Палладианская архитектура

Палладио Вилла с наложенным портиком из Книги IV I quattro libri dell'architettura в английском переводе, опубликованном в Лондоне, 1736 г.

Палладио План виллы Ла Ротонда ( ок. 1565 г. ) - особенности дома были включены в многочисленные дома в палладианском стиле по всей Европе в течение следующих столетий.

Палладианская архитектура — это европейский архитектурный стиль, возникший на основе работ венецианского архитектора Андреа Палладио (1508–1580). То, что сегодня признано палладианской архитектурой, развилось из его концепций симметрии , перспективы и принципов формальной классической архитектуры из древнегреческих и римских традиций. В 17 и 18 веках интерпретация Палладио этой классической архитектуры превратилась в стиль, известный как палладианство.

Палладианство возникло в Англии в начале 17 века под руководством Иниго Джонса , чей Королевский дом в Гринвиче был описан как первое английское палладианское здание. Его развитие застопорилось с началом гражданской войны в Англии . После Реставрации Стюартов в архитектурном ландшафте доминировало более яркое английское барокко . Палладианство вернулось в моду после реакции против барокко в начале 18 века, вызванной публикацией ряда архитектурных книг, в том числе собственной книги Палладио «I quattro libri dell'architettura» ( «Четыре книги архитектуры ») и Кэмпбелла. Колена «Витрувия Британника» . В книгу Кэмпбелла вошли иллюстрации Уонстед-хауса , здания, которое он спроектировал на окраине Лондона и одного из крупнейших и наиболее влиятельных из ранних неопалладианских домов. Возрождение движения поддержал Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон , чьи здания для него самого, такие как Чизвик-хаус и Берлингтон-хаус , прославились. Берлингтон спонсировал карьеру художника, архитектора и ландшафтного дизайнера. Уильям Кент и их совместное творение Холкхэм-холл в Норфолке были описаны как «самый великолепный палладианский дом в Англии». К середине века палладианство стало почти национальным архитектурным стилем, воплощением которого стала Кентская конная гвардия в центре столицы страны.

Палладианский стиль также широко использовался по всей Европе, часто в ответ на английское влияние. В Пруссии критик и придворный Франческо Альгаротти переписывался с Берлингтоном о своих попытках убедить Фридриха Великого в достоинствах этого стиля, а в оперный театр Кнобельсдорфа Берлине на Унтер-ден-Линден , начатый в 1741 году, был основан на Уонстед-хаусе Кэмпбелла. . Позже в том же столетии, когда этот стиль терял популярность в Европе, популярность палладианства резко возросла в британских колониях в Северной Америке . Томас Джефферсон искал образцы Палладио, которые сами по себе основывались на зданиях времен Римской республики , чтобы разработать новый архитектурный стиль для Американской республики . Примеры включают Дом Хаммонда-Харвуда в Мэриленде и собственный дом Джефферсона, Монтичелло , в Вирджинии . Палладианский стиль был также принят в других британских колониях, в том числе на Индийском субконтиненте .

В 19 веке палладианство уступило по популярности неоклассической архитектуре как в Европе, так и в Северной Америке. К середине того же века оба были брошены вызов, а затем вытеснены готическим возрождением в англоязычном мире, чьи сторонники, такие как Август Пугин , помня истоки палладианства в древних храмах, считали этот стиль слишком языческим для истинного христианского богослужения . В 20-м и 21-м веках палладианство продолжало развиваться как архитектурный стиль; его фронтоны , симметрия и пропорции очевидны в дизайне многих современных зданий, а его вдохновитель регулярно упоминается как один из самых влиятельных архитекторов мира.

Архитектура Палладио

«Истинный палладианство» на вилле Годи Палладио (1537–1542) – из «I quattro libri dell'architettura» . Боковые павильоны представляют собой сельскохозяйственные постройки, не входящие в состав виллы. В 18 веке соединительные колоннады превратились в анфилады комнат , а павильоны часто становились автономными крыльями или блоками - общая черта палладианства 18 века.

Андреа Палладио родился в Падуе в 1508 году в семье каменщика . Его вдохновляли римские постройки , сочинения Витрувия (80 г. до н.э.) и его непосредственных предшественников Донато Браманте и Рафаэля . Палладио стремился к архитектурному стилю, в котором использовалась симметрия и пропорции, чтобы имитировать величие классических зданий. Его сохранившиеся здания находятся в Венеции , регионе Венето и Виченце . и включают виллы и церкви, такие как Базилика дель Реденторе в Венеции. Палладио Архитектурные трактаты следуют подходу, определенному Витрувием и его учеником 15-го века Леоном Баттистой Альберти , которые придерживались принципов классической римской архитектуры, основанной на математических пропорциях, а не на орнаментальном стиле эпохи Возрождения . Палладио записал и опубликовал свою работу в четырехтомном иллюстрированном исследовании 1570 года « I quattro libri dell'architettura» («Четыре книги по архитектуре»).

Палладио Виллы спроектированы так, чтобы соответствовать своему окружению. Если бы на холме, например, на вилле Альмерико Капра Вальмарана (Вилла Капра или Ла Ротонда), фасады имели равную ценность, чтобы жильцы могли наслаждаться видами во всех направлениях. Со всех сторон были построены портики , чтобы жители могли наслаждаться сельской местностью, оставаясь при этом защищенными от солнца. Палладио иногда использовал лоджию как альтернативу портику. Проще всего это описать как утопленный портик или внутреннюю одноэтажную комнату с перфорированными стенами, открытыми непогоде. Иногда лоджию размещали на уровне второго этажа над другой лоджией, создавая так называемую двойную лоджию. Лоджиям иногда придавали значение на фасаде, увенчивая их фронтоном . Центром виллы Годи является лоджия, а не портик, с лоджиями, завершающими каждый конец главного здания.

Вилла Капра «Ла Ротонда» (начата около 1565 г. ) - один из самых влиятельных проектов Палладио.

Палладио часто моделировал фасады своих вилл по фасадам римских храмов . Влияние храма, часто в форме креста , позже стало визитной карточкой его работ. Палладианские виллы обычно имеют три этажа: цокольный или цокольный этаж, в котором расположены служебные и второстепенные помещения; над этим находится фортепьяно нобиле (благородный уровень), доступ к которому осуществляется через портик, к которому ведет внешняя лестница, где находится главная приемная и спальни; и, наконец, низкий антресольный этаж со второстепенными спальнями и жилыми помещениями. Пропорции каждой комнаты (например, высота и ширина) внутри виллы рассчитывались на основе простых математических соотношений, таких как 3:4 и 4:5. Аналогичным образом было определено расположение различных комнат внутри дома и внешних фасадов. Раньше архитекторы использовали эти формулы для балансировки единого симметричного фасада; однако проекты Палладио относились ко всей конструкции. Палладио изложил свои взгляды в I quattro libri dell'architettura : «Красота проистекает из формы и соответствия целого по отношению к нескольким частям, частей по отношению друг к другу, а затем снова к целому; что структура может выглядеть целостным и завершенным телом, в котором каждый член согласуется с другим и имеет все необходимое для составления того, что вы намереваетесь сформировать».

Палладио рассматривал двойное назначение своих вилл: центры фермерских поместий и мест для отдыха на выходных. Эти симметричные храмоподобные дома часто имеют столь же симметричные, но низкие крылья, или barchessas , отходящие от них для размещения лошадей, сельскохозяйственных животных и сельскохозяйственных запасов. Крылья, иногда отдельные и соединенные с виллой колоннадами , были спроектированы не только для того, чтобы быть функциональными, но и для того, чтобы дополнять и подчеркивать виллу. Палладио не хотел, чтобы они были частью главного дома, но развитие крыльев, чтобы они стали неотъемлемой частью главного здания, предпринятое последователями Палладио в 18 веке, стало одной из определяющих характеристик палладианства.

Венецианские и палладианские окна

Базилика Палладиана , Виченца (с 1546 г.) – лоджия с палладианскими окнами.

Палладиан, Серлиан, или венецианские окна — визитная карточка ранней карьеры Палладио. Существуют две разные версии мотива : более простая называется венецианским окном , а более сложная — палладианским окном или «палладианским мотивом», хотя это различие не всегда соблюдается.

Венецианское окно состоит из трех частей: центрального высокого кругло-арочного проема и двух прямоугольных проемов поменьше по бокам. Боковые окна увенчаны перемычками и поддерживаются колоннами. Она заимствована из древнеримской триумфальной арки и впервые была использована за пределами Венеции Донато Браманте, а позже упомянута Себастьяно Серлио (1475–1554) в его семитомной архитектурной книге Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ( «Все работы архитектуры и перспективы ), излагающий идеалы Витрувия и римской архитектуры. Его можно использовать последовательно, но часто на фасаде он используется только один раз, как в замке Нью-Уордур . или по одному разу на каждом конце, как на внутреннем фасаде Берлингтон-хауса (настоящие палладианские окна).

Разработка Палладио этого, обычно используемая в серии, помещает больший или гигантский порядок между каждым окном и удваивает маленькие колонны, поддерживающие боковые перемычки, помещая вторую колонну позади, а не рядом с первой. Это было введено в Библиотеке Марчианы в Венеции Якопо Сансовино (1537 г.) и широко распространено Палладио в базилике Палладиана в Виченце. где он используется на обоих этажах; эта особенность копировалась реже. Проемы в этой разработке не являются строго окнами, поскольку они окружают лоджию. Пилястры могут заменять колонны, как и в других контекстах. Сэр Джон Саммерсон предлагает разрешить отсутствие двойных колонн, но термин «палладианский мотив» следует ограничить случаями, когда присутствует больший порядок.

Клейдонский дом (начало 1757 г.) - венецианское окно в центральном отсеке окружено объединяющей глухой аркой.

Палладио широко использовал эти элементы, например, в очень простой форме при входе на виллу Форни Черато . Возможно, именно это широкое использование этого мотива в Венето дало окну альтернативное название венецианского окна. Каким бы ни было название или происхождение, эта форма окна стала одной из наиболее устойчивых особенностей работ Палладио, наблюдаемых в более поздних архитектурных стилях, развившихся из палладианства. По словам Джеймса Лис-Милна , его первое появление в Великобритании произошло в реконструированных крыльях Берлингтон-хауса в Лондоне, где непосредственным источником был проект английского придворного архитектора Иниго Джонса для дворца Уайтхолл, а не заимствованный у самого Палладио. Лис-Милн описывает окно Берлингтона как «самый ранний пример возрожденного венецианского окна в Англии».

Вариант, в котором мотив заключен в рельефную глухую арку , объединяющую мотив, не является палладианским, хотя Ричард Бойль, похоже, предполагал, что это так, используя имевшийся у него рисунок, показывающий три таких элемента на простой стене. Современные ученые приписывают рисунок Винченцо Скамоцци . Берлингтон использовал этот мотив в 1721 году для возведения Тоттенхэм-парка в Савернейк-Форест для своего зятя лорда Брюса (после реконструкции). Уильям Кент использовал его в своих проектах здания парламента, и он появляется в его проектах северного фасада Холкхэм-холла . Другой пример – Клейдон Хаус в Бакингемшире ; оставшийся фрагмент представляет собой одно крыло того, что должно было стать одним из двух боковых крыльев огромного палладианского дома. Проект так и не был завершен, а часть построенного с тех пор была снесена.

Ранний палладианство

Дом Королевы , Гринвич (начало 1616 г.) – Иниго Джонса . шедевр

В 17 веке многие архитекторы, обучавшиеся в Италии, узнали о работах Палладио и, вернувшись домой, переняли его стиль, что привело к его широкому использованию в Европе и Северной Америке. Таким образом возникли отдельные формы палладианства во всем мире, хотя зенита своей популярности этот стиль достиг только в 18 веке. Ранняя реакция на излишества архитектуры барокко в Венеции проявилась как возвращение к палладианским принципам. Самыми ранними неопалладианцами были точные современники Доменико Росси (1657–1737). и Андреа Тирали (1657–1737). Их биограф Томмазо Теманса оказался самым способным сторонником движения; в его произведениях визуальное наследие Палладио становилось все более систематизированным и двигалось в сторону неоклассицизма .

Самым влиятельным последователем Палладио был Иниго Джонс, который путешествовал по Италии вместе с коллекционером произведений искусства графом Арунделом в 1613–1614 годах, комментируя свою копию трактата Палладио. «Палладианство» Джонса, его современников и более поздних последователей представляло собой стиль в основном фасадов, в котором математические формулы, диктующие планировку, не применялись строго. В этом стиле построено несколько загородных домов в Англии, построенных между 1640 и 1680 годами. Они следуют за успехом палладианских проектов Джонса для Королевского дома в Гринвиче . первый английский палладианский дом, и Банкетный дом в Уайтхолле , незавершенный королевский дворец в Лондоне Карла I .

Палладианские проекты, отстаиваемые Джонсом, были слишком тесно связаны со двором Карла I, чтобы пережить суматоху гражданской войны в Англии . После реставрации Стюартов палладианство Джонса затмилось барочными проектами таких архитекторов, как Уильям Талман , Сэр Джон Ванбру , Николас Хоксмур и ученик Джонса Джон Уэбб .

Неопалладианство

Английская палладианская архитектура

Уонстед-хаус (1722 г.) - один из первых и крупнейших домов в неопалладианском стиле; Изображение взято из книги Колена Кэмпбелла «Витрувий Британник» .

Стиль барокко оказался очень популярным в континентальной Европе, но к нему часто относились с подозрением в Англии, где его считали «театральным, ярким и католическим». Он был заменен в Великобритании в первой четверти XVIII века, когда четыре книги подчеркнули простоту и чистоту классической архитектуры. Это были:

• Витрувий Британник («Британский архитектор») , опубликованный Коленом Кэмпбеллом в 1715 году (дополнительные тома которого появлялись на протяжении столетия);
• I quattro libri dell'architettura (Четыре книги по архитектуре) самого Палладио, переведенные Джакомо Леони и опубликованные с 1715 года;
• De re aedificatoria (Об искусстве строительства) Леона Баттисты Альберти , переведенный Джакомо Леони и опубликованный в 1726 году; и
• «Проекты Иниго Джонса... с некоторыми дополнительными проектами» , опубликованные Уильямом Кентом в двух томах в 1727 году. Следующий том, « Некоторые проекты мистера Иниго Джонса и мистера Уильяма Кента», был опубликован в 1744 году архитектором Джоном Варди , архитектором. соратник Кента.

Наибольшей популярностью у читателей пользовался четырехтомник «Витрувий Британник» Кэмпбелла. Серия содержит архитектурные репродукции британских зданий, вдохновленные великими архитекторами от Витрувия до Палладио; сначала в основном работы Иниго Джонса, но более поздние работы содержали рисунки и планы Кэмпбелла и других архитекторов 18 века. Эти четыре книги во многом способствовали утверждению палладианской архитектуры в Великобритании 18 века. Кэмпбелл и Кент стали самыми модными и востребованными архитекторами той эпохи. Кэмпбелл поместил свои проекты колоссального дома Уонстед 1715 года рядом с фасадом Витрувия Британника , сразу после гравюр зданий Джонса и Уэбба, «как образец того, какой должна быть новая архитектура». На основании книги Кэмпбелл был выбран архитектором дома Генри Хоара I в Стоурхеде . Шурин Хоара, Уильям Бенсон , спроектировал Уилбери-хаус , самый ранний палладианский дом 18-го века в Уилтшире, который Кэмпбелл также проиллюстрировал в «Витрувии Британнике» .

Холкхэм-холл , южный фасад (1734 г.) – четыре фланговых крыла подняты по высоте и важности почти до статуса центрального блока.

В авангарде новой школы дизайна был «граф-архитектор» Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон , по словам Дэна Крукшенка, «человек, ответственный за это любопытное возвышение палладианства до ранга квазирелигии». В 1729 году он и Кент спроектировали Чизвик-хаус . Этот дом представлял собой переосмысление виллы Капра Палладио, но очищенную от элементов и орнаментов 16 века. Это серьезное отсутствие украшений должно было стать особенностью английского палладианства.

В 1734 году Кент и Берлингтон спроектировали Холкхэм-холл в Норфолке . Джеймс Стивенс Керл считает это «самым великолепным палладианским домом в Англии». Основной блок дома соответствовал велению Палладио, но его низкие, часто отдельно стоящие флигели хозяйственных построек приобретали повышенное значение. Кент присоединил их к проекту, изгнал сельскохозяйственных животных и придал крыльям почти такое же значение, как и самому дому. Именно развитие фланговых крыльев привело к тому, что английский палладианство превратилось из подделки оригинальной работы Палладио. Крылья часто украшались портиками и фронтонами, часто напоминая, как в гораздо более позднем Кедлстон-холле , небольшие загородные дома сами по себе.

Аббатство Воберн (1746 г.) - спроектировано учеником Берлингтона Генри Флиткрофтом и демонстрирует дальнейшее развитие крыльев.

Архитектурные стили развиваются и меняются в соответствии с требованиями каждого отдельного клиента. Когда в 1746 году герцог Бедфорд решил перестроить Уобернское аббатство , он выбрал модный палладианский стиль и выбрал архитектора Генри Флиткрофта , протеже Берлингтона. Проекты Флиткрофта, хотя и были палладианскими по своей природе, должны были соответствовать решению герцога план и площадь более раннего дома, первоначально цистерцианского монастыря. сохранить Центральный блок небольшой, имеет всего три пролета, а портик в виде храма лишь предполагается и закрыт. Два огромных крыла по бокам, в которых расположены обширные парадные залы. заменить стены или колоннады, которые должны были соединяться с хозяйственными постройками; хозяйственные постройки, завершающие строение, подняты по высоте, чтобы соответствовать центральному блоку, и имеют палладианские окна , чтобы гарантировать, что они выглядят как палладианские конструкции. Такое развитие стиля должно было повториться во многих домах и ратушах Британии на протяжении ста лет. Часто завершающие блоки сами имели глухие портики и пилястры, конкурирующие за внимание с центральным блоком или дополняющие его. Все это было очень далеко от замыслов Палладио двести лет назад. Выпавший из популярности в викторианскую эпоху , этот подход был возрожден сэром Астоном Уэббом для реконструкции Букингемского дворца в 1913 году.

Традиция создания вилл продолжалась на протяжении всего конца 18 века, особенно в пригородах Лондона. Сэр Уильям Чемберс построил множество примеров, таких как Паркстед-хаус . Но величественные английские дома в палладианском стиле больше не были маленькими, но изысканными местами для отдыха на выходных, как задумывались их итальянские аналоги. По словам сэра Джона Саммерсона, они стали «центрами власти», символическими центрами триумфа и господства вигской олигархии , которая беспрепятственно правила Британией в течение примерно пятидесяти лет после смерти королевы Анны . Кента Саммерсон считал, что Конная гвардия в Уайтхолле олицетворяет «становление палладианства официальным стилем Великобритании». Когда стиль достиг своего пика, мысли о математических пропорциях были отброшены. Вместо квадратных домов с поддерживающими крыльями в этих зданиях основным фактором была длина фасада: длинные дома часто глубиной всего в одну комнату намеренно вводили в заблуждение, создавая ложное впечатление о размерах.

Ирландская палладианская архитектура

Каслтаун-хаус (1722 г.) - ирландский палладианский дом, крылья которого расположены по бокам, но отделены от дома и соединены колоннадами, точно следуя подходу Палладио.

В период палладианского возрождения в Ирландии даже скромные особняки были отлиты в неопалладианском стиле. Ирландская палладианская архитектура немного отличается от английского стиля. Придерживаясь, как и в других странах, основных идеалов Палладио, зачастую он вернее им. В Ирландии палладианство стало политическим; и первоначальный , и нынешний ирландские парламенты в Дублине занимают здания в палладианском стиле.

Ирландский архитектор сэр Эдвард Ловетт Пирс (1699–1733) стал ведущим защитником. Он был двоюродным братом сэра Джона Ванбру и первоначально был одним из его учеников. Он отверг стиль барокко и провел три года, изучая архитектуру во Франции и Италии, прежде чем вернуться в Ирландию. Его самая важная палладианская работа — бывшее здание ирландского парламента в Дублине. Кристин Кейси в своем томе « Дублин » 2005 года из серии «Здания Певснера в Ирландии » считает это здание «возможно, самым совершенным общественным объектом палладианского стиля в [Британии]». Пирс был плодовитым архитектором, который спроектировал южный фасад дома Драмкондра в 1725 году. и Саммерхилл-хаус в 1731 году, который был завершен после его смерти Ричардом Касселсом . Пирс также руководил строительством Каслтаун-хауса недалеко от Дублина по проекту итальянского архитектора Алессандро Галилея (1691–1737). Это, пожалуй, единственный палладианский дом в Ирландии, построенный с использованием математических соотношений Палладио, и один из многих ирландских особняков, вдохновивших дизайн Белого дома в Вашингтоне, округ Колумбия .

Другие примеры включают Рассборо , спроектированный Ричардом Касселсом, который также спроектировал Больницу Палладио Ротонда в Дублине и Флорентийский суд в графстве Фермана . Ирландские загородные дома в палладианском стиле часто украшены прочной штукатуркой в ​​стиле рококо – ирландской особенностью, которую часто выполняли братья Лафранчини и которая была гораздо более яркой, чем интерьеры их современников в Англии. В 20-м веке, во время и после ирландской войны за независимость и последующей гражданской войны , большое количество ирландских загородных домов , в том числе некоторые прекрасные образцы Палладио, такие как Вудсток-Хаус , были заброшены и разрушены.

Североамериканская палладианская архитектура

Дом Хаммонд-Харвуд (1774 г.) - создан по образцу виллы Пизани из «Четырех книг архитектуры».

Влияние Палладио в Северной Америке очевидно почти из его первых зданий, спроектированных архитектором. Ирландский философ Джордж Беркли , который, возможно, является первым зарегистрированным палладианцем в Америке, купил большой фермерский дом в Мидлтауне , штат Род-Айленд » Кента , в конце 1720-х годов и добавил к нему палладианский дверной косяк, заимствованный из «Проектов Иниго Джонса (1727), который он, возможно, привез с собой. с ним из Лондона. Труд Палладио был включен в библиотеку из тысячи томов, собранную для Йельского колледжа . Проекты Питера Харрисона 1749 года для библиотеки Редвуд в Ньюпорте , штат Род-Айленд Палладио , заимствованы непосредственно из «I quattro libri dell'architettura» , в то время как его план Ньюпортского кирпичного рынка, задуманный десятилетие спустя, также является палладианским.

Два дома колониального периода, которые можно однозначно отнести к проектам I quattro libri dell'architettura, — это дом Хаммонд-Харвуд (1774 г.) в Аннаполисе, штат Мэриленд , и Томаса Джефферсона первый Монтичелло (1770 г.). Хаммонд-Харвуд был спроектирован архитектором Уильямом Баклендом в 1773–1774 годах для богатого фермера Матиаса Хаммонда из округа Энн Арундел , штат Мэриленд. Источником дизайна является Вилла Пизани. и это для первого Монтичелло, виллы Корнаро в Пьомбино-Дезе . Оба взяты из Книги II, Главы XIV «Четырёх книг по архитектуре» . Позже Джефферсон внес существенные изменения в Монтичелло, известный как второй Монтичелло (1802–1809). что делает Дом Хаммонд-Харвуд единственным сохранившимся домом в Северной Америке, построенным по образцу Палладио.

Томаса Джефферсона «Второй» Монтичелло (1772 г.)

Джефферсон называл «Четыре книги архитектуры» своей библией . Хотя он был государственным деятелем, его страстью была архитектура. и он глубоко оценил архитектурные концепции Палладио; его проекты поместья Джеймса Барбура в Барбурсвилле , Капитолия штата Вирджиния и кампуса Университета Вирджинии были основаны на иллюстрациях из книги Палладио. Понимая политическое значение древнеримской архитектуры для молодой Американской Республики, Джефферсон спроектировал свои гражданские здания, такие как Ротонда , в палладианском стиле, перекликаясь в его зданиях для новой республики с образцами старой .

В Вирджинии и Каролине палладианский стиль встречается во многих плантационных домах , таких как Стратфорд-холл , Плантация Вестовер и Дрейтон Холл . Северный и южный входы Вестовера, сделанные из импортированного английского портлендского камня , были созданы по образцу плиты из «Палладио Лондиненсис» Уильяма Сэлмона (1734 г.). Отличительная особенность Дрейтон-холла, его двухэтажный портик, была заимствована у Палладио. как и гора Эйри в округе Ричмонд, штат Вирджиния , построенная в 1758–1762 годах. Особенностью американского палладианства было возрождение большого портика, который, как и в Италии, удовлетворял потребность в защите от солнца; портик различных форм и размеров стал доминирующей чертой американской колониальной архитектуры. В странах Северной Европы портик стал просто символом, часто закрытым или просто намекаемым в дизайне пилястрами, а иногда в очень поздних примерах английского палладианства, адаптированных для превращения в порт-кошер ; в Америке палладианский портик вновь обрел свою полную славу.

Ротонда , Университет Вирджинии (1822–1826 гг.)

Белый дом в Вашингтоне был вдохновлен ирландским палладианством. Его архитектор Джеймс Хобан , построивший исполнительный особняк между 1792 и 1800 годами, родился в Каллане , графство Килкенни , в 1762 году в семье фермеров-арендаторов поместья Дезар-Корт , палладианского дома, спроектированного Пирсом. Он изучал архитектуру в Дублине, где Ленстер-хаус (построенный около 1747 года ) был одним из лучших палладианских зданий того времени. И Ленстерский дом Касселя, и Джеймса Вятта были замок Кул названы источниками вдохновения Хобана для Белого дома, но более неоклассический дизайн этого здания, особенно южного фасада, который очень напоминает дизайн замка Кул Вятта 1790 года, предполагает, что Кул, возможно, является более прямой прародитель . Историк архитектуры Джервас Джексон-Стопс описывает замок Кул как «кульминацию палладианских традиций, но строго неоклассическую в своем целомудренном орнаменте и благородной строгости». в то время как Алистер Роуэн в своей книге 1979 года « Северо-Западный Ольстер » из серии «Здания Ирландии » предполагает, что в Куле Вятт спроектировал здание, «более массивное, более мужественное и более полностью свободное от палладианской практики, чем все, что он делал раньше». ."

Из-за своего более позднего развития палладианская архитектура в Канаде встречается реже. В своем исследовании 1984 года « Палладианский стиль в канадской архитектуре » Натали Клерк отмечает его особое влияние на общественную архитектуру, в отличие от частных домов в Соединенных Штатах. Одним из примеров исторической заметки является здание Законодательного собрания Новой Шотландии , построенное в 1819 году. Другой пример — Дом правительства в Сент-Джонсе, Ньюфаундленд .

Палладианство в других местах

Берлинский оперный театр (1743 г.)

Подъем неопалладианства в Англии способствовал его принятию в Пруссии . Граф Франческо Альгаротти написал лорду Берлингтону, чтобы сообщить ему, что он рекомендует Фридриху Великому принять в его собственной стране архитектурный стиль, который Берлингтон представил в Англии. К 1741 году Георг Венцеслав фон Кнобельсдорф уже начал строительство Берлинского оперного театра на Унтер-ден-Линден Кэмпбелла на базе Уонстед-хауса .

Палладианство было особенно принято в районах, находящихся под британским колониальным правлением . Примеры можно увидеть на Индийском субконтиненте ; Радж Бхаван в Калькутте (бывший Дом правительства) был построен по образцу Кедлстон-холла , в то время как историк архитектуры Пилар Мария Геррьери определяет его влияние в Дели Лютьенса . В Южной Африке Федерико Фрески отмечает « тосканские колоннады и палладианские окна» Герберта Бейкера зданий Союза .

Наследие

Хенбери-холл, Чешир (1986) - палладианство 20-го века по образцу виллы Капра.

К 1770-м годам британские архитекторы, такие как Роберт Адам и Уильям Чемберс, пользовались большим спросом, но теперь они опирались на широкий спектр классических источников, в том числе из Древней Греции , настолько, что их формы архитектуры стали определяться как неоклассические, а не палладианские. . В Европе палладианское возрождение закончилось к концу XVIII века. В 19 веке сторонники готического возрождения , такие как Август Пугин , помня истоки палладианства в древних храмах, считали его языческим и неподходящим для англиканского и англо-католического богослужения. В Северной Америке палладианство продержалось немного дольше; Планы этажей и фасады Томаса Джефферсона во многом обязаны «I quattro libri dell'architettura» Палладио .

Термин «Палладиан» часто неправильно используется в современном дискурсе и имеет тенденцию использоваться для описания зданий с любыми классическими претензиями. Возрождение более серьёзного палладианского подхода произошло в 20 веке, когда Колин Роу , влиятельный теоретик архитектуры, опубликовал своё эссе « Математика идеальной виллы » (1947), в котором он провёл связи между композиционными «правилами» в Виллы Палладио и виллы Ле Корбюзье в Пуасси и Гарше. Статья Сюзанны Уолтерс « Два лица модернизма» предполагает продолжающееся влияние идей Палладио на архитекторов 20-го века. В XXI веке имя Палладио регулярно фигурирует в списке самых влиятельных архитекторов мира. В Англии Раймонд Эрит (1904–1973) опирался на вдохновение Палладио, и ему последовал в этом его ученик, впоследствии партнер Куинлан Терри . Их работа и работа других побудил историка архитектуры Джона Мартина Робинсона предположить, что « Quattro Libri продолжает оставаться источником по крайней мере одного направления в традиции английского загородного дома ».

См. также

• Город Виченца и палладианские виллы Венето
• Новая классическая архитектура
• Джакомо Кваренги
• Брента Ривьера

Примечания, ссылки и источники

Источники

• Акерман, Джеймс С. (1991). Палладио . Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books . ISBN  978-0-141-93638-3 . Архивировано из оригинала 5 мая 2023 года . Проверено 19 марта 2023 г.
• Смелый, Джон (1988). Уилтон Хаус и английский палладианство . Лондон: HMSO . ISBN  978-0-113-00022-7 .
• Кейси, Кристина (2005). Дублин . Здания Ирландии . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-10923-8 .
• Чейни, Эдвард (2006). Грандиозные туры Джорджа Беркли: имматериалист как знаток искусства и архитектуры . Том. Эволюция Гранд-тура: англо-итальянские культурные связи со времен Возрождения. Лондон: Рутледж . ISBN  978-0-714-64577-3 . Архивировано из оригинала 5 мая 2023 года . Проверено 19 марта 2023 г.
• Чарльзуорт, Майкл (2002). Готическое возрождение 1720–1870 гг. – Литературные источники и документы: готика и национальная архитектура . Том. 3. Робертсбридж, Восточный Суссекс: Информация о Хелме. ISBN  978-1-873-40367-9 .
• Клерк, Натали (1984). Палладианский стиль в канадской архитектуре (PDF) . Оттава, Канада: Парки Канады . ISBN  978-0-660-11530-6 . Архивировано (PDF) из оригинала 29 сентября 2022 года . Проверено 26 июня 2022 г.
• Колвин, Ховард (1978). Биографический словарь британских архитекторов . Лондон: Джон Мюррей . OCLC   757798516 .
• Констант, Кэролайн (1993). Путеводитель Палладио . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press . ISBN  978-1-878-27185-3 .
• Копплстоун, Тревин (1963). Мировая архитектура . Лондон: Хэмлин . OCLC   473368368 .
• Крукшанк, Дэн (1985). Путеводитель по георгианским постройкам Великобритании и Ирландии . Лондон: Вайденфельд и Николсон (совместно с Национальным фондом и Ирландско-грузинским обществом). ISBN  978-0-297-78610-8 .
• Керл, Джеймс Стивенс (2016). Оксфордский словарь архитектуры . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . ISBN  978-0-199-67499-2 .
• Де Витт, Ллойд; Кори, Пайпер (2019). Томас Джефферсон Архитектор . Нью-Хейвен, США: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-24620-9 . Архивировано из оригинала 15 апреля 2023 года . Проверено 19 марта 2023 г.
• Фарбер, Джозеф К.; Рид, Генри Хоуп (1980). Архитектура Палладио и ее влияние: Фотопутеводитель . Нью-Йорк: Dover Publications . ISBN  978-0-486-23922-4 .
• Фрэмптон, Кеннет (2001). Исследования тектонической культуры . Кембридж, США: MIT Press . ISBN  978-0-262-06173-5 .
• Фрески, Федерико (2017). «Поэзия на пиджине - заметки о сохранении классицизма в архитектуре Йоханнесбурга». В Гранте Паркере (ред.). ЮАР, Греция, Рим – Классические противостояния . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-1-107-10081-7 .
• Гаустад, Эдвин (1979). Джордж Беркли в Америке . Нью-Хейвен, США: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-02394-7 .
• Жируар, Марк (1980). Жизнь в английском загородном доме . Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books . ISBN  978-0-140-05406-4 .
• Геррьери, Пилар Мария (декабрь 2021 г.). «Миграция архитектур: наследие Палладио из Калькутты в Нью-Дели» . Город, территория и архитектура . 8 (1). дои : 10.1186/s40410-021-00135-0 . hdl : 11311/1261786 . S2CID   235307212 . Архивировано из оригинала 5 июля 2022 года . Проверено 10 июля 2022 г.
• Гиннесс, Десмонд ; Сэдлер, Джулиус Трусдейл (1976). Палладианский стиль в Англии, Ирландии и Америке . Лондон: Темза и Гудзон . ISBN  978-0-500-34067-7 .
• Харрис, Джон (1995). Палладианское возрождение: лорд Берлингтон, его вилла и сад в Чизвике . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-05983-0 .
• Ховард, Дебора; Квилл, Сара (2002). Архитектурная история Венеции . Нью-Хейвен, США: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-09028-4 .
• Джексон-Стопс, Джервас (1990). Загородный дом в перспективе . Лондон: Pavilion Books Ltd. ISBN  978-1-851-45383-2 .
• Дженкинс, Саймон (2003). Тысяча лучших домов Англии . Лондон: Книги Пингвинов . ISBN  978-0-713-99596-1 .
• Круфт, Ханно-Вальтер (1994). История архитектурной теории: от Витрувия до наших дней . Принстон, США: Princeton Architectural Press . ISBN  978-1-568-98010-2 . Архивировано из оригинала 15 апреля 2023 года . Проверено 19 марта 2023 г.
• Лис-Милн, Джеймс (1986). Графы Творения . Лондон: Сенчури Хатчинсон . ISBN  978-0-712-69464-3 .
• Макдоннелл, Рэндал (2002). Затерянные дома Ирландии . Лондон: Вайденфельд и Николсон . ISBN  978-0-297-84301-6 .
• Меткалф, Томас Р. (1989). Имперское видение: индийская архитектура и британское владычество . Лондон: Фабер и Фабер . ISBN  978-0-571-15419-7 .
• Моррисон, Хью (1952). Первая архитектура Америки: от первых колониальных поселений до национального периода . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . OCLC   1152916624 .
• Моул, Тимоти (2006). Уильям Кент: архитектор, дизайнер, оппортунист . Лондон: Джонатан Кейп . ISBN  978-0-224-07350-9 .
• О'Брайен, Чарльз; Певснер, Николаус (2014). Бедфордшир, Хантингдоншир и Питерборо . Здания Англии. Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-20821-4 .
• О'Брайен, Жаклин; Гиннесс, Десмонд (1993). Великие ирландские дома и замки . Лондон: Вайденфельд и Николсон . ISBN  978-0-297-83236-2 .
• Орбах, Джулиан; Певснер, Николаус ; Черри, Бриджит (2021). Уилтшир . Здания Англии. Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-25120-3 .
• Певснер, Николаус (1960). Очерк европейской архитектуры . Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books . OCLC   154230727 .
• Робинсон, Джон Мартин (1983). Последние загородные дома . Лондон: Голова Бодли . ISBN  978-0-370-30562-2 .
• Роуэн, Алистер (1979). Северо-Западный Ольстер . Здания Ирландии . Лондон: Книги Пингвинов . ISBN  978-0-300-09667-5 .
• Рул, Карстен (2011). Палладианство: от итальянской виллы к международной архитектуре . Майнц, Германия: Институт европейской истории . OCLC   1184498677 . Архивировано из оригинала 2 июля 2022 года . Проверено 2 июля 2022 г.
• Северенс, Кеннет (1981). Южная архитектура: 350 лет выдающихся американских зданий . Нью-Йорк: EP Даттон . ISBN  978-0-525-20692-7 .
• Саммерсон, Джон (1953). Архитектура Великобритании: 1530–1830 гг . Пеликан История искусства. Хармондсворт, Великобритания: Penguin Books . OCLC   1195758004 .
• — (1981). Классический язык архитектуры . Мир искусства. Лондон: Темза и Гудзон . ISBN  978-0-500-20177-0 .
• Сатклифф, Энтони (2006). Лондон: Архитектурная история . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-11006-7 .
• Тавернор, Роберт (1991). Палладио и палладианство . Мир искусства. Лондон: Темза и Гудзон . ISBN  978-0-500-20242-5 .
• Уинни, Маргарет (1970). Говард Колвин; Джон Харрис (ред.). Неизвестный проект виллы Иниго Джонса . Том. Загородный центр: исследования, представленные сэру Джону Саммерсону. Лондон: Книги Пингвинов . OCLC   1160730033 .
• Виттковер, Рудольф (1974). Палладио и английский палладианство . Лондон: Темза и Гудзон . OCLC   462688249 .
• — (1988) [1949]. Архитектурные принципы в эпоху гуманизма (PDF) . Лондон: Издания Академии . ISBN  978-0-471-97763-6 . Архивировано (PDF) из оригинала 3 июля 2022 года . Проверено 3 июля 2022 г.
• Уорсли, Джайлз (1996). «Вилла и классические загородные дома». У Джона Харриса; Майкл Снодин (ред.). Сэр Уильям Чемберс: архитектор Георга III . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-06940-2 . OCLC   750912646 .
• — (2007). Иниго Джонс и европейская классическая традиция . Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета . ISBN  978-0-300-11729-5 .
• Вундрам, Манфред; Пейп, Томас (2004). Палладио: Полные здания . Кельн, Германия: Ташен . ISBN  978-3-822-83200-4 .
• Ярвуд, Дорин (1970). Роберт Адам . Нью-Йорк: Скрибнер . OCLC   90417 .

Внешние ссылки

• Центр палладианских исследований в Америке
• Коллекция документов Иниго Джонса в Вустерском колледже, Оксфорд
• Международный центр изучения архитектуры Андреа Палладио (CISA) (на английском и итальянском языках)
• Архитектура Томаса Джефферсона
• Статья о палладианской архитектуре в колониальном Сингапуре, опубликованная Департаментом архитектуры и городского планирования.