Архитектурный стиль

Архитектурный стиль — это классификация зданий (и нестроительных сооружений ) на основе набора характеристик и особенностей, включая общий внешний вид, расположение компонентов, метод строительства , используемые строительные материалы , форму , размер, конструктивное решение и региональный характер. ^[1]

Архитектурные стили часто связаны с исторической эпохой ( стиль эпохи Возрождения ), географическим положением ( стиль итальянской виллы ) или более ранним архитектурным стилем ( стиль неоготики ). ^[1] и находятся под влиянием соответствующего более широкого художественного стиля и «общего человеческого состояния». Генрих Вельфлин даже провозгласил аналогию между зданием и костюмом : «архитектурный стиль отражает отношение и движение людей в рассматриваемый период. ^[2]

В строительстве 21 века используется множество стилей, которые иногда объединяют как « современную архитектуру », основанную на общей черте: крайняя зависимость от компьютерного архитектурного проектирования (см. Параметризм ). ^{[ нужна ссылка ]}

Народная архитектура (также «народная архитектура») — это не стиль, а применение местных обычаев к мелкомасштабному строительству без четкой идентификации строителя. ^[3]^[4]

Стили в истории архитектуры

Понятие архитектурного стиля изучается в истории архитектуры как один из подходов («стиль и период»), которые используются для организации истории архитектуры (Лич перечисляет пять других подходов: «биография, география и культура, тип, техника, тема и аналогия»). ^[5] Стиль обеспечивает дополнительную связь между совершенно разными зданиями, служа тем самым «защитой от хаоса». ^[6]

Понятие стиля было чуждо архитекторам до 18 века. До эпохи Просвещения архитектурная форма в основном считалась вневременной, либо как божественное откровение, либо как абсолютная истина, вытекающая из законов природы, и великим архитектором был тот, кто понимал этот «язык». Новая интерпретация истории объявила каждый исторический период стадией роста человечества (ср. Иоганна Готфрида Гердера , Volksgeist который много позже развился в Zeitgeist ). Такой подход позволил отнести архитектуру каждой эпохи к равнозначному подходу — «стилю» (употребление слова в этом смысле утвердилось к середине XVIII века). ^[7]

Стиль был предметом обширных дискуссий, по крайней мере, с 19 века. ^[8] Многие архитекторы утверждают, что понятие «стиль» не может адекватно описать современную архитектуру, устарело и пронизано историзмом . По их мнению, концентрируясь на внешнем виде здания, стилевая классификация упускает из виду скрытые от глаз идеи, заложенные архитекторами в форму. ^[9] Изучение истории архитектуры без опоры на стили обычно опирается на « канон » выдающихся архитекторов и зданий. Меньшие объекты в этом подходе не заслуживают внимания: «Навес для велосипедов — это здание; Линкольнский собор — это образец архитектуры» ( Николаус Певснер , 1943). ^[10] Тем не менее, традиционный и популярный подход к истории архитектуры основан на хронологии стилей. ^[11] с изменениями, отражающими эволюцию материалов, экономики, моды и убеждений.

Произведения архитектуры вряд ли будут сохранены только из-за их эстетической ценности; при практическом перепрофилировании первоначальный замысел первоначального архитектора, а иногда и сама его личность, могут быть забыты, а стиль здания становится «незаменимым историческим инструментом». ^[12]

Эволюция стиля

Стили возникают из истории общества. В любой момент в моде могут быть несколько стилей, и когда стиль меняется, обычно это происходит постепенно, по мере того, как архитекторы учатся и адаптируются к новым идеям. Новый стиль иногда представляет собой лишь бунт против существующего стиля, например архитектуры постмодерна (что означает «после модернизма»), которая в 21 веке нашла свой собственный язык и распалась на ряд стилей, получивших другие названия. ^{[ нужна ссылка ]}

Архитектурные стили часто распространяются на другие места, так что стиль в его истоке продолжает развиваться по-новому, в то время как другие страны следуют его собственным тенденциям. Например, идеи Возрождения возникли в Италии около 1425 года и распространились по всей Европе в течение следующих 200 лет, при этом французский, немецкий, английский и испанский Возрождения демонстрировали узнаваемый один и тот же стиль, но с уникальными характеристиками. Архитектурный стиль также может распространяться через колониализм , либо за счет иностранных колоний, обучающихся у своей родной страны, либо за счет переселения поселенцев на новую землю. Одним из примеров являются испанские миссии в Калифорнии , основанные испанскими священниками в конце 18 века и построенные в уникальном стиле . ^{[ нужна ссылка ]}

После того, как архитектурный стиль вышел из моды, могут произойти его возрождения и новые интерпретации . Например, классицизм неоднократно возрождался и обретал новую жизнь как неоклассицизм . Каждый раз, когда его возрождают, он разный. Стиль испанской миссии был возрожден 100 лет спустя как « Возрождение миссии» , и вскоре оно превратилось в испанское колониальное возрождение . ^{[ нужна ссылка ]}

История понятия архитектурного стиля

Ранние работы по истории архитектуры, начиная с работ Витрувия в I веке до нашей эры , рассматривали архитектуру как наследие , переданное следующему поколению архитекторов их предками. ^[13] Джорджо Вазари в XVI веке перенес повествование на биографии великих художников в своих « Жизнеописаниях величайших художников, скульпторов и архитекторов ». ^[14]

Построение схем исторических стилей исторического искусства и архитектуры того периода было главной заботой ученых XIX века в новой и первоначально преимущественно немецкоязычной области истории искусства . Важные писатели, занимающиеся широкой теорией стиля, в том числе Карл Фридрих фон Румор , Готфрид Земпер и Алоис Ригль в своем «Стильфрагене» 1893 года, а также Генрих Вельфлин и Пауль Франкл продолжили дебаты в 20 веке. ^[15] Пауль Якобсталь и Йозеф Стржиговский входят в число историков искусства, которые вслед за Риглем предложили грандиозные схемы, прослеживающие передачу элементов стилей в огромных диапазонах во времени и пространстве. Этот тип истории искусства также известен как формализм или изучение форм или форм в искусстве. Вельфлин провозгласил целью формализма немецкую . Kunstgeschichtliche Grundbegriffe , «историю искусства без имен», где работа архитектора занимает место в истории, независимое от ее автора Предметом исследования больше не были идеи, которые Борромини заимствовал у Мадерно , который, в свою очередь, учился у Микеланджело , вместо этого вопросы теперь касались преемственности и изменений, наблюдаемых при переходе архитектуры от Ренессанса к Барокко . ^[16]

Семпер, Вельфлин и Франкл, а позже и Акерман, имели опыт работы в истории архитектуры, и, как и многие другие термины для исторических стилей, «романский» и «готический» изначально были придуманы для описания архитектурных стилей, в которых могут быть существенные изменения между стилями. более ясным и простым для определения, не в последнюю очередь потому, что стиль в архитектуре легче воспроизвести, следуя набору правил, чем стиль в изобразительном искусстве, таком как живопись. Термины, возникшие для описания архитектурных периодов, впоследствии часто применялись к другим областям изобразительного искусства, а затем, еще шире, к музыке, литературе и общей культуре. ^[17] В архитектуре стилистические изменения часто следуют и становятся возможными благодаря открытию новых методов или материалов, от готического ребристого свода до современных металлических и железобетонных конструкций. Основная область дискуссий как в истории искусства, так и в археологии заключалась в том, в какой степени стилистические изменения в других областях, таких как живопись или гончарное дело, также являются ответом на новые технические возможности или имеют собственный стимул для развития (kunstwollen Ригля ) или изменения в ответ на социальные и экономические факторы, влияющие на покровительство и условия жизни художника, как это обычно подчеркивает современная мысль, используя менее жесткие версии марксистской истории искусства. ^[18]

Хотя стиль прочно утвердился в качестве центрального компонента исторического анализа искусства, рассматривать его как решающий фактор в истории искусства вышел из моды после Второй мировой войны, поскольку развивались другие способы взгляда на искусство. ^[19] и реакция против акцента на развитии стиля; для Светланы Альперс «обычное обращение к стилю в истории искусства действительно удручает». ^[20] По словам Джеймса Элкинса , «в конце 20-го века критика стиля была направлена на дальнейшее сокращение гегелевских элементов концепции, сохраняя при этом ее в форме, которой можно было бы легче управлять». ^[21]

Практические вопросы

В середине XIX века многочисленные эстетические и социальные факторы вынудили архитекторов проектировать новые здания, используя набор стилей по образцу исторических (работая «во всех стилях или ни в одном»), и определение стиля стало практическим вопросом. Выбор подходящего стиля стал предметом тщательного обсуждения; например, Кембриджское общество Камдена утверждало, что церкви в новых британских колониях должны быть построены в нормандском стиле , чтобы местные архитекторы и строители могли повторить архитектурную историю Англии. ^[22]

См. также

Примечания

↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Харрис 1998 , с. 12.
^ Лич 2013 , с. 35.
^ Алкок 2003 .
^ Дж. Филип Грюн, «Народная архитектура», в Энциклопедии местной истории, 3-е издание, изд. Эми Х. Уилсон (Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield, 2017): 697–98.
^ Лич 2013 , с. 44.
^ Лич 2013 , с. 47.
^ Гелернтер 1995 , стр. 164–165.
^ Херрманн 1996 , с. 2.
^ Барнстон 2018 , с. 1.
^ Лич 2013 , с. 11.
^ Лич 2013 , с. 41.
^ Лич 2013 , с. 45.
^ Лич 2013 , стр. 13–14.
^ Лич 2013 , стр. 19–20.
^ Элкинс, с. 2, 3
^ Лич 2013 , с. 23.
^ Гомбрич, 129; Эльснер, 104
^ Гомбрих, 131-136; Элкинс, с. 2
^ Кублер в Ланге, 163
^ Альперс в Ланге, 137
^ Элкинс, с. 2 (цитируется); см. также Гомбрих, 135–136.
^ Лич 2013 , стр. 41–42.

Ссылки

Алкок, Северо-Запад (2003), «Народная архитектура», Grove Art Online , Oxford University Press , doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.t088875 , ISBN 978-1-884446-05-4
«Альперс в языке»: Альперс, Светлана , «Стиль — это то, что вы делаете», в книге «Концепция стиля» , изд. Берел Ланг , (Итака: издательство Корнеллского университета , 1987), 137–162, книги Google . ISBN 0801494397
Барнстон, Дебора Ашер (2018). «Дебаты о стиле в немецком архитектурном дискурсе начала ХХ века» . Архитектурные истории . 6 (1). Открытая гуманитарная библиотека. дои : 10.5334/ah.300 . hdl : 10453/132789 . ISSN 2050-5833 .
Элкинс, Джеймс , «Стиль» в Grove Art Online , Oxford Art Online, Oxford University Press, по состоянию на 6 марта 2013 г., ссылка для подписчика
Элснер, Джас , «Стиль» в критических терминах истории искусства , Нельсон, Роберт С. и Шифф, Ричард, 2-е изд. 2010, Издательство Чикагского университета, ISBN 0226571696 , 9780226571690, книги Google
Гелернтер, Марк (1995). Источники архитектурной формы: критическая история западной теории дизайна . Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-4129-7 . Проверено 12 февраля 2024 г.
Гомбрич, Э . «Стиль» (1968), ориг. Международная энциклопедия социальных наук , изд. DL Sills, xv (Нью-Йорк, 1968), перепечатано в Preziosi, D. (ed.) «Искусство истории искусств: критическая антология» (см. Ниже), номера страниц которой используются.
Харрис, Сирил М. (1998). «архитектурный стиль» . Американская архитектура: иллюстрированная энциклопедия . WW Нортон. стр. 12–13. ISBN 978-0-393-73103-3 . Проверено 9 февраля 2024 г.
Херрманн, Вольфганг (1996). "Введение" . В каком стиле нам следует строить?: Немецкие дебаты об архитектурном стиле . Тексты и документы. Центр Гетти истории искусства и гуманитарных наук. стр. 1–60. ISBN 978-0-89236-199-1 . Проверено 9 февраля 2024 г.
«Кюблер в Ланге»: Кублер, Джордж , К редуктивной теории стиля , в Ланге
Ланг, Берель (редактор), «Понятие стиля» , 1987, Итака: Издательство Корнельского университета, ISBN 0801494397 , 9780801494390, книги Google ; включает эссе Альперса и Кюблера.
Лич, Эндрю (2013). Что такое архитектурная история? (PDF) . Что такое история?. Уайли. ISBN 978-0-7456-7377-6 . Проверено 9 февраля 2024 г.
Презиози, Д. (редактор) Искусство истории искусств: критическая антология , Оксфорд: Oxford University Press, 1998, ISBN 9780714829913

[FOOTNOTEHarris199812-1] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Харрис 1998 , с. 12.

[FOOTNOTELeach201335-2] Лич 2013 , с. 35.

[FOOTNOTEAlcock2003-3] Алкок 2003 .

[4] Дж. Филип Грюн, «Народная архитектура», в Энциклопедии местной истории, 3-е издание, изд. Эми Х. Уилсон (Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield, 2017): 697–98.

[FOOTNOTELeach201344-5] Лич 2013 , с. 44.

[FOOTNOTELeach201347-6] Лич 2013 , с. 47.

[FOOTNOTEGelernter1995164–165-7] Гелернтер 1995 , стр. 164–165.

[FOOTNOTEHerrmann19962-8] Херрманн 1996 , с. 2.

[FOOTNOTEBarnstone20181-9] Барнстон 2018 , с. 1.

[FOOTNOTELeach201311-10] Лич 2013 , с. 11.

[FOOTNOTELeach201341-11] Лич 2013 , с. 41.

[FOOTNOTELeach201345-12] Лич 2013 , с. 45.

[FOOTNOTELeach201313–14-13] Лич 2013 , стр. 13–14.

[FOOTNOTELeach201319–20-14] Лич 2013 , стр. 19–20.

[15] Элкинс, с. 2, 3

[FOOTNOTELeach201323-16] Лич 2013 , с. 23.

[17] Гомбрич, 129; Эльснер, 104

[18] Гомбрих, 131-136; Элкинс, с. 2

[19] Кублер в Ланге, 163

[20] Альперс в Ланге, 137

[21] Элкинс, с. 2 (цитируется); см. также Гомбрих, 135–136.

[FOOTNOTELeach201341–42-22] Лич 2013 , стр. 41–42.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]