Александрин

Александрин — это название, используемое для нескольких различных типов стихотворных строк со связанными метрическими структурами, большинство из которых в конечном итоге произошли от классического французского александрина . Название линии происходит от ее использования в средневековом французском романе об Александре 1170 года, хотя несколько десятилетий назад она уже использовалась в Le Pèlerinage de Charlemagne . ^{[ 1 ]} Основа большинства александрийских слов состоит из двух полустиший (полустрочек) по шесть слогов в каждом, разделенных цезурой ( метрической паузой или разрывом слова, которая может реализовываться или не реализовываться как более сильный синтаксический разрыв):

o o o o o o | o o o o o o

o=any syllable; |=caesura

Однако ни одна традиция не остается такой простой. Каждый из них применяет дополнительные ограничения (например, обязательное ударение или отсутствие ударения в определенных слогах) и варианты (например, разрешенный или обязательный дополнительный слог в конце одного или обоих полустиший). Таким образом, линия, метрическая в одной традиции, может быть неметрической в другой.

Там, где был принят александрийский язык, он часто служил формой героического стиха этого языка или культуры, за исключением английского.

Область применения термина

Термин «александрин» можно использовать с большей или меньшей строгостью. Пёрё предполагает, что только французский силлабический стих со структурой 6+6 является, строго говоря, александрийским. ^{[ 2 ]} Премингер и др . допускают более широкую сферу применения: «Строго говоря, термин «александрийский» подходит к французским слоговым размерам и может быть применен к другим метрическим системам только в том случае, если они также придерживаются силлабизма в качестве своего принципа, вводят фразовую акцентуацию или строго соблюдают среднюю цезуру. как по-французски». ^{[ 3 ]} Общее употребление в литературе европейских языков еще шире, охватывая слоговые, ударно-слоговые строки и (неизбежно) амбивалентно расположенные между ними; строки из 12, 13 и даже 14 слогов; линии с обязательными, преобладающими и факультативными цезурами.

Французский

Жан-Антуан де Баиф

Виктор Гюго

Баифу часто приписывают повторное введение александрина в середине 16 века. Гюго заявил, что классический александрин «сместился» из-за использования им александринового тернера .

Хотя александрийцы встречались во французских стихах еще в XII веке, ^{[ 4 ]} они были немного более свободными в ритме и соперничали с десятисложными и восьмисложными за культурную известность и использование в различных жанрах. «Александринский стиль появился в середине шестнадцатого века вместе с поэтами Плеяды и прочно утвердился в семнадцатом веке». ^{[ 5 ]} Это стало предпочтительным направлением для престижных жанров эпоса и трагедии . ^{[ 2 ]} Структура классического французского александрина такова:

o o o o o S | o o o o o S (e)^[6]

S=stressed syllable; (e)=optional mute e

Классические александрийские стихи всегда рифмуются, часто в двустишиях, чередующих мужские и женские рифмы . ^{[ 7 ]} хотя другие конфигурации (например, четверостишия и сонеты ) также распространены.

Виктор Гюго начал процесс ослабления строгой двухполушарной структуры. ^{[ 8 ]} Сохраняя медиальную цезуру, он часто сводил ее к простому разрыву слов, создавая трехчастную строку ( alexandrin ternaire ) с такой структурой: ^{[ 9 ]}

o o o S | o o ¦ o S | o o o S (e)

|=strong caesura; ¦=word break

Символисты еще больше ослабили классическую структуру, иногда устраняя некоторые или все эти цезуры. ^{[ 10 ]} Однако ни разу новая линия не заменила старую; скорее, они использовались одновременно, часто в одном стихотворении. ^{[ 11 ]}^{[ 10 ]} Этот процесс ослабления в конечном итоге привел к vers libéré и, наконец, к vers libre . ^{[ 12 ]}

Английский

Спенсера Титульный лист «Королевы фей» (1590/1596)

Дрейтона Титульный лист «Поли-Ольбиона» (1612/1622)

Спенсер добавил одну александрийскую строфу к своей строфе пятистопного ямба; Дрейтон написал самое длинное произведение полностью на английских александрийских языках.

В английском стихе «александрин» обычно означает «ямбический гекзаметр»:

× / × / × / ¦ × / × / × / (×)

/=ictus, a strong syllabic position; ×=nonictus
¦=often a mandatory or predominant caesura, but depends upon the author

Если французский александрийский слоговый, то английский ударно-слоговый; а центральная цезура (определяющая черта французского языка) не всегда строго сохраняется в английском языке.

Хотя английские александрийские буквы иногда служат единственной метрической линией стихотворения, например, в лирических стихотворениях Генри Ховарда, графа Суррея. ^{[ 13 ]} и сэр Филип Сидни , ^{[ 14 ]} и в двух известных длинных стихотворениях Майкла Дрейтона . » «Поли-Ольбион ^{[ 15 ]} и Роберта Браунинга » « Фифин на ярмарке , ^{[ 16 ]} они чаще фигурировали рядом с другими линиями. В средние века они обычно имели гептаметры (семидольные линии), оба из которых демонстрировали метрическую рыхлость. ^{[ 17 ]} Примерно в середине 16-го века более строгие александрийские звуки были популярны в качестве первой линии двустиший домашней птицы, а четырнадцать (строгие гептаметры ямба) составляли вторую строку.

Строгий английский александрийский язык может быть проиллюстрирован отрывком из Поли-Ольбиона , в котором присутствует редкое цезуральное закрепление (символизируемое ¦) в первой строке:

Вы, священные барды, чтобы ¦ мелодичные струны ваших арф
Воспеты подвиги древних героев (памятники королей)
И в твоих ужасных стихах выгравированы пророчества,
Происхождение и генеалогии старого мира; (строки 31-34) ^{[ 18 ]}

«Королева фей» Эдмунда Спенсера со строфами из восьми пятистопных ямбических строк, за которыми следует одна александрийская, иллюстрирует то, что стало ее главной ролью: как несколько нечастый вариант строки в контексте пятистопного ямба. Александрийцы время от времени представляют собой вариации белого стиха Уильяма Шекспира и его современников (но редко; они составляют лишь около 1% белого стиха Шекспира). ^{[ 19 ]}). Джон Драйден , его современники и последователи также иногда использовали их в качестве второй (реже первой) строки героических куплетов или, что еще более отчетливо, как третьей строки триоли. В своем «Очерке критики» Александр Поуп осудил (и пародировал) чрезмерное и неумелое использование этой практики:

Тогда последний и единственный куплет чреват
Какой-то бессмысленной вещью они называют мысль,
Ненужная Александрина заканчивает песню,
Оно, как раненая змея, волочит свою медленную длину. (строки 354-357) ^{[ 20 ]}

Другие языки

испанский

Испанское verso alejandrino представляет собой строку из 7+7 слогов, вероятно, разработанную в подражание французскому alexandrine. ^{[ 21 ]} Его структура: ^{[ 22 ]}

o o o o o S o | o o o o o S o

Примерно с 1200 года он использовался для mester de clerecía (церковного стиха), обычно встречающегося в cuaderna vía , строфе из четырех алехандрино с одной конечной рифмой. ^{[ 21 ]}

Алехандрино искусство было наиболее известно в 13 и 14 веках, после чего его затмило метрически более гибкое мэра . ^{[ 23 ]} Хуана Руиса — «Книга доброй любви» один из самых известных примеров cuaderna vía , хотя в произведении встречаются и другие стихотворные формы. ^{[ 24 ]}

Голландский

Поэт середины XVI века Ян ван дер Нут первым ввел слоговые голландские александрины по французскому образцу, но в течение нескольких десятилетий голландские александрины были преобразованы в строгие ямбические гекзаметры с цезурой после третьей стопы. ^{[ 25 ]} Из Голландии ударно-слоговый александрийский язык распространился в другие континентальные литературы. ^{[ 26 ]}

Когда я влюблен, тогда я как связан,
Если я покупаю там, то меня полностью нарушают...
Что я делаю вот так? Я хочу раствориться
По мере того как я растворяюсь, моя боль усиливается... ^{[ 26 ]}

Когда я влюблен, я скован оковами,
Когда я не влюблен, стыд меня совершенно смущает.
Скажи тогда, что мне делать? Свою свободу я бы получил,
Но когда я обретаю свободу, моя боль становится сильнее. ^{[ 26 ]}

— Дэниел Хейнсиус

—Перевод Леофранка Холфорда-Стривенса.

немецкий

Точно так же в Германии начала 17 века Георг Рудольф Векхерлин выступал за александрийский вариант со свободными ритмами, отражающий французскую практику; тогда как Мартин Опиц выступал за строгий акцентно-слоговый ямб александрийский в подражание современной голландской практике - и немецкие поэты следовали Опитцу. ^{[ 26 ]} Александрийский язык (строго ямб с последовательной средней цезурой) стал доминирующей длинной линией немецкого барокко. ^{[ 27 ]}

Польский

В отличие от многих подобных строк, польский александрийский стих произошел не от французского стиха, а от латыни, в частности, от 13-сложной голиардической строки: ^{[ 28 ]}

Latin goliardic:    o o o s S s s | o o o s S s
Polish alexandrine: o o o o o S s | o o o s S s

s=unstressed syllable

Хотя более свободные экземпляры этой (номинально) 13-сложной строки иногда использовались в польской литературе, именно Миколай Рей и Ян Кохановский в 16 веке ввели слоговую строгую строку как средство для крупных произведений. ^{[ 29 ]}

чешский

Чешский александрин - сравнительно недавняя разработка, основанная на французском александрине и представленная Карелом Гинеком Маха в 19 веке. Его структура представляет собой промежуточную точку между чертами, обычными для силлабического и ударно-слогового стиха, будучи более сдержанной, чем у большинства силлабических стихов, и меньшей, чем у большинства ударно-слоговых стихов. Более того, он в равной степени способствует возникновению совершенно разных ритмов гексаметра ямба и дактилического тетраметра, сохраняя константы обоих тактов:

iambic hexameter:    s S s S s S | s S s S s S (s)
dactylic tetrameter: S s s S s s | S s s S s s (s)
Czech alexandrine:   o o s S s o | o o s S s o (s)

венгерский

Венгерский метрический стих может быть написан либо слоговым (более старый и традиционный стиль, известный как «национальный»), либо количественным. ^{[ 30 ]} Одна из национальных линий имеет структуру 6+6: ^{[ 30 ]}

o o o o o o | o o o o o o

Несмотря на то, что эта строка и связанная с ней шестисложная строка произошли от местного народного стихосложения, возможно, что на нее повлияли латинские или романские примеры. ^{[ 31 ]} Когда он используется в 4-строчных или 8-строчных строфах и в куплетах, он называется венгерским александрином; это форма венгерского героического стиха . ^{[ 32 ]} XVI века Начиная со стихов Балинта Баласси , это стало доминирующей формой венгерского стиха. ^{[ 33 ]}

Современные ссылки

В комиксе «Астерикс и Клеопатра » автор Госинни вставил каламбур об александринах: когда друид Панорамикс («Гетафикс» в английском переводе) встречает своего александрийского (египетского) друга, последний восклицает Je suis, mon cher ami, || très heureux de te voir , на котором Panoramix наблюдает C'est un Alexandrin («Это александринец!» / «Он александриец!»). Каламбур также можно услышать в театральных постановках. В английском переводе это звучит как «Мой дорогой старый Гетафикс || Надеюсь, я найду тебя в порядке», с ответом «Александрийский».

Примечания

^ Страшный 2012 , с. 35.
^ Jump up to: ^а ^б Перё, 2012 , с. 36.
^ Премингер, Скотт и Броган 1993 , с. 31.
^ Флешер 1972 , с. 181.
^ Флешер 1972 , с. 177.
^ Gasparov 1996 , p. 131.
^ Флешер 1972 , с. 179.
^ Флешер 1972 , стр. 183.
^ Флешер 1972 , с. 183-84.
^ Jump up to: ^а ^б Gasparov 1996 , p. 133.
^ Флешер 1972 , с. 184-86.
^ Флешер 1972 , с. 186-87.
^ Олден 1903 , с. 255.
^ Олден 1903 , с. 256.
^ Олден 1903 , стр. 256–57.
^ Олден 1903 , стр. 257–59.
^ Олден 1903 , стр. 252–54.
^ Дрейтон, Майкл (1876). Хупер, Ричард (ред.). Полное собрание сочинений Майкла Дрейтона . Том. 1. Лондон: Джон Рассел Смит. п. 2.
^ Райт, Джордж Т. (1988). Метрическое искусство Шекспира . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. п. 143 . ISBN 0-520-07642-7 .
^ Папа, Александр (1993). Роджерс, Пэт (ред.). Александр Поуп: Основные произведения . Оксфорд, Великобритания: Oxford UP. п. 28.
^ Jump up to: ^а ^б Кларк 2012 , с. 1347.
^ Мериме 1930 , с. 39.
^ Gasparov 1996 , p. 138.
^ Гейлорд и Мэйхью 2012 , с. 1334.
^ Gasparov 1996 , p. 193.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Gasparov 1996 , p. 194.
^ Gasparov 1996 , p. 196.
^ Gasparov 1996 , p. 222.
^ Gasparov 1996 , p. 220.
^ Jump up to: ^а ^б Лотц 1972 , с. 101.
^ Гаспаров 1996 , стр. 258–259.
^ Лотц 1972 , с. 102.
^ Gasparov 1996 , p. 259.

Ссылки

Олден, Раймонд Макдональд (1903). Английский стих: образцы, иллюстрирующие его принципы и историю . Нью-Йорк: Генри Холт и компания.
Кларк, округ Колумбия (2012). «Испанская просодия». В Грине, Роланд ; Кушман, Стивен; и др. (ред.). Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики (Четвертое изд.). Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 1347–48. ISBN 978-0-691-13334-8 .
Флешер, Жаклин (1972). "Французский". В Вимсатте, штат Вашингтон (ред.). Версификация: основные типы языков . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. стр. 177–90 . ISBN 08147-9155-7 .
Гаспаров, М.Л. (1996). Смит, Г.С.; Холфорд-Стривенс, Л. (ред.). История европейского стихосложения . Перевод Смита, Г.С.; Тарлинская Марина . Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN 0-19-815879-3 .
Гейлорд, ММ; Мэйхью, Дж. (2012). «Поэзия Испании». В Грине, Роланд ; Кушман, Стивен; и др. (ред.). Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики (Четвертое изд.). Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 1333–43. ISBN 978-0-691-13334-8 .
Лотц, Джон (1972). «Урал». В Вимсатте, штат Вашингтон (ред.). Версификация: основные типы языков . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. стр. 100–121 . ISBN 08147-9155-7 .
Мериме, Эрнест (1930). История испанской литературы . Перевод Морли, С. Грисволда. Нью-Йорк: Генри Холт и компания. OCLC 976918756 .
Премингер, Алекс; Скотт, Клайв ; Броган, ТВФ (1993). «Александрин» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и др. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: Книги MJF. стр. 30–31. ISBN 1-56731-152-0 .
Перё, Гийом (2012). «Александрин». В Грине, Роланд ; Кушман, Стивен; и др. (ред.). Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики (Четвертое изд.). Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 35–36. ISBN 978-0-691-13334-8 .

[FOOTNOTEPeureux201235-1] Страшный 2012 , с. 35.

[FOOTNOTEPeureux201236-2] Jump up to: ^а ^б Перё, 2012 , с. 36.

[FOOTNOTEPremingerScottBrogan199331-3] Премингер, Скотт и Броган 1993 , с. 31.

[FOOTNOTEFlescher1972181-4] Флешер 1972 , с. 181.

[FOOTNOTEFlescher1972177-5] Флешер 1972 , с. 177.

[FOOTNOTEGasparov1996131-6] Gasparov 1996 , p. 131.

[FOOTNOTEFlescher1972179-7] Флешер 1972 , с. 179.

[FOOTNOTEFlescher1972183-8] Флешер 1972 , стр. 183.

[FOOTNOTEFlescher1972183-84-9] Флешер 1972 , с. 183-84.

[FOOTNOTEGasparov1996133-10] Jump up to: ^а ^б Gasparov 1996 , p. 133.

[FOOTNOTEFlescher1972184-86-11] Флешер 1972 , с. 184-86.

[FOOTNOTEFlescher1972186-87-12] Флешер 1972 , с. 186-87.

[FOOTNOTEAlden1903255-13] Олден 1903 , с. 255.

[FOOTNOTEAlden1903256-14] Олден 1903 , с. 256.

[FOOTNOTEAlden1903256–57-15] Олден 1903 , стр. 256–57.

[FOOTNOTEAlden1903257–59-16] Олден 1903 , стр. 257–59.

[FOOTNOTEAlden1903252–54-17] Олден 1903 , стр. 252–54.

[18] Дрейтон, Майкл (1876). Хупер, Ричард (ред.). Полное собрание сочинений Майкла Дрейтона . Том. 1. Лондон: Джон Рассел Смит. п. 2.

[19] Райт, Джордж Т. (1988). Метрическое искусство Шекспира . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. п. 143 . ISBN 0-520-07642-7 .

[20] Папа, Александр (1993). Роджерс, Пэт (ред.). Александр Поуп: Основные произведения . Оксфорд, Великобритания: Oxford UP. п. 28.

[FOOTNOTEClarke20121347-21] Jump up to: ^а ^б Кларк 2012 , с. 1347.

[FOOTNOTEMérimée193039-22] Мериме 1930 , с. 39.

[FOOTNOTEGasparov1996138-23] Gasparov 1996 , p. 138.

[FOOTNOTEGaylordMayhew20121334-24] Гейлорд и Мэйхью 2012 , с. 1334.

[FOOTNOTEGasparov1996193-25] Gasparov 1996 , p. 193.

[FOOTNOTEGasparov1996194-26] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Gasparov 1996 , p. 194.

[FOOTNOTEGasparov1996196-27] Gasparov 1996 , p. 196.

[FOOTNOTEGasparov1996222-28] Gasparov 1996 , p. 222.

[FOOTNOTEGasparov1996220-29] Gasparov 1996 , p. 220.

[FOOTNOTELotz1972101-30] Jump up to: ^а ^б Лотц 1972 , с. 101.

[FOOTNOTEGasparov1996258–259-31] Гаспаров 1996 , стр. 258–259.

[FOOTNOTELotz1972102-32] Лотц 1972 , с. 102.

[FOOTNOTEGasparov1996259-33] Gasparov 1996 , p. 259.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[6]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]