Симфония № 5 (Дэвис)

Симфония № 5
Питер Максвелл Дэвис
Композитор в 2012 году
На основе	Чат Дэвиса Мосс (1993)
Записано	1995 ( 1995 ) (выпущен)
Премьера
Дата	9 августа 1994 г. ( 09.08.1994 )
Расположение	Королевский Альберт-Холл , Лондон
Дирижер	Питер Максвелл Дэвис
Исполнители	Филармонический оркестр

Симфония № 5 была написана Питером Максвеллом Дэвисом в 1994 году по заказу Филармонического оркестра , который дал мировую премьеру под руководством композитора на концерте BBC Promenade 9 августа 1994 года в Королевском Альберт-холле в Лондоне.

Персонаж и материалы

Форма симфонии ( наряду с формами ее предшественников) во многом обязана симфониям Сибелиуса , в данном случае особенно Седьмой . Однако ее ощущение пространства, «менее архитектурное, чем у предыдущих симфоний, является важным новым отклонением, позволяющим более спокойно относиться к музыкальным объектам: ближе к малеровской эстетике, чем когда-либо, начиная с 1960-х годов». Дэвис также ссылался на часто канонический модальный контрапункт Сибелиуса Шестой симфонии как на оказавший влияние, а тональная поэма Сибелиуса En saga также упоминалась как возможный источник вдохновения.

Инструментарий

Симфония рассчитана для 2- х флейт (вторая двойная альтовая флейта ), пикколо , 2-х гобоев , английского рожка , 2 -х кларнетов , бас-кларнета , 2-х фаготов , -х контрабата , 4 валторн , 3- х труб , 3-х тромбонов , тубы , литавр , ударных ( маримба) , глокеншпиль , кроталес , флексатон , 2 больших барабана [маленький и большой], тарелки , подвесная тарелка , бубен ), челеста , арфа и струнные .

Анализ

По образцу Седьмой симфонии Сибелиуса симфония предполагает традиционную четырехчастную форму, но состоит из одной части. Тем не менее он образует «архипелаг из 34 участков различной длины». Симфония основана на материале молодежной оркестровой композиции Дэвиса 1993 года Chat Moss , которая, в свою очередь, основана на двух простых песнопениях : пасхальном песнопении «Haec dies» и Страстной пятницы трактате «Domine audivi» из Аввакума 3:3. Он начинается с обширного вступления адажио, за которым следует энергичная музыка, характеризующаяся чередованием устойчивых и нестабильных эпизодов. Общая тональность D ♭ / C ♯ с второстепенным полюсом G устанавливается вначале в трио деревянных духовых инструментов, за которым следуют неприкрытые ладовые мелодии скрипок и флейты. Последующая более быстрая музыка достигает первой кульминации в характерных для Дэвиса восходящих духовых фигурах с мощными, устойчивыми тритонами в духовых инструментах, которые предсказывают грядущую еще большую кульминацию, утвердительную духовую тему на репетиции Q2, которая «кажется, поднимается, как будто из моря. увеличивая хрупкую мелодию флейты, услышанную в N2, до внезапной необъятности».

Дискография

• Питер Максвелл Дэвис: Симфония №. 5; Чатовой мох; Ярмарка Кросс-Лейн; Пять картинок Кли . Филармонический оркестр ; Филармония Би-би-си ; Сэр Питер Максвелл Дэвис, дирижер. Запись компакт-диска. Collins Classics 14602. [Великобритания]: Lambourne Productions, 1995.

Ссылки

Источники

• Анон. (без даты). «Максвелл Дэвис, Питер: Симфония № 5 (1994)» . Бузи и Хоукс .
• Бикрофт, Джулиан. 1994. "Пятая симфония Максвелла Дэвиса". Темп , новая серия, нет. 191 (декабрь): 2–5.
• Дэвис, Питер Максвелл. 1995. Примечание композитора ». В партитуре Симфонии № 5. Hawkes Pocket Scores 1288. Лондон: Boosey & Hawkes. Примечание воспроизведено на веб-сайте Boosey & Hawkes (по состоянию на 27 декабря 2011 г.).
• Пруслин, Стивен. 1996. «Симфония №5 (1994)». http://www.maxopus.com/work_detail.aspx?key=262 Веб-сайт MaxOpus (по состоянию на 27 декабря 2011 г.).
• Варнаби, Джон. 1995. «Белтейнский огонь» Максвелла Дэвиса и Пятая симфония». Темп , новая серия, нет. 194 (итальянский выпуск, октябрь): 33–35.

Дальнейшее чтение

• Адлингтон, Роберт. 1996. "Гимнастика". Музыкальные Таймс 137, вып. 1835 г. (январь): 35–37.
• Джонс, Николас. 2002. «Основная объединяющая гипотеза Питера Максвелла Дэвиса: доминирующая логика». Музыкальные Таймс 143, вып. 1878 г. (весна): 37–45.
• МакГрегор, Ричард, изд. (2000). Взгляды на Питера Максвелла Дэвиса . Олдершот Хантс., Берлингтон, Вермонт, Сингапур, Сидней: Ashgate Publishing. ISBN  1-84014-298-7 .
  • МакГрегор, Ричард. «Макс-симфонист». В МакГрегоре (2000) , стр. 115–137.
  • Варнаби, Джон. «Недавняя музыка Питера Максвелла Дэвиса и ее заслуга перед его более ранними партитурами». В МакГрегоре (2000) , стр. 75–92.
  • Уиттолл, Арнольд . «Танец смертных грехов: Бельтейнский огонь и обряды модернизма». В МакГрегоре (2000) , стр. 138–158.
• Сатклифф, Том . 1994. «Выпускной премьера; Маджестик Макс». The Guardian (10 августа): T4.
• Варнаби, Джон. 2001. «Дэвис, Питер Максвелл». Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Макмиллан.
• Уиттолл, Арнольд . 1994а. «Итог. Арнольд Уиттолл отправляется на поиски« великой тайны » Максвелла Дэвиса, который в этом месяце отмечает свое 60-летие». Музыкальные Таймс 135, вып. 1819 г. (сентябрь): 544–550.
• Уиттолл, Арнольд. 1994б. «Сравнительно сложный: Бертвистл, Максвелл Дэвис и модернистский анализ». Музыкальный анализ 13: 139–159.