Героический стих

Героический стих — это термин, который может использоваться для обозначения эпических поэм , но чаще всего используется для описания размера (метров), в котором эти стихотворения чаще всего пишутся (независимо от того, является ли содержание « героическим » или нет). Поскольку размер, обычно используемый для повествования о героических поступках, различается в зависимости от языка и даже внутри языка в зависимости от периода, конкретное значение «героических стихов» зависит от контекста.

греческий и латынь

Древнейшая греческая стихотворная форма. ^[1] а греческая линия героических стихов - это дактилический гекзаметр , который уже был широко распространен в 9 и 8 веках до нашей эры, когда « Илиада» и «Одиссея» . в этом размере были написаны ^[2]

Сатурнианский размер использовался в латинских эпосах III века до нашей эры, но примеров осталось мало, а размер мало изучен. ^[3] По крайней мере, начиная с Энния (239–169 гг. До н. Э.), В подражание грекам был введен дактилический гекзаметр. ^[3] после этого он стал латинским героическим размером. ^[4]

Греко-римский дактилический гекзаметр оказал огромное влияние на последующую поэтическую практику большей части Европы, будь то благодаря новым акцентным стихам, в которые он превратился (как средневековый львиный стих ), попыткам возродить его либо количественно, либо акцентуально (как, например, Альберти , Станихерст , Клопсток , Лонгфелло , Бриджес и многие другие), или просто как идеал того, к чему должен стремиться героический стих нации. ^[5]

Английский

Аллитеративный стих (на примере Беовульфа ) был героическим стихом древнеанглийского языка , как и в нескольких тесно связанных формах он был для всех германских языков более или менее в течение первого тысячелетия нашей эры. ^[6]

Потом эта несчастная душа немного пострадала,
самым несчастным был тот, кто задержался во тьме.
В одиночестве он слушал восторг каждый день,
человеческое счастье, зал огласился ликованием;
сладким было пение, звуки арфы. ^[7]

- Беовульф: Подражательный перевод , строки 86–90.

Аллитеративное возрождение (в основном XIV век), вероятно, представляло собой продолжение (хотя и в развитой форме) более ранней традиции. ^[8] Однако около 1380 г. ^[9] Джеффри Чосер разработал английский пятистопный ямб , основанный главным образом на итальянском endecasillabo. ^[10] и составлено главным образом куплетами или в королевском стиле . Хотя практика Чосера в значительной степени сохранилась на севере шотландскими чосерианами ( Яков I Шотландский , Роберт Хенрисон , Уильям Данбар и Гэвин Дуглас) . ^[11]), в самой Англии изменения в произношении или вкусе вскоре привели к исчезновению техники Чосера, а пятистопный ямб исчез более чем на 100 лет.

Практику этих лет характеризовали как некомпетентную («плохая неуклюжая героика»). ^[12]), но, в качестве альтернативы, как отдельный размер, который включает в себя строки, которые можно назвать правильно сформированным пятистопным ямбом, а также другие, которые таковыми не являются. Якоб Шиппер , например, разработал образец из 16 типов для «стиха с пятью акцентами»: ^[13]

(×) / × / (×)  |  (×) / × / × / (×)

where /=accented syllable; ×=unaccented syllable; (×)=optional; and |=caesura

которое он затем умножил, допустив, что иногда цезура может появляться в другом месте (чаще всего после третьего акцента): ^[14]

(×) / × / × / (×)  |  (×) / × / (×)

К.С. Льюис фактически назвал этот стих «героическим пятнадцатого века», одновременно упростив и расширив его метрическое определение: линия с резкой средней цезурой, каждая результирующая полустрока имеет от 2 до 3 ударений, большинство из которых колеблется между 2 и 3. ^[15] Льюис иллюстрирует свою концепцию «героической линии пятнадцатого века» следующим отрывком из «Собрания богов» :

Его неделя из его ларька | вниз он уронил,
И в грубой манере | он приветствовал всех,
С жирным шрифтом | Карпирование слова толстое.
Но он говорил все глухо, | это хит и будет
Говорил в другом мире это началось. ^[16]^[а]

- Аноним: Ассамблея Богов, строки 437–441.

Пятистопный ямб был переработан Вяттом и Сурреем в 1530-х или 1540-х годах. Это была линия Суррея (на этот раз по образцу французского vers de dix). ^[17]), усовершенствованный Филипом Сидни и Эдмундом Спенсером , который был вновь воспринят как английские героические стихи. Используя эту строку, Суррей также ввел пустой стих : в английский ^[18] предыдущие экземпляры подвергались изморози.

Тебе назначено долгое изгнание,
Долго бороздить просторы бурных морей;
Так ты достигнешь, наконец, гесперийской земли,
Где Лидиан Тайбр с его нежным потоком
Тихо течет по плодоносным полям. ^[19]

- Суррей: Переводы из книги Энеиды 2, строки 1035–1039.

Четырнадцать . соперничали с пятистопным ямбом как английским героическим стихом ^[4] в середине 16-го века, особенно для перевода классической драмы и повествования, в частности: Джаспером Хейвудом переводы Сенеки (1559-1561), Голдингом перевод Артуром » Овидия «Метаморфоз (1567) и Джорджем Чепменом . « Илиада» (1598–1611). ^[20]

Губительный гнев Ахилла раздается, о Богиня, этот невозможный гнев
Бесконечные скорби греков, и многие храбрые души погибли.
Из грудей Героических — отправил их далеко, в ту невидимую пещеру
Что никакое легкое утешение; и отдали свои лимы собакам и стервятникам. ^[21]

- Чепмен: Книга 1 «Илиады» , строки 1–4.

Тем не менее, созданы такие знаковые произведения, как «Горбодюк» (1561 г.), отрывки из «Зеркала для магистратов» (1559–1610 гг.), «Тамерлана» (ок. 1587 г.), «Астрофеля и Стеллы» (1580-е гг., опубликовано в 1591 г.) и «Королевы фей» (1590–1596 гг.). пятистопный ямб, предназначенный для повествования и лирики и практически не предназначенный для драмы, как английская героическая линия.

Героическое двустишие представляет собой пару строк пятистопного ямба, сливающихся вместе. Часто этот термин ассоциируется со сбалансированными, закрытыми куплетами, которые доминировали в английских стихах примерно с 1640 по 1790 год. ^[22]^[23] хотя эта форма восходит к Чосеру и часто используется в более свободной форме. Джон Денэм приводит пример и описывает (обращаясь к Темзе ) неоклассическое замкнутое героическое двустишие:

О, мог бы я течь, как ты, и сделать твой поток
Мой отличный пример, ведь это моя тема!
Хоть и глубоко, но ясно; хоть и нежный, но не скучный;
Сильный, без ярости, без переполнения. ^[24]

- Денхэм : Куперс-Хилл 189–192. линии

Героическое четверостишие (также «элегическое четверостишие») — строфа пятистопного ямба с римом АБАБ . ^[22]

Французский

Во Франции декасиллаб и александрин по очереди стали героической стихотворной формой языка: сначала декасиллаб появился в 11 веке; затем, около 1200 г., начался первый период господства александрина; однако к 1400 году декасиллаб снова стал французским героическим стихом, полностью вытеснив александрийский. ^[25] Александринский, в несколько более строгой форме, был возрожден в середине XVI века поэтами Плеяды , ^[26] и с тех пор сохранил свой статус.

Нас осталось пятьсот; | но путем быстрого подкрепления
Мы увидели себя три тысячи | по прибытии в порт,
Так много, чтобы увидеть, как мы идем | с таким лицом,
Самый напуганный | снова набрался смелости! ^[27]^[б]

Как пятьсот мы ушли, | но вскоре мы получили поддержку:
До трёх тысяч мы выросли | когда мы приближались к порту.
Таким образом, видя нас всех марширующими | в союзе и с такой благосклонностью,
Страх растаял, | толпа становится смелее!

— Корнелиус: Сид, акт IV, сцена 3, строки 1259–62.

Примечания и ссылки

Примечания

^ Акценты Льюиса сохранены, но всегда ставятся на начальную гласную слога; его добавленные деления строк заменяются на "|" и последующие капиталы уменьшились.
^ Маркировка цезуры была добавлена как во французский, так и в английский тексты для пояснения структуры строк.

Ссылки

^ Дивайн и др. 1993 , с. 525.
^ Gasparov 1996 , p. 71.
^ Перейти обратно: ^а ^б Коул 1993 , с. 1117.
^ Перейти обратно: ^а ^б Броган 1993 , с. 524.
^ Дивайн и др. 1993 , с. 526-527.
^ Леманн 1956 , с. 23.
^ Леманн 1988 , с. 24.
^ Леманн 1956 , с. 23-24.
^ Даффелл 2008 , с. 82.
^ Даффелл 2008 , с. 86-87.
^ Даффелл 2008 , с. 108.
^ Хамер 1930 , с. 46.
^ Шиппер 1910 , стр. 209–210.
^ Шиппер 1910 , стр. 211–212.
^ Льюис 1969 , стр. 45, 50.
^ Льюис 1969 , с. 51.
^ Даффелл 2008 , с. 135.
^ Падельфорд 1928 , с. 51.
^ Падельфорд 1928 , с. 141.
^ Хардисон и Броган 1993 , с. 424.
^ Чепмен 1956 , с. 23.
^ Перейти обратно: ^а ^б Стил 1999 , с. 319.
^ Пайпер 1993 , с. 522.
^ Гилфиллан 1857 , с. 221.
^ Кастнер 1903 , стр. 142–146.
^ Gasparov 1996 , p. 130.
^ Корнелиус 1912 , с. 62.

Источники

Броган, ТВФ (1993). «Героический стих» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и др. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: Книги MJF. стр. 524–525. ISBN 1-56731-152-0 . OCLC 961668903 .
Чепмен, Джордж (1956). Николл, Эллардайс (ред.). Гомер Чепмена . Болинген, серия XLI. Том. Первый: «Илиада». Нью-Йорк: Книги Пантеона. OCLC 888671582 .
Коул, А. Томас (1993). «Сатурнианец» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и др. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: Книги MJF. п. 1117. ИСБН 1-56731-152-0 . OCLC 961668903 .
Корнель, Пьер (1912). Сирлз, Кольбер (ред.). Сид . Бостон: Джинн и компания.
Дивайн, Эндрю М.; Стивенс, Лоуренс Д.; Броган, ТВФ; Костас, Прокопе С. (1993). «Гексаметр» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и др. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: Книги MJF. стр. 525–526. ISBN 1-56731-152-0 . OCLC 961668903 .
Даффелл, Мартин Дж. (2008). Новая история английского метра . Исследования в области лингвистики. Том. 5. Лондон: Легенда. ISBN 978-1-907975-13-4 . OCLC 751039247 .
Гаспаров, М.Л. (1996). Смит, Г.С.; Холфорд-Стривенс, Л. (ред.). История европейского стихосложения . Перевод Смита, Г.С.; Тарлинская Марина . Оксфорд: Кларендон Пресс. ISBN 0-19-815879-3 . OCLC 1027190450 .
Гилфиллан, Джордж , изд. (1857). Поэтические произведения Эдмунда Уоллера и сэра Джона Денэма . Эдинбург: Джеймс Никол. OCLC 1079173537 .
Хамер, Энид (1930). Метры английской поэзии . Лондон: Метуэн. OCLC 655669997 .
Хардисон, ОБ; Броган, ТВФ (1993). «Четырнадцать» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и др. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: Книги MJF. стр. 424–425. ISBN 1-56731-152-0 . OCLC 961668903 .
Кастнер, Л.Е. (1903). История французского стихосложения . Оксфорд: Кларендон Пресс. OCLC 494022236 .
Леманн, Рут П.М. (1988). Беовульф: подражательный перевод . Остин: Издательство Техасского университета. ISBN 0292707711 . OCLC 246537832 .
Леманн, Уинфред П. (1956). Развитие германской стихотворной формы . Остин: Издательство Техасского университета. ОСЛК 1069932004 .
Льюис, CS (1969) [1939]. «Героическая линия пятнадцатого века». Избранные литературные очерки . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 45–57. OCLC 623321600 .
Паделфорд, Фредерик Морган , изд. (1928). Стихи Генри Говарда, графа Суррея (пересмотренная редакция). Сиэтл: Вашингтонский университет Press. OCLC 474929877 .
Пайпер, Уильям Боуман (1993). «Четырнадцать» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и др. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: Книги MJF. стр. 522–524. ISBN 1-56731-152-0 . OCLC 961668903 .
Шиппер, Якоб (1910). История английского стихосложения . Оксфорд: Кларендон Пресс. OCLC 1031802469 .
Стил, Тимоти (1999). Все самое интересное в том, как вы говорите . Афины, Огайо: Издательство Университета Огайо. ISBN 0-8214-1260-4 . OCLC 490391272 .

Дальнейшее чтение

Госс, Эдмунд Уильям (1911). «Героический стих» . Британская энциклопедия . Том. 13 (11-е изд.). стр. 385–386.

[17] Акценты Льюиса сохранены, но всегда ставятся на начальную гласную слога; его добавленные деления строк заменяются на "|" и последующие капиталы уменьшились.

[29] Маркировка цезуры была добавлена как во французский, так и в английский тексты для пояснения структуры строк.

[FOOTNOTEDevineStephensBroganCostas1993525-1] Дивайн и др. 1993 , с. 525.

[FOOTNOTEGasparov199671-2] Gasparov 1996 , p. 71.

[FOOTNOTECole19931117-3] Перейти обратно: ^а ^б Коул 1993 , с. 1117.

[FOOTNOTEBrogan1993524-4] Перейти обратно: ^а ^б Броган 1993 , с. 524.

[FOOTNOTEDevineStephensBroganCostas1993526-527-5] Дивайн и др. 1993 , с. 526-527.

[FOOTNOTELehmann195623-6] Леманн 1956 , с. 23.

[FOOTNOTELehmann198824-7] Леманн 1988 , с. 24.

[FOOTNOTELehmann195623-24-8] Леманн 1956 , с. 23-24.

[FOOTNOTEDuffell200882-9] Даффелл 2008 , с. 82.

[FOOTNOTEDuffell200886-87-10] Даффелл 2008 , с. 86-87.

[FOOTNOTEDuffell2008108-11] Даффелл 2008 , с. 108.

[FOOTNOTEHamer193046-12] Хамер 1930 , с. 46.

[FOOTNOTESchipper1910209–210-13] Шиппер 1910 , стр. 209–210.

[FOOTNOTESchipper1910211–212-14] Шиппер 1910 , стр. 211–212.

[FOOTNOTELewis196945,_50-15] Льюис 1969 , стр. 45, 50.

[FOOTNOTELewis196951-16] Льюис 1969 , с. 51.

[FOOTNOTEDuffell2008135-18] Даффелл 2008 , с. 135.

[FOOTNOTEPadelford192851-19] Падельфорд 1928 , с. 51.

[FOOTNOTEPadelford1928141-20] Падельфорд 1928 , с. 141.

[FOOTNOTEHardisonBrogan1993424-21] Хардисон и Броган 1993 , с. 424.

[FOOTNOTEChapman195623-22] Чепмен 1956 , с. 23.

[FOOTNOTESteele1999319-23] Перейти обратно: ^а ^б Стил 1999 , с. 319.

[FOOTNOTEPiper1993522-24] Пайпер 1993 , с. 522.

[FOOTNOTEGilfillan1857221-25] Гилфиллан 1857 , с. 221.

[FOOTNOTEKastner1903142–146-26] Кастнер 1903 , стр. 142–146.

[FOOTNOTEGasparov1996130-27] Gasparov 1996 , p. 130.

[FOOTNOTECorneille191262-28] Корнелиус 1912 , с. 62.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[а]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[б]