Рустикация (архитектура)

Чтобы узнать о других значениях слова «Рустикация», см. Рустикация (значения) .

Два разных стиля руста в Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции ; гладколицый сверху и шероховатый снизу

Крайняя маньеристская «циклопическая» рустовка во дворце Фонтенбло.

Рустикация — это ряд методов кладки , используемых в классической архитектуре, придающих видимым поверхностям текстуру отделки, которая контрастирует с гладкой каменной кладкой из квадратных блоков, называемой тесаным камнем . Видимая поверхность каждого отдельного блока обрезана по краям, чтобы сделать его размер и расположение очень четким. Кроме того, центральная часть лицевой стороны каждого блока может иметь намеренно шероховатую или узорчатую поверхность.

Рустованная кладка обычно «одета» или аккуратно выровнена со всех сторон камней, кроме лицевой стороны, которая будет видна, когда камень будет установлен на место. Это достигается за счет широких швов, которые подчеркивают края каждого блока, наклоняя края («швеллерные соединения») или немного опуская их назад. Основная часть открытой поверхности может быть обработана плоско и гладко, либо оставлена ​​или обработана, чтобы получить более или менее шероховатую или узорчатую поверхность. Рустикация часто используется для придания визуального веса первому этажу в отличие от гладкого тесаного камня наверху. Несмотря на то, что отделка призвана передать «деревенскую» простоту, она очень искусственна, а грани камней часто тщательно обрабатываются, чтобы добиться эффекта грубой отделки.

Рустикация использовалась в древние времена, но стала особенно популярной в возрожденных классических стилях архитектуры итальянского Возрождения и последующих периодов, особенно на нижних этажах светских зданий. Он по-прежнему используется в некоторой современной архитектуре.

Подобная отделка очень распространена в средневековой архитектуре, особенно в замках , стенах и подобных постройках, но здесь она возникает лишь из-за нежелания тратить лишние деньги, необходимые для тесаной кладки в конкретном здании, и не хватает сознательного акцента на стыках между блоками. . Хотя при этом часто достигается декоративный эффект, это своего рода побочный продукт, и использование для архитектурного эффекта внутри одного здания контрастов между рустованными и тесаными поверхностями встречается редко. В некоторых зданиях, таких как Палаццо Веккьо во Флоренции (начало строительства в 1298 году), действует нечто иное, чем экономия средств, и это может быть связь этой техники с демонстрацией мощи и силы вследствие ее использования в военной архитектуре. Грубая отделка камня также очень распространена в архитектуре за пределами европейской традиции, но ее тоже обычно нельзя назвать рустованием. Например, в основаниях японских замков и других укреплений обычно используется необработанный камень, часто очень привлекательный.

История

Иллюстрация к Серлио , рустованному дверному проему того типа, который сейчас называется обрамлением Гиббса , 1537 год.

Хотя рустикация известна по некоторым зданиям греческой и римской древности, например, по римским Порта-Маджоре , этот метод впервые стал популярным в эпоху Возрождения , когда каменная кладка нижних этажей, а иногда и целых фасадов зданий была отделана таким образом. Обычно он использовался для светских зданий и всегда оставался редкостью в церквях, возможно, из-за давней ассоциации с архитектурой военной мощи; есть исключения, такие как «Сент-Джайлс в полях» в Лондоне (1730–34).

Вероятно, самым ранним и наиболее влиятельным примером является Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции , построенный между 1444 и 1484 годами, с двумя контрастирующими рустикальными отделками. Первый этаж имеет неровный и по-настоящему суровый вид, с разной степенью выступания частей граней блоков из стены, что редко встречается позже. Наверху рустовка лишь подчеркивает отдельные блоки, все грани гладкие и ровные. Также во Флоренции Палаццо Строцци , начатый в 1489 году, с большими продолговатыми закругленными подушками, и передняя часть Палаццо Питти , начатая в 1458 году, все фасады рустованы в том же стиле. В этих фасадах использовались только классические ордера в импостах и ​​эдикулах , с арочными формами в рустовке, основным рельефом массивных плоских стен. Палаццо Ручеллаи , вероятно, 1460-х годов, начинает классифицировать такие фасады, используя гладкую рустовку повсюду, за исключением пилястр на каждом уровне.

В Риме Браманте Донато Палаццо Каприни («Дом Рафаэля», к 1510 году разрушенный) стал стандартной моделью интеграции руста с орденами. Здесь очевидная сила слепой арочной аркады с выразительными вуссуарами на рустоватом первом этаже (фактически с использованием лепнины колоннам верхнего этажа ) обеспечивала надежную поддержку парным дорическим , стоящим на рустованных опорах , прислоненных к гладкой стене. Первое крупное здание эпохи Возрождения в Испании, Дворец Карла V в Гранаде (1527 г.), имело глубоко рустованный фасад первого этажа с правильными закругленными подушками.

Эту технику с энтузиазмом подхватило следующее поколение маньеристов архитекторов- с Джулио Романо во главе . Поэтому большинство ранних образцов этого «деревенского» стиля созданы для искушенных посетителей ведущих центров вкуса. Джулио Палаццо Маккарани Стати в Риме и Палаццо Те в Мантуе еще больше расширяют вуссуары, а двор в Мантуе играет в игры с этой техникой: некоторые блоки из тесаного камня, другие выступают дальше остальных, а более крупные блоки размещаются выше, чем меньшие. Писатель-архитектор-маньерист Себастьяно Серлио и другие представители его поколения наслаждались игрой между рустикальными и законченными архитектурными элементами. В гравюре на дереве дверного проема из трактата Серлио 1537 года полосатая рустовка стены проходит прямо через прикрепленную колонну, а карнизы дверного проема окружают, связывая воедино все элементы.

Двор Сомерсет-Хауса в Лондоне, в основном V-образные швы с гладкой поверхностью, но с вермикулированными квадратными блоками вокруг Гиббса, окружающего дверь.

Итальянцы, привлеченные для расширения дворца Фонтенбло, представили эту технику во Франции. Его распространение в Германии и Англии заняло больше времени, но примерно к концу 16 века оно достигло всех частей Европы. В своем Банкетном доме в Лондоне (1619 г.) Иниго Джонс придал слегка рустованную текстуру поверхности, чтобы подчеркнуть блоки на обоих этажах и объединить их за своими ордерами пилястр и колонн.

В XVIII веке, после палладианского возрождения, руст широко использовался на первых этажах больших зданий, поскольку его надуманный вид простоты и солидности хорошо контрастировал с резной декоративной каменной кладкой и колоннами верхних этажей: «Рустик стал почти обязательным в XVIII веке. все общественные здания XVIII и XIX веков в Европе и США». Первый этаж с рустикальным покрытием, особенно в английском особняке, таком как Кедлстон-холл , иногда называют «деревенским полом», чтобы отличить его от фортепьяно-нобиле наверху. Помимо подчеркивания горизонтали, руст часто используется в относительно узких вертикальных полосах, на углах или в других местах. Рустикация также может ограничиваться обрамлением арок, дверей или окон, особенно вверху. В этих и других ситуациях, когда рустовка останавливается горизонтально, кромка обычно состоит из вертикально чередующихся длинных и коротких блоков. Таким образом, рустикация часто меняет образцы средневековой и более поздней народной архитектуры , где грубо отделанные поверхности стен часто контрастируют с тесаными камнями и рамами для проемов.

Обычный гладкий руст (слева) переходит в горизонтальный полосатый руст на углу замка Ховард в Северном Йоркшире, Англия.

В книгах по архитектуре таких авторов, как Джеймс Гиббс и Уильям Чемберс, изложены подробные рекомендации относительно пропорций блоков по отношению к колоннам на том же фасаде, а также пропорций блока, которые должен занимать расширенный шов, хотя их предписания различаются и были не всегда следуют архитекторы.

Как правило, рустовка после 1700 года носит весьма регулярный характер: передние грани блоков плоские, даже если они обработаны по шаблону, в отличие от реальной неровности, часто наблюдаемой в примерах 16-го века. Часто следуют модели Палаццо Медичи-Риккарди; на первом этаже - тяжелая рустовка с фактурными гранями, а наверху - гладкая V-образная рустовка. Хотя такие горизонтальные зоны руста являются наиболее распространенными, вертикальные зоны часто можно использовать в качестве ярких моментов, как на иллюстрации из Катании выше или на Кур Наполеоне в Луврском дворце . Садовый фасад Палаццо Питти в стиле барокко достигает поразительного эффекта, который не часто копируют, за счет обширной «блокировки», как закругленной, так и прямоугольной формы, на стержнях колонн и пилястр.

Кантонский виадук , железнодорожный виадук с глухой аркадой и полой стеной, построенный в 1834–1835 годах в Кантоне, штат Массачусетс, является примером скромных последствий рустовки в промышленной архитектуре; эффект порадовал, да и стоимость наверняка снизилась. Массивные эффекты контрастирующих рустов типичны для « Ричардсоновского романского стиля», примером которого в 1870-х и 80-х годах был американский архитектор Х. Х. Ричардсон . Эта техника до сих пор иногда используется в архитектуре широко модернистского характера, особенно на улицах центра города, где она помогает современным зданиям сочетаться со старыми, рустикальными.

Хотя по сути это техника каменной кладки, руст можно имитировать кирпичом и лепниной. который начался еще в Браманте Палаццо Каприни и был распространен в небольших домах в георгианской архитектуре , а также в дереве (см. ниже), которое в основном встречается в Британской Америке .

Вариации

Два соседних вермикулированных блока демонстрируют совершенно разные интерпретации узора.

Самый распространенный вариант руста — гладкий, при котором внешняя грань блока гладкая, как у тесаного камня, и отличается от нее только врезкой в ​​местах стыков; он становился все более популярным и теперь является наиболее часто встречающимся типом. Если глубоко срезанные края обрабатываются только на горизонтальных швах, при этом видимость вертикальных швов сводится к минимуму, результирующий эффект известен как «полосатый рустик», который чаще всего наблюдается на нижних этажах очень больших зданий, таких как Версальский дворец. или главное здание Министерства иностранных дел в Лондоне. Как и в Версале, полосы могут быть «согнуты в локтях», огибая арки по диагонали, чтобы соединиться с вуссуарами и подчеркнуть их . Полосатый рустик чаще всего встречается на камнях с гладкой поверхностью и остается популярным в полосатом классицизме и других современных версиях классических стилей. В этом стиле полосы иногда располагаются на расстоянии нескольких футов друг от друга, что делает очевидным использование каменной облицовки.

Когда камень остается с шероховатой внешней поверхностью, на несколько сглаженной поверхности можно просверлить или выточить грубые формы в технике, называемой «вермикуляция» («вермикулярная рустовка» или «червеобразная рустовка»), так называемая от латинского vermiculus , означающего «вермикуляция». маленький червячок», потому что формы напоминают червей, червячные отбросы или червячные следы в грязи или мокром песке. Резная вермикуляция требует тщательной работы каменщика и в основном используется на ограниченных участках, чтобы выделить их. Часто наблюдаются различия между отдельными блоками, предположительно потому, что разные резчики интерпретировали свои узоры немного по-разному или имели разные уровни мастерства. Небольшой мавзолей Тернера в Кирклитеме , построенный Джеймсом Гиббсом (1740 г.), имеет необычно большую площадь, покрытую вермикулой, более половины основного уровня. Когда фигуры объединяются в сеть, стиль называется «сетчатым».

Часто, особенно начиная с эпохи барокко, грубо сплющенные центральные области камней имеют регулярные, но не слишком регулярные узоры, называемые «выклеванными» или «выборными», и можно найти различные другие способы их нанесения. В садовой архитектуре, где вода должна была течь по поверхности или вблизи нее, иногда используется вертикально ориентированный узор, напоминающий висящие водоросли или « ( сосульки морозная работа»). С садами также ассоциируется «циклопическая» рустовка, когда блоки очень большие и неровные, как будто поставленные гигантами, и «каменная кладка», когда поверхности построены из грубых камней, уложенных вообще неравномерно. Последний выходит за рамки рустовки и встречается в фонтанах и причудливых садах, а позже и в рокариях для посадки.

В «призматической рустовке» блоки одеты под углом у каждого края, придавая призматическую форму. Когда грани поднимаются к одной точке, это часто называют термином «ромб», и это описано ниже. Они также могут, обычно в виде блоков продолговатой, а не квадратной формы, подниматься до гребня в центре. Оба типа, а также некоторые другие, проиллюстрированы Серлио.

• 
  V-образные швы и шероховатые грани внутри плоского поля, Джулио Романо для своего дома в Мантуе.
• 
  Вермикуляция на бульваре Сен-Жермен , 286 , Париж.
• 
  Необычная книга эффектов в Лоджии Джулио Романо в Мантуе.
• 
  «Морозная работа» на фонтане Дианы , Лондон, ок. 1690 г.
• 
  Гладкая рустовка с блоками, откидывающимися к стене под углом 90°, а не с V-образной фаской.
• 
  Только Quoins с длинными и короткими полосами на чешском вокзале.
• 
  Полосатый, с «локтями» и очень широкими суставами, Кливленд, Огайо.
• 
  Полосатый рустик в совершенно современном контексте, Хаттисберг, Миссисипи.

Алмазная рустация

сицилийского барокко Пилястры с двумя типами призматической рустовки на гладком фоне в Университете Катании

Различные виды других узоров на каменных поверхностях иногда называют рустами. К ним относятся «алмазная точка» или «алмазная рустация», когда лицевая сторона каждого камня представляет собой низкую пирамиду, обращенную наружу. Он покрыл весь фасад Палаццо деи Диаманти в Ферраре , построенный в 1503 году, и большую часть фасада Грановитой палаты в Московском Кремле , спроектированной итальянцами и завершенной в 1492 году, прямоугольными «ромбами». Эти «бриллиантовые дворцы» повлияли на другие целые стены из алмазов в Casa dos Bicos в Португалии (после 1523 года, только чередующиеся камни) и в замке Крайтон в Шотландии (ок. 1585 года; все камни с плоскими краями между пирамидами).

Круглые башни замка Сфорцеско в Милане почти полностью украшены ромбами, но их кончики сглажены. На иллюстрации справа из Катании на Сицилии ряды из трех квадратных «ромбовидных» блоков чередуются с двумя продолговатыми блоками, где грани поднимаются к гребню, а не к точке, показывая обе основные формы «призматической рустовки».

Острые стили на самом деле не имеют ничего общего с классической рустовкой, а вместо этого представляют собой развитие стилей рельефной отделки каменной кладки, которые были популярны в позднеготической архитектуре , особенно иберийского мануэлина (или португальской поздней готики) и его эквивалента в Испании, известного как Изабеллина Готика . Если это не в переносном смысле, это называется боссажем . Вероятно, это развитие стилей мудехар с рисунком стен. В впечатляющих воротах дворца Хабалькинто конца 15-го века в Баэсе , Андалусия , небольшие широко расставленные пирамиды покрывают одну из многих зон с причудливыми резными элементами, выступающими из стены, в противном случае выполненной из тесаного камня.

Позже, в архитектуре барокко , относительно небольшие участки алмазной рустации были реинтегрированы в архитектуру классической традиции и были популярны как основные моменты, особенно на Сицилии и в южной Италии, а также в Восточной и Центральной Европе . Большой Чернин дворец в Праге (1660-е гг.) повторяет кремлевскую формулу широкой ромбовидной зоны по средней высоте фасада, хотя, как и миланские башни, они не доходят до определенной точки.

• 
  Ворота конца XV ​​века во дворец Хабалькинто с маленькими «бриллиантами», вырывающимися из тесаного камня по бокам.
• 
  Бриллиантовый дворец , Феррара
• 
  Casa dos Bicos , Лиссабон
• 
  «Алмазная рустация» в Вернберге , Австрия.

Притворная рустовка

Простая гладкая рустовка из дерева на горе Вернон ; имитация европейского стиля, популярного в Америке

Внешний вид руста, создающий грубую, необработанную поверхность, похожую на камень, можно обработать на деревянном фасаде. Этот процесс стал популярным в Новой Англии 18-го века, чтобы перевести особенности палладианской архитектуры на идиому плотника: в Вирджинии Монтичелло и Маунт-Вернон использовали эту технику. В Маунт-Вернон, в частности, широко используется искусственная рустовка и шлифованная краска, а оригинальные обработанные поверхности нескольких оригинальных досок все еще сохранились.

Рустование деревянного фасада состоит из трех основных этапов. Сначала древесину разрезают, шлифуют и делают скошенные канавки, благодаря которым каждая доска выглядит так, как будто это серия каменных блоков. Во-вторых, дерево окрашивается толстым слоем краски. В-третьих, пока краска еще влажная, на доски бросают песок или обдувают его воздухом до тех пор, пока песок не перестанет прилипать. После высыхания краски доска готова к использованию.

В Центральной Европе , особенно в Чехии , ложная рустовка в сграффито (украшение путем соскабливания одного цвета покрытия с внешней стороны, чтобы показать другой под ней) является характерной чертой позднего Возрождения и продолжается до 20 века. Часто имитируется «призматическая» или «алмазная» рустовка.

См. также

• Рустованный бетонный блок
• Босс

Ссылки

• Читэм, Роберт , Классические порядки архитектуры , редакция 2005 г., Elsevier/Architectural Press. ISBN   9780750661249 , книги Google
• Маккей, Уильям Барр, McKay's Building Construction , 2015 (переиздание), Routledge, ISBN   1317341090 , 9781317341093, книги Google
• Саммерсон, Джон , Классический язык архитектуры , издание 1980 года, Темзы и Гудзона» , «Мир искусства серия ISBN   0500201773
• Фрэнсис Вудман и Жак Хейман, «Масонство, ii) Рустикация и вермикуляция», Grove Art Online, Oxford Art Online , Oxford University Press, по состоянию на 2 апреля 2016 г., требуется подписка