кадров в секунду, что значительно быстрее, чем при съемке на пленке. Два из каждых пяти полей можно удалить (а 3:2 Pulldown к оставшимся полям можно применить ), но любое движение после этого процесса будет выглядеть очень неравномерным. Сложная компьютерная оценка движения и смешивание полей обычно используются для преобразования видео NTSC в 24 кадра в секунду – то, что до недавнего времени было невозможно сделать, и до сих пор не дает таких реалистичных результатов, как преобразование видеосъемки в PAL.

Многие компьютерные программы редактирования могут деинтерлейсить видео, чтобы придать ему вид фильма. кадр Чересстрочный на самом деле представляет собой комбинацию двух полей, одно из которых обеспечивает строки развертки с нечетными номерами, а другое — с четными. Чересстрочная развертка приводит к размытию изображения в движении, известному как «расчесывание», а также показывает «межстрочный твит», когда вертикальные детали приближаются к пределу разрешения, чего не происходит в фильме. Деинтерлейсинг может удалить или уменьшить эти артефакты, в результате чего изображение будет выглядеть ближе к кинопленке.

Некоторые недорогие потребительские программы редактирования обеспечивают деинтерлейсинг путем удаления одного из полей. Результат дает половину вертикального разрешения исходного кадра и иногда добавляет к изображению неровный эффект.

Угол затвора

Для каждого кадра видеокамеры обычно экспонируют свой датчик настолько долго, насколько это возможно, в то время как пленочные камеры экспонируют негатив только до половины этого времени, чтобы они могли передать негатив в оставшееся время. Однако многие видеокамеры теперь позволяют регулировать время затвора вручную, так что это больше не является большой проблемой.

Динамический диапазон

Старая видеотехнология имела динамический диапазон экспозиции всего 5 ступеней. Современные HD-видеокамеры имеют до 14 ступеней. Таким образом, диапазон экспозиции не является проблемой, чем раньше, хотя по-прежнему широко распространено мнение, что видео значительно хуже, чем пленка, на плече гамма-кривой, где белый цвет на видео загорается, в то время как пленка имеет тенденцию переэкспонировать более равномерно и изящно. .

Оценка

Отснятый материал также можно классифицировать , чтобы он больше напоминал «кинофильм». В США этот процесс часто называют цветовым синхронизацией .

Прыгай и плетись

В стандартном кинопроекторе каждый кадр пленки позиционируется или регистрируется , удерживая его неподвижно напротив прямоугольного отверстия, известного как ворота , в течение доли секунды. Находясь в воротах, свет проходит через изображение в рамке и проецируется на экран. Как только затвор отсекает свет, либо звездочки , либо устройство, называемое клешней, используются для быстрого перемещения пленки, чтобы следующий кадр можно было зарегистрировать в затворе до того, как затвор снова откроется. Однако штифты на звездочках (или коготь) не идеально подходят к отверстиям звездочек в пленке. Должен быть небольшой зазор, чтобы штифты могли входить и выходить из отверстий звездочки без чрезмерного трения или заедания. Это несоответствие означает, что каждый кадр не может каждый раз идеально располагаться внутри ворот; рамка может быть немного выше или ниже (прыжок), либо влево или вправо (переплетение). Это приводит к непреднамеренному движению от кадра к кадру во время проецирования фильма. Это несоответствие может увеличиваться по мере того, как пленка изнашивается в процессе использования, в результате чего отверстия звездочек становятся все больше и больше, что приводит к увеличению ошибок в положении кадра.

Когда пленка сканируется для создания электронной (видео) копии, используются различные средства, которые помогают свести к минимуму изменения положения кадра в результате износа отверстия звездочки. Чем более эффективны эти средства, тем менее «киношным» будет результат. Напротив, если эта компенсация уменьшена или отключена, результирующая электронная копия может проявлять больше скачков и колебаний, создавая ощущение постоянного дрожания.

Фильмизированные постановки

В производстве американских фильмов чаще всего используются настоящие фильмы для драм в прайм-тайм и комедийных сериалов, а съемка фильмов более распространена за пределами Северной Америки. Производство видео обходится дешевле, чем кино.

Телесериалы, специальные передачи, мыльные оперы , ситкомы и фильмы, которые были экранизированы, включают:

• ANT Farm (видео в высоком разрешении)
• Все мои дети (2006–2009)
• Элис ( видео высокой четкости )
• Плохие девчонки
• Бруксайд
• Чу Чу Душа
• Побережье
• Дерри Девочки
• Доктор Кто (2005 г.)
• Дрейк и Джош (в первом сезоне использовалась FilmLook обработка )
• Семейные дела
• Жены футболистов
• Удачи, Чарли (видео в высоком разрешении)
• Грейндж Хилл
• Зеркальный зал (фильм, 2001 г.)
• Ханна Монтана (только 4 сезон)
• Сердцебиение
• Холби Сити
• Холлиокс
• Дома и в гостях ( видео высокой четкости , с 2003 г.)
• Жарко в Кливленде (видео в высоком разрешении)
• АйКарли (видео в высоком разрешении)
• Последнее вино лета
• MTV Video Music Awards (выпуски 2002, 2003 и 2006 годов)
• Соседи ( видео высокой четкости , с 2007 г.)
• Ночь и день (видео в высоком разрешении последних сезонов.)
• в меньшинстве
• Реба
• Обновленный «Красный карлик»
• Красный Карлик VII
• Приветствуйте свои шорты
• Сэм и Кэт
• У Сонни есть шанс (видео в высоком разрешении)
• Размещено
• Выживший (начиная с Габона )
• Лига джентльменов
• Могучий Буш (Серия 1)
• Офис (видео в высоком разрешении)
• The Suite Life on Deck (в эпизодах первого сезона использовалась обработка FilmLook )
• Молодые и дерзкие (использовано в эпизоде ​​от 2 апреля 2008 г.)
• Троллинг
• Тру Джексон, вице-президент
• Дом Пейна Тайлера Перри (видео в высоком разрешении)
• Раздетый
• Победоносный (видео в высоком разрешении)
• WWE SmackDown (выпуск от 12 июня 2009 г. Используется с 26 сентября 2019 г. по настоящее время).

Многие теле- и кинопродукции, снятые в цифровом формате, были экранизированы во время мастеринга.

Ограничения

Кадры, снятые с осознанием того, что они будут впоследствии экранизированы в электронном виде, обычно снимаются совсем другим способом, с освещением и кадрированием в стиле кино. Тем не менее, было предпринято несколько попыток обработать обычную видеокассету так, чтобы она выглядела как пленка, обычно без особого успеха. Яркие примеры включают Red Dwarf Remastered — цифровые обновленные версии первых трех серий Red Dwarf . Эпизоды не только были экранизированы, но и были обрезаны до широкоэкранного формата и переделаны все спецэффекты .

Больничный драматический сериал BBC «Несчастный случай» также некоторое время заигрывал с процессом съемок в середине 1990-х, но от него быстро отказались после жалоб зрителей на то, что шоу «выглядело неправильно». То же самое произошло с «Эммердейлом» , где в октябре 2002 года он использовался в 7 эпизодах, прежде чем его незаметно прекратили.

Фэнтезийный сериал «Нигде» представлял собой видеопостановку, которая пострадала из-за того, что была снята и освещена с расчетом на экранизацию. Решение о съемке позже было отменено, что привело к негативной реакции на освещение в стиле кино, которое плохо отражалось на необработанных видеозаписях.

К историям успеха в киносъемке относятся «Лига джентльменов» , «Космос» , «Офис» и «Сердцебиение» , которые могут обмануть большинство людей, заставив их поверить, что их снимали на пленку. 25 ноября 2007 года эпизод « Сердцебиения» транслировался без видеосъемки, и продюсеры шоу позже признали, что это была ошибка пост-продакшена. Эта ошибка вызвала тревогу среди поклонников шоу на фоне опасений, что происходит постоянный переход на видео, что указывает на успех техники съемок в этом производстве.

В шоу Fox « Замедленное развитие» использовался сложный процесс постобработки для настройки цветов и уровней яркости в соответствии с кинопленкой.

Телешоу BBC « Каша » 1970-х годов представляет собой яркий пример визуальных различий между фильмом и видеокассетой. В шоу использовалась видеокассета для сцен внутри камеры Флетчера, тогда как для сцен за пределами камеры использовалась пленка. Разница в стиле освещения и частоте кадров очень заметна. Во многих британских телесериалах с 1960-х по 1980-е годы использовалась видеокассета для внутренних сцен и пленка для внешних съемок из-за ограничений оборудования. Это было пародировано в скетче «Общество, ставящее вещи поверх других вещей» в « Летающем цирке Монти Пайтона» (серия 2, эпизод 5) .

См. также

• Адаптер глубины резкости
• Цифровое кино
• Цифровая кинематография
• Цифровой промежуточный
• 24 часа в сутки
• Прогрессивная развертка
• ФильмСмотри
• Эмуляция фильма
• Кинопроизводство
• Независимый фильм

Внешние ссылки

• Как сделать видео похожим на фильм
• Основы Filmlook. Архивировано 9 мая 2008 г. на Wayback Machine.
• Просмотр фильма. Архивировано 31 января 2009 г. в Wayback Machine А. Робертсом, BBC.
• Методы просмотра фильма для видео. Архивировано 4 июля 2013 г. в Wayback Machine, автор: Дэн Коплан.