Нептун и Тритон

Нептун и Тритон
Нептун и Тритон
Художник	Джан Лоренцо Бернини
Год	1622–23
Каталог	9
Тип	Скульптура
Середина	Мрамор
Размеры	182 см (72 дюйма)
Расположение	Музей Виктории и Альберта , Лондон
	51 ° 29'48,56 дюйма с.ш. 0 ° 10'18,9 дюйма з.д. / 51,4968222 ° с.ш. 0,171917 ° з.д.
Предшественник	Эней, Анхис и Асканий
С последующим	Похищение Прозерпины

Нептун и Тритон — ранняя скульптура итальянского художника Джана Лоренцо Бернини . Он хранится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне и был выполнен ок. 1622–1623. Вырезанный из мрамора , он имеет высоту 182,2 см (71,7 дюйма). ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}

История

Мраморная скульптурная группа была первоначально заказана кардиналом Алессандро Дамасенти-Перетти Монтальто в 1620 году и выполнена с марта 1622 по февраль 1623 года, служа фонтаном для украшения пруда в саду его виллы Перетти Монтальто на холме Виминал в Риме. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Группа была помещена в уже существовавший овальный бассейн (называемый Пескьера или Пескьероне), спроектированный Доменико Фонтана в 1579–1581 годах. ^{[ 3 ]}

Он был куплен англичанином Томасом Дженкинсом в 1786 году, у которого позже в том же году его приобрел художник Джошуа Рейнольдс . ^{[ 1 ]}^{[ 5 ]} Работа называлась «Нептун и Главк» в честь Филиппо Бальдинуччи . биографии художника ^{[ 5 ]} но появляется как «Nettvno, e Tritone» на Доменико де Росси (1704 г.), гравюре ^{[ 6 ]} а также позже исправлено на «Нептун и Тритон» согласно примечаниям Рейнольдса. ^{[ 5 ]}

После смерти Рейнольдса в 1792 году он был продан Чарльзу Андерсону-Пелхэму, 1-му барону Ярборо , который хранил его в саду своего дома в Челси, Лондон , Уолпол-Хаус. ^{[ 1 ]} Его потомки перевезли его в 1906 году в свой загородный дом, Броклсби-Парк, Линкольншир . ^{[ 1 ]} Он был куплен у семьи Музеем Виктории и Альберта в 1950 году, хотя в 1938 году он появлялся на выставке в Королевской академии в Лондоне. ^{[ 7 ]}

Литературная справка

Считается, что эта сцена содержит намек на Нептуна и Тритона, помогающих троянским кораблям, как описано Вергилием : ^{[ 8 ]} или Овидий ^{[ 9 ]} или и то, и другое вместе с дополнительным материалом. ^{[ 10 ]}

В «Метаморфозах » Овидия Нептун приказывает Тритону взорвать свою раковину, чтобы успокоить волны. ^{[ 11 ]} » Вергилия В «Энеиде Нептун успокаивает волны, а затем нереиды Кимофей и Тритон вытесняют корабли Энея, которым в этом помогает Нептун, использующий трезубец . ^{[ 12 ]} Но ни один из отрывков не совпадает в точности, и художник, должно быть, составил версию, используя другие источники. ^{[ 4 ]}^{[ 13 ]}

Иконография

Композиция « Нептун и Тритон» Бернини состоит из Нептуна, стоящего верхом над Тритоном; Тритон лежит в своего рода «приседающем» положении; ^{[ а ]} две фигуры, установленные на большой полураковине, ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} который служит цоколем . ^{[ 16 ]}

Нептун направляет свой трезубец в сторону моря, ^{[ 17 ]} пока Тритон трубит в свою раковину. Раковина была спроектирована так, чтобы изливать струящуюся воду, чтобы скульптура могла служить фонтаном. ^{[ 4 ]}^{[ 6 ]}

Поза Нептуна, заполнение перевернутого V-образного отрицательного пространства другой фигурой (Тритона), ^{[ 16 ]} были «радикальные» отклонения от Бернини, ^{[ 18 ]} поскольку это была его «первая работа, в которой силуэт (то есть форма блока) нарушен», ^{[ 19 ]} и его достижение «полной свободы в стиле барокко», по словам Рудольфа Виттковера . ^{[ 20 ]} Однако Виттковер также отметил, что Бернини еще не достиг динамизма («великого стремительного движения, которое оживляет и Давида , и Плутон [ и Дафну ]») в своих последующих работах. ^{[ 16 ]}

Нептун

Нептун представлен как «зрелая бородатая», мускулистая фигура мужского авторитета. ^{[ 21 ]} крутит туловище ^{[ 14 ]} когда он собирается направить свой трезубец вниз к воде. ^{[ 17 ]} Нептун носит плащ, но в остальном он голый. ^{[ 14 ]} Его «взъерошенные волосы и борода» свидетельствуют о бурности этой сцены. ^{[ 22 ]}

Виттковер, который разделял точку зрения, что это была реконструкция Вергилия, был удовлетворен тем, что этим жестом был Нептун, с «гневным взглядом на воду», успокаивающий волны своим трезубцем. ^{[ 23 ]} Джон Поуп-Хеннесси указал на недостаток, заключающийся в том, что Бернини не включил нереиду, если он воспроизводил отрывок Вергилия, и предложил в качестве основы цитату Овидия; ^{[ 9 ]} Затем были выдвинуты контраргументы, что этот отрывок Овидия также ошибочен, поскольку в нем не упоминается трезубец явно. ^{[ 4 ]} Кольер отметил, что необычно то, что Нептун имел гневное выражение лица, успокаивая море, и предложил другой отрывок из Овидия, где Нептун был в гневе: ^{[ 24 ]} но это тоже было ошибочно, поскольку в нем не упоминался Трайдент. ^{[ 4 ]}

Коллиер также заметил, что если бы источником был Вергилий, Нептун, возможно, не размахивал трезубцем над морем, а скорее использовал этот инструмент, чтобы сбить корабли со скал, как сказано в стихотворении. Но поскольку в работах Бернини не было ни намека на присутствие кораблей, это предположение показалось ему несостоятельным. ^{[ 24 ]}

Кстати, было также замечено, что концы драпировки Нептуна сделаны так, чтобы выглядеть как голова дельфина. Было высказано предположение, что это отдает дань уважения классическим произведениям Овидия в другом отрывке, в котором упоминаются Нептун и дельфины (но не Тритон), а также общей теме трансформаций Овидия в « Метаморфозах» и других произведениях. ^{[ 25 ]} Бэрроу, с другой стороны, усмотрел здесь беззаботность в художественном прикосновении, которое «напоминало дух эллинистического рококо». ^{[ 26 ]}

Тритон

Тритон, сын Нептуна, расположен под ногами Нептуна и выдвигается вперед, чтобы взорвать раковину. Он заметно моложе, возможно, подросток, хотя тоже с четко выраженной мускулатурой. Он трубит в свой панцирь, как в рог, чтобы объявить о приближении царя земли и океанов. Тритон хватает ногу Нептуна и просовывает левое плечо между бедрами Нептуна.

Тритон Бернини двухвостый, имитирующий двуногого человека, как в этой скульптурной группе, так и в его более поздней работе « Фонтан Тритона» в Риме. ^{[ 27 ]}

Натурализм

Натурализм фигур предполагает намерение художника вызвать у зрителя немедленный эмоциональный отклик. Нахмуренные брови Нептуна дают ощущение его неистовой силы. Его позиция высечена в камне, укрепляя его божественную силу. Напротив, Тритон выглядит несколько покорным, когда хватает Нептуна за бедро. Его лицо выглядит полным беспокойства, как будто он знает, что должен подчиняться всему, что приказывает ему Нептун. Его робкая натура и доминирующее присутствие Нептуна отображают реальность человеческих эмоций и возвращают суть плана Бернини передать мифы, оживающие.

Бернини дал зрителям возможность «увидеть» этих богов лично; в движении. Это была первая скульптура Бернини, которая «…работала там, где силуэт сломан, где дается кульминация преходящего действия и где действие выходит за физические пределы». ^{[ 28 ]}^{[ нужна страница ]} Цель скульптуры — показать зрителю миф или историю, которые являются правдивыми и реальными благодаря драматическому напряжению в положениях тела и тонким намекам на естественную жизнь. Он превращал мифы, слухи и истории в возможность быть правдивыми и требовать от зрителя поверить в их правду.

Галерея

Деталь Тритона
(вид спереди)
(вид сбоку)

См. также

Список работ Джана Лоренцо Бернини

Пояснительные примечания

^ На самом деле это больше похоже на поднятие верхней части тела (схватив бедро Нептуна одной рукой).

Ссылки

Примечания

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уильямсон, Пол, изд. (1996). Европейская скульптура в Музее Виктории и Альберта . Лондон: Музей Виктории и Альберта. п. 132. ИСБН 978-1851771738 .
^ «Нептун и Тритон Джанлоренцо Бернини, 1620–1620 гг.» . Музей Виктории и Альберта. 16 февраля 2012 года . Проверено 3 марта 2012 г.
^ Jump up to: ^а ^б Уилкинс (2000) , с. 401.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Фогельман, Пегги ; Фуско, Питер; Камбарери, Мариетта (2002). Итальянская и испанская скульптура: Каталог собрания музея Дж. Пола Гетти . Публикации Гетти. стр. 170–172. ISBN 978-0-892-36689-7 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Виттковер (1952) , с. 71.
^ Jump up to: ^а ^б Доменико де Росси (1704 г.) Коллекция статуй Рима, табл. LXXI. Кольтман (2009) , с. 103, рис. 37
^ «ПОКАЗАТЬСЯ НА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ» . Утренний бюллетень . Рокгемптон, Квинсленд. 24 января 1938 г. с. 7 . Проверено 9 ноября 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
^ Виттковер (1997) , с. 235
^ Jump up to: ^а ^б Поуп-Хеннесси, Джон (1964). Каталог итальянской скульптуры в Музее Виктории и Альберта . Том. 2. п. 600. apud Barrow (2018) , с. 169
^ Уилкинс (2000) , стр. 403–404.
^ Метаморфозы 1.348ff Уилкинс (2000) , стр. 403–404.
^ Энеида 1.132 и далее
^ Уилкинс (2000) , стр. 403–405, также цитируется Барроу (2018) , стр. 169
^ Jump up to: ^а ^б ^с Кольтман (2009) , с. 101.
^ Барроу (2018) , с. 176.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Виттковер (1952) , с. 75.
^ Jump up to: ^а ^б Виттковер (1997) , с. 14: «(Он) поворачивает свой меч, который бьет к его ногам, навязывая свою команду, нанося удар трезубцем».
^ Кольтман (2009) , с. 101. Ее точные слова: «Динамическая композиция признана радикальной в отказе от силуэта-блока».
^ Виттковер (1952) , с. 76.
^ Виттковер (1952) , с. 75, цитируется Колтманом (2009) , с. 101
^ Барроу (2018) , стр. 170, 169.
^ Эйвери (2006) , с. 181.
^ Виттковер (1952) , с. 75; Виттковер (1997) , с. 14
^ Jump up to: ^а ^б Кольер, Уильям (1968). «Новый свет на Нептун и Тритон Бернини». Журнал институтов Варбурга и Курто . 31 : 438–440. дои : 10.2307/750654 . JSTOR 750654 . S2CID 195023360 . JSTOR 750654
^ Уилкинс (2000) , стр. 405–406.
^ Барроу (2018) , с. 169.
^ Барроу (2018) , с. 175.
^ Виттковер (1997) .

Библиография

Эйвери, Чарльз (2006) [1997]. Бернини: гений барокко . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-28633-3 .
Барроу, Розмари (2018). «Эпилог: Бернини «Нептун и Тритон» » . Пол, идентичность и тело в греческой и римской скульптуре . Майкл Силк. Издательство Кембриджского университета. стр. 164–180. ISBN 978-1-108-58386-2 .
Балдинуччи, Филиппо (2006). Жизнь Бернини . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271730769 .
Кольтман, Викки (2009). Классическая скульптура и культура коллекционирования в Великобритании с 1760 года . ОУП Оксфорд. стр. 101–. ISBN 978-0-191-60953-4 .
Бернини, Доменико (2011). Жизнь Джано Лоренцо Бернини . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN 9780271037486 .
Мормандо, Франко (2011). Бернини: его жизнь и его Рим . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226538525 .
Уилкинс, Энн Томас (2000). «Бернини и Овидий: расширение концепции метаморфозы». Международный журнал классической традиции . 6 (3): 383–408. дои : 10.1007/s12138-000-0003-5 . S2CID 162574041 . JSTOR 30222585
Витткавер, Рудольф (1997). Джан Лоренцо Бернини: скульптор римского барокко (4-е изд.). Лондон: Phaidon Press. ISBN 9780801414305 .
Витткавер, Рудольф (1952). «Бернини Этюды - I. Группа Нептуна и Тритона». Журнал Берлингтон . 94 (588): 68, 70–73, 75–76. JSTOR 870677

Внешние ссылки

Интернет-галерея искусств

Викискладе есть медиафайлы, связанные с: Неттуно и Тритоном (Бернини, 1622 г.) на Викискладе?

[14] На самом деле это больше похоже на поднятие верхней части тела (схватив бедро Нептуна одной рукой).

[williamson-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Уильямсон, Пол, изд. (1996). Европейская скульптура в Музее Виктории и Альберта . Лондон: Музей Виктории и Альберта. п. 132. ИСБН 978-1851771738 .

[v&a-2] «Нептун и Тритон Джанлоренцо Бернини, 1620–1620 гг.» . Музей Виктории и Альберта. 16 февраля 2012 года . Проверено 3 марта 2012 г.

[FOOTNOTEWilkins2000401-3] Jump up to: ^а ^б Уилкинс (2000) , с. 401.

[fogelman-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Фогельман, Пегги ; Фуско, Питер; Камбарери, Мариетта (2002). Итальянская и испанская скульптура: Каталог собрания музея Дж. Пола Гетти . Публикации Гетти. стр. 170–172. ISBN 978-0-892-36689-7 .

[FOOTNOTEWittkower195271-5] Jump up to: ^а ^б ^с Виттковер (1952) , с. 71.

[de-rossi-6] Jump up to: ^а ^б Доменико де Росси (1704 г.) Коллекция статуй Рима, табл. LXXI. Кольтман (2009) , с. 103, рис. 37

[7] «ПОКАЗАТЬСЯ НА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫСТАВКЕ» . Утренний бюллетень . Рокгемптон, Квинсленд. 24 января 1938 г. с. 7 . Проверено 9 ноября 2013 г. - из Национальной библиотеки Австралии.

[8] Виттковер (1997) , с. 235

[pope-hennessy-catalog-9] Jump up to: ^а ^б Поуп-Хеннесси, Джон (1964). Каталог итальянской скульптуры в Музее Виктории и Альберта . Том. 2. п. 600. apud Barrow (2018) , с. 169

[FOOTNOTEWilkins2000403–404-10] Уилкинс (2000) , стр. 403–404.

[11] Метаморфозы 1.348ff Уилкинс (2000) , стр. 403–404.

[12] Энеида 1.132 и далее

[13] Уилкинс (2000) , стр. 403–405, также цитируется Барроу (2018) , стр. 169

[FOOTNOTEColtman2009101-15] Jump up to: ^а ^б ^с Кольтман (2009) , с. 101.

[FOOTNOTEBarrow2018176-16] Барроу (2018) , с. 176.

[FOOTNOTEWittkower195275-17] Jump up to: ^а ^б ^с Виттковер (1952) , с. 75.

[wittkower-1997-p14-18] Jump up to: ^а ^б Виттковер (1997) , с. 14: «(Он) поворачивает свой меч, который бьет к его ногам, навязывая свою команду, нанося удар трезубцем».

[19] Кольтман (2009) , с. 101. Ее точные слова: «Динамическая композиция признана радикальной в отказе от силуэта-блока».

[FOOTNOTEWittkower195276-20] Виттковер (1952) , с. 76.

[21] Виттковер (1952) , с. 75, цитируется Колтманом (2009) , с. 101

[22] Барроу (2018) , стр. 170, 169.

[FOOTNOTEAvery2006181-23] Эйвери (2006) , с. 181.

[24] Виттковер (1952) , с. 75; Виттковер (1997) , с. 14

[collier-25] Jump up to: ^а ^б Кольер, Уильям (1968). «Новый свет на Нептун и Тритон Бернини». Журнал институтов Варбурга и Курто . 31 : 438–440. дои : 10.2307/750654 . JSTOR 750654 . S2CID 195023360 . JSTOR 750654

[FOOTNOTEWilkins2000405–406-26] Уилкинс (2000) , стр. 405–406.

[FOOTNOTEBarrow2018169-27] Барроу (2018) , с. 169.

[FOOTNOTEBarrow2018175-28] Барроу (2018) , с. 175.

[FOOTNOTEWittkower1997-29] Виттковер (1997) .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ а ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]