Дмитрий Бортнянский

соответствующем восточнославянским обычаям , отчество Степанович В этом имени , и фамилия Бортнянский . именования

Дмитрий Бортнянский
Дмитрий Бортнянский
Портрет Михаила Бельского (1788 г.)
Рожденный	Dmitry Stepanovich Bortniansky ( 1751-10-28 ) 28 октября 1751 г. Глухов , казачья Гетманщина , Российская империя. (present-day Hlukhiv , Sumy Oblast , Ukraine)
Умер	10 октября 1825 г. ) ( 1825-10-10 ) ( 73 года Санкт-Петербург , Российская Империя
Эра	Классический

Dmitry Stepanovich Bortniansky (28 октября 1751 — 10 октября [ OS 28 сентября] 1825) — российский императорский композитор . украинского казачьего происхождения. Он также был клавесинистом и дирижером, служившим при дворе Екатерины Великой . Бортнянский имел решающее значение для музыкальной истории как России, так и Украины, причем обе страны считали его своим.

Бортнянский, которого сравнивали с Палестриной , известен сегодня своими литургическими произведениями и плодотворным вкладом в жанр хоровых концертов . Он входил в «золотую тройку» своего времени наряду с Артемием Веделем и Максимом Березовским . Бортнянский был настолько популярен в Российской империи, что его фигура была представлена ​​в 1862 году в бронзовом памятнике Тысячелетия России в Новгородском кремле . Он сочинял во многих различных музыкальных стилях, включая хоровые композиции на французском, итальянском, латинском, немецком и церковнославянском языках .

Биография

Ранние годы

Дмитрий Бортнянский родился 28 октября 1751 года в городе Глухове . Казачья Гетманщина , Российская империя (ныне Глухов, Сумская область , Украина). Его отцом был Стефан Скурат (или Шкурат), лемко-русинский православный религиозный беженец из деревни Бартне Малопольского воеводства Польши. Скурат служил казаком при Кирилле Разумовском ; он был занесен в казачий реестр в 1755 году. Мать Дмитрия была казацкого происхождения; ее имя после первого замужества было Марина Дмитриевна Толстая, как вдова русского помещика Толстого , жившего в Глухове.

В семь лет потрясающий талант Дмитрия в местном церковном хоре открыл ему возможность переехать в Санкт-Петербург , столицу империи, и присоединиться к хору Императорской капеллы . Сводный брат Дмитрия Иван Толстой также пел в хоре Императорской капеллы. Дмитрий обучался музыке и композиции под руководством руководителя хора Императорской капеллы Бальдассаре Галуппи . В 1769 году Галуппи уехал в Италию и забрал мальчика с собой.

Поднимите к славе

В Италии Бортнянский добился значительных успехов, сочиняя оперы: «Креонт» (1776) и «Алкид» (1778) в Венеции , и «Квинто Фабио» (1779) в Модене . Он также сочинял духовные произведения на латыни и немецком языке, как а капелла , так и с оркестровым сопровождением, в том числе « Аве Мария» для двух голосов и оркестра.

Бортнянский вернулся в Придворную капеллу Санкт-Петербурга в 1779 году. Он написал еще как минимум четыре оперы на французском языке на либретти Франца-Германа Лафермьера: «Фокон» (1786), «Праздник сеньора» (1786), «Дон Карлос» (1786). и Le fils-rival ou La Moderne Stratonice (1787). Бортнянский в это время написал ряд инструментальных произведений, в том числе фортепианные сонаты, фортепианный квинтет с арфой, цикл французских песен. Он также сочинял литургическую музыку для Восточной Православной Церкви , сочетая восточно- и западноевропейские стили духовной музыки, включая полифонию, которой он научился в Италии; некоторые произведения были полихоральными , в стиле, произошедшем от венецианской полихоральной техники Габриэли .

В 1796 году Бортнянский был назначен директором Императорского хора капеллы, первым директором Российской империи. Имея в своем распоряжении такой великолепный инструмент, он создал множество сочинений, в том числе более 100 религиозных произведений, духовных концертов (35 для четырехголосного смешанного хора, 10 для двойных хоров), кантат и гимнов.

Смерть

Бортнянский умер в Санкт-Петербурге 10 октября 1825 года и был похоронен на Смоленском кладбище в Санкт-Петербурге. Его останки были перенесены в Александро-Невскую лавру в XX веке.

Наследие

В 1882 году Петр Ильич Чайковский редактировал литургические сочинения Бортнянского, вышедшие в десяти томах. Бортнянский писал оперы и инструментальные композиции, но чаще всего сегодня исполняются его священные хоровые произведения. Этот обширный труд остается центральным не только для понимания православной духовной музыки XVIII века, но и впоследствии оказал влияние на русских и украинских композиторов XIX века.

Мелодия, которую он написал для латинского гимна Tantum Ergo, со временем стала известна в славянских землях как Коль славен (Kol Славен) , и в этой форме она до сих пор поется как церковный гимн. Мелодия также была популярна среди масонов . Он путешествовал по англоязычным странам и стал известен под названиями Россия , Санкт-Петербург или Уэллс . В Германии песня была соединена с текстом Герхарда Терстегена и стала известным хоралом и традиционной частью военной церемонии Großer Zapfenstreich (Большая татуировка) , высшего церемониального акта немецкой армии, воздаваемого как честь выдающимся лица в особых случаях. До Октябрьской революции играл кремлевский карильон . 1917 года эту мелодию каждый день в полдень

Джеймс Блиш , написавший множество эпизодов оригинального сериала « Звездный путь» , отметил в одном рассказе « Кого уничтожают боги » Бортнянского », что «Ich bete an die Macht der Liebe была темой, «под которую все классы Академии Звездного Флота шли к своему выпуску». "

Бортнянский сочинил «Ангел Благодатную приветствовал» (гимн Божией Матери, исполняемый на Пасху) как трио, используемое многими православными церквями в пасхальное время.

Влияние

Памятник « Тысячелетие России» в Великом Новгороде с изображением Бортнянского.

Творчество Бортнянского оказало значительное влияние на развитие русской и украинской музыки.

Почти полвека жизни Бортнянского было связано с музыкальным образованием, с важнейшими процессами становления музыкальной культуры в Российской империи. По мнению российского музыковеда Бориса Асафьева , «Бортнянский выработал стиль с характерными инверсиями, который сохранил свое влияние на протяжении нескольких последующих поколений. Эти типичные обращения дошли не только до Михаила Глинки , но и до Петра Ильича Чайковского , Николая Римского-Корсакова и Александра Бородина ».

В то же время, начиная с 1920-х годов, творчество Бортнянского стало предметом особого внимания украинских музыкантов. Статья Станислава Людкевича «Д. Бортнянский и современная украинская музыка» (1925) призывала украинских музыкантов развивать традиции, заложенные Бортнянским, «глубже и полнее погружаться в великую культурную сокровищницу, сосредоточенную в творчестве Бортнянского, искать истоки». в этом и основы нашего возрождения».

Традиционно украинские музыковеды подчеркивают использование в хоровом творчестве интонаций украинских народных песен, поскольку первые музыкальные впечатления композитора были получены именно в Украине. Большинство друзей Бортнянского в хоре были украинцами, как и его педагог Марк Полторацкий . В частности, Лидия Корний отмечает:

• характерен для украинских песен нисходящая лирическая шестая V - VII# - I степень (на примере хоровых концертов: № 13, конец II части, и № 28, финал)
• типичные инверсии с редуцированной четвертой между III и VII# ступенями минора,
• Для лирических песен характерны заунывные интонации с увеличенной секундой между III и IV# ступенями минора.

Людкевич также отмечает украинские интонации в произведениях Бортнянского:

хотя он и перенял манеры итальянского стиля и стал реформатором церковного пения в Петербурге, тем не менее во всех его произведениях (даже с такими противными нашему духу «фугами») было так много типично украинской мелодичности, что из-за этого он просто теперь стали непопулярны москвичи, и каждый иностранец с первого раза слышит в них что-то неизвестное для себя, оригинальное

Влияние Bortniansky 's work noted in works of Ukrainian composers Mykola Lysenko , Kyrylo Stetsenko , Mykhailo Verbytsky , Mykola Leontovych , M. Dremlyuga, Levko Revutsky , K. Dominchen, Borys Lyatoss .

Работает

Оперы

• Креон (1776 г., Венеция на итальянском языке)
• Альсид (1778 г., Венеция на итальянском языке)
• Квинто Фабио (1779 г. , Модена на итальянском языке)
• Le faucon ( Гатчина , 1786 г. , на французском языке, на либретто Франца-Германа Лафермьера)
• Праздник Господень (1786 г. Павловск на французском языке, на либретто Франца-Германа Лафермьера)
• Дон Карлос ( Санкт-Петербург , 1786 г. , на французском языке, на либретто Франца-Германа Лафермьера)
• Le Fils-Rival ou La Moderne Stratonice (Павловск, 1787 г., на французском языке, на либретто Франца-Германа Лафермьера)

Хоры (на церковнославянском языке)

• Da ispravitsia molitva moja ("Let My Prayer Arise") no. 2.
• Херувимские гимны №№. 1-7
• Концерт № 1: Vospoitje Gospodjevi («Пойте Господу»)
• Concerto No. 6: Slava vo vyshnikh Bogu, y na zemli mir ("Glory to God in the highest, and peace on earth")
• Концерт №. 7: Priiditje, vozradujemsja Gospodjevi («Приходите, порадуемся»)
• Concerto No. 9: Sei djen', jego zhe Gospodi, konchinu moju
• Концерт № 11: Благословен Господин («Благословен Господь»)
• Концерт №. 15: Приидитье, воспоим, люди
• Концерт № 18: «Благо шутка исповедоваться» («Благо Господа славить», Псалом 92)
• Концерт №. 19: «Господь сказал моему Господу » («Господь сказал моему Господу», Псалом 110)
• Concerto No. 21: Жывый в помощи Вишньяго ("He That Dwelleth", Psalm 91)
• Концерт № 24: Возвёдох очи мои в горы («Я поднимаю очи мои к горам»)
• Концерт № 27: Глазом мой ко господу воззвах («Голосом своим я воззвал к Господу»)
• Concerto No. 32: Skazhy mi, Gospodi, konchinu moju ("Lord, Make Me Know My End")
• Концерт №. 33: 5 «Почему удручена ты, душа моя?», Псалом 42:

Концерт-Симфония

• Концерт-симфония для фортепиано, арфы, двух скрипок, виолы да гамба, виолончели и фагота си-бемоль мажор (1790).

Квинтет

• Квинтет для фортепиано, арфы, скрипки, виолы да гамба и виолончели (1787).

Ссылки

Библиография

• Рицарева, Марина (2006). Русская музыка XVIII века . (Эшгейт). ISBN  978-0-7546-3466-9 .
• Бортнянский, Д.С. (2020). Чувашов А.В. (ред.). произведения ( Светские на русском языке) (2-е изд.). ISBN  978-5-8114-3498-5 .
• Мотеты . Motets. Chuvashov, A. V. (ed.). Публикация, исследования и комментарии А. В. Чувашова. СПб.: Планета музыки, 2023. 248 с.
• Chuvashov, A. V. (2020). Shcheglova, E. P. (ed.). Из фондов Кабинета рукописей Российского института истории искусств: Статьи и Сообщения [ From the Cabinet of Manuscripts of the Russian Institute of Art History: Articles and Communications ] (PDF) (in Russian). pp. 21–119. ISBN  978-5-86845-254-3 .
• Chuvashov, A. V. (2021). "Неизвестная оратория Д. С. Бортнянского на текст П. Метастазио" [Unknown oratorio by D. S. Bortnyansky on the text by P. Metastasio.] (PDF) . Временник Зубовского Института [ Annals of the Zubov Institute ] (in Russian). 1 (32): 60–67. ISSN  2221-8130 .
• Чувашов А. В. Д. С. Бортнянский. Духовные концерты с оркестром (кантаты на основе духовных концертов) . Временник Зубовского института. 2022. № 3 (38). С. 48–74.
• Чувашов А. В. Нотные копиисты Д. С. Бортнянского в Италии и России . Научный вестник Московской консерватории. Том 13. Выпуск 4 (декабрь 2022). С. 656–677.
• Чувашов А. В. Бортнянский Д. С. «Песнословие на Прибытие Е. И. В. Павла Первого в Москву 1797–го году». Неизвестные подробности первого исполнения . История отечественной культуры в архивных документах : сборник статей / сост. и отв. ред. Е. А. Михайлова, ред. Л. Н. Сухоруков. СПб, 2022. Вып. 3. С. 115–122. Электронная копия: https://vivaldi.nlr.ru/bx000041617/view/?#page=116
• Smirnov, Askold (2014). Д. С. Бортнянский в мировом изобразительном искусстве XVIII–XXI веков: альбом иконографических материалов [ D. S. Bortniansky in Art ] (in Russian). ISBN  978-5-7793-0280-7 .

Внешние ссылки

• Бортнянский Дмитрий Степанович в Колумбийской энциклопедии
• Бортнянский: Основная биография на русском языке Константина Ковалева (Constantin Kovalev) - англ. и Все о Дмитрии Бортнянском + Обычные ошибки в биографии композитора (нынешнее время) - англ.
• Бортнянский Дмитрий в Энциклопедии Украины
• Бортнянский, Дмитрий Степанович в The Cyber ​​Hymnal
• Бортнянский, Дмитрий Степанович в Карадаре Классическая Музыка
• Musicus Bortnianski , камерный хор из Торонто, специализирующийся на исполнении и исследованиях Бортнянского.
• Бесплатные партитуры Дмитрия Бортнянского в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Дмитрия Бортнянского в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• В проекте Mutopia есть композиции Дмитрия Бортнянского.
• Хоровые концерты в исполнении Камерного хора Бортнянского, Чернигов (ВИДЕО)