Дворец Вальмарана
| Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО | |
|---|---|
 | |
| Расположение | Виченца , провинция Виченца , Венето , Италия |
| Часть | Город Виченца и палладианские виллы Венето |
| Критерии | Культурные: (i)(ii) |
| Ссылка | 712бис-001 |
| Надпись | 1994 г. (18-я сессия ) |
| Координаты | 45 ° 32'52 "N 11 ° 32'37" E / 45,54778 ° N 11,54361 ° E |
  Расположение Палаццо Вальмарана в Венето | |
Палаццо Вальмарана — дворец в Виченце . Он был построен итальянским архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио в 1565 году для дворянки Изабеллы Ногаролы Вальмарана. С 1994 года он является частью ЮНЕСКО объекта Всемирного наследия « Город Виченца и Палладианские виллы Венето ». [1]
История
[ редактировать ]
На фундаментной медали этого здания выгравирована дата 1566 года, а также бюст Изабеллы Ногаролы Вальмараны , именно последняя подписала строительные контракты со строителями в декабре 1565 года. Тем не менее, не может оставаться никаких сомнений относительно роли ее покойного мужа. Джованни Альвизе (умер в 1558 г.) сыграл роль в выборе Палладио дизайнером своего семейного дворца. В 1549 году вместе с Джироламо Кьерикати и Джанджорджио Триссино Джованни Альвизе Вальмарана публично поддержал проект Палладио портиков базилики Палладиана , очевидно, на основании мнения, сложившегося за шесть лет до этого, когда Джованни Альвизе руководил исполнением эфемерных сооружений, задуманных Палладио под руководством Триссино в честь въезда в Виченцу епископа Никколо Ридольфи (1543 г.). Кроме того, это было пространство, спроектированное Палладио – капелла Вальмарана в церкви Санта-Корона – где в конечном итоге будут храниться останки Джованни Альвизе и Изабеллы по заказу их сына Леонардо.
На месте, позже занятом новым дворцом 16 века (Чинкеченто), семье Вальмарана принадлежали здания прямо с конца 15 века (Кватроченто), которые постепенно объединялись, пока не стали объектом реконструкции Палладио. Неравномерность внутренних пространств, несомненно, обусловлена наклонной ориентацией фасада и существовавших ранее стен. В этом смысле становится совершенно очевидным, насколько олимпийская правильность дворца, проиллюстрированная в I quattro libri dell'architettura (1570), была продуктом обычной теоретической абстракции Палладио, тем более что дворец не только был продолжением квадратного двора. никогда не реализовывался, но, похоже, это даже не было задумано Леонардо Вальмараной, который скупил соседнюю собственность вместо того, чтобы продолжить строительство семейного дворца.
Палаццо сильно пострадало во время Второй мировой войны в результате бомбардировки союзников 18 марта 1945 года. Крыша, часть чердака и большая часть главного зала фортепиано нобиле были разрушены. Однако фасад остался нетронутым и сегодня представляет собой редкий пример сохранившегося фасада с оригинальной штукатуркой и марморино . В 1960 году разрушенный дворец был продан семьей Вальмарана Виттору Луиджи Брага Роза, который провел расширенную реставрацию, восстанавливая части, разрушенные войной. Он также обогатил дворец множеством украшений и произведений искусства, взятых из других разрушенных дворцов, в частности коллекцией Сейченто картин Джулио Карпиони на мифологические темы.
Описание
[ редактировать ]Фасад . Палаццо Вальмарана — одно из самых необычных и индивидуальных воплощений Палладио Впервые во дворце гигантский ордер охватывает все вертикальное пространство здания: очевидно, это решение возникло в экспериментах Палладио с фасадами религиозных зданий, таких как почти современный фасад Сан-Франческо делла Винья. . Как церкви неф и приделы проецируются на одну плоскость в венецианской , так и на фасаде Палаццо Вальмарана становится очевидным наслоение двух систем: гигантский ордер из шести составных пилястр как бы накладывается на меньший ордер. коринфских , пилястр [2] гораздо более очевидным образом по краям, где отсутствие последней пилястры раскрывает основной порядок, который поддерживает барельеф воина, несущего оружие Вальмараны .
Композиционная логика этих гражданских и религиозных фасадов основывалась не на абстрактных геометрических конструкциях, а на знакомстве Палладио с техниками рисования, в частности с ортогональными изображениями, с помощью которых он визуализировал проекты и реконструировал античные здания и которые, кроме того, позволяли ему тщательно контролировать взаимоотношения между интерьером и экстерьером здания.
План этажа (Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)
Поперечное сечение (Оттавио Бертотти Скамоцци, 1776 г.)
Лоджия при входе, вид со внутреннего двора
Деталь ионических капителей в лоджии
Деталь единственной секции этажа фортепианного зала, уцелевшей после бомбардировки союзников в 1945 году.
См. также
[ редактировать ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Форум-центр - Муниципалитет Виченцы - Виченца, город ЮНЕСКО. Архивировано 24 июня 2016 г. в Wayback Machine.
- ^ Александр Цонис; Лиана Лефевр (1 января 1986 г.). Классическая архитектура: Поэтика порядка . МТИ Пресс. п. 160 . ISBN 978-0-262-70031-3 .
