Видение Константина (Бернини)

Видение Константина
Видение Константина
Художник	Джан Лоренцо Бернини
Год	1670
Каталог	73
Тип	Скульптура
Середина	Мрамор
Расположение	Скала Регия , Ватикан
	41 ° 54'10 "N 12 ° 27'18" E / 41,90278 ° N 12,45500 ° E
Предшественник	Ангел с надписью
С последующим	Конная статуя Людовика XIV (Бернини)

«Видение Константина» — конная скульптура итальянского художника Джана Лоренцо Бернини , расположенная в Королевской лестнице у базилики Святого Петра в Ватикане . Первоначально созданная как отдельно стоящее произведение искусства внутри собора Святого Петра, скульптура была наконец открыта в 1670 году как неотъемлемая часть Scala Regia - перепроектированной Бернини лестницы между базиликой Святого Петра и Ватиканским дворцом. В отличие от других крупных произведений Бернини, историки искусства предполагают, что эта работа была почти полностью выполнена им — ни один другой скульптор не получал оплаты. Общий гонорар Бернини составил 7000 римских скуди . ^{[ 1 ]}

Тема

Как раннехристианский правитель , фигура Константина Великого особенно привлекала более поздних пап, особенно в семнадцатом веке. Скульптура Бернини адаптировала один конкретный момент жизни Константина.

Перед битвой с языческим римским императором Максенцием Константин вместе со своим войском возглавил молебен. Через некоторое время в небе над солнцем появился крест, ярко сияющий и с надписью In Hoc Signo Vinces или «Этим знаком ты победишь». Чудо поразило Константина и его войска и дало им достаточно веры, чтобы сокрушить Максенция в битве при Мильвийском мосту , после чего Константин совершил триумфальный въезд в Рим, которым он предоставил религиозную терпимость, освободив таким образом христиан от римских преследований. ^{[ 2 ]}

ввод в эксплуатацию

Скульптура имеет долгую историю, начавшуюся в 1654 году, когда Бернини начал работу, вполне возможно, по заказу Папы Иннокентия X. ^{[ 3 ]} Первоначально планировалось разместить скульптуру в соборе Святого Петра. Однако, когда год спустя Александр VII вступил на папский престол, проект был возобновлен, что обеспечило прибытие большого куска мрамора, который Бернини мог использовать для воплощения в жизнь существующих рисунков и эскизов. Однако по неясным причинам проект снова был отложен, и Бернини приступил к работе над блоком только в 1662 году.

Лишь в неопределенный момент в 1660-х годах местом установки статуи стала новая Scala Regia, которую проектировал сам Бернини. Бернини продолжил совершенствовать конную скульптуру, и в дизайн были внесены изменения, чтобы соответствовать новому месту на Королевской лестнице. Огромные глиняные модели скульптуры были помещены в нишу, что дало Бернини представление о том, как будет выглядеть окончательная композиция, если ее разместить на месте. Из-за высоты ниши, подавляющей скульптуру, к общему декоративному эффекту добавилась складная, динамичная драпировка, размещенная за мраморной лошадью.

Это позволило Бернини внести последние штрихи в облик Константина, и в конце 1668 года он был объявлен готовым.

Перевозка скульптуры из студии Бернини в Скала Регия заняла десять дней и потребовала, чтобы за ней присматривали охранники в ночное время. Чтобы перетащить массивную скульптуру, понадобилось разнообразная солома, лебедки, доски и балки, а также сани и волы. Наконец, она прибыла 12 января 1669 года. Архитектурные и декоративные работы (например, драпировка) в нише вокруг скульптуры продолжались до 1669 года, как и полировка самой статуи.

Современная критика

За исключением короткого периода папской опалы в 1640-х годах, Бернини пользовался большим признанием населения и аристократии Рима. ^{[ 4 ]} Однако скульптура Константина подверглась критике сразу после ее открытия. Множество опубликованных брошюр свидетельствовали о слабостях скульптуры: Крест, вызвавший реакцию Константина, был невидим для многих зрителей, что затрудняло понимание смысла истории; что скульптура, казалось, застряла между рельефом и отдельно стоящей скульптурой; были также вопросы об исторической неточности изображения Константина юношей с короткой бородой. Также было отмечено, что Константин был без какого-либо снаряжения всадника, такого как седло или поводья. Отсутствие реализма в скульптуре - Бернини жертвует точностью изображения лошади («преувеличенная длина лошади, кривизна тела... длинная шея, огромный хвост... странной формы уши»), чтобы обеспечить большее чувство движения - остро указывали и писатели XVII века.

Современная критика

Возможно, из-за своей относительной недоступности (если у кого-то нет специального доступа в Ватикан, скульптура видна только с одной точки зрения, под портиком собора Святого Петра), статуя Константина получила мало внимания историков искусства. Это также может быть связано с качеством полученных мнений о качестве самой скульптуры. Лавин обходит эту работу в своей книге «Бернини и единство визуальных искусств», а Эйвери (в своей книге «Бернини: гений барокко») говорит очень мало. Даже Мардер, единственный историк искусства, посвятивший целую книгу Константину и Царской Скале, признает: «Возможно, мы никогда не узнаем, как выглядела конная статуя Константина до того, как она была закончена на месте, но можно предположить, что она обладала большей формальностью. власть в сознании Бернини». ^{[ 5 ]} Рудольф Виттковер гораздо более щедр: «Памятник установлен перед огромной развеваемой ветром драпировкой, и это устройство усиливало веру смотрящего во внезапную остановку движения всадника и заставляло его зачарованно откидываться и одновременно регистрировать реакции животного». чрезвычайно убедительный опыт». ^{[ 6 ]}

См. также

Список работ Джана Лоренцо Бернини

Ссылки

^ Рудольф Виттковер, Бернини, скульптор римского барокко , 1955 (1-е изд.), стр.252
^ Евсевий, Vita Constantini 1.28, тр. Одал, 105 лет. Барнс, Константин и Евсевий , 43 года; Дрейк, «Влияние Константина на христианство» (CC), 113; Одал, 105. Другие писатели-классики дают несколько иные описания видения.
^ Все ссылки в этом разделе взяты из Тода Мардера, Scala Regia Бернини в Ватиканском дворце , 1996, 165-179.
^ Все ссылки в этом разделе взяты из Тода Мардера, Scala Regia Бернини в Ватиканском дворце , 1996, 208-212.
^ Тод Мардер, Scala Regia Бернини в Ватиканском дворце , 1996, 210.
^ Рудольф Виттковер, Бернини, скульптор римского барокко , 1955 (1-е изд.), стр.24

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Константином, автор Джанлоренцо Бернини, на Викискладе?

[1] Рудольф Виттковер, Бернини, скульптор римского барокко , 1955 (1-е изд.), стр.252

[2] Евсевий, Vita Constantini 1.28, тр. Одал, 105 лет. Барнс, Константин и Евсевий , 43 года; Дрейк, «Влияние Константина на христианство» (CC), 113; Одал, 105. Другие писатели-классики дают несколько иные описания видения.

[3] Все ссылки в этом разделе взяты из Тода Мардера, Scala Regia Бернини в Ватиканском дворце , 1996, 165-179.

[4] Все ссылки в этом разделе взяты из Тода Мардера, Scala Regia Бернини в Ватиканском дворце , 1996, 208-212.

[5] Тод Мардер, Scala Regia Бернини в Ватиканском дворце , 1996, 210.

[6] Рудольф Виттковер, Бернини, скульптор римского барокко , 1955 (1-е изд.), стр.24

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]