Пространственная музыка

Пространственная музыка — это музыка, в которой намеренно используется локализация звука . ») присутствует в западной музыке с библейских времен в форме антифона Хотя концепция пространственной музыки ( Raummusik , обычно переводимая как « космическая музыка , как компонент, специфичный для новых музыкальных техник, она была введена еще в 1928 году в Германии.

Термин «пространствование» особенно связан с электроакустической музыкой и обозначает проекцию и локализацию источников звука в физическом или виртуальном пространстве или пространственное движение звука в пространстве.

Контекст

Термин «пространственная музыка» обозначает музыку, в которой расположение и движение источников звука являются основным композиционным параметром и центральной особенностью для слушателя. Он может включать в себя один мобильный источник звука или несколько одновременных, стационарных или мобильных звуковых событий в разных местах.

Существует как минимум три отдельные категории, когда множественные события рассматриваются в пространстве:

1. по существу независимые события, разделенные в пространстве , как одновременные концерты , каждое из которых имеет ярко выраженный сигнальный характер.
2. одно или несколько таких сигнальных событий, отделенных от более «пассивных» реверберирующих фоновых комплексов
3. отдельные, но слаженные исполнительские группы .

Примеры

Примеры пространственности включают более семидесяти произведений Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (песни, ектении, мессы, марианские антифоны, псалмы и секвенции-мотеты), пятихорный, сорока- и шестиголосный мотет Missa sopra Ecco sì beato giorno Алессандро Стриджио и, возможно, родственный ему восьмихорный сорокаголосный мотет Spem in alium Томаса Таллиса , а также ряд других итальянских, в основном флорентийских произведений. — произведения датированные 1557–1601 гг.

Известные пространственные композиции 20-го века включают Айвза Чарльза Четвертую симфонию (1912–18), Рюда Ланггаарда » «Музыка сфер (1916–18), Вареза Эдгара «Электронная поэма» ( Экспо '58 ), Генрика Гурецкого » «Scontri , соч. 17 (1960), раскрывающий объем звука «потрясающего оркестра», для которого композитор точно диктует расположение каждого исполнителя на сцене, включая пятьдесят два ударных инструмента, Карлхайнца Штокхаузена ( Вертолетный струнный квартет 1992–93/95), который «возможно, является самым экстремальным экспериментом, включающим пространственную подвижность живых исполнителей». и » Генри Бранта , « Ледяное поле «пространственное повествование». или «пространственный органный концерт», награжден Пулитцеровской премией 2002 года в области музыки , а также большей частью произведений после 1960 года Луиджи Ноно , чьи поздние работы, например, ... sofferte onde serene ... (1976), Al gran sole carico d'amore (1972– 77), Prometeo (1984) и A Pierre: Dell'azzurro silenzio, inquietuum (1985) — явно отражают пространственный звуковой ландшафт его родной Венеции и не могут быть исполнены без их пространственной составляющей.

Технологические разработки привели к более широкому распространению пространственной музыки через смартфоны, по крайней мере, с 2011 года. для включения звуков, воспроизводимых посредством локализации системы глобального позиционирования (BLUEBRAIN, Матмос, другие) и визуальную инерциальную одометрию посредством дополненной реальности (TCW, другие).

См. также

• 5.1 объемный звук
• 3D audio effect
• Амбисоника
• Слуховое пространственное внимание
• Аудиум (театр)
• Направленный звук
• Долби Атмос
• Голофоны
• Октофонический звук
• Планефоны
• Квадрафонический звук
• Стереофонический звук
• Объемный звук
• Тон де Леу
• Венецианский полихоральный стиль
• Венецианская школа (музыка)
• Синтез волнового поля

Дальнейшее чтение

• Арнольд, Денис , Энтони Ф. Карвер и Валерио Моруччи. 2014. «Cori spezzati/polychoral (ит.: «сломанные хоры»)». Grove Music Online (1 июля). Оксфордская музыка онлайн.
• Аттикс, Барри. 2005. «Использование трехмерной компьютерной анимации для улучшения когнитивного понимания современной электронной космической музыки». В «Системных исследованиях в искусстве VII: Музыка, дизайн окружающей среды и хореография космоса » под редакцией Джорджа Э. Ласкера, Джеймса Роудса и Джейн Лили, 141–145. Текумсе, Онтарио, Канада: Международный институт перспективных исследований в области системных исследований и кибернетики. ISBN   978-1-894613-45-3 .
• Брант, Генри . 1955. «Использование антифонного распределения и полифонии темпи в сочинении». Бюллетень Альянса американских композиторов 4, вып. 3: 13–15.
• Брант, Генри. 1978. «Пространство как существенный аспект музыкальной композиции». В книге «Современные композиторы о современной музыке » под редакцией Эллиота Шварца и Барни Чайлдса с Джимом Фоксом , 221–242. Серия переизданий музыки Da Capo Press. Нью-Йорк: Да Капо Пресс.
• Брант, Генри (4 октября 2002 г.). «В космосе с Генри Брантом» . NewMusicBox (видео включено). Интервью дал Отери Фрэнк Дж. (опубликовано 1 января 2003 г.).
• Коппс, Уилл. « Пространственная музыка — новейшая инновация, обеспечивающая новые впечатления и возвращающая музыкантам контроль » . Звук и дизайн , Medium. (10 января 2020 г.)
• Дреннан, Дороти Картер. 1975. «Использование Генри Брантом ансамблевой дисперсии, обнаруженное при анализе избранных композиций». доктор философии дисс. Корал-Гейблс: Университет Майами.
• Эриксон, Роберт. 1975. Звуковая структура в музыке . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Издательство Калифорнийского университета.
• Фиотти, Франческо. 2003. « Электронная поэма : полное произведение искусства и его вместилище». Музыка/реальность: Ежеквартальный журнал 24, вып. 70 (март): 123–133.
• Гуткнехт, Дитер . Карлхайнца Штокхаузена 2003. « Гимны и аспект пространственной музыки». На сцене, в кино, пространстве и времени в музыке ХХ века , под редакцией Хартмута Кронеса , 275–284. Венские сочинения о стиле и практике исполнения 3. Вена: Бёлау. ISBN   978-3-205-77206-4 .
• Харли, Мария Анна. 1994а. «Пространство и пространственность в современной музыке: история и анализ, идеи и реализации». доктор философии дисс. Монреаль: Университет Макгилла.
• Харли, Мария. 1994б. «Пространственное звуковое движение в инструментальной музыке Янниса Ксенакиса». Журнал исследований новой музыки 23: 291–314.
• Харли, Мария Анна. 1997. «Американец в космосе: «Пространственная музыка» Генри Бранта». Американская музыка 15, вып. 1 (Весна): 70–92.
• Харли, Мария Анна. 1998. «Музыка звука и света: многогранники Ксенакиса». Леонардо : Журнал Международного общества искусств, наук и технологий 31, вып. 1 (февраль): 55–65.
• Гофманн, Борис. 2008. Посреди звука: Пространственные композиции Янниса Ксенакиса 1960-х годов . Хофхайм: Волкен-Верлаг.
• Айвз, Чарльз . 1933. «Музыка и ее будущее». В книге «Американские композиторы об американской музыке: симпозиум» под редакцией Генри Коуэлла . Перепечатано, Нью-Йорк: издательство Frederick Ungar Publishing, по договоренности с издательством Stanford University Press, 1962.
• Ломбардо, Винченцо, Андреа Валле, Джон Фитч, Кес Тазелаар, Стефан Вайнцирль и Войцех Борчик. в виртуальной реальности 2009. «Реконструкция электронной поэмы на основе филологических исследований». Компьютерный музыкальный журнал 33, вып. 2 (Лето): 24–47.
• Лой, Гарет. 1985. « Об Audium - разговор со Стэнли Шаффом. Архивировано 24 июня 2017 г. в Wayback Machine ». Компьютерный музыкальный журнал 9, № 2 (лето): 41–48.
• Люнинг, Отто . 1968. «Неоконченная история электронной музыки». Журнал музыкальных педагогов 55, вып. 3 (ноябрь): 42–49, 135–142, 145.
• Люкс, Роберта Дороти. 1996. « Электронная поэма Эдгара Вареза». Кандидатская дисс. Кембридж: Гарвардский университет.
• Миллер, Пол. 2009. «Штокхаузен и серийное формирование пространства». доктор философии дисс. Рочестер: Рочестерский университет, Музыкальная школа Истмана.
• Мюллер-Хорнбах, Герхард . 2003. «Феномены пространственного восприятия как состояние музыкальных произведений». В «Музыке и архитектуре» под редакцией Кристофа Мецгера, 75–81. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN   978-3-89727-227-9 .
• Наук, Гизела. 1997. Музыка в космосе - Пространство в музыке: вклад в историю серийной музыки . Приложение к Архиву музыкознания 38. Штутгарт: Franz Steiner Verlag.
• Неттингсмайер, Йорн. « Ardor и Ambisonics: подход FLOSS к следующему поколению пространственности звука ». Электронный контакт! 11.3 — Logiciels audio «с открытым исходным кодом» / Открытый исходный код для аудиоприложений (сентябрь 2009 г.). Монреаль: ЦИК .
• Узунян, Гасия. 2007. «Визуализация акустического пространства». Цикл: Современная музыка 17, вып. 3:45–56.
• Обогнали, Сара Энн. 2006. «Пространственные теории Карлхайнца Штокхаузена: анализ групп для трех оркестров и октофонии , электронная [ sic ] музыка из вторника от света ». доктор философии дисс. Санта-Барбара: Калифорнийский университет, Санта-Барбара.
• Платц, Роберт HP 2003. «Музыкальная космическая архитектура: космическая музыка». В «Музыке и архитектуре» под редакцией Кристофа Мецгера, 51–58 Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN   978-3-89727-227-9 .
• Расталл, Ричард. 1997. «Пространственные эффекты в английской инструментальной музыке консорта, ок. 1560–1605». Старинная музыка 25, вып. 2:269–288.
• Рейнольдс, Роджер . 1978. «Мысли о звуковом движении и значении». Перспективы новой музыки 16, вып. 1 (Весна-Лето): 181–190.
• Рошиц, Карлхайнц. 1969. «Вклады 1968/69». Взносы Австрийского музыкального общества 2.
• Шнебель, Дитер . 2000. «За премьеру Экстазиза для сопрано соло, соло ударных, четверного хора и большого оркестра». В книге « Композиция и музыковедение в диалоге I» (1997–1998) под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера , 26–39. Сигналы из Кельна: Музыка времени 3. Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN   3-89727-049-8 .
• Соломос, Макис . 1998. «Заметки о пространственности музыки и появлении звука». В «Звуке и пространстве» под редакцией Хьюга Женевуа, 105–125. Музыка и наука. Лион: Опасности. ISBN   2-908016-96-6 .
• Штокхаузен, Карлхайнц . 1957. «Музыка в космосе». Серия 5 («Отчеты—Анализ»): 59–73. Перепечатано в его «Текстах о музыке 1» под редакцией Дитера Шнебеля , 152–175. Отрывок перепечатан под тем же названием в Darmstadt Contributions to New Music 2, 30–35. Майнц: Шотт, 1959. Английская версия как «Музыка в космосе», перевод Рут Кениг. Серия 5 («Отчеты-анализы», 1961): 67–82.
• Штокхаузен, Карлхайнц. 2000. «Новая космическая музыка: октофония », в транскрипции Михаэля Олера. В книге «Композиция и музыковедение в диалоге I» (1997–1998) под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера , 60–77. Сигналы из Кельна: Музыка времени 3. Саарбрюккен: Pfau-Verlag. ISBN   3-89727-049-8 .
• Штокхаузен, Карлхайнц. 2009. Композиционная основа новой музыки: шесть семинаров для летних курсов в Дармштадте 1970 года , под редакцией Имке Миш. Кюртен: Музыкальный фонд Штокхаузена. ISBN   978-3-00-027313-1 .
• Сайкс, Дебра. 1996. «Генри Брант и его музыка: пространственный человек». Musicworks : Исследования в области звука , вып. 64 (Весна): 42–48.
• Теруджи, Дэниел. 2007. «Технология и конкретная музыка: технические разработки Groupe de Recherches Musicales и их влияние на музыкальную композицию». Организованный звук 12, вып. 3:213–231.
• Тигпен, Бен. « Пространство без панорамирования ». Электронный контакт! 11.4 — Электроакустический симпозиум в Торонто, 2009 г. (TES) / Электроакустический симпозиум 2009 г. в Торонто (декабрь 2009 г.). Монреаль: ЦИК .
• Трохимчик, Майя . 2001. «От кругов к сетям: о значении пространственного звукового образа в новой музыке». Компьютерный музыкальный журнал 25, вып. 4 (Зима): 39–56.
• Винкель, Фриц. 1968. «Электроакустическая музыка — Пространственная музыка — Кибернетическая музыка». Материалы Австрийского музыкального общества 1:72–79.
• Вернер, Карл Генрих . 1961. «Текущая хроника: Германия». Музыкальный ежеквартальный журнал 47, вып. 2 (апрель): 243–247.
• Зелли, Бижан. « Космическая и компьютерная музыка: обзор методов, систем и музыкальных последствий ». Электронный контакт! 11.4 — Электроакустический симпозиум в Торонто, 2009 г. (TES) / Электроакустический симпозиум 2009 г. в Торонто (декабрь 2009 г.). Монреаль: ЦИК .
• Звонар, Ричард. « Чрезвычайно краткая история пространственной музыки ХХ века ». Электронный контакт! 7.4 — Многоканальная диффузия/Многоканальная диффузия (май 2005 г.). Монреаль: ЦИК .

Внешние ссылки

• Гарсиа Карман, Грегорио. 5 октября 2007 г. « Студийный отчет: Карлхайнца Штокхаузена Пространство космических импульсов ». (по состоянию на 4 апреля 2014 г.).