Электронное стихотворение
Poème électronique (английский перевод: «Электронная поэма») — 8-минутное произведение электронной музыки композитора году Эдгара Вареза , написанное для павильона Philips на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 . Корпорация Philips поручила Ле Корбюзье спроектировать павильон, который должен был стать демонстрацией их инженерного прогресса. Ле Корбюзье придумал название «Электронная поэма» . [ нужны разъяснения ] сказав, что хочет создать «стихотворение в бутылке». [ Эта цитата нуждается в цитировании ] Варез сочинил произведение с намерением создать раскрепощение между звуками и в результате использует на протяжении всего произведения шумы, которые обычно не считаются «музыкальными». [ не проверено в теле ]
Оригинальное исполнение
[ редактировать ]Павильон имел форму желудка , с узкими входом и выходом по обе стороны большого центрального пространства. Когда зрители входили и выходили из павильона, звучала электронная композиция Concret PH Янниса Ксенакиса (который также выступал ассистентом Ле Корбюзье по проектированию павильона). «Электронная поэма» была синхронизирована с фильмом из черно-белых фотографий, выбранных Ле Корбюзье, которые затрагивали смутные темы человеческого существования. Первоначальная концепция Ле Корбюзье предусматривала паузу в фильме, пока был слышен его голос, обращенный непосредственно к зрителям. Однако Варез возражал против идеи, чтобы голос Ле Корбюзье играл поверх его композиции, и от этой идеи отказались. [ нужна ссылка ]
Интерьер павильона освещался постоянно меняющимся узором цветных огней, а в дополнение к фильму три отдельных проектора показывали на стенах еще фотографии. [ нужна ссылка ]
Пространство
[ редактировать ]Варез разработал очень сложную схему пространственного оформления , которая была синхронизирована с фильмом. Прообразуя стиль звуковой проекции акусмониум , сотни динамиков управлялись звукооператорами с помощью серии поворотных телефонных дисков. Каждый диск может одновременно включать пять динамиков из группы из 12. По оценкам, звуковая система павильона может достигать 450 динамиков, но, учитывая ограничения системы переключения и количество киномехаников, более разумным является 350 динамиков.
Динамики были прикреплены к внутренним стенам павильона, которые затем были покрыты асбестом . В результате появился ряд неровностей. Асбест укрепил стены, создав кавернозное акустическое пространство.
В схеме пространственного размещения использовалась уникальная физическая планировка павильона. Динамики простирались до вершины точек Ле Корбюзье, и Варез прекрасно использовал возможности, направляя звук вверх и вниз по стенам. [ 1 ]
Запись
[ редактировать ]Первоначально произведение было записано на трех отдельных монофонических кассетах, две из которых, в свою очередь, были записаны на стереокассету с эффектами панорамирования. Стерео и оставшаяся монофоническая лента были окончательно объединены на 35-миллиметровую перфорированную ленту, чтобы синхронизировать ее с фильмом и изменениями освещения. [ 2 ]
Последовательность событий
[ редактировать ]Изображения в фильме Ле Корбюзье — черно-белые фотографии, намеренно абстрактные. Первое изображение — голова быка в центре внимания. Последнее изображение — женщина, держащая младенца. Ле Корбюзье выделил фильму тематические разделы:
| 0–60 дюймов | Бытие |
| 61 – 120 дюймов | Дух и Материя |
| 121 – 204" | От тьмы до рассвета |
| 205 – 240 дюймов | Искусственные боги |
| 241 – 300 дюймов | Как время формирует цивилизацию |
| 301 – 360 дюймов | Гармония |
| 361 – 480 дюймов | всему человечеству |
Последовательность звуков в композиции Вареза:
| 0" | 1. | а. | Низкие звонки. «Деревянные блоки». Сирены. Быстрые постукивания приводят к высоким, пронзительным звукам. 2-секундная пауза. |
| 43 дюйма | б. | Тоны «Бонго» и более высокие скрипучие звуки. Сирены. Короткие «пики». Трехцветная группа заявлена трижды. | |
| 1'11" | в. | Низкие устойчивые тона с скрипучими шумами. Сирены. Короткие «пики». Трехцветная группа. 2-секундная пауза. | |
| 1'40" | д. | Короткие «пики». Высокое «чириканье». Разнообразие «выстрелов», «гудок», «шумов машин». Сирены. Краны ведут к | |
| 2 фута 36 дюймов | 2. | а. | Низкие звонки. Устойчивые электронные тона. Повторяющиеся звуки «бонго». Высокие и устойчивые электронные тона. Низкий тон, крещендо. Ритмичные шумы приводят к |
| 3'41" | б. | Голос: «О-га». Пауза 4 секунды. Голос продолжает тихо. | |
| 4 фута 17 дюймов | в. | Внезапно громко. Ритмичные ударные звуки присоединяются к голосу. Тихие «животные звуки», царапанье, шарканье, глухие голосовые звуки. Декрещендо с 7-секундной паузой. | |
| 5 футов 47 дюймов | д. | Устойчивые электронные тона, крещендо и декрещендо. Ритмичные ударные звуки. Высокие устойчивые электронные тона, крещендо. «Грохот самолета», «куранты», звон. | |
| 6 футов 47 дюймов | и. | «Женский голос. Мужской хор. Электронные шумы, орган. Высокие постукивания. Пикирующий звук органа. Группа из трех нот, заявленная дважды. Грохот, сирены, крещендо (8 минут 5 секунд)». [ 3 ] |
Библиография
[ редактировать ]- ^ Джо Дрю, «Реконструкция павильона Philips» , ANABlog , январь 2010 г.
- ^ Винченцо Ломбардо, Андреа Валле, Джон Фитч, Кес Тазелаар, Стефан Вайнцирль , Войцех Борчик, «Реконструкция электронной поэмы в виртуальной реальности на основе филологических исследований» , Computer Music Journal , лето 2009 г., Vol. 33, нет. 2: 24–47.
- ^ Роджер Камиен , Музыка: Признательность . стр. 528. Авторские права © 1988, 1984, 1980, 1976 гг. принадлежат McGraw-Hill.
