Товарищи студенты!

Товарищи студенты!
Опера Питера Максвелла Дэвиса
Композитор в 2012 году
Либреттист	Дэвид Паунтни
Премьера	18 марта 2011 г. ( 18 марта 2011 г. ) Королевская музыкальная академия , Лондон

Коммилитонен! ( Молодая кровь!, или Студенческие активисты , буквально однокурсники! ) — опера сэра Питера Максвелла Дэвиса . Либретто написал , который также был Дэвид Паунтни постановщиком премьерных спектаклей в марте 2011 года.

Бытие

По словам профессора Джонатана Фримена-Эттвуда , директора Королевской музыкальной академии в Лондоне, именно на обеде, посвященном назначению Максвелла Дэвиса в штат Академии, было высказано предположение, что он может быть заинтересован в написании оперы для студенты выступают. Поначалу композитор однозначно заявил, что его дни сочинения оперы или музыкального театра закончились, но вскоре передумал, с оговоркой, что:

• опера должна быть о студентах,
• Дэвид Паунтни должен быть вовлечен, и
• оперу следует заказать в сотрудничестве с другим колледжем.

Согласие Паунтни написать либретто и поставить оперу, а также согласие Джульярдской школы президента Джозефа Полиси разделить комиссию положили начало проекту. Премьера, оформленная Робертом Иннесом Хопкинсом и проведенная оперным директором Академии Джейн Гловер , состоялась в театре сэра Джека Лайонса при колледже 18 марта 2011 года. Американская премьера состоялась в Джульярдской школе в ноябре 2011 года. в Молодежной оперы WNO Уэльском Миллениум-центре в 2016 году.

Роли

Роль	Тип голоса	Актерский состав мировой премьеры, Королевская музыкальная академия 18 марта 2011 г. (Дирижер: Джейн Гловер )	актерский состав американской премьеры, Джульярдская школа 16 ноября 2011 г. (Дирижер: Энн Мэнсон)
Оксфордская революция
Джеймс Мередит	баритон	Маркус Фарнсворт	Уилл Ливерман
Голос Покайна	баритон	Джонатан Макговерн	Тобиас Гринхал
Белая Роза
Софи Шолль	сопрано	Аойфе Мискелли	Дина Брейвик
Ганс Шолль , ее брат	баритон	Джонни Херфорд	Александр Гаек
Вилли Граф	бас-баритон	Фредерик Лонг	Лео Радосавлевич
Кристоф Пробст /Евангелист	тенор	Эндрю Дикинсон	Ной Бэтге
Александр Шморель / Великий инквизитор	бас	Джон-Оуэн Майли-Рид	Обри Алликок
Первый секретарь/тюремный охранник	меццо-сопрано	Ирина Георгиу	Летиция Де Бек Спитцер
Второй писарь/Офицер гестапо 1/Дворник	баритон	Джонатан Макговерн	Такаоки Ониси, Джон Брэнси
Офицер гестапо 2	баритон	Максимилиан Фюриг	Тобиас Гринхал
Взлететь в небеса
Ли Цзинцзи ( Мать )	меццо-сопрано	Ирина Георгиу	Лэйси Джо Бентер
У Тяньши ( отец )	баритон	Джонатан Макговерн	Чончхоль Ча
Ву ( Сын )	меццо-сопрано	Кэти Брэй	Уоллис Джунта
Ли ( дочь )	сопрано	Белинда Уильямс	Хизер Энгебретсон
Двое младших детей	сопрано	Ханна Брэдбери, Энни Раго
Чжоу ( Красная гвардия )	сопрано	Рут Дженкинс	Карен Вуонг
Офицер Красной Армии 1	меццо-сопрано	Белинда Уильямс
Врач/Офицер Красной Армии 2	меццо-сопрано	Лора Келли
Офицер Красной Армии 3	меццо-сопрано	Ирина Георгиу
Марионетки	тихий	Театр слепых саммитов
Хор американских, немецких и китайских студентов и других граждан

Краткое содержание

Опера, состоящая из двадцати восьми сцен, рассказывает три правдивые истории. Одна из них, «Оксфордская революция» , рассказывает о Джеймсе Мередите и его борьбе за поступление в Университет Миссисипи . Второй, Die Weisse Rose , рассказывает о Гансе и Софи Шолль, студентах Мюнхенского университета, разоблачивших зверства нацистов , а третий, «Взлет в небеса », изображает студентов, которые были вынуждены разоблачить своих родителей во время Культурной революции в Китае. Эта история основана на отрывке из Джона Помфрета книги «Уроки китайского языка» . Три истории соединяются в конце оперы.

Сцены

Акт 1

1. Последняя вылазка ( Оксфордская революция )
2. Марки ( Белая роза )
3. Лозунги I ( Белая роза )
4. Настенная живопись ( Белая роза )
5. Лозунги II ( Взлетать в небеса )
6. Мой отец ( Оксфордская революция )
7. Концерт песни ( «Белая роза »)
8. Донос ( Взлететь в небо )
9. Каталоги ( Белая Роза )
10. Конверты ( Белая роза )
11. Первая листовка ( Die Weisse Rose )
12. Дубликатор ( Белая роза )
13. Поезд ( Белая роза )
14. Кролики ( Оксфордская революция )
15. Очевидец I ( Взлететь в небо )

 

16. Очевидец II ( Белая роза )
17. Ву возвращается домой ( взлететь в небеса )
18. Имя стражи ( Взлететь в небеса )

Акт 2

19. Бунт ( Оксфордская революция )
20. Великий Инквизитор ( «Белая роза »)
21. Цинмин ( Взлететь в небеса )
22. Арест ( Белая роза )
23. Вечеринка ( Взлететь в небеса )
24. Регистрация ( Оксфордская революция )
25. Мечтать
26. Эпилог
27. Казнь ( Die Weisse Rose )
28. Финал

Инструментарий

Для оперы требуется:

• около сорока музыкантов в яме (струнные, пикколо, флейты, гобои, английский рожок, кларнеты, бас-кларнет, фаготы, контрафагот, валторны, трубы, тромбоны, литавры, перкуссия)
• оркестр на сцене для некоторых китайских сцен (пикколо, гобой, английский рожок, корнеты, тромбон, сузафон , перкуссия)
• закулисный духовой квинтет (корнеты, тромбон, бас-тромбон, туба, перкуссия)
• джазовое трио на сцене (фортепиано, барабаны, контрабас)
• арфа на сцене
• сценический эрху для некоторых китайских сцен

Прием

Некоторые выдержки из обзоров в британских газетах, март 2011 г.:

• Эндрю Клементс в The Guardian : «Он легко переключается между повествованиями, музыка Дэвиса очерчивает каждую нить с поразительной ясностью. Его партитура необычайно плавна: вокальные партии прекрасно продуманы, а инструментальная композиция полна чудесных штрихов, с марширующим оркестром, джазовым трио. , соло арфистов и исполнителей на эрху на сцене, это так же хорошо, как любая театральная партитура, которую он когда-либо сочинял».
• Руперт Кристиансен в The Daily Telegraph : «Сэр Питер Максвелл Дэвис представляет собой великолепного сварливого старика, и я полностью поддерживаю его в отношении его недавних выступлений против музыки в ресторанах и в телевизионных документальных фильмах. Мне бы только хотелось быть настолько искренним в его поддержке». его опер, но я никогда не находил в них ничего, кроме поверхностного музыкального и театрального интереса. Его последняя работа, Kommilitonen!, не ломает стереотипы».
• Кирон Квирк в Evening Standard : « Коммилитонен! — это великолепное, трогательное зрелище человечества».
• Ричард Фэйрман в Financial Times : «Одновременное воспроизведение этих историй могло бы привести к запутанной путанице, но Паунтни так умело определил ключевые элементы каждой из них, что все становится ясно, а сопоставления высекают друг из друга искры. Точно так же музыка работает образцово. театральное мастерство; Максвелл Дэвис окрасил свою партитуру отрывками музыки американских корней, немецкой авторской песни и резких китайских маршей, никогда не упуская из виду объединяющую цель оперы».
• Джордж Холл в «Сцене» : «Быстрая постановка представляет собой яркую театральную пьесу, которая оказывается на удивление актуальной, даже несмотря на общий вид и наивную позицию – есть очевидные герои и злодеи, и нет ничего между ними – вспомните агитацию 1970-х годов. -prop То же самое относится и к большей части партитуры, хотя в ней используется стилизация, основанная на приемах запоминающихся произведений музыкального театра, которые впервые принесли Максвеллу Дэвису известность. Визуально это прекрасная реализация, целенаправленная. под управлением Джейн Гловер, хотя в конечном итоге его упрощенная точка зрения и атмосфера ностальгии говорят против этого».
• Анна Пикард в The Independent : «Как бы забавно ни было, опера упрощена. Это было бы понятно, если бы она была написана студентами, а не для них. В постановке Паунтни так много внимания уделяется книгам, что трудно избежать подозрения, что он считает, что хорошо укомплектованная библиотека дарует моральную благодать. История полна грамотных головорезов, но вы не найдете их в «Коммилитонене!». Сцену Достоевского можно было бы взять из «Продюсеров» с Евангелистом (Стивен Ависс) в белом. Униформа СС и Инквизитор (Джон-Оуэн Майли-Рид) в черной униформе СС Тем временем Макс пытается передать силу характера Мередит в музыке, которая на волосок от Порги и Бесс в оркестровом, вокальном, театральном исполнении. это триумф, но не без компромиссов».