Английская музыка (роман)

Первое издание (изд. Хэмиша Гамильтона )

«Английская музыка» — шестой роман Питера Экройда . Опубликованный в 1992 году, он представляет собой одновременно bildungsroman и, по словам критика Джона Баррелла, «частично серию рапсодий и размышлений о природе английской культуры, написанных в стилях различных великих авторов». ^{[ 1 ]} Как и во всех предыдущих романах Экройда, в центре внимания Лондон, хотя на этот раз отчасти как фон для английской культуры в целом.

Краткое содержание сюжета

Сюжет разделен на непрерывное повествование и серию самостоятельных историй, связанных с основной историей.

Главы с нечетными номерами

Действие романа начинается в начале 1920-х годов и по большей части рассказывается от первого лица Тимоти Харкомба, которому на момент начала повествования было девять лет. Тимоти живет со своим овдовевшим отцом Клементом (и получает домашнее образование у него), целителем , чьи выступления в Химическом театре Хакни включают Тимоти в качестве его помощника. Клемент Харкомб прививает Тимоти яркое чувство английской культуры, главным образом посредством избранного прочтения классических произведений, таких как «Робинзон Крузо» и «Приключения Алисы в стране чудес» . Жизнь Тимоти внезапно переворачивается с приездом его дедушки по материнской линии, который забирает Тимоти жить с ним и его бабушкой в Уилтшире . После неудачной попытки нескольких знакомых Харкомба воссоединить Тимоти с его отцом, Тимоти возвращается в Уилтшир, где он посещает местную школу и дружит с мальчиком-инвалидом Эдвардом Кэмпионом. Становится очевидным, что Тимоти обладает навыками, схожими с теми, которые исполнял на сцене его отец, когда он лечит бабушку от изнурительного нервного потрясения.

Проходит время, и Тимоти больше не слышит о своем отце большую часть школьных дней. По окончании школы он возвращается в Лондон, где находит своего отца, недавно расставшегося со своей девушкой Глорией Паттерсон. Он практически нищий и сводит концы с концами, посещая дом в качестве целителя, но в основном безуспешно. Обнаружив, что финансы своего отца находятся в хаосе, он решает сопровождать его в его визитах к целителям, и навыки Харкомба чудесным образом проявляются вновь. Тимоти ненадолго увлекается Глорией, с которой он случайно сталкивается, и чье бессердечное и коварное отношение одновременно отталкивает и возбуждает его. Он также обнаруживает, что на его отца оказали давление органы образования, вынудившие его отправить его в Уилтшир, чьи опасения по поводу неортодоксального обучения Тимоти усилились, когда они обнаружили, что отец использовал его в рамках театрального представления.

Становясь все более неудовлетворенным своим существованием, Тимоти решает, что ему нужно двигаться дальше, и устраивается на работу охранником художественной галереи, благодаря еще одному знакомому его отца по театральным временам, Стэнли Клею. За это время он снова теряет связь со своим отцом. Вновь испытывая неудовлетворенность, он ненадолго обдумывает идею дальнейшего образования, прежде чем решает вернуться к своим бабушке и дедушке в Уилтшир. Именно там он узнает, что его отец теперь фокусник из бродячего цирка, а его бабушка и дедушка сообщают ему, что это была работа Харкомба до рождения Тимоти. И снова отец и сын объединяются, добиваясь впечатляющих результатов, и Харкомбу удается вылечить Эдварда-инвалида, но ценой собственной жизни. Тимоти продолжает выступать в цирке после смерти своего отца, пока не унаследует коттедж своих бабушки и дедушки после их смерти. После того, как его призвали на Вторую мировую войну, Тимоти продолжает жить в коттедже до старости.

Чётные главы

В историю Тимоти перемежается серия снов, которые происходят с ним либо когда он спит, либо теряет сознание, либо заболевает. Каждая история включает аспекты английской культуры, производно через стилистическое подражание, прямое цитирование или как оригинальный рассказ. В некоторых историях участвуют персонажи из литературы или реальные авторы, художники и композиторы. Все рассказы связаны с персонажем Тимоти или его версией и рассказываются от третьего лица .

2. Приключения Алисы в стране чудес , Зазеркалье ( Алиса , Красная Королева , Белый кролик , Безумный Шляпник ) Путешествие паломника (Кристиан)
4. Большие надежды ( Пип , Мисс Хэвишем , Эстелла Хэвишем , Орлик), Чарльз Диккенс
6. Шерлок Холмс
8. Приключения Робинзона Крузо , Путешествия Гулливера , Журнал чумного года.
10. Уильям Берд
12. Уильям Хогарт ( «Прогресс граблей» , «Пивная улица» и «Джин-лейн» )
14. Картины Ричарда Уилсона ( «Хаунслоу-Хит» ), Томаса Гейнсборо , Джона Констебла , Джозефа Райта из Дерби , Джона Мартина ( «Пейзаж с замком» ), Дж. М. У. Тернера , Сэмюэля Палмера , Форда Мэдокса Брауна , Джеймса Макнила Уистлера ( «Ноктюрн: Синий и золотой»). – Старый мост Баттерси ) . «Кентерберийские рассказы» и романы «Памела, или Вознаграждённая добродетель» (Памела Эндрюс, мистер Би), «Приключения Перегрина Пикла» (Джек Хэтчуэй, коммодор Траньон), «Тристрам Шенди» , «Сентиментальное путешествие» (Парсон Йорик), «Мельница на Флоссе» , «Грозовой» Хайтс ( Кэтрин Эрншоу ).
16. Длинное стихотворение в стиле Уильяма Блейка , прославляющее английскую поэзию от Кэдмона до Эрнеста Доусона .
18. Смерть Артура ( Король-Рыбак , Мерлин ). ТС Элиот

Критический ответ

Реакция на роман была в основном негативной. ^{[ 2 ]} Многие критики сочли националистический тон Экройда узким и консервативным, в частности предположение, что множество писателей, композиторов и художников служили единому видению. Критики также отметили, что женщины-писатели и художницы (кроме кратких упоминаний о работах Джорджа Элиота и Эмили Бронте ) практически отсутствуют.

Критики отметили сильное сходство между взглядом Экройда на английскую культуру как единое повествование и эссе Т.С. Элиота «Традиция и индивидуальный талант», где Элиот утверждает, что классики западного канона образуют «идеальный порядок между собой». ^{[ 3 ]} Хотя культурные взгляды Экройда отражали взгляды Элиота, его постмодернистское обращение с материалом было идентифицировано как радикально иное. Другие заметили сходство между структурой Экройда и структурой, использованной Вирджинией Вульф в «Между действиями» . ^{[ 4 ]}

Ссылки

^ Баррелл, Джон «Сделай музыку немой», London Review of Books , Vol. 14 № 13, 9 июля 1992 г., стр. 7.
↑ Льюис, Барри. Мои слова эхом звучат таким образом: обладание прошлым у Питера Экройда , с. 71
^ Цитируется по Росснеру, «Боже, храни канон: традиции и британский сюжет в английской музыке Питера Экройда» [1]
^ Льюис, там же, с. 70

[1] Баррелл, Джон «Сделай музыку немой», London Review of Books , Vol. 14 № 13, 9 июля 1992 г., стр. 7.

[2] Льюис, Барри. Мои слова эхом звучат таким образом: обладание прошлым у Питера Экройда , с. 71

[3] Цитируется по Росснеру, «Боже, храни канон: традиции и британский сюжет в английской музыке Питера Экройда» [1]

[4] Льюис, там же, с. 70

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]