Полифония

Полифония X (1950–51) — трехчастное произведение Пьера Булеза для восемнадцати инструментов, разделенное на семь групп, продолжительностью примерно пятнадцать минут. ^{[ 1 ]} После премьеры произведения Булез отозвал партитуру, заявив, что она страдает «теоретическим преувеличением». ^{[ 2 ]} (В интервью 1974 года он назвал это «документом», а не «работой». ^{[ 3 ]}) Несмотря на неудовлетворенность Булеза этим произведением, оно сыграло ключевую роль в его развитии: один писатель назвал его «стержнем, связывающим раннее мастерство Булеза в жестах и контурах... с его более поздним интересом к крупным произведениям». ансамбли и великие формы», его «смелая «первая попытка» создать произведение, которое исчерпало бы конкретную музыкальную технику с помощью больших оркестровых сил, развивая обширную, аддитивную структуру на самых ранних стадиях композиции» и «одно из чистейших представлений Первый поворот Булеза к интегральному сериализму ». ^{[ 4 ]}

Фон

В 1948 и 1949 годах Булез работал над Livre pour quatuor для струнного квартета, в котором он начал исследовать идею расширения серийной техники, включив в нее ритмы и динамику, а также высоту звука. ^{[ 5 ]} За этим последовали дальнейшие усилия в направлении интегрального сериализма в виде первой книги « Структуры» для двух фортепиано, «Полифонии X» и «Двух этюдов» для кассеты, а также статьи под названием «Eventuellement». ^{[ 6 ]} содержащий подробные комментарии и размышления об опыте создания произведений. «Полифония X» берет свое начало в произведении, которое Булез в письме Джону Кейджу от 30 декабря 1950 года описал как произведение камерной музыки для 49 инструментов, «сборник из 14 или 21 полифонии (может быть, и больше), я не знаю, еще очень долго, но можно будет выбрать то, что нравится». ^{[ 7 ]} ( Пол Гриффитс отметил, что эта концепция представляет собой ранний пример того, что позже стало известно как «открытое» произведение, поскольку оно позволяло дирижеру свободно выбирать подмножество произведений. ^{[ 8 ]}) В оставшейся части письма Булез изложил свои мысли относительно последовательной обработки высоты звука (включая четверти тона ), ритмических ячеек и инструментальных комбинаций (и, следовательно, тембра). ^{[ 9 ]} (Этот текст, наряду с материалами из другого письма Кейджу, позже появился в виде статьи под названием «Система разоблачена». ^{[ 10 ]})

Состав

Зимой 1950–1951 годов Генрих Штробель посетил Булеза и нашел его завернутым в одеяло, окруженным диаграммами и страницами с партитурами, покрытыми крошечными пометками. ^{[ 11 ]} Штробель решил заказать произведение Булеза для фестиваля в Донауэшингене , который пройдет предстоящей осенью, на что Булез отреагировал переработкой материала «полифонии», описанного в письме Кейджу, в то, что впоследствии стало Polyphonie X , уменьшив количество инструментов до восемнадцать (при этом ансамбль разделен на семь групп) и преобразование четвертьтонового материала в стандартную настройку. ^{[ 12 ]} По словам Булеза, произведение, состоящее из трех частей, ^{[ 13 ]} было завершено летом 1951 года, после того как он написал «Структуры Iа». ^{[ 14 ]} но прежде чем он написал Структуры Ib и Ic. ^{[ 15 ]} Распределение семи групп выглядит следующим образом:

малая труба , E ♭ кларнет , английский хор
гобой , бас-кларнет
флейта , фагот
труба пикколо, альт-саксофон , валторна , тромбон
скрипка 1, виолончель 1
скрипка 2, виолончель 2
альт 1, альт 2, контрабас ^{[ 1 ]}

Что касается названия, Булез объяснил:

X — это просто X, а не буква алфавита, ни число, ни алгебраический символ. Это скорее графический символ. Я назвал эту работу Полифонией X, потому что она содержит определенные структуры, которые пересекаются в смысле увеличения и уменьшения, возникающие в результате их встречи, а также сходно задуманные подъемы и падения звука и, наконец, ряд ритмических ячеек, которые пересекаются аналогичным образом. Более того, именно эти клетки составляют основной ингредиент работы на структурном уровне. ^{[ 13 ]}

Гриффитс также предположил, что буква «X» отражает озабоченность своего рода «диагональным мышлением», означающим интеграцию мелодических и гармонических аспектов, которую Булез обнаружил во . Второй кантате Веберна ^{[ 16 ]} работа, которую Булез назвал «открывающей бесконечные перспективы и... одной из ключевых работ... из-за ее потенциала для будущего... стоит (стоят) у истоков новой концепции сама музыка». ^{[ 17 ]}

Прием

Премьера «Полифонии X» состоялась 6 октября 1951 года на фестивале в Донауэшингене под управлением Симфонического оркестра SWR под управлением Ханса Росбо . ^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} Антуан Голеа , присутствовавший на концерте, вспоминал: «Те, кто пережил эту премьеру в Донауэшингене, будут помнить этот скандал всю жизнь. топот и восторженные браво друг друга». ^{[ 18 ]} Штробель оставался позитивным, комментируя: « Полифония X была величайшим скандалом, который я пережил после войны. К сожалению, пресса, рассказывая о произведении сегодня, до сих пор использует некоторые уничижительные фразы, которые она использовала на премьере. вообще знали, что это совершенно особенная работа, которая и по структуре, и по цвету открывает совершенно новые пути». ^{[ 11 ]} Булез не смог присутствовать, но, прослушав запись концерта, решил снять произведение. ^{[ 20 ]} (Хотя Булез изначально намеревался пересмотреть работу, на момент его смерти она осталась неопубликованной.) ^{[ 21 ]} Несмотря на это, произведение получило три дополнительных исполнения: одно в Лос-Анджелесе 6 октября 1952 года под управлением Роберта Крафта ; один в Неаполе 11 мая 1953 года под управлением Бруно Мадерны ; и один в Барселоне 27 января 1954 года под управлением Жака Бодмера. ^{[ 21 ]} Запись премьерного выступления появилась на нескольких релизах лейблов Denon и Col Legno. ^{[ 22 ]} а запись первой части произведения, проведенная Мадерной, была включена в релиз лейбла Stradivarius . ^{[ 23 ]}

Влияние

Вскоре после премьеры «Полифонии X » Штробель проиграл запись этого произведения Игорю Стравинскому, пока композитор был в Баден-Бадене. По словам Роберта Крафта, Стравинский был впечатлен «потрясающей силой произведения» и, возможно, вспомнил первое исполнение « Весны священной» из-за сильной реакции публики. ^{[ 24 ]} Осенью 1952 года, перед выступлением Крафта, Стравинский ассистировал на нескольких репетициях и сделал анализ произведения. ^{[ 24 ]} Он посетил концерт, и в конце концов Стравинский и Булез встретились и сформировали отношения, которые были «горячими и холодными» до самой смерти старшего композитора. ^{[ 25 ]}

Размышляя о своем опыте работы с «Полифонией X» , Булез написал следующее в письме Анри Пуссеру, датированном концом 1952 года: «Боюсь, что в настоящее время я позволяю себе слишком многого в плане виртуозности пуантилистской техники, не ссылаясь, строго говоря, на Другими словами, детали не полностью интегрированы в воспринимаемое целое... ограничиваясь анализом и вариациями, я впадаю в серость и автоматические процессы». ^{[ 26 ]} В более позднем интервью он снова был критически настроен, заявив, что работа «просто показывает недостаточное образование, которое я имел в то время». ^{[ 2 ]} и назвав это «очень неуклюжим и жестким», ^{[ 27 ]} «абстрактный план: инструменты существуют только для того, чтобы играть ноты в зависимости от того, принадлежат ли они к тому или иному регистру... нет ничего... что учитывало бы инструментальные возможности и потенциал как таковой». ^{[ 28 ]}

Булез охарактеризовал период начала 1950-х годов как время исследований, в ходе которых он пытался «очистить свое наследие и начать все заново, с нуля». ^{[ 29 ]} Он также напомнил, что некоторые концерты тех лет, на которых звучали его собственные произведения, а также концерты коллег, находившихся под влиянием его идей, "носили совершенно безумный бесплодие и академизм, а главное, становились совершенно неинтересными". ^{[ 30 ]} В 1954 году он опубликовал эссе («Recherches maintenant»), одновременно самокритическое и дальновидное, в котором он сетовал на однообразие недавних серийных работ и в котором начал выражать озабоченность восприятием, предполагая, что его путь в будущее лежит через поиск баланса между строгостью и свободой воли. ^{[ 31 ]} В своей следующей работе, «Марто без метра» , Булез использовал более гибкие и гибкие композиционные приемы, включающие то, что он назвал «локальной недисциплинированностью», и в то же время отражающие уроки, извлеченные во время создания предыдущих работ. ^{[ 32 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б Жаме, 1991 , стр. 46.
^ Jump up to: ^а ^б Булез 1976 , стр. 58.
^ Булез 1986 , стр. 201.
^ Салем, 2017 , стр. 340.
^ Булез 1976 , стр. 49–50.
^ Булез 1968 , стр. 146–181.
^ Булез 1995 , стр. 80.
^ Гриффитс 2010 , стр. 45.
^ Булез 1995 , стр. 80–85.
^ Булез 1986 , стр. 129–142.
^ Jump up to: ^а ^б Пейзер 2008 , стр. 149.
^ Стринц 2016 , стр. 158.
^ Jump up to: ^а ^б Жаме, 1991 , стр. 47.
^ Хейворт 1973 , с. 14.
^ Булез 1986 , стр. 200.
^ Гриффитс 1978 , стр. 45.
^ Булез 1968 , стр. 367.
^ Jump up to: ^а ^б Jameux 1991 , стр. 47–48.
^ Пейзер 2008 , стр. 149–150.
^ Jameux 1991 , стр. 48.
^ Jump up to: ^а ^б Пенчиковский 2016 , стр. 97.
^ Харли .
^ Анон. 1990 .
^ Jump up to: ^а ^б Пейзер 2008 , стр. 172.
^ Крафт 1982 .
^ Кэмпбелл 2010 , стр. 79.
^ Булез 1976 , стр. 59.
^ Булез 1976 , стр. 58–59.
^ Булез 1976 , стр. 56.
^ Булез 1976 , стр. 64.
^ Булез 1968 , стр. 21–26.
^ Булез 1976 , стр. 66–67.

Источники

Анон. (1990) Булез, Евангелисты: Новая музыка - Том 10 на Discogs
Булез, Пьер (1968), Заметки об ученичестве , перевод Вайнстока, Герберта , Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф
Булез, Пьер (1976), Беседы с Селестеном Дельежом [ фр ] , Лондон: Эрнст Эйленбург
Булез, Пьер (1986), Наттиез, Жан-Жак (редактор), Ориентации: Сборник сочинений , перевод Купера, Мартина, Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета
Булез, Пьер (1995), Наттиез, Жан-Жак (редактор), Переписка Булеза-Кейджа , перевод Сэмюэлса, Роберта, Кембридж: Издательство Кембриджского университета
Кэмпбелл, Эдвард (2010), Булез, Музыка и философия , Кембридж: Издательство Кембриджского университета
Крафт, Роберт (июнь 1982 г.), «Стравинский: Письма Пьеру Булезу», The Musical Times , 123 (1672): 396–402, doi : 10.2307/964114 , JSTOR 964114
Гриффитс, Пол (1978), Булез , Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета
Гриффитс, Пол (2010), Современная музыка и после , Нью-Йорк: Oxford University Press
Харли, Джеймс. Пьер Булез: Полифония X, для 18 инструментов (снято композитором) на AllMusic
Хейворт , Питер (1973), «Первые пятьдесят лет», в Уильяме Глоке (редактор), Пьер Булез: Симпозиум , Лондон: Eulenburg Books (опубликовано в 1986 году), ISBN 0-903873-12-5
Жаме, Доминик (1991), Пьер Булез , перевод Сьюзан Брэдшоу , Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, ISBN 0-674-66740-9
Пейзер, Джоан (2008), To Boulez and Beyond (переработанная редакция), Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press
Пенчиковски, Роберт (2016), «Фрагментарные размышления о булезианском «non finito» », у Эдварда Кэмпбелла; Питер О'Хаган (ред.), Исследования Пьера Булеза , Кембридж: Издательство Кембриджского университета
Салем, Джозеф (2017), «Целостность интегрального сериализма Булеза: Полифония X и музыкальный провал как композиционный успех», Contemporary Music Review , 36 (5): 337–361, doi : 10.1080/07494467.2017.1401366 , S2CID 194776243
Стринц, Вернер (2016), «Кварталтоновые композиции Пьера Булеза», в Эдварде Кэмпбелле; Питер О'Хаган (ред.), Исследования Пьера Булеза , Кембридж: Издательство Кембриджского университета

Внешние ссылки

Оригинальная запись 1953 года на YouTube , Симфонический оркестр SWR под управлением Ханса Росбауда.

[FOOTNOTEJameux199146-1] Jump up to: ^а ^б Жаме, 1991 , стр. 46.

[FOOTNOTEBoulez197658-2] Jump up to: ^а ^б Булез 1976 , стр. 58.

[FOOTNOTEBoulez1986201-3] Булез 1986 , стр. 201.

[FOOTNOTESalem2017340-4] Салем, 2017 , стр. 340.

[FOOTNOTEBoulez197649–50-5] Булез 1976 , стр. 49–50.

[FOOTNOTEBoulez1968146–181-6] Булез 1968 , стр. 146–181.

[FOOTNOTEBoulez199580-7] Булез 1995 , стр. 80.

[FOOTNOTEGriffiths201045-8] Гриффитс 2010 , стр. 45.

[FOOTNOTEBoulez199580–85-9] Булез 1995 , стр. 80–85.

[FOOTNOTEBoulez1986129–142-10] Булез 1986 , стр. 129–142.

[FOOTNOTEPeyser2008149-11] Jump up to: ^а ^б Пейзер 2008 , стр. 149.

[FOOTNOTEStrinz2016158-12] Стринц 2016 , стр. 158.

[FOOTNOTEJameux199147-13] Jump up to: ^а ^б Жаме, 1991 , стр. 47.

[FOOTNOTEHeyworth197314-14] Хейворт 1973 , с. 14.

[FOOTNOTEBoulez1986200-15] Булез 1986 , стр. 200.

[FOOTNOTEGriffiths197845-16] Гриффитс 1978 , стр. 45.

[FOOTNOTEBoulez1968367-17] Булез 1968 , стр. 367.

[FOOTNOTEJameux199147–48-18] Jump up to: ^а ^б Jameux 1991 , стр. 47–48.

[FOOTNOTEPeyser2008149–150-19] Пейзер 2008 , стр. 149–150.

[FOOTNOTEJameux199148-20] Jameux 1991 , стр. 48.

[FOOTNOTEPiencikowski201697-21] Jump up to: ^а ^б Пенчиковский 2016 , стр. 97.

[FOOTNOTEHarley-22] Харли .

[FOOTNOTEAnon.1990-23] Анон. 1990 .

[FOOTNOTEPeyser2008172-24] Jump up to: ^а ^б Пейзер 2008 , стр. 172.

[FOOTNOTECraft1982-25] Крафт 1982 .

[FOOTNOTECampbell201079-26] Кэмпбелл 2010 , стр. 79.

[FOOTNOTEBoulez197659-27] Булез 1976 , стр. 59.

[FOOTNOTEBoulez197658–59-28] Булез 1976 , стр. 58–59.

[FOOTNOTEBoulez197656-29] Булез 1976 , стр. 56.

[FOOTNOTEBoulez197664-30] Булез 1976 , стр. 64.

[FOOTNOTEBoulez196821–26-31] Булез 1968 , стр. 21–26.

[FOOTNOTEBoulez197666–67-32] Булез 1976 , стр. 66–67.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

v т и Пьер Булез
Список композиций
Концертная музыка	сонаты для фортепиано Свадебное лицо Солнце Вод Книга для квартета Полифония Структуры Молот без мастера Слой за слоем Фигуры — двойные — призмы Светиться Домены Книга для струн ...взрывоопасный... Каммингс — поэт Блеск/Множественный Ритуал памяти Бруно Мадерны сообщения Отвечать Дрифт 1 Гимны надрезанный Диалог двойной тени
Сотрудничество	Гирлянда для доктора К.
Случайная музыка	Так говорил Заратустра
Похожие статьи	Алеаторическая музыка Булез дирижирует Заппой: идеальный незнакомец Домен мюзикл Ансамбль ИнтерКонтемпораин ИРКАМ Вековое кольцо Сериализм
Категория