Фанни Дэвис

Фанни Дэвис
Фанни Дэвис ок. 1909 год
Рожденный	( 1861-06-27 ) 27 июня 1861 г. Гернси , бейливик Гернси , Великобритания
Умер	1 сентября 1934 г. ) ( 1934-09-01 ) ( 73 года Лондон , Англия
Альма-матер	Лейпцигский университет музыки и театра
Занятие	Пианист
Годы активности	1867-1934

Фанни Дэвис (27 июня 1861 — 1 сентября 1934) — британская пианистка , которой особенно восхищались Бетховен , Шуман , Брамс и ранние школы, но она также была одной из первых лондонских исполнительниц произведений Дебюсси и Скрябина . В Англии ее считали «преемницей» Арабеллы Годдард , хотя ее стиль и техника значительно отличались от стиля Годдарда.

Дэвис родился на Гернси . Ее первые публичные выступления состоялись в Бирмингеме, когда ей было шесть лет. Она училась частным образом в Бирмингеме, затем в Лейпцигской консерватории у Карла Райнеке и Оскара Пауля ; затем она училась у Клары Шуман во Франкфурте . по субботам и Ее концертная карьера началась с популярных концертов понедельникам в 1885 году; с филармоническими концертами 1886 г.; Берлин , 1887 год; Гевандхаус , Лейпциг , 1888 год; Рим , 1889 год; Бетховенский фестиваль в Бонне , 1893 год; Венская филармония , 1895 г.; Милан , 1895 и 1904 годы; Париж , 1902, 1904 и 1905 годы; Нидерланды, 1920 и 1921 годы; Прага , 1920 и 1922 годы; и Испания, 1923 год. Ее часто приглашали на работу Королевское филармоническое общество , в последний раз появившись в программе Общества 15 числа.

Ноябрь 1915 года под управлением Томаса Бичема в мажор Моцарта Концерте соль , К. 453 . Она появилась на концерте Моцарта на лондонском дебюте Бичема в Бехштейн (Уигмор)-холле 5 июня 1905 года.

Ее работа в крупных концертных произведениях восхищала многих своей лирической постановкой, теплотой и ясностью внутренних линий, музыкальным авторитетом. Джордж Бернард Шоу не был большим поклонником, и в 1891 году его описали как «дикую молодую женщину». Бетховена В мае 1892 года, после исполнения «Хоровой фантазии» , он писал: «Для тех, кто не может понять, как можно без волнения прикоснуться к ноте этой мелодии, ее доброжелательное, приветливое, небрежное обращение с ней было чудом». Но год спустя, на ее в Хрустальном дворце исполнении Шопена Концерта Фа минор , он с теплотой отнесся к ней, назвав это «самым успешным достижением интерпретации и исполнения, которое я когда-либо слышал от нее».

Ее некогда популярная в конце 1920-х годов запись Фортепианного концерта ля минор Шумана представляет собой прямую традицию композитора. Гарольд К. Шенберг заметил: «За ее аккуратной, контролируемой и сделанной со вкусом игрой можно увидеть призрак Клары». Однако, несмотря на старую запись звука, спектакль не лишен огня и драматизма.

Фанни Дэвис также восхищалась камерной музыкой, часто играя в трио с Джозефом Иоахимом . В 1892 году (28 марта, 2–4 апреля) она появилась с Рихардом Мюльфельдом и Альфредо Пьятти в первых лондонских исполнениях Трио кларнета Брамса ля минор , соч. 114, когда Квартет Иоахима с Мюльфельдом также исполнял Квинтет кларнета си минор , соч. 115. Она также дала первое лондонское исполнение Сонаты для скрипки ре минор Брамса , также с Иоахимом. Аккомпанируя Иоахиму в «Венгерских танцах» Брамса (апрель 1892 г.), Шоу упомянула о ее «любопытных трюках и манерах, которые так часто предполагают ведение калитки, а не игру на фортепиано». Она была аккомпаниатором сольных концертов, данных в 1894–1896 годах баритоном Дэвидом Бисфамом в операх Шумана и Брамса (включая Op. 112 Liebeslieder ); и в «Лидере Брамса» для Жерваса Элвеса и Мари Бремы во время их турне по Германии в 1908 году.

Как и Леонард Борвик (еще один ученик Клары Шуман и аккомпаниатор в пьесах Гарри Планкета Грина ), она «воплотила в замечательной степени уникальные качества романтической школы, из которой… Клара Шуман была, по общему признанию, наиболее спонтанным и законченным представителем». Успех этих двух местных художников должен был оказать большую поддержку начинающим студентам как в Англии, так и на континенте. Это также помогло создать среди общей массы любителей вкус к игре на фортепиано более теплокровного типа, чем тот, который их до сих пор удовлетворял», - писал Герман Кляйн в ок. 1891. Дэвис также опубликовал музыковедческие статьи (например, о музыке Шумана, Musical Times, август 1911 года, а также о собственной игре и темпах Брамса в фортепианном трио до минор, соч. 101, в «Циклопедическом обзоре камерной музыки » Коббетта ) и читал музыкальные лекции. Статья о ней появилась в « Musical Times» за июнь 1905 года.

Фанни Дэвис была первой, кто дал сольный концерт на фортепиано в Вестминстерском аббатстве . Она также дала первое публичное исполнение « Эдварда Элгара » Концерта Аллегро , соч. 46, 1901 г. Произведение было написано только после постоянных просьб о новом произведении и было посвящено ей. Однако ее выступление вызвало довольно негативные отзывы, и, возможно, именно это заставило Элгара пересмотреть работу, которую он так и не закончил (партитура была потеряна примерно с 1906 по 1968 год).

Дэвис умер в возрасте 73 лет в Лондоне , Англия.

Записи

• Шуман: Детские сцены . Columbia Records C-L2321/2, 2 пластинки по 12 дюймов, 4 стороны.
• Шуман: Давидсбюндлертанце , соч. 6, без номеров 3, 7, 15 и 16. Columbia Records C-67797/9D (Alb CM-142), пластинки 3 × 12 дюймов, 6 сторон.
• Шуман: Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 54. с Королевским филармоническим оркестром под управлением Эрнеста Ансерме . Columbia Records , C-67580/3 (в Alb CM-114) или C-9616/9, в Даррелле, но удалено c. 1936 год.
• 28 марта 1909 года Фанни Дэвис записала 14 фортепианных роллов в Лондоне для Welte-Mignon .

Источники

• Д. Бисфам, Воспоминания певца-квакера (Нью-Йорк, 1920).
• Р. Д. Даррелл, Энциклопедия музыкальных записей Gramophone Shop (Нью-Йорк, 1936).
• А. Иглфилд-Халл, Словарь современной музыки и музыкантов (Дент, Лондон, 1924).
• У. Элвес и Р. Элвес, Джервас Элвес (Лондон, 1935).
• В. Мердок, Брамс (Рич и Коуэн, Лондон, 1933).
• Х. К. Шенберг, Великие пианисты (Лондон, 1964).
• ГБ Шоу, Музыка в Лондоне 1890–1894 (Лондон, 1932).