Вилла Эмо

Вилла Эмо

Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Расположение	Веделаго , Венето , Италия
Часть	Город Виченца и палладианские виллы Венето
Критерии	Культурные: (i), (ii)
Ссылка	712бис-019
Надпись	1996 г. (20-я сессия )
Веб-сайт	www .виллэмо .org /home-uk
Координаты
Расположение виллы Эмо в Венето Villa Emo (Italy) Показать карту Венето Показать карту Италии Показать все

Вилла Эмо — одно из многих творений, задуманных итальянским архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио . Это аристократическая вилла, расположенная в регионе Венето на севере Италии , недалеко от деревни Фанцоло-ди -Веделаго , в провинции Тревизо . Покровителем этой виллы был Леонардо Эмо, и она оставалась в руках семьи Эмо до тех пор, пока не была продана в 2004 году. С 1996 года она сохраняется как часть объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО « Город Виченца и Палладианские виллы». Венето ».

История

Считается, что архитектурная слава Андреа Палладио пришла благодаря множеству спроектированных им вилл. кульминацией длительного проекта патрицианской по развитию Строительство виллы Эмо стало семьи Эмо Венецианской республики Фанцоло. В 1509 году, когда Венеция потерпела поражение в войне Камбрейской лиги , поместье, на котором должна была быть построена вилла, было куплено у семьи Барбариго . Леонардо ди Джованния Эмо был известным венецианским аристократом. Он родился в 1538 году и унаследовал поместье Фанцоло в 1549 году. Это имение предназначалось для сельскохозяйственной деятельности, благодаря которой семья процветала. Главный интерес семьи Эмо поначалу заключался в обработке недавно приобретенной земли. Лишь через два поколения Леонардо Эмо поручил Палладио построить новую виллу в Фанцоло.

Историки не имеют точной хронологии дат проектирования, строительства или начала строительства нового здания: по оценкам, здание было спроектировано в 1555 или 1558 годах, тогда как считалось, что строительство велось между 1558 и 1558 годами. 1561 г. Нет никаких свидетельств того, что вилла была построена к 1549 году: однако документально подтверждено, что она была построена к 1561 году. В 1560-х годах было добавлено внутреннее убранство и освящена часовня на западном барчесе в 1567 году. Дата завершения указана в 1565 году; документ, подтверждающий брак Леонардо ди Альвизе с Корнелией Гримани, действует с этого года.

Частичные изменения были внесены в виллу Эмо в 1744 году Франческо Муттони . Арки внутри обоих крыльев, прилегающие к центральному зданию, были загерметизированы и созданы дополнительные жилые помещения. Потолки были переделаны в 1937–1940 годах. Вилла и прилегающее к ней поместье были приобретены в 2004 году учреждением, после чего были проведены дальнейшие реставрации. С 1996 года он охраняется как часть объекта Всемирного наследия « Город Виченца и палладианские виллы Венето ».

Вилла находится в центре обширной территории, отмеченной центуриями или земельными делениями, и простирающейся на север. Ландшафт Фанцоло имеет непрерывную историю со времен Римской империи, и было высказано предположение, что планировка виллы отражает прямые линии римских дорог.

Архитектура

Вилла Эмо была продуктом позднего периода архитектуры Палладио. Это одна из самых совершенных вилл Палладио, демонстрирующая преимущества 20-летнего опыта Палладио в отечественной архитектуре . Его хвалили за простые математические соотношения, выраженные в его пропорциях, как в высоте, так и в размерах комнат.

Палладио использовал математику, чтобы создать идеальную виллу. Эти «гармонические пропорции» были формулировкой теории дизайна Палладио. Он считал, что красота архитектуры заключается не в использовании ордеров и орнаментов, а в архитектуре, лишенной орнаментов, которая все равно могла бы радовать глаз, если бы были включены эстетически привлекательные части.

Главное здание ( casa dominicale )

В 1570 году Палладио опубликовал план виллы в своем трактате I quattro libri dell'architettura . В отличие от некоторых других планов, которые он включил в эту работу, план виллы Эмо почти точно соответствует тому, что было построено. Его классическая архитектура выдержала испытание временем, и дизайнеры до сих пор обращаются к Палладио за вдохновением.  

Еще один вид на виллу Эмо.

Планировка виллы и ее поместья стратегически расположена в соответствии с ранее существовавшим римским планом сетки. Через поместье проходит длинная прямоугольная ось в направлении с севера на юг. Поля сельскохозяйственных культур и рощи были расположены вдоль длинной оси, как и вилла.

Внешний вид Виллы Эмо отличается простой обработкой корпуса здания, структура которого определяется геометрическим ритмом. Конструкция состоит из кирпичной кладки с штукатуркой, видимых деревянных балок, которые можно увидеть в помещениях фортепиано нобиле , и кессонных потолков, подобных тому, что внутри лоджии. Центральное строение представляет собой почти квадратный жилой район. Жилые помещения подняты над уровнем земли, как и все другие виллы Палладио.

Вместо обычной лестницы, ведущей к главному входу, в здании имеется пандус с пологим уклоном шириной с пронаос. Это раскрывает сельскохозяйственную традицию этого комплекса. Пандус, новшество в палладианских виллах, был необходим для подвоза к зернохранилищам тачек, нагруженных продуктами питания и другими товарами. Широкий пандус ведет на лоджию , имеющую форму колонного портика, увенчанного фронтоном – фасадом храма, который Палладио применял к светским постройкам. Как и в случае с виллой Бадоер , лоджия не выделяется из ядра здания как прихожая, а втягивается в нее. Акцент на простоте распространяется и на порядок колонн лоджии, для которого Палладио выбрал простой тосканский ордер . Простые окна украшают как фортепьяно-нобиле, так и чердак.

Центральное здание виллы обрамлено двумя симметричными длинными нижними крыльями с колоннадой, или баршесами , в которых первоначально располагались сельскохозяйственные объекты, такие как зернохранилища, подвалы и другие служебные помещения. Это была действующая вилла, похожая на виллу Бадоер и ряд других проектов Палладио. Оба крыла заканчиваются высокими голубятнями, представляющими собой конструкции, в которых размещаются гнезда для домашних голубей. В сад обращена аркада на флигелях, состоящая из колонн с прямоугольными блоками оснований и капителей. На западном барчесе также есть часовня. Баршесы сливаются с центральной резиденцией, образуя единую архитектурную единицу. Этот типологический формат виллы-фермы был придуман Палладио и встречается на вилле Барбаро и вилле Бароер.

Палладио подчеркивает полезность планировки в своем трактате. Он отмечает, что к зернохранилищам и рабочим местам можно было добраться под навесом, что было особенно важно. Кроме того, необходимо было, чтобы размер виллы «Эмо» соответствовал доходу, полученному от хорошего управления. На самом деле эти доходы должны были быть значительными, поскольку боковые крылья здания необычайно длинные, что является видимым символом процветания. Семья Эмо ввела в своем поместье выращивание кукурузы (это растение, пока еще новое для Европы, изображено на одной из фресок Зелотти). В отличие от традиционного выращивания проса , от кукурузы можно было получить значительно более высокую прибыль. Неясно, служила ли практической цели длинная дорожка, выложенная большими квадратными брусчатками, ведущая к фасаду дома. Кажется, это гумно пятнадцатого века . Однако Палладио посоветовал молотьбу не проводить возле дома.

Фрески Джованни Баттисты Зелотти , западная стена зала (ок. 1566 г.)

Фрески

Холл Вест

Внешний вид простой, без каких-либо украшений. Напротив, интерьер богато украшен фресками веронского художника Джованни Баттиста Зелотти , который также работал над виллой Фоскари и другими палладианскими виллами. Основная серия фресок на вилле сгруппирована в области со сценами, изображающими Венеру , богиню любви. Зелотти, похоже, завершил работу над фресками к 1566 году.

В лоджии на фресках изображены Каллисто, Юпитер, Юпитер в образе Дианы и Каллисто, превращенная Юноной в Медведицу. Большой зал наполнен фресками, размещенными между коринфскими колоннами, возвышающимися на высоких постаментах. События на фресках сосредоточены на гуманистических идеалах и римской истории, намекая на супружеские добродетели. Примеры сцен включают Добродетель , изображенную в сцене из жизни Сципиона Африканского . На левой стене находится сцена, где Сципион возвращает девушку, обрученную Аллуцию, а на правой стене - сцена, показывающая убийство Вирджинии. По бокам этих фресок имеются ложные ниши, состоящие из монохромных фигур: Юпитера с факелом, Юноны и Павлина, Нептуна с Дельфином и Кибелы с Львицей. Эти фигуры отсылают к четырем природным стихиям (огню, воздуху, воде и земле). Боковые панели содержат огромных заключенных, выходящих из ложного архитектурного каркаса. На южной стене большого зала со стороны вестибюля находится ложный сломанный фронтон, который появляется над настоящей входной аркой. Можно увидеть фреску с двумя женскими фигурами: Пруденс с зеркалом и Мир с оливковой ветвью. Северная стена в центре верхней части здания украшена гербом семьи Эмо. Это резное и позолоченное дерево, окруженное в стиле «тромплёй» карнизы и гирлянды .

Слева от центральной палаты находится Зал Геркулеса. В нем присутствуют эпизоды, относящиеся главным образом к мифологическому герою. Целью было подчеркнуть победу добродетели и разума над пороком. Фрески вставлены в каркас ложных ионических колонн. На восточной стене изображены сцены, где Геракл обнимает Деяниру, Геракл бросает Лику в море и «Слава Геракла» в центре. Западная стена — это Геркулес на костре, заключенная в ложные арки. На южной стене над дверным проемом находится панель, изображающая сцену Noli me Tangere («Не прикасайся ко мне»).

Справа от центральной палаты находится Зал Венеры. В этом зале собраны эпизоды, посвященные Богине Любви. На западной стене внутри ложных арок изображены сцены Венеры, удерживающей Адониса от охоты, и Венеры, помогающей раненому Адонису. Фреска восточной стены изображает раненую Любовью Венеру. На южной стене над дверным проемом находится панель, на которой изображен кающийся святой Иероним.

Воздержание Сципиона часто появляется в циклах фресок венецианских вилл. Например, вилла ла Порто Коллеони в Тиене и вилла Корделлина в Монтеккьо-Маджоре , построенные почти 200 лет спустя, также используют этот образ, поощряя идеалы, которые в 15 и 16 веках возникли в результате возобновления дискуссии о порочности города. жизнь, в отличие от спокойствия, изобилия и свободы художественной мысли, связанных с сельским существованием. Следовательно, еще одна комната на вилле называется Комнатой искусств и украшена фресками с аллегориями отдельных искусств, таких как астрономия , поэзия или музыка. На многих фресках изображены различные цветы и фрукты, в том числе кукуруза, совсем недавно завезенная в долину По. Многие фрески представлены в рамках ложной архитектуры, например, колонн, арок и архитектурного каркаса.

Перспективный вид на переднюю территорию

СМИ

Перспективный вид на задний сад.

В 1990-х годах вилла Эмо была представлена ​​в «Путеводителе по историческим домам: в поисках Палладио» . Боба Вила Трехсерийная шестичасовая постановка для A&E Network .

В фильме 2002 года «Игра Рипли» в качестве локации использовалась вилла Эмо.

См. также

• Палладианские виллы Венето
• Палладианская архитектура

Источники

• Город Вичена и палладианские виллы в Венето: Путеводитель по объектам ЮНЕСКО . Италия: Офис ЮНЕСКО в муниципалитете города Виченца. 2009. стр. 186–191.
• Вассел, Стивен Р. (осень 2018 г.). «Андреа Палладио (1508-1580)» . Журнал Nexus Network : 213–222.
• Бельтрамини, Гвидо (2008). Палладий . Италия. стр. 100–108, 258–322. ISBN  978-1-905711-24-6 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Баучер, Брюс (1998) [1994]. Андреа Палладио: Архитектор своего времени (переработанная редакция). Нью-Йорк: Абвиль Пресс . ISBN  9780789203007 .
• Рыбчинский, Витольд (2002). Идеальный дом: путешествие с мастером эпохи Возрождения Андреа Палладио . Нью-Йорк: Скрибнер .
• Вундрам, Манфред (1993). Андреа Палладио (1508–1580), архитектор эпохи Возрождения и барокко . Кёльн: Ташен . ISBN  3-8228-0271-9 .

Внешние ссылки

• Вилла Эмо - официальный сайт