Линия (стихи)

Строка — это единица письма, на которую делится стихотворение или пьеса : буквально одна строка текста. Использование строки основано на принципах, которые отличаются от грамматических структур, таких как предложение или отдельные предложения в предложениях, и не обязательно совпадают с ними. Хотя для обозначения отдельной поэтической строки используется слово «стих» , сейчас этот термин имеет тенденцию использоваться для обозначения поэтической формы в более общем смысле. – Перенос строки это завершение строки стихотворения и начало новой строки.

Процесс расположения слов с помощью строк и разрывов строк известен как линеация и является одной из определяющих особенностей поэзии. Отдельная пронумерованная группа строк в стихе обычно называется строфой . В некоторых стихотворениях заголовок считается строкой.

Общие условности в западной поэзии

Соглашения, определяющие, что может представлять собой строка в поэзии, зависят от различных ограничений, звуковых характеристик или соглашений о написании для любого данного языка. В целом, где это уместно, строка обычно определяется либо единицами ритма , либо повторяющимися звуковыми моделями при декламации , которые также могут быть отмечены другими особенностями, такими как рифма или аллитерация , или моделями счета слогов .

В западных литературных традициях использование строк, возможно, является основной чертой, отличающей поэзию от прозы . Даже в стихотворениях, где формальный размер или рифма соблюдаются слабо или отсутствуют, условность строки в целом продолжает соблюдаться, по крайней мере в письменных изображениях, хотя есть и исключения (см. « Степени вольности »). При таком написании простого визуального вида на странице (или любом другом письменном макете) остается достаточно для определения поэтической линии, и это иногда приводит к предположению, что рассматриваемое произведение является уже не стихотворением, а «нарезанной прозой». Пропущенная строка — это строка, разбитая на две части, при этом вторая имеет отступ, чтобы оставаться визуально последовательным.

В стандартных соглашениях западной литературы разрыв строки обычно, но не всегда, располагается на левом поле. Разрывы строк могут возникать в середине предложения, создавая enjambment — термин, который буквально означает «располагаться». Enjambment «имеет тенденцию увеличивать темп стихотворения», тогда как строки с остановкой на конце, то есть строки, которые разбиваются на цезуры (мысленные паузы часто обозначается многоточием ), подчеркните эти паузы и замедлите стихотворение.

Разрывы строк могут также служить сигналом об изменении движения или для подавления или выделения определенных внутренних особенностей стихотворения, таких как рифма или наклонная рифма .Разрывы строк могут быть источником динамизма, предоставляя метод, с помощью которого поэтические формы наполняют свое содержание интенсивностью и дополнительными значениями, что было бы невозможно в такой же степени в других формах текста.

Различные формы строк, определенные в различных стихотворных традициях, обычно классифицируются в соответствии с различными ритмическими, слуховыми или визуальными моделями и метрической длиной, соответствующей языку рассматриваемому . (См. Метр .)

Одним визуальным соглашением, которое необязательно используется для передачи традиционного использования строки в печатных настройках, является использование заглавной буквы первого слова каждой строки независимо от других знаков препинания в предложении, но придерживаться этого необязательно. Другие элементы формального шаблона, такие как конечная рифма , также могут четко указывать на то, как строки встречаются в стихах.

Говоря о стихе , окончание строки может быть произнесено с использованием кратковременной паузы , особенно когда его метрическая композиция остановлена ​​на конце , или оно может быть опущено, так что высказывание может плавно перетекать через разрыв строки в так называемом беге. на .

Когда стихи цитируются внутри предложений в прозаических статьях или критических эссе, разрывы строк могут обозначаться косой чертой (/); например: «Что во мне темно, / Осветите, что низкое поднимите и поддержите, / Чтоб на высоту сего великого спора / Могу я утвердить вечный Промысел, / И оправдать перед людьми пути Божии». ( Мильтон , «Потерянный рай »). Разрыв строфы может быть обозначен двойной косой чертой (//).

Степени лицензии

В более «свободных» формах, и в частности в свободном стихе , соглашения об использовании линий становятся, возможно, более произвольными и более визуально определяемыми, так что они могут быть должным образом заметны только в типографском представлении и/или макете страницы .

Одно крайнее отклонение от общепринятого правила для строки может произойти в конкретной поэзии , где примат визуального компонента может преобладать над поэтической линией или подчинить ее себе в общепринятом смысле, или в звуковых стихотворениях , в которых звуковой компонент расширяет концепцию строки за пределы любого чисто смысловая связность.

С другой стороны, стихотворение в прозе просто вообще избегает поэтической линии.

Примеры разрывов строк

ругает Запретить
остановка
Должен
нет, нет

— Э.Э. Каммингс

Перенос строки «должен/нельзя» допускает двойное прочтение слова как «должен», так и «нельзя», благодаря чему читатель осознает, что старость одновременно предписывает и запрещает деятельность молодежи. В то же время разрыв строки подрывает «нельзя»: запрет определенной деятельности (в контексте стихотворения моральный контроль, который старики пытаются навязать молодым) только делает эту деятельность более соблазнительной.

Хотя разрывы строк Каммингса используются в поэтической форме, предназначенной для восприятия через визуальные печатные средства, разрывы строк также присутствуют в стихах, существовавших до появления печати.

Шекспир

Примеры можно найти, например, в сонетах Шекспира . Вот два примера того, как эта техника по-разному действует в «Цимбелине» Шекспира :

В первом примере разрыв строки между двумя последними строками разделяет их, подчеркивая отсечение головы:

Своим мечом,

Который он махнул мне в горло, я взял

Голова от него.

— Уильям Шекспир , Цимбелин

Во втором примере текст перед разрывом строки сохраняет значение отдельно от содержимого новой строки. С этим значением читатель сталкивается до того, как оно будет изменено текстом после разрыва строки, который поясняет, что вместо «Я, как личность, как разум, являюсь «абсолютным»» оно «действительно» означает: «Я я абсолютно уверен, что это был Клотен»:

Я абсолютен;
Это было очень Клотен.

— Уильям Шекспир , Цимбелин

Метр

В каждом виде литературы существует метрический образец, который можно охарактеризовать как «основной» или даже «национальный». . Самая известная и широко используемая стиховая строка в английской просодии — пятистопный ямб . в то время как одной из наиболее распространенных традиционных строк в сохранившейся классической латинской и греческой просодии был гекзаметр . В современной греческой поэзии гекзаметр был заменен строкой из пятнадцати слогов. Во французской поэзии Александрин это самая типичная картина. В итальянской литературе шестнадцатеричный слог Это самая распространенная строка, состоящая из одиннадцати слогов. В сербском языке десятисложные строки использовались в длинных эпических поэмах. В польской поэзии были очень популярны два типа строк: 11-сложная, основанная на итальянском стихе, и 13-сложная, основанная как на латинском стихе, так и на французском александрийском стихе. Классическая санскритская поэзия, такая как Рамаяна и Махабхарата , наиболее известна тем, что была составлена ​​с использованием 32-сложных стихов, заимствованных из ведического размера ануштубх , называемого шлокой .

• Английский пятистопный ямб:

Как Артаксеркс, этот проницательный князь,

Я начну — как есть, вот уже эти семь лет,

Моя ежедневная привычка — читать историю

(Написано тем, чья ловкая правая рука была пылью

До последней цифры возраст до моего рождения)

Из всех моих предшественников, Пап Римских:

Хотя мой древний рано уронил перо,

Но другие подхватили это и написали сухо:

Поскольку созданию книг нет конца.

(Роберт Браунинг, Кольцо и Книга 10, Книга Папы, строки 1–9)

• Латинский гекзаметр:

Оружие и люди поют, первое из уст Трои

Он приехал в Италию беглецом и в Лавинию.

Литора, его и землю бросили много и высоко

Мне вспоминается свирепость Джуна из-за его гнева;

Он также пережил множество войн, пока строил город.

и перенес богов в Лациум, род, из которого латынь

Олбани, отцы и высокие стены Рима.

(Виргилий, Энеида, книга I, строки 1-7)

• Французский александрин:

Когда я спускался по бесстрастным рекам,

Я больше не чувствовал руководства самосвалов:

Кричащие краснокожие нацелились на них,

Прибив их обнаженными к цветным столбам.

(Артур Рембо, «Пьяная лодка», строки 1–4)

• Итальянский шестнадцатеричный слог:

Для меня ты идешь в болезненный город,

для меня человек идет в вечную боль,

для меня ты идешь среди заблудших людей.

Справедливость изменила мой высокий фактор;

дал мне божественную силу,

высшая мудрость и первая любовь.

(Данте Алигьери, «Божественная комедия», «Ад», Песнь III, строки 1–6)

Пионерами более свободного использования линий в западной культуре являются Уитмен и Аполлинер .

Характеристики

Если строки нарушены по отношению к идеям стихотворения, это влияет на ощущение чтения стихов. Например, чувство может быть резким или поразительным, а не успокаивающим и естественным, что можно использовать для усиления или противопоставления идей стихотворения. Строки между словами часто разрываются, но, безусловно, существует немало стихов, где по крайней мере некоторые строки разрываются в середине слов: это может быть средством создания изобретательных схем рифм .

В общем, разрывы строк делят поэзию на более мелкие единицы, называемые строками (это модернизация термина стих ), которые часто интерпретируются с точки зрения их самостоятельных значений и эстетических ценностей: отсюда и термин « хорошая строка ». Разрывы строк, отступы и длина отдельных слов определяют визуальную форму стихотворения на странице, что является распространенным аспектом поэзии, но никогда не является единственной целью разрыва строки. Пропущенная линия — это линия, разбитая на две части, в которой вторая часть имеет отступ, чтобы оставаться визуально последовательным за счет пробелов. В метрической поэзии места разрывов строк определяются решением составить строки из определенного количества слогов .

Поэзия в прозе — это поэзия без разрывов строк в соответствии со структурой абзаца , а не строфы . Enjambment — это разрыв строки в середине предложения, фразы или предложения, а также разрыв строки, который предлагает внутренний (под)текст или ритмические акценты для дополнительного акцента. Чередование между строками и остановками на концах характерно для некоторых сложных и хорошо составленных стихов, таких как « Мильтона » Потерянный рай .

Новая строка может начинаться со строчной или заглавной буквы. Новые строки, начинающиеся со строчных букв, смутно соответствуют переходу от более ранней поэзии к более поздней: например, поэт Джон Эшбери обычно начинает свои строки с заглавных букв перед своим стихотворением длиной в книгу 1991 года «Блок-схема», тогда как в и после « Блок-схема» он почти всегда начинает строки со строчных букв, если только начало строки не является одновременно началом нового предложения . Однако есть гораздо более ранние стихи, в которых новые строки начинаются со строчных букв.

Начало строки с заглавной буквы, когда начало строки не совпадает с началом нового предложения, некоторые называют « мажускуляцией ». (это придуманный термин, производный от majuscule ). Правильный термин — коронованный стих.

В Т.С. Элиота » «Бесплодной земле , где много двусмысленности, все начинается с разрыва строки ( лл . 5–7).

Зима согревала нас, укрывая

Земля в забывчивом снегу, кормящаяся

Немного жизни с сушеными клубнями.

Поскольку строки начинаются с заглавных букв, Элиот мог бы сказать «Земля» как планета или «земля» как почва.

См. также

• Активное слушание
• Цезура
• Каноны построения страниц
• Эллипсис
• Анджамбмент
• Графический дизайн
• Партия (музыка)
• Перерыв
• Принципы организации
• Повторение (музыка)
• Продлённый приговор