Женщины в классической музыке
Женщины активно участвуют во всех аспектах классической музыки , таких как инструментальное исполнение, вокальное исполнение, оркестровое дирижирование, хоровое дирижирование, научные исследования и современная композиция. Однако, пропорционально мужчинам, их представительство и признание – особенно на более высоких уровнях – намного ниже их численности.
Хотя до недавнего времени женщины не играли роли в симфонических оркестрах, женщины гораздо чаще изучали музыкальные инструменты. В 1800-х годах от женщин из высшего сословия часто ожидалось, что они освоят инструмент, часто арфу , фортепиано , гитару или скрипку , или научатся петь. [ 1 ] Лишь в последние годы женщины стали чаще выступать в качестве солисток. Пианистка (и композитор) Клара Шуман и вокалистка Дженни Линд были двумя более редкими примерами, выдающимися в девятнадцатом веке. [ 1 ] [ 2 ]
История
[ редактировать ]
Сахакдухт и Хосровидухт VIII века являются одними из первых записанных женщин-композиторов. Оба армянского происхождения и сочиняли литургические песнопения. В XII веке Хильдегард Бингенская также писала религиозные произведения. [ 3 ] Женщины были необходимы для функционирования хоров, которым нужен верхний регистр, который могли бы петь женщины. [ 4 ] хотя Папа Лев IV (847–855 гг. Н.э.) запретил женщинам в хорах петь в церквях, а Папа Пий X запретил женщинам участвовать в церковных хорах в 1907 году. [ 5 ] Антонио Вивальди руководил женским оркестром в 1714 году в школе для девочек. [ 6 ]
Исторически сложилось так, что женщины должны были владеть инструментами, а также изучать основы музыки, такие как чтение нот, написание музыки и ее исполнение. Однако до 20 века выступать публично считалось аморальным, и от женщин ожидалось, что они будут играть только в частной домашней обстановке. [ 7 ] До недавнего времени женщинам не разрешалось преподавать в консерватории, и их переводили в менее требовательную учебную программу, в которой не учитывались темы, которые считались сложными. Эти предметы включали композицию, контрапункт, [ 8 ] и оркестровка. [ нужна ссылка ] Женщин еще меньше поощряют сочинять, чем исполнять. [ нужна ссылка ] На профессиональный статус женщин-композиторов влияло их семейное и семейное положение. Женщины, выходцы из музыкальных семей и имевшие поддержку мужа и отца, могли сделать себе имя.
Ярким историческим примером является Элизабет Жаке де ла Герр , французский композитор, родившийся в 1665 году. Ее дедушка, Жан Жаке, и ее отец, Клод Жаке, были мастерами клавесина. Вместо того, чтобы просто учить своих сыновей, Клод Жаке учил своих сыновей и дочерей тому, как выживать и процветать в этом мире. Это воспитание, поддержка отца и богатая музыкальная история ее семьи стали важной ступенькой в ее музыкальной карьере. Когда ей было пять лет, Людовик XIV обратил на нее внимание, когда она выступала в его Версальском дворце. В конечном итоге это привело к тому, что она стала музыкантом при дворе Короля-Солнца Людовика XIV . Большую часть своих произведений она написала для своего короля, что было обычным явлением для того времени. Титон дю Тийе предоставил ей место на своей горе Парнас, когда ей было всего 26 лет. Несмотря на то, что ее единственная опубликованная опера «Цефал и Прокрис» была исполнена всего 5 или 6 раз, она продолжала сочинять на протяжении всей своей жизни, создавая самые разнообразные произведения. После ее смерти признаны ее композиторский талант, творчество в вокальной и инструментальной музыке, разнообразие жанров. Ее жизненный и карьерный успех показывает, что ей предоставилась редкая возможность добиться успеха как женщине-композитору, и как она ею в полной мере воспользовалась. [ 9 ]
Раньше для молодой женщины из высшего общества считалось правильным овладеть классическим инструментом, обычно фортепиано, арфой, классической гитарой или голосом. Роль женщин в музыке, будь то исполнение или образование, предназначалась для их частной жизни внутри дома, а не для публичной. [ 7 ] Однако в остальном женщин не готовили как профессионалов, поскольку выступать на публике для женщины считалось нескромным. [ 2 ] Эти правила этикета обычно распространялись в таких книгах, как «Письма к молодой леди», написанные Джоном Беннеттом в 1798 году, и «Письма к молодым леди», написанные Лидией Сигурни в 1844 году. [ 2 ] Музыкальное исполнение рассматривалось как женское занятие, и поэтому в школах для женщин часто больше внимания уделялось музыке, чем в школах для мальчиков. Фактически, первая музыкальная консерватория в Соединенных Штатах, Семинария Мьюзик-Вейл , была основана в 1835 году с целью обучения женщин музыке. [ 10 ] Культура изучения музыки женщинами была настолько сильна в 18 веке, что Джорджа Вашингтона падчерица Элеонора Кастис Парк и Томаса Джефферсона жена Марта Джефферсон были музыкантами. [ 2 ]
В XVIII веке женщины нечасто сочиняли классическую музыку. В то время как композиции, написанные женщинами, были приемлемы в Европе и Великобритании, композиции, написанные американскими женщинами, часто неопределенно приписывались или не приписывались. [ 2 ]
С 1870 по 1910 год женщины начали больше работать в сфере классической музыки, обычно на преподавательских должностях. Американка Клара Баур была первой женщиной, основавшей в 1867 году консерваторию Университета Цинциннати – Музыкальный колледж-консерваторию . [ 2 ] Растущая популярность оперной музыки в Америке в этот период также способствовала увеличению числа женщин в классической музыке, поскольку женщины были необходимы для исполнения заметных женских партий. [ 2 ]
20 век
[ редактировать ]В 1936 году Надя Буланже дирижировала концертом с Лондонским филармоническим оркестром , став первой женщиной, сделавшей это. Буланже также дирижировал Филадельфийским оркестром , Бостонским симфоническим оркестром и Нью-Йоркской филармонией . В последующие годы [ 11 ] Витезслава Капралова дирижировала Чешской филармонией в 1937 году и оркестром BBC. [ 12 ] (позже известный как Симфонический оркестр BBC ) в 1938 году в Лондоне, во время 16-го фестиваля ISCM . [ 13 ]
После окончания Второй мировой войны число женщин, занимающихся классической музыкой, в Соединенных Штатах значительно увеличилось. В 1947 году только 8% музыкантов симфонического оркестра были женщинами по сравнению с 26,3% в 1982 году. [ 2 ] Однако число женщин в европейских оркестрах продолжало оставаться низким. Женщины на штатных должностях в университетах также оставались очень редкими в 1970-е годы: 10,6% этих должностей занимали женщины. [ 2 ]
В 1984 году Одалин де ла Мартинес стала первой женщиной, дирижировавшей концертом BBC Promenade. [ 14 ] в Королевском Альберт-Холле .
21 век
[ редактировать ]Соотношение женщин и мужчин-исполнителей в оркестрах США примерно одинаковое, но в европейских оркестрах это соотношение все еще низкое. [ 11 ] Женщин-дирижеров относительно немного, но их число увеличивается, поскольку такие фигуры, как Марин Олсоп , Барбара Ханниган , Сусанна Мялкки и Мирга Гражините-Тила, привлекают внимание и популярность общественности. [ 15 ]
Женщины в оркестрах
[ редактировать ]Первым оркестром в мире, когда-либо нанявшим женщин-музыкантов, был оркестр Куинс-Холла в Лондоне в 1913 году под руководством сэра Генри Вуда . [ 1 ] До 1913 года женщины играли в женских оркестрах, первый из которых был основан Мэри Вурм в 1898 году в Берлине. [ 1 ] Первыми известными женщинами, присоединившимися к американскому оркестру, были Джина Островска, первая арфистка , Хелен Берр-Брэнд, вторая арфистка, и Ида Дивинофф , первая скрипачка , которые были приняты в Детройтский симфонический оркестр к декабрю 1918 года. [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]
Вплоть до 1960-х годов женщин не существовало в большинстве крупных музыкальных симфонических оркестров. [ 11 ] Этот дисбаланс особенно заметен среди музыкальных руководителей симфонических оркестров : по состоянию на ноябрь 2016 года 4,1% крупных оркестров в США возглавляли женщины. [ 15 ] а из 150 признанных лучших дирижеров мира только 3,3% составляли женщины. [ 19 ] Разрыв также распространяется на членские должности в симфонических оркестрах. В 1982 году Берлинская филармония приняла на работу свою первую женщину, Мадлен Карруццо . [ 20 ] [ 21 ] В 2003 году Венская филармония назначила свою первую женщину-музыканта после 161 года работы без женщин. Фактически, существовал явный запрет на участие женщин-музыкантов в Венской филармонии до 1996 года, когда австрийское правительство пригрозило филармонии сокращением бюджета. [ 22 ]
Женщины-композиторы
[ редактировать ]Сара Мор-Питч в статье для The Guardian подсчитала , что около 40% ныне живущих композиторов — женщины, и тем не менее, по ее словам, лишь около 17% имен в списках музыкальных издателей — женщины. [ 23 ] Исследования Бостонского симфонического оркестра показывают более резкое несоответствие; в программах для 22 лучших оркестров США в 2014–2015 годах только 1,8% композиторов были женщинами. Признавая, что в исторические времена возможности женщин как композиторов были (из-за неоспоримых социальных норм) гораздо меньше, работа включала аналогичный анализ, учитывающий долю живых композиторов, включенных в программу, но даже в этом подмножестве данных доля среди запрограммированных композиторов-женщин было всего 14,3%, что намного ниже почти паритета, которого можно было бы желать в эти теоретически более просвещенные времена, и только одну треть от числа композиторов Мора-Пича. 40%. [ 24 ]
В «Списке сильных сторон: почему женщины не равны в лидерстве и инновациях в новой музыке», [ 25 ] Эллен МакСуини обсуждает шесть общих способствующих факторов, выявленных Шерил Сэндберг в книге «Бережливость: женщины, работа и воля к лидерству» , которые могут оказать определенное влияние на эти цифры, и все из них потребуют дальнейшего рассмотрения, чтобы обеспечить более действительно равные условия игры.
- Социологический факт, что женщины-музыканты, как и все женщины, платят «налог на привлекательность», когда они саморекламируются, напористы и успешны.
- Женщины-музыканты с меньшей вероятностью берутся за громкие проекты, идут на профессиональный риск и считают себя лидерами, что ставит их в явно невыгодное положение при развитии предпринимательской карьеры.
- Женщины постоянно недооценивают свои таланты и способности, что ставит их в невыгодное положение в важной сфере саморекламы.
- Выбирая, кого нанять, мужчины значительно чаще выбирают мужчину.
- Аналогичным образом, пожилые мужчины с большей вероятностью будут наставниками молодых мужчин, чем молодых женщин.
- Женщин с раннего возраста приучают беспокоиться о том, смогут ли они одновременно иметь детей и карьеру.
Реакции
[ редактировать ]Кристин Кастер подчеркивает, что «необходимо дать понять, что ... [сочинение музыки] - это то, что ... [женщины] могут делать и ... [музыкальные «авторитеты»] хотят услышать от них», - сказала она. «Если эти женщины не видят, что это возможно, они даже не смогут выбрать себя сами». [ 24 ]
Марин Олсоп сказала, что, когда ее дирижерская карьера начала набирать обороты, она предположила, что в оркестровом мире наблюдается большая тенденция к тому, чтобы женщины-дирижеры пробились в мир оркестров. «Я думала, что все меняется, а потом ничего не изменилось», - сказала она. [ 24 ]
Она официально заявила, что может существовать тенденция отмечать выдающиеся достижения или громкие индивидуальные успехи и просто предполагать, что эти единичные случаи означают, что проблема решена. «Нельзя сдаваться только потому, что поставлена галочка», - сказал Олсоп. «То, что Дженнифер Хигдон получила Пулитцеровскую премию [за композицию], не является причиной не настаивать на следующей женщине». [ 24 ]
Возмещение
[ редактировать ]Среди групп, стремящихся исправить гендерный дисбаланс в музыке, были:
- Международный альянс женщин в музыке [ 26 ]
- Фонд Адкинса Чити: Женщины в музыке [ 27 ] основан покойной Патрисией Адкинс Чити , организацией-членом ЮНЕСКО Международного музыкального совета (см. Европейский музыкальный совет ).
- Женская филармония. [ 28 ] Пропагандируя наследие легендарной Женской филармонии , [ 29 ] эта организация поддерживает американские оркестры, исполняющие музыку женщин-композиторов.
- The Kapralova Society. [ 12 ] Основанное в 1998 году, общество издает «Журнал Общества Капраловой : Журнал женщин в музыке» .
- Женщины в музыке (Великобритания) [ 30 ]
К историческим группам с аналогичными целями относится Общество женщин-музыкантов Великобритании.
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б с д Синтия Коллинз (9 марта 2015 г.). «Вклад женщин-музыкантов в симфонические оркестры» . CMUSE.org. Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября 2016 г.
- ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Тик, Джудит; Цоу, Джуди (2015). Женщины в американской музыке: Основы музыки Grove . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-026879-4 . [ нужна страница ]
- ^ Мэддокс, Фиона (2001). Хильдегард Бингенская: женщина своего возраста Нью-Йорк: Даблдей. п. 194.
- ^ МакКинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция голосовых дефектов . Музыкальная группа Дженовекс. ISBN 978-1-56593-940-0 .
- ^ Вейнгаардс, Джон. «Женщинам и девушкам не разрешалось быть певцами в церкви» . www.womenpriests.org . Институт католических исследований Виггаардса. Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября 2016 г.
- ^ Уайт, Микки (2004). «Пьета во времена Вивальди» . Женщины Вивальди . Schola Pietatis Антонио Вивальди. Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 6 ноября 2016 г.
- ^ Jump up to: а б Рупп, Тереза (26 декабря 2017 г.). «Женщины исключительных достижений: восемь женщин-композиторов» . Журнал «Пианино» .
- ^ См., например, Маргарет Рутвен Ланг - женщинам было запрещено посещать занятия по контрапункту в Королевской музыкальной консерватории до 1898 года. [ нужна ссылка ]
- ^ Пиво, Анна (2017). Звуки и приятные звуки: забытые женщины классической музыки . Публикации Oneworld.
- ^ Джонсон, Фрэнсис Холл (1934). Семинария Музыкальной Вейл, 1835–1876 гг . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. hdl : 2027/uc1.31822042884106 .
- ^ Jump up to: а б с «Нечасто задаваемые вопросы» . Симфонический оркестр Солсбери, Университет Солсбери . Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 6 ноября 2016 г.
- ^ Jump up to: а б «Общество Капраловой» . Kapralova.org . Проверено 7 марта 2021 г.
- ^ Гейтс, Юджин; Хартл, Карла (июль 2000 г.). «Витезслава Капралова: замечательный голос в чешской музыке ХХ века». Пейс (213): 23–25. дои : 10.1017/s004029820000783x . S2CID 145270811 .
- ^ Пентрит, Рози (6 марта 2015 г.). «11 лучших женщин-дирижеров современности» . www.classical-music.com . Архивировано из оригинала 20 ноября 2015 года . Проверено 17 ноября 2016 г. .
- ^ Jump up to: а б Купер, Майкл (1 сентября 2016 г.). «Разбиваем стеклянный потолок дубинкой маэстро» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ «Три женщины в Детройтском оркестре» . Star Press, Манси, Индиана. 11 декабря 1918 года . Проверено 23 января 2022 г.
- ^ «В Детройтском оркестре играют женщины» . Государственный журнал Лансинга, Лансинг, Мичиган. 6 марта 1920 года . Проверено 23 января 2022 г.
- ^ «Предметы, представляющие интерес в еврейском мире» . Еврейский стандарт. 13 февраля 1920 года . Проверено 23 января 2022 г.
- ^ Роуленд, Хейзел (8 апреля 2016 г.). «Где все женщины-дирижеры?» . Культурное путешествие. Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября 2016 г.
- ^ Острайх, Джеймс Р. (16 ноября 2007 г.). «Берлин в свете: женский вопрос» . ArtsBeat. Нью-Йорк Таймс .
- ^ Ньюман, Джеффри. «Восстание женщины-дирижера» . Ванкуверская классическая музыка. Архивировано из оригинала 6 ноября 2016 года . Проверено 5 ноября 2016 г.
- ^ Бургермейстер, Джейн (10 января 2003 г.). «Первая женщина поклоняется в Венской филармонии» . Хранитель .
- ^ Сара Мор-Питч (5 марта 2015 г.). «Женщины-композиторы: гении гендерно слепы – и нам тоже следует быть такими» . Хранитель . Проверено 12 февраля 2017 г.
- ^ Jump up to: а б с д Рики О'Бэннон (11 октября 2016 г.). «В цифрах: женщины-композиторы» . www.bsomusic.org . Проверено 12 февраля 2017 г.
- ^ Эллен МакСуини (10 апреля 2013 г.). «Список власти: почему женщины не равны в лидерстве и инновациях в новой музыке» . www.newmusicbox.org . Проверено 12 февраля 2017 г.
- ^ "О нас" . iawm.org . iCreateforU. Архивировано из оригинала 16 ноября 2016 года . Проверено 15 ноября 2016 г.
- ^ «Fondazione Adkins Chiti: Донн в музыке» . donneinmusica.org . Архивировано из оригинала 16 ноября 2016 года . Проверено 15 ноября 2016 г.
- ^ «Женская филармония» . wophil.org . Проверено 2 июня 2020 г.
- ^ «Женская филармония» . wophil.org . Проверено 2 июня 2020 г.
- ^ «Женщины в музыке» . www.womeninmusic.org.uk . Проверено 2 июня 2020 г.