Нильс Лауритс Хойен
Нильс Лауритс Хойен | |
|---|---|
 Вильгельм Марстранд , Нильс Лауритс Хойен , 1868 г. | |
| Рожденный | 4 июня 1798 г. Копенгаген , Дания |
| Умер | 29 апреля 1870 г. (71 год) Копенгаген , Дания |
| Род занятий | Историк искусства, критик и администратор |
| Известный | Первый датский историк искусства и критик Продвижение национального романтизма |
Нильс Лауритс Андреас Хойен (4 июня 1798 – 29 апреля 1870) считается первым датским историком искусства и критиком. он пропагандировал датское националистическое Своими произведениями и лекциями искусство и оказал далеко идущее влияние на современных художников. Его работа в различных культурных учреждениях помогла направить развитие датского искусства в середине 19 века.
Ранняя жизнь и образование
[ редактировать ]Хойен родился в Копенгагене в семье производителя спиртных напитков Андерса Ларсена Хойена и жены Ингер Маргрете. Он был умным и хорошо учился в школе. Он был заядлым читателем, интересовался искусством и историей. Ему посчастливилось иметь доступ к тогдашним культурным домам, которые были открыты для одаренных студентов из скромного происхождения. Он начал свое высшее образование в 1816 году. Сначала он изучал право, затем теологию, а затем историю, а затем завершил обучение истории искусств. Он получил степень кандидата филологических наук.
Затем он стал студентом Школы рисования Датской королевской академии художеств ( Det Kongelige Danske Kunstakademi ), где изучил перспективу и анатомию, а также имел доступ к таким художникам, как Кристоффер Вильгельм Эккерсберг , Кристиан Дэвид Гебауэр и Йенс Петер Мёллер. Принимал участие в создании Студенческого союза.
При экономической поддержке отца он покинул Копенгаген в сентябре 1822 года и отправился в трехлетнее студенческое путешествие по Германии , Австрии и Италии.
Ранняя карьера
[ редактировать ]Ему была предоставлена возможность зимой 1826–1827 годов читать в Академии художеств лекции по античной живописи. Он был одним из основателей Художественного союза ( Kunstforeningen ) в 1827 году и помогал редактировать первые три тома « Maanedsskrift for Litteratur » («Ежемесячный литературный журнал») в 1829 году. он проживал в Хиллерёде Некоторое время в 1828 г., во время которого он познакомился с большой коллекцией произведений искусства, в основном портретов, которая хранилась в замке Фредериксборг. , ныне Музей национальной истории с самой важной коллекцией портретов и исторических картин Дании .
Интерес и энтузиазм Хёйена к истории датского искусства были замечены такими влиятельными людьми, как заместитель финансового директора Йонас Коллин, который также участвовал в создании Союза художников и был секретарем королевских дискреционных фондов. Эти средства были использованы в 1829 году для предоставления Хойену единовременного гранта на путешествие и изучение искусства, достойного сохранения, в датских провинциях. Хёйен побывал в Кронборге , Лунде ( Лундский собор ), Любеке , Гольштейне и некоторых районах Шлезвига, регистрируя национальные сокровища Дании. Одноразовый грант снова был предоставлен Хойену в 1830 году, а в 1832 году он получил двухлетний грант.
После выхода на пенсию профессора Нильса Иверсена Шоу в феврале 1829 года он стал профессором истории и мифологии в Академии художеств, в которой история искусств была частью учебной программы. Вскоре история искусства стала центром его преподавания, а в 1831 году основное внимание было уделено составлению истории датского искусства.
Он женился на Эделе Биргитте Вестенгор 8 апреля 1832 года.
Глубокий взгляд Хойена на художественную жизнь Дании
[ редактировать ]Союз художников спонсировал конкурсы, которые оставили свой след в творчестве художников. В конкурсе 1834 года одним из предметов была пейзажная живопись с изображением датского региона. Еще в том же году требовался внутренний или внешний вид примечательного или характерного датского здания или общественного места. Эти конкурсы вдохновили Золотого века живописи художников Кристена Кёбке , Йоргена Роеда и Константина Хансена на создание таких национально-исторических сокровищ, как интерьеры и экстерьеры датских церквей, а также виды датских замков. Покупка произведений искусства Союзом художников помогла поддержать художников во время истощения королевской экономической поддержки. Первая зрелая работа Кристена Кёбке «Вид на Орхусский собор» ( Parti af Århus Domkirke ), написанная в 1829 году, была куплена Союзом художников и сейчас находится в коллекции Датской национальной галереи ( Statens Museum for Kunst ) .
Его заметки о путешествиях по Дании хранятся в архивах Национального музея Дании и послужили основой национального понимания истории искусства Дании. Его взгляд и понимание национальных сокровищ помогли другим понять важность произведений, найденных по всей стране. Он давал советы художникам и был в курсе новых событий.
В 1836 году он получил королевский грант на поездку в Париж для исследования истории искусства.
В 1839 году он занял должность инспектора Королевской коллекции живописи после смерти Йохана Конрада Шпенглера, а затем стал ее директором после смерти Кристиана Юргенсена Томсена в 1865 году. Старая коллекция размещалась в недавно перестроенном дворце Кристиансборг. , был реанимирован, поскольку Хойен удалил мелкие работы, перенес важные работы из королевских резиденций и замков по всей стране и организовал работы для лучшего эффект. Кроме того, он сыграл важную роль в покупке новых работ выдающихся новых художников страны.
В марте 1844 года он прочитал свою знаменитую лекцию « Om Betingelserne for en skandinavisk Nationalkonsts Udvikling » («Об условиях развития скандинавского национального искусства»), вдохновившую многих на поиски нового национального и скандинавского понимания культуры и искусства. Это вдохновило художников жанра, таких как Фредерик Вермерен , Юлиус Экснер и Кристен Далсгаард , а также художников-пейзажистов, таких как Йохан Томас Лундбай и ПК Сковгаард .
Он продвигал национальное искусство и в 1847 году основал Северное художественное общество ( Selskabet от nordisk Kunst ). Он читал лекции широкой публике, а 26 июня 1856 года он был назван первым профессором истории искусств университета Копенгагенского .
Он помог создать большую коллекцию картин в замке Фредериксборг , большая часть которой погибла во время пожара 1859 года.
Он был временным директором коллекции картин во дворце Кристиансборг .
Хойен также читал лекции в рамках серии лекций Датского церковно-исторического общества, которое, начиная с 1852 года, проводило собрания по всей стране в известных церквях, в первую очередь в соборах страны. Его лекции обычно читались на тему самой церкви, где проводились собрания, таким образом сразу же обращая внимание на находящиеся под рукой предметы и произведения искусства. Он был членом руководства Общества в 1861–1870 годах и помогал возглавить восстановление Выборгского собора в 1864–1876 годах до своей смерти в 1870 году.
Наследие
[ редактировать ]Хёйен сыграл жизненно важную роль в развитии датской националистической живописи примерно в середине XIX века. Он посоветовал молодым художникам не ехать за границу для изучения искусства; скорее, настаивал он, им было бы лучше остаться в Дании, пройти обучение и стать независимыми, прежде чем позволить себе подвергнуться иностранному влиянию. Хойен поощрял их рисовать родные пейзажи и датские памятники славному прошлому, а также рисовать людей и окрестности скромного сельскохозяйственного происхождения, жизнь которых не так сильно изменилась в условиях индустриализации.
Его влияние на искусство и художников также имело свою оппозицию, например, художник и профессор Академии Вильгельм Марстранд , который писал: « Hvad menes der med, at kunsten skal være national? [...] ligesom den samme Sol Skinner over hele Verden, saaledes er» Kunsten ikke Bundet » («Что значит, что искусство должно быть национальным?… Как одно и то же солнце светит над всей землей, так и искусство не привязан (к конкретной земле)»).
Искусство в Дании в этот период разделилось на две группы: ориентированные на скандинавов (известные как «блондинки») и ориентированные на Европу (известные как «брюнетки»). На более высоких уровнях победила нордическая тенденция, но это означало изоляцию датского искусства. На Всемирной выставке в Париже 1878 года критик написал, что « nok er Danmark repræsenteret ved kunstnere, men ikke med kunst» («Дания хорошо представлена художниками, но не искусством»).
В письменном виде сохранились лишь части его лекций, и опубликована только одна. Его работы были опубликованы в качестве заключительного акта Северным художественным обществом 1871–1876 годов.
Его наследие как историка искусства и критика продолжил Юлиус Ланге , который быстро занял должности Хойена в Академии и университете вскоре после его смерти.
См. также
[ редактировать ]
