роль Чжоу

роль Чжоу
роль Чжоу
китайский	уродливый
Буквальный смысл	клоун
Hanyu Pinyin
показывать Транскрипции
Standard Mandarin
Hanyu Pinyin	chǒu
Сяо Хуалянь
Традиционный китайский	Маленькое раскрашенное лицо
Упрощенный китайский	Маленькое раскрашенное лицо
Буквальный смысл	маленькое разрисованное лицо
Hanyu Pinyin
показывать Транскрипции
Standard Mandarin
Hanyu Pinyin	Xiǎo Huāliǎn

Чжоу китайской — роль клоуна в опере . Чжоу . обычно играет в труппе второстепенные роли ^{[ 1 ]}

Пекинская опера

Большинство исследований пекинской оперы относят Чжоу к второстепенной роли. Роли Чжоу можно разделить на Вэнь Чоу (文丑), гражданские роли, такие как торговцы и тюремщики, и У Чоу (武丑), второстепенные военные роли. « У Чжоу» — одна из самых требовательных пекинских опер из-за сочетания комической игры, акробатики и сильного голоса. Персонажи Чжоу , как правило, забавны и симпатичны, хотя и немного глупы. Их костюмы варьируются от простых для персонажей с более низким статусом до сложных, возможно, даже слишком, для персонажей с высоким статусом. Персонажи Чжоу носят специальную краску для лица, называемую сяохуалянь , которая отличается от краски персонажей Цзин . Отличительной чертой этого типа краски для лица является небольшой участок белого мела вокруг носа. Это может означать либо подлый и скрытный характер, либо сообразительность. Первоначально в пекинской опере было пять ролей, но последняя роль «Мо» стала частью «Чжоу». ^{[ 2 ]}

За причудливым образом Чжоу скрывается серьезная связь с формой пекинской оперы. Чжоу губаном — персонаж, наиболее связанный с , барабанами и хлопушкой, обычно используемыми для музыкального сопровождения во время представлений. Чжоуский Шу актер часто использует губан в сольном исполнении, особенно при исполнении Бана , беззаботных стихов, произнесенных для комедийного эффекта. Клоун также связан с маленьким гонгом и тарелками, ударными инструментами, которые символизируют низшие классы и шумную атмосферу, вдохновленную этой ролью. Хотя персонажи Чжоу поют нечасто, их арии содержат большое количество импровизации. Это считается лицензией на роль, и оркестр будет сопровождать актера Чжоу , даже когда он начинает исполнять народную песню без сценария. Однако из-за стандартизации пекинской оперы и политического давления со стороны государственных властей импровизация Чжоу в последние годы уменьшилась.

Чжоу имеет тембр голоса , который отличается от тембра других персонажей, поскольку персонаж часто говорит на обычном пекинском диалекте , в отличие от более формальных диалектов других персонажей. ^{[ 3 ]}

Ссылки

^ Вихманн, Элизабет. Слушание театра: слуховое измерение Пекинской оперы . Издательство Гавайского университета . п. 12.
^ Неизвестный автор (2000). «Пекинская опера» . Это китайская сеть — TYFO.COM. Архивировано из оригинала 7 июня 2007 года. {{cite web}}: |author= имеет общее имя ( справка )
^ Торп, Эшли (2005). «Только шутка? Отношения между клоуном и ударными в «Цзинджу» ». Азиатский театральный журнал . 22 (2): 269–292. дои : 10.1353/atj.2005.0034 . JSTOR 4137134 . S2CID 161408409 .

Дальнейшее чтение

Торп, Эшли (2007). Роль Чжоу («клоуна») в традиционной китайской драме: комедия, критика и космология на китайской сцене . Эдвин Меллен Пресс . ISBN 978-0-7734-5303-6 .

[Wichmann_2-1] Вихманн, Элизабет. Слушание театра: слуховое измерение Пекинской оперы . Издательство Гавайского университета . п. 12.

[tyfo-2] Неизвестный автор (2000). «Пекинская опера» . Это китайская сеть — TYFO.COM. Архивировано из оригинала 7 июня 2007 года. {{cite web}}: |author= имеет общее имя ( справка )

[3] Торп, Эшли (2005). «Только шутка? Отношения между клоуном и ударными в «Цзинджу» ». Азиатский театральный журнал . 22 (2): 269–292. дои : 10.1353/atj.2005.0034 . JSTOR 4137134 . S2CID 161408409 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]