Сяошэн

Сяошэн : ( китайский : 小生 ; пиньинь ; xiώoshēng « букв. маленький (нежный) человечек») — мужской ролевой тип в китайской опере и подтип шэн . Большинство сяошэн персонажей — молодые учёные -конфуцианцы или, реже, молодые воины.

В отличие от актеров лаошэн , актеры сяошэн не носят бороду. Однако не все безбородые роли обязательно являются сяошэн , например, евнухов ( хуангуань ) могут играть актеры сяошэн , чжоу , цзин или лунтао (статистика).

Подтипы

Конфуцианские ученые и официальные лица

Цзиньшэн , или Цзиньцзишэн ( 巾生 или 巾子生 «тканевый шэн »), иногда также известный как шаньцзишэн ( 扇子生 , «фан шэн »), — молодой конфуцианский ученый, которому еще предстоит сдать императорский экзамен . Он носит рудзин на голове («конфуцианскую ткань») и часто держит веер . Эта роль часто фигурирует в романтических драмах и требует умения играть с поклонником, чтобы создать атмосферу элегантности и класса. ^{[ 1 ]}

Немного другая версия - это цюншэн ( 窮生 , «бедный шэн »), также известный как кушен ( 苦生 , «страдающий шэн ») или сиепишен ( 鞋皮生 из обуви , « шэн »), обедневший молодой ученый. ^{[ 2 ]} Несмотря на оптимизм в отношении будущего, он удручен и расстроен и волочит ноги в полуботинках при ходьбе. На языке куньцю он поет и разговаривает «грустным звуком» и не танцует. ^{[ 1 ]}

Шамаошэн » ( шамаошэн , «шэн в марлевой шапке » ), известный как сяогуаньшэн ( 小官生 , «молодой чиновник шэн или 小冠生 с маленькой короной , « шэн ») или просто Гуаньшэн ( 官生 , «официальный шэн ») . ) в куньцю , ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} — молодой учёный, который недавно сдал императорский экзамен и стал учёным-чиновником . Он носит футу и пояс, которые могут носить только правительственные чиновники.

Воины

Безбородые воины, которые «сражаются» только на сцене, считаются уушен , а не сяошэн . Однако поющий молодой воин известен как усяошэн ( 武小生 , «боевой сяошэн »). Усяошэн ростом с некоторым ^{[ 4 ]} носит шапку с двумя длинными фазаньими хвостовыми перьями и известен как Чживэйшэн или Линцзишэн ( 雉尾生 или 翎子生 , « шэн с фазаньим хвостом »); обычно это молодой генерал или маленький генеральский сын. ^{[ 1 ]} Актер Чживэйшэн должен уметь обращаться с перьями руками, чтобы выражать эмоции. ^{[ 5 ]}

В кантонской опере главной мужской ролью обычно является вэньушен ( китайский : 文武生 ; Джютпин : ман-моу-саанг , хакка : вун-ву-сан , «гражданский ушен »), который объединил сяошэн и ушэн в одну роль. (С другой стороны, младший вэньушен , или второстепенная мужская роль, известен как сяошэн или сиу-саанг . ^{[ 6 ]}) Этот тип роли также присутствует в опере хакка .

Другие

Цзя Баоюй (аристократ), Тан Саньцзан ( буддийский монах ), Сюй Сянь (врач), Цзян Юхань (актер) и Хань Сянцзы (мифологический персонаж) являются примерами других персонажей сяошэн .

Вокальные техники

В пекинской опере представляет стиль пения сяошэна собой смесь фальцета и грудного голоса и поэтому известен как «голос инь-ян» ( 陰陽嗓子 ). ^{[ 7 ]}

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Ян, с. 264.
^ Долби, с. 105.
^ Ye, p. 222.
^ Ролстон, стр. 132–33.
^ Йе, стр. 226–27.
^ Латам, с. 314.
^ Гай, с. 119.

Долби, Уильям (1976). История китайской драмы . Элек Книги . ISBN 0-06-491736-3 .
Йе, Тан (2008). Исторический словарь китайского театра . Пресса «Пугало» . ISBN 978-0-8108-5514-4 .
Гай, Нэнси (2005). Пекинская опера и политика на Тайване . Издательство Университета Иллинойса . ISBN 0-252-02973-9 .
Лэтэм, Кевин (2007). Поп-культура Китая!: СМИ, искусство и образ жизни . АВС-КЛИО . ISBN 978-1-85109-582-7 .
Ян, Мин (2019). Возвращение души: наследование и инновации в процессе художественного творчества в крупных постановках куньцюй в Китайской Народной Республике, 2001–2015 гг. (PDF) (кандидатская диссертация). Гавайский университет в Маноа . Проверено 30 апреля 2022 г.
Ролстон, Дэвид (2021). Написание Цзинджу / Пекинской оперы: текстуализация и исполнение, авторство и цензура «национальной драмы» Китая от позднего Цин до наших дней . Брилл . ISBN 978-90-04-46339-4 .

См. также

Татияку в Кабуки

Эта Китае статья о незавершена . Вы можете помочь Википедии, расширив ее .

[yang264-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Ян, с. 264.

[2] Долби, с. 105.

[3] Ye, p. 222.

[4] Ролстон, стр. 132–33.

[5] Йе, стр. 226–27.

[6] Латам, с. 314.

[7] Гай, с. 119.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]