Сержант Мэдден

Сержант Мэдден
Сержант Мэдден
	Постер фильма
Режиссер	Йозеф фон Штернберг
Продюсер:	Дж. Вальтер Рубен
В главных ролях	Уоллес Бири ; Том Браун ; Алан Кертис ; День Ларейн
Кинематография	Джон Ф. Зейтц
Под редакцией	Конрад А. Раздражающий
Музыка	Уильям Экст
Дата выпуска	24 марта 1939 г. ;
Время работы	80 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский

«Сержант Мэдден» — предшественник нуар-фильма 1939 года режиссёра Йозефа фон Штернберга с Уоллесом Бири в главной роли . В актерский состав второго плана в этой мрачной полицейской криминальной драме, известной своей творческой и запоминающейся кинематографией , входят Том Браун , Ларейн Дэй , Алан Кертис и Марк Лоуренс .

Сюжет

Бросать

Уоллес Бири, как сержант Мэдден
Том Браун в роли Эла Бойлана-младшего.
Алан Кертис в роли Денниса Мэддена
Ларейн Дэй в роли Эйлин Дэйли (заявленная как «Ларейн Джонсон»)
Фэй Холден в роли Мэри Мэдден
Марк Лоуренс в роли «Пигги» Седерса
Мэрион Мартин в роли Шарлотты ЛеПейдж
Дэвид Горси в роли Панчи ЛеПейджа
Дональд Хейнс, как Милтон
Бен Уэлден в роли приспешника Стемми
Этта МакДэниел и Дав
Джон Келли, как приспешник Неро
Гораций МакМахон в роли Филадельфии
Нил Фицджеральд, как Кейси
Дики Джонс в роли Денниса в детстве
Дрю Родди в роли Альберта в детстве
Чарльз Троубридж, как комиссар
Джордж Ирвинг — комиссар полиции

Фон

Зимой 1937 года Йозеф фон Штернберг находился в Вене, собирая актерский состав для киноверсии « Эмиля Золя » Жерминаля , где Хильда Краль была приглашена на роль Кэтрин, а Жан-Луи Барро — на роль Этьена. Проект, финансируемый Австрией, рухнул, когда Германия вторглась в страну в марте 1938 года. Штернберг, больной в то время в Лондоне, вернулся в свою калифорнийскую резиденцию, чтобы выздоравливать в течение нескольких месяцев. ^{[ 1 ]}

В октябре 1938 года Штернберг вернулся в Metro-Goldwyn-Mayer по контракту на съемку одного фильма с актрисой Хеди Ламарр в фильме «Нью-йоркская Золушка» (позже названном «Я беру эту женщину »). Съемки потребовали такого количества доработок, что на съемочной площадке они были известны как «Я перевоплощаю эту женщину». ^{[ 2 ]} Недовольный отсутствием контроля над режиссурой, Штернберг через неделю прекратил производство: фильм был завершен режиссером Уиллардом Ван Дайком и выпущен в феврале 1940 года. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Производство

Штернберг выполнил свой контракт на съемку фильма в «Метро», сняв криминальную драму «Сержант Мэдден» с характерным актером Уоллесом Бири, фаворитом кассовых сборов, в главной роли патрульного Нью-Йорка Шона Мэддена. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} Когда Штернберг прибыл на съемочную площадку, фильм уже был в производстве. ^{[ 7 ]}

Сценарий сержанта Мэддена , основанный на рассказе Уильяма А. Ульмана под названием «Пистолет в его руке», представлял собой «чрезмерно замысловатую халтуру, отдающую сентиментальную дань уважения «полицейскому на месте»…» ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Уоллес Бири, «Метро-институт», обеспечил корпорации надежный источник дохода, несмотря на его «утомительную экранную игру». ^{[ 10 ]} Когда Штернберг попытался добиться от Бири более дисциплинированного подхода, руководство студии приказало режиссеру прекратить его чрезмерно «требовательные репетиции». ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} Несмотря на вмешательство Метро, «игра Бири в «Сержанте Мэддене» — одна из наименее сентиментальных в его галерее неотличимых характерных ролей», а «необычайно сдержанная и правдоподобная» объясняется влиянием Штернберга. ^{[ 13 ]}

Фильм был выпущен 24 марта 1939 года и «имеет неплохие успехи». ^{[ 14 ]}

Критический ответ

Кинокритик Том Сатпен, пишущий для Bright Lights Film Journal, утверждает, что Уоллес Бири, руководствуясь рыночными обстоятельствами MGM, усугубляемыми «явным безразличием» режиссера, создал «худший фильм, который [Штернберг] когда-либо ставил имя». ^{[ 15 ]} Элементы фильма – прежде всего тема «проблемного полицейского» – предвосхитили фильм нуар послевоенной эпохи. ^{[ 16 ]}

Историк кино Эндрю Саррис указывает на «характерные кадры и фильтры Штернберга, которые придают фильму вид УФА почти можно увидеть призрак Дженнингса ». ... в необычайно сдержанной игре Бири ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}

Тема

Эндрю Саррис пишет, что « сержант Мэдден представляет скорее социологический, чем эстетический интерес, несмотря на визуально яркую режиссуру Штернберга». История касается «естественного [биологического] сына», который становится плохим и в конечном итоге искупит свои грехи: «Представление о том, что кровный сын морально уступает приемному сыну, является еще одним клише в кино». Мораль этой истории такова: «общество превосходит семью» в более широких общественных интересах. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}

Ссылки

^ Бакстер, 1971. С. 149-150.
^ Сатпен, 2006.
^ Бакстер, 1971. С. 150-151.
^ Вайнберг, 1967. с. 70: «Призвал уйти из-за проблемы режиссерской свободы».
^ Сатпен, 2006 г.
^ Бакстер, 1971. С. 151.
^ Бакстер, 1993. С. 177.
^ Сатпен, 2006 г.
^ Вайнберг, 1967. с. 70: «... римского политика ...» фильм типа
^ Сатпен, 2006 г.
^ Сатпен, 2006 г.
^ Бакстер, 1971. С. 151.
^ Baxter, 1971. P. 151: «Окончательное принятие Бири [режиссерской] системы Штернберга».
^ Сатпен, 2006 г.
^ Вайнберг, 1967. с. 70: «Сердце [Штернберга] к этому не было - и это всегда видно».
^ Сатпен, 2006 г.
^ Саррис, 1966. С. 47.
^ Baxter, 1971. P. 153: Штернберг «воссоздает [s] насколько это возможно далекую серость Мурнау . Даже второстепенные персонажи взаимозаменяемы с «уфианскими фильмами» 1920-х годов.
^ Саррис, 1966. С. 47.
^ Саррис, 1998. с. 232
^ Бакстер, 1971. с. 153

Источники

Бакстер, Джон . 1971. Кино Йозефа фон Штернберга . Серия «Международный киногид». AS Barners & Company, Нью-Йорк.
Саррис, Эндрю. 1966. Фильмы Йозефа фон Штернберга . Музей современного искусства/Даблдей. Нью-Йорк, Нью-Йорк.
Саррис, Эндрю. 1998. «Вы еще ничего не слышали». Американский говорящий фильм «История и память», 1927–1949. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-513426-5
Сатпен, Том. 2006. Автор в беде: об Уоллесе Бири, фон Штернберге и сержанте Мэддене . Киножурнал «Яркий свет». Проверено 12 июля 2018 г. http://brightlightsfilm.com/auteur-distress-wallace-beery-von-sternberg-sergeant-madden/#.W0ea_ZCWyUk .
Вайнберг, Герман Г. , 1967. Йозеф фон Штернберг. Критическое исследование . Нью-Йорк: Даттон.

Внешние ссылки

Сержант Мэдден на IMDb

[1] Бакстер, 1971. С. 149-150.

[2] Сатпен, 2006.

[3] Бакстер, 1971. С. 150-151.

[4] Вайнберг, 1967. с. 70: «Призвал уйти из-за проблемы режиссерской свободы».

[5] Сатпен, 2006 г.

[6] Бакстер, 1971. С. 151.

[7] Бакстер, 1993. С. 177.

[8] Сатпен, 2006 г.

[9] Вайнберг, 1967. с. 70: «... римского политика ...» фильм типа

[10] Сатпен, 2006 г.

[11] Сатпен, 2006 г.

[12] Бакстер, 1971. С. 151.

[13] Baxter, 1971. P. 151: «Окончательное принятие Бири [режиссерской] системы Штернберга».

[14] Сатпен, 2006 г.

[15] Вайнберг, 1967. с. 70: «Сердце [Штернберга] к этому не было - и это всегда видно».

[16] Сатпен, 2006 г.

[17] Саррис, 1966. С. 47.

[18] Baxter, 1971. P. 153: Штернберг «воссоздает [s] насколько это возможно далекую серость Мурнау . Даже второстепенные персонажи взаимозаменяемы с «уфианскими фильмами» 1920-х годов.

[19] Саррис, 1966. С. 47.

[20] Саррис, 1998. с. 232

[21] Бакстер, 1971. с. 153

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]