Коретти Арле-Титц

Коретти Арле-Титц
Арль Титц в 1927 году
Справочная информация
Имя при рождении	Коретт Элизабет Харди
Рожденный	( 1883-12-05 ) 5 декабря 1883 г. Черчвилл, Нью-Йорк , США
Умер	14 декабря 1951 г. (1951-12-14) (68 лет) Москва, Советский Союз
Жанры	Джаз русская народная музыка спиричуэлс Традиционный поп
Инструмент	Вокал
Годы активности	1902–1946
Этикетки	Грампласттрест Рекорд Траст

Коретти Арле-Титц (5 декабря 1883 — 14 декабря 1951) — американская певица джазовой , духовной и поп-музыки, танцовщица и актриса Российской империи и Советского Союза .

Ранний период жизни

Коретте Элизабет Харди родилась 5 декабря 1883 года в Черчвилле, штат Нью-Йорк , в семье Кэрри Картер и Томаса Дж. Харди. Томас мигрировал на север, в Бруклин, примерно в 1875 году из Петербурга, штат Вирджиния . Летом 1879 года он познакомился и вскоре женился на Кэрри Картер (еще одной мигрантке из Ричмонда, штат Вирджиния ).

В апреле 1880 года, работая прислугой в семье Валах (немецкая семья, живущая на Лонг-Айленде), Кэрри родила ему сына. Ребенок не выжил, и пара отправилась на север, в городок Черчвилл, где Кэрри родила двоих детей, Коретте (1881 г.) и Анну (1884 г.р.).

Где-то между 1886 и 1888 годами семья вернулась на Манхэттен, где родилось еще восемь детей, хотя Эдвард (1889 г.р.), Изабелла Клара (1892 г.р.), Майлз (1895 г.р.) были единственными, кто пережил детство. Семья проживала по адресу 140 West 19th Street в оживленном районе Мидтауна.

В начале 1900 года семья переехала на 448 West 54th Street в промышленно развитом районе Адской кухни . Каждый многоквартирный дом и трущобы были заполнены ирландскими иммигрантами, бежавшими от Великого голода в Ирландии в поисках работы в доках реки Гудзон или на железных дорогах. Многие из тех, кому не повезло жить в этом перенаселенном и бедном районе, обратились к бандитской жизни. К апрелю 1900 года 18-летняя Коретте Харди нашла работу переписчиком (переписывающим документы) и использовала хор баптистской церкви горы Оливет в качестве своего единственного музыкального отдушины.

Карьера

Начало карьеры (1901–1907)

В апреле 1901 года Коретте заметил в «Нью-Йорк Геральд» объявление немецкого театрального импресарио Паулы Кон-Вёльнер о поиске семи афроамериканок, умеющих петь и танцевать, для концертного тура по Германии. Харди ответил на объявление и был немедленно принят. Кон-Вёльнер, которая ранее руководила двумя театральными труппами в 1890-х годах в Лейпциге и Хемнице , совершила поездку в Нью-Йорк, чтобы навестить двух своих замужних сестер, когда ей пришла в голову идея организовать негритянскую театральную труппу для гастролей по Европе. Вскоре в состав труппы вошли Олли Бургойн (26-летняя певица из шоу «Восточная Америка»), Фанни Уайз (19-летняя певица из Бруклина), Флоренс Коллинз (26-летняя пианистка из Кентукки), Альверта Берли (19-летняя девушка из Балтимора), С.Т. Джубри (32-летняя домохозяйка из Вирджинии) и Эмма Харрис (29-летняя домработница из Бруклина). К сожалению, 19-летнюю Коретте Харди, хотя и приняли, пришлось оставить в качестве замены на случай, если кто-нибудь из других женщин решит покинуть недавно названную труппу «Луизианская амазонская гвардия». 10 апреля шесть женщин были доставлены в паспортный стол, чтобы подать заявление на получение первых паспортов. Через две недели, когда г-жа Кон-Вёльнер оплатила все расходы шести женщин на дорогу, они сели на борт. SS Deutschland направляется в Германию.

28 апреля 1902 года Коретте получила свой первый паспорт и примерно в конце мая в сопровождении Фанни Смит (из Филадельфии) отправилась через Атлантику, чтобы присоединиться к труппе Луизианской амазонской гвардии в Европе. Во время поездки за границу она по неизвестным причинам сменила имя на Коретте Алефред. В течение пяти успешных месяцев труппа путешествовала по Центральной Европе, выступая в Цюрихе , Санкт-Галлене , Мюнхене, Лейпциге и Дрездене. 1 ноября 1902 года во время сражения в Дрездене женщины разорвали отношения со своим немецким импресарио и подали на нее в суд за финансовую эксплуатацию и бесхозяйственность. Олли Бургойн был избран руководителем труппы. 16 ноября, теперь уже как «Пять Луизиан», труппа переехала в Берлин, где начала короткий тур по Германии на следующие четыре месяца. В марте 1903 года, во время очередного выступления в Дрездене, Олли Бергойн и Флоренс Коллинз обновили свои паспорта и отправились в Лондон, чтобы присоединиться к актерскому составу спектакля « В Дагомее » Хуртига и Симона, который открылся в следующем месяце в театре Шефтсбери. Вероятно, под руководством Эммы Харрис, труппа продолжала гастролировать по Германии еще три месяца, прежде чем отбыть в Российскую империю. Получив паспорт американского посольства в Берлине (10 июля 1903 г.), труппа отправилась на северо-восток в Санкт-Петербург, чтобы выступить на два месяца в популярном парке развлечений «Крестовский сад», где они открылись 19 июля. 29 сентября труппа открылась. в Москве во Французском театре Омона еще два месяца выступала как «4 чернокожие красавицы». Зимой 1903 года Луизианская гвардия амазонок (Ebony Belles) окончательно распалась. Альверта Берли вышла замуж за афроамериканского артиста Оливера Э. Броди, и пара гастролировала под названием «Броди и Броди». Харрис убедила Коретте Харди и Фанни Смит остаться с ней в России, и они сформировали «Трио Харриса». Следующие шесть месяцев трио выступало между Санкт-Петербургом и Москвой. В марте 1904 года с добавлением Фанни Смит дуэт стал «Трио Харриса», и вместе они отправились в Хельсинки с помолвкой в ​​прославленном отеле Fennia, где финское высшее общество любило общаться.

Искусство из пластинки 1905 года

Примерно в мае 1904 года трио Харриса вместе с Олли Бургойном и Дженни Шепер (из группы Florida Creole Girls) сформировало новую труппу, известную как «Труппа креольских крекеров» (или «Креольские красавицы»), и продолжило гастролировать по основным городам России. 22 января 1905 года, посещая вечеринку, устроенную популярным американским жокеем Уильямом Кейтоном в центре Санкт-Петербурга, женщины стали свидетелями беспорядков «Кровавого воскресенья» возле царского дворца и по всему городу. Через девять месяцев труппа распалась, и Коретте, Эмма и Фанни немедленно вернулись в Москву, где на несколько недель возобновили работу в театре Омон. Трио распалось в феврале. Эмма становится сольной исполнительницей, а Коретте и Фанни образуют песенно-танцевальный дуэт «Коретти и креольская девушка». В течение следующих 13 месяцев Коретте и Фанни гастролировали по Санкт-Петербургу, Москве и Варшаве .

С 1906 по 1907 год, в разгар революции 1905 года, об этих двух женщинах не сохранилось. Скорее всего, они продолжили выступать по всей Российской империи. 25 сентября 1907 года Коретте вновь появился в Москве и подал заявление на получение нового паспорта. К этому моменту Фанни Смит была в Санкт-Петербурге со своим новым возлюбленным и партнером по танцам Робертом Ледбеттером (пара вернулась в Филадельфию в сентябре 1914 года).

К. Г. Утина (1908–1916)

В конце 1907 или начале 1908 года, после пятимесячной помолвки, 26-летняя Коретте вышла замуж за дворянина по имени Утин и переехала в его дом в центре Санкт-Петербурга. В настоящее время неизвестно, кто из членов семьи Утиных Коретт, хотя круг сужается между богатым прокурором и сенатором Сергеем Яковлевичем Утиным или его двоюродными братьями Владимиром Львовичем Утиным (юристом) или Алексеем Львовичем Утиным. Семья Утин, ​​первоначально успешные еврейские купцы, после обращения в Восточную Православную Церковь в 1850-х годах превратилась в чрезвычайно богатую группу банкиров, деловых магнатов (Бакинская нефтяная компания), юристов и политиков, которые владели (или построили) большим количеством недвижимости. в российской столице. На изысканных обедах, организованных в многочисленных семейных домах и поместьях, частыми гостями были члены правительства, бизнесмены, писатели и ученые. Все в семье были исключительно образованными, амбициозными и удивительно радикальными в своем мышлении. Семья принимала участие в студенческом движении 1861 года и Декабристской революции. Несмотря на национальные антисемитские настроения в России, семья никогда не забывала свое еврейское наследие и поддерживала позитивные отношения с российскими евреями. С самого начала брак был омрачен ревностью со стороны ее родственников, которые считали, что ее муж женился ниже него. Его обвинили в отказе от семьи как афроамериканского артиста кабаре.

Сразу после свадьбы она русифицировала свое имя как Коретти Генриховна де-Утина и, возможно, даже обратилась в МВД Санкт-Петербурга с просьбой о получении российского гражданства, так как внезапно перестала беспокоиться о продлении паспорта и Американское посольство больше не хранило о ней никаких записей. Коретти вернулся на сцену в роли мадемуазель К. Г. Утина (Мадемуазель К.Г. Утина). Исполняя русские романсы своим драматическим сопрано, ее иногда называли Индийским соловьем или Прекрасной креолкой.

С 1908 по 1909 год выступала в Новом Летнем саду — деревянном театре, расположенном на Бассеной, 58 (ныне Некрасова, 58), ставившем оперы и оперетты. В августе 1908 года она появилась в Франца фон Зуппе оперетте «Боккаччо» (опетта) в второстепенной роли служанки Систи (31 августа 1908 года). В следующем году у нее была еще одна второстепенная роль в Летим трехактной итальянской оперетте « » (16–31 июля 1909 г.). В период с 1908 по 1910 год ее выступления были редкими, поскольку они с мужем родили двоих детей.

В октябре 1910 года, после того как Новый Летний садовый театр был уничтожен пожаром, Коретти вернулась в Нью-Йорк после восьми лет за границей и навестила свою семью на 218 West 64th Street. Она обнаружила, что для семьи настали тяжелые времена, и они переехали в опасный район Сан-Хуан-Хилл . Ее отец работал носильщиком на железнодорожном транспорте, мать все еще мыла полы для белых семей, а ее брат Эдвард продавал газеты на каждом углу Сан-Хуан-Хилл. Юные Клара и Майлз все еще посещали ближайшую школу. Хотя семья была счастлива воссоединиться с Коретти, радость быстро угасала, когда всплывала тема ее недавнего замужества. Ее родители были недовольны и не приняли брак дочери.

Вскоре газеты начали сообщать о музыкальных выступлениях "Коретты де Утин Санкт-Петербурга". Знакомая Коретти, Ричетта Дж. Рэндольф помогала организовывать ее выступления в отелях, клубах, церквях и на других общественных мероприятиях по всему городу. 27 октября Коретти появился в музыкальной кантате «Иеффай и его дочь» , проходившей в Дебатном клубе на горе Оливет. После выступления тамада Эллисон подарила Коретти золотую булавку в знак признательности за ее выступление. В следующем месяце, 28 ноября, на приеме юбилейного квартета, проходившем в отеле Maceo, Коретти исполнил «Не говори, что могила кончает все». В конце концов, тур был остановлен, поскольку Коретти больше не могла терпеть предвзятое отношение Америки, тем более что она настолько привыкла к возможности часто посещать любой ресторан или общественное место в Европе, которое ей хотелось. 5 декабря г-жа Рэндольф устроила Коретти большую вечеринку по случаю дня рождения/прощания в своей квартире по адресу 248 West 53rd Street, а через пять дней села на корабль и вернулась домой в Россию.

Вернувшись домой, пока ее муж был в отъезде, Коретти отослала детей к родственникам в Москву и отправилась в свое первое сольное турне по Российской империи. В мае 1911 года она выступила в петербургском театре «Жарден д'Ивер» (ранее известном как театр «Аполлон»), расположенном на набережной Фонтанки, 13. Два месяца спустя, в июле, она была в Киеве в театре «Сад Аполлона». В трехэтажном каменном здании, известном как Noble Club, на улице Меринговской, 8, располагался ресторан «Аполло» со сценой под открытым небом, где ежедневно демонстрировались эстрадные, оперные и театральные постановки. В следующем месяце она прибыла недалеко от латвийской столицы Риги, в приморский курортный город Юрмалу . Город с его деревянными виллами в стиле модерн, санаториями и длинными песчаными пляжами уже был популярным туристическим направлением. В районе Эдинбурга (ныне Дзинтари ) газеты «Ригаше Рундшау» рекламировали ее дебют в Морском павильоне Эдинбурга 10 августа. Ригаше Рундшау:

«Мадемуазель Утина, Индийский соловей. О том, что негритянка — певица русского романса, вы, наверное, никогда о таком не слышали, а между тем она ведет себя именно так. Родом из США, фрейлейн Утина приехала в Россию, где она была главной достопримечательностью на юге (Украина), в Москве и Санкт-Петербурге, и ее повсюду принимали с энтузиазмом. Здесь ей тоже вчера аплодировали, когда она закончила свою первую песню, потому что она обладает хорошими качествами и красотой для своей расы. Приятно было сказать, что ее манера и костюм были лишены каких-либо театральных уловок, совершенно естественны и сдержанны, кроме того, режиссерам удалось, в соответствии с общими пожеланиями, продлить ее пребывание еще на пять дней».

С 14 по 24 января 1912 года Коретти находился в Харькове, выступая в скандальном кабаре В. Яткина «Вилла Яткина», расположенном на Харьковской набережной вдоль Харьковской реки . Во время двухнедельной помолвки она получила известие от друзей из Москвы о внезапной безвременной смерти одного из ее детей. 25 января 1912 года несколько газет сообщили, что «мадам Утина, чернокожая женщина, вышедшая замуж за русского и последовательница лютеранского вероисповедания, была отправлена ​​в Александровскую больницу за попытку самоубийства». Коретти попыталась покончить жизнь самоубийством в своем харьковском отеле, выпив отвар аммиака. Однако сразу после этого она вызвала скорую помощь. После трехдневной госпитализации Джаткин заменила Коретти афроамериканским танцором Робертом (Бобом) Хопкинсом, и она вернулась в Москву, чтобы похоронить своего ребенка. Вскоре после этого Коретти возобновил гастроли, продолжавшиеся до начала 1913 года.

Консерватория и Общество изящных искусств (1913–1916).

В сентябре 1913 года Коретти поступила в Санкт-Петербургскую консерваторию на музыкально-вокальное обучение к профессору Элизабет Ф. Цванцигер, у которой она также получала частные уроки. Для женщины, которая, несмотря на десятилетнее проживание в России, с трудом умела читать по-русски, трудно понять, как она смогла обеспечить себе место в столь престижной школе.

Примерно в это же время во время поездки в Финляндию 32-летний Коретти познакомился с другим студентом консерватории, 23-летним блондином Борисом Борисовичем Титцем. Семья Тиц, берущая начало в Баварии , переехала в Россию, когда концертный артист Август Дитц гастролировал по России в 1771 году. Август получил предложение остаться в Санкт-Петербурге в качестве члена царицы Екатерины императорского придворного оркестра , где он накопил огромное состояние. С годами фамилия Дитц в конечном итоге превратилась в Титц. Как и большинство буржуазных семей, Титцы ценили образование, особенно музыкальное, чтобы сохранить свою репутацию известной музыкальной семьи. родился Борис Борисович 29 октября 1890 года в семье Анны Васильевны и Бориса Николаевича Тиц в родовом имении в селе Выш-Городище глубокой Тверской губернии , чуть северо-западнее Москвы, . Он был третьим из четырех детей: Ольги (1880 г.), Натальи (1885 г.) и Алексея (1895 г.). К 1900 году семья покинула Выш-Городище и перебралась в Петербург, где проживала по адресу: 36 ВО, 3 на линии. Васильевский остров . Остров был центром большинства научных и других учебных заведений Петербурга. В начале 20 века начался активный бум жилищного строительства: постоянно появлялись новые здания, в частности промышленные предприятия. В 1908 году, за несколько месяцев до окончания Борисом училища Карла Мая (и получения золотой медали), Борис Николаевич Титц скончался 23 марта 1908 года и после отпевания в Андреевском соборе был похоронен в Смоленском православном некрополе . Сразу после этого состояние семьи начало уменьшаться. В следующем году, будучи юным, Борис поступил на юридический факультет Императорского Санкт-Петербургского университета, где начал предлагать одноклассникам частные уроки математики и латыни, чтобы оплатить свои занятия. В 1912 году он закончил университетский курс, защитив диссертацию « Особенности охраны владения по российскому праву» . Поскольку он с детства проявлял большой интерес к музыке и пению, вместо того, чтобы делать карьеру юриста, он сразу же после этого поступил в уважаемую Санкт-Петербургскую Императорскую музыкальную консерваторию, где учился игре на фортепиано под руководством профессора. Анна Есипова до окончания учебы в 1914 году.

Примерно в декабре, во время учебы в консерватории, она вскоре познакомилась с уважаемым членом Петроградской консерватории и пианистом Николаем Бурениным , и вскоре он сделал ей интересное предложение о вступлении в свое последнее предприятие — «Общество изящных искусств». Искусство. Буренин и его коллега-пианист (и директор Петербургского театра музыкальной драмы) Михаил Бихтер организовали Общество в 1911 году при Союзе просвещения и получили в начале 1913 года разрешение от Е. П. Карпова (главного директора Императорских театров) превратить организацию в независимое общество со своими уставами. Организация была разделена на четыре секции: музыкальную, драматическую, литературную и художественную (скульптура и живопись). Музыкальная секция, возглавляемая Бурениным, состояла из более чем ста певцов, пианистов, скрипачей, виолончелистов, музыковедов, профессоров Петербургской консерватории. По всей российской столице Общество устраивало «литературно-музыкальные утра», собиравшие большую аудиторию в пять-шестьсот человек, состоящую из рабочих и крестьян. В тщательно организованной программе были представлены лучшие произведения русского романса, народной и классической музыки, такие как произведения Глинки, Чайковского и Глазунов . Большинство публичных концертов обычно проводилось в зале Тенишевской средней школы (на Моховой, 33–35 ), а также в Земском училище, рабочих клубах и Бирже труда. Путешествуя с Обществом изящных искусств, Коретти вскоре обнаружила, что выступает перед аудиторией революционеров, которые использовали концерты как прикрытие для своих антиправительственных митингов. Значительная часть доходов от платных концертов шла в партию большевиков. Через подпольного революционера Буренина Коретти был знаком с графиней Софьей Владимировной Паниной , Ф. И. Драбкиной, В. В. Гордеевой, А. И. Машировым и многими другими революционными актерами, композиторами, музыкантами, художниками, писателями. От своих новых большевистских знакомых она стала лучше знакома с неумолимой яростью и жестокостью царской жандармерии и охранки (тайной полиции) по отношению к низшим классам. За вождей пролетариата следили, преследовали и отправляли гнить в далекие сибирские тюрьмы за незаконную подпольную деятельность.

С конца апреля до начала мая 1914 года подпольная большевистская газета « Правда» анонсировала «Литературно-музыкальные вечера» в Лиговском народном доме, расположенном в Тамбовском переулке, 63, на окраине Петрограда, рядом с многочисленными фабриками и промышленными предприятиями. Это происходило каждый вечер, когда оркестр включал музыку, и Коретти выходил на импровизированную сцену внутри промышленного предприятия. На фоне голубого неба и бескрайних хлебных полей Коретти, одетый в изорванное платье и держащий серп, начал петь жалобную песню о тоске, боли и страдании, которая была настолько драматичной и сильной, что тронула сердца каждого рабочего. в аудитории в тот вечер. Во время Первой мировой войны, в перерывах между учебой, Коретти гастролировала по Петрограду с Обществом изящных искусств, выступая в школах, аудиториях, военных госпиталях и на заводах. За это время дом Утиных был наполнен драмой и суматохой. Г-н Утин подолгу проводил вдали от дома, и всякий раз, когда он возвращался, Коретти мучил его вопросами. Ссоры в конечном итоге привели к разводу, тем более что на Утина постоянно оказывалось давление со стороны его семьи.

С 1915 по 1917 год, разлученная со своим бывшим мужем и единственным оставшимся ребенком, Коретти начала встречаться с Борисом Тицем и, возможно, переехала к нему в его квартиру по адресу 20 ВО на линии 9, где он зарабатывал себе на жизнь, предлагая уроки игры на фортепиано и сочиняя музыку.

В начале 1916 года Общество изящных искусств провело в Тенишевском училище концерт с участием Максима Горького , который, несмотря на присутствие охранки, произнес пламенную пропагандистскую речь. Финансово успешный писатель, драматург и редактор, Горький был известен тем, что публично выступал против царя, разоблачал контроль царского правительства над прессой, неоднократно подвергался арестам и даже ссылкам. Он поддержал либеральные призывы к правительству о гражданских правах и социальных реформах. Он был личным другом Ленина с 1902 года и был знаком со многими революционерами. Его репутация росла как литературный голос низших слоев российского общества и ярый защитник социальных, политических и культурных перевозок. Горький также страстно любил театр. Одним из его стремлений с 1890-х годов было создание сети провинциальных крестьянских театров в надежде реформировать театральный мир России. В 1904 году ему удалось открыть театр в родном городе Нижнем Новгороде , но, к сожалению, государственная цензура запретила каждую предложенную им пьесу, и Горький отказался от проекта. 31 декабря 1913 года, после 300-летия Романовых, Горькому разрешили вернуться домой в Россию после восьми лет пребывания в изгнании в Италии. К марту 1914 года он жил в Петербурге и работал редактором подпольных большевистских газет «Звезда» и «Правда». После концерта Буренин представил Коретти Горькому, который признался ей, что, несмотря на свое пренебрежение к артисткам, он был ее самым большим поклонником, заявив, что ее негритянские народные песни отражают суть борьбы пролетариата. Горький и Коретти стали близкими друзьями, и она, возможно, была частым гостем в его петроградской квартире на Кронверском проспекте, 23, где постоянно пили, танцевали, играли в азартные игры и часто читали порнографические романы XVIII века ( Маркиз де Сад был довольно популярен). В эти ночи в доме Горького Коретти общался с издателями, учеными, революционерами, великим певцом Федором Шаляпиным и даже самим Лениным.

Украина (1917–1921)

В марте 1917 года, во время Февральской революции, учеба Коретти внезапно прервалась, и она задумалась о возвращении в Америку. Война и революция внезапно лишили Россию значения на континентальной театральной сцене. Обширные гастроли стали затруднительны, и многие заведения начали закрываться. Подавляющее большинство афроамериканского сообщества в России спешило в американское посольство в Петрограде и консульство в Москве, чтобы подать заявление на получение паспортов для плавания через Черное море в сторону Турции и Румынии или сесть на транссибирские поезда в направлении Маньчжурии и Японии на обратном пути в Америку. . Однако из писем, которые она получила от таких друзей, как Олли Бергойн и Ида Форкин, вернувшихся домой в Америку, она смогла узнать об изменениях на американской сцене развлечений. Большинству заведений для чернокожих требовались только светлокожие негритянки, в кабаре Гарлема женщины исполняли танцы между столиками и смешивались с публикой под вопли джаза на заднем плане. Подобные мероприятия не происходили в русских кабаре и мюзик-холлах. Большинство успешных негритянских исполнителей, вернувшихся в Америку из Европы, внезапно оказались без гроша в кармане и обратились к домашней работе.

Во время революции Борис переехал на юг Украины и занял должность преподавателя в новой Харьковской музыкальной консерватории. Вскоре за ним последовал Коретти. Шесть месяцев спустя, в сентябре 1917 года, после многих лет ухаживаний и отказа от его предыдущих четырех предложений руки и сердца, Коретти и Борис наконец поженились. Она не хотела доводить брак до конца, так как мечтала открыть детскую вокальную школу в Америке. Однако Борис сообщил ей о широко распространенном страхе Соединенных Штатов перед большевизмом, анархизмом и коммунизмом. Американские газеты часто писали о массовых процессах и арестах, а Борис напомнил ей, как сложно негритянке открыть крупное заведение в США. Коретти также рассказала ему о том, как распался ее первый брак, однако Борис пообещал, что не все мужчины одинаковы. Он никому не позволял вмешиваться в их личную жизнь и напоминал ей, что любит ее, какого бы цвета у нее ни была кожа, что душа человека не зависит от цвета кожи. К счастью, его семья и друзья быстро приняли его новую жену.

С 1917 по 1921 год Коретти выступал в харьковском кабаре «Гротецк» (Екатеринославская, 17), Театре Собравшихся Дьяков и клубе «Коммерческий сад» (Рымарская, 21) с оркестром филармонии Михаила Бичтера. Она также выступала на частных вечеринках, в частности на Чернышевском проспекте, 66, где архитектор Владимир Покровский часто устраивал музыкальные вечера в своей квартире. Спев несколько песен, она общалась с другими музыкантами и слушала споры о развитии украинской артистической сцены. Вскоре она познакомилась с художниками Р. М. Савиным, М. А. Шароновым ( ru ), архитектором М. Ф. Покорным, виолончелистом Е. Белоусовым и композитором К. К. Горским. Во время гражданской войны в России с конца 1919 по 1920 год Коретти и Борис также гастролировали вместе с «Концертной бригадой Юго-Западного фронта», которая организовывала музыкальные выступления в театрах, библиотеках, ночных клубах, шахтах, фабриках, больницах и Красных Армейские военные городки по всей Украине.

Советская карьера и появление джаза (1921–1931).

В конце 1921 года, когда в СССР бушевал Великий голод, пара переехала в советскую столицу Москву. Супруги проживали в Полуэктовом переулке, 7, где делили общую кухню с семьей Дюшенн. Семья, особенно семилетний Игорь, с удовольствием слышала, как голос Коретти звенит по всей квартире. Часто Коретти нянчилась с юным Игорем Дюшенном, который приносил ей книги из Библиотеки Академии наук СССР, несмотря на ее неумение читать по-русски. Вместо этого она баюкала его на руках и укачивала, напевая «Спи, мой мальчик» («Спи, мой мальчик» - И. Дунаевский и Лебедев-Кумач ). Не имея возможности гастролировать из-за распространения голода, с 1921 по 1923 год Коретти решила продолжить обучение в Оперной студии консерватории имени Чайковского, которой руководил Михаил Ипполитов-Иванов . Целые дни она училась у Варвары Михайловны Зарудны и Надежды Игнатьевны Калниной-Гандольфи. В конце 1923 года, вскоре после окончания школы, Оперная студия Ипполитова-Иванова поставила замечательную постановку Джузеппе Верди » « Аида с Коретти в главной роли. Зрителям показалось, что ее роль перекликалась с реальностью Коретти – египетской пленницы, рабыни-негра, сбросившей оковы рабства во имя любви.

3 апреля 1924 года Коретти дебютировал на открытии знаменитого Большого театра в Москве с замечательным трехдневным спектаклем, исполнив несколько арий, за которыми последовали многочисленные классические номера, написанные известными русскими композиторами. Вторая половина программы в основном состояла из Negro Spirituals, исполненных ее драматическим лирическим голосом сопрано. Это крупное выступление, первое ее выступление в России еще до революции, было встречено с большим энтузиазмом и многочисленными овациями. Благодаря этому успеху она надеялась продолжить выступления как оперная певица, но, к сожалению, российские музыкальные критики посчитали, что она больше подходит в качестве концертной артистки. После своего последнего выступления в Большом театре она уехала в Ленинград с контрактом на два концерта и ряд гастролей в провинции. В ноябре, вернувшись домой после выступления на Украине, она много писала WEB du Bois , который услышал о ее триумфе в Большом театре и высказал свои планы по поводу визита в СССР. Коретти попросил Дюбуа прислать ей ноты популярной американской музыки, которые было трудно приобрести в Советском Союзе, а также связал его с ее матерью, чтобы покрыть расходы, поскольку она не могла прислать деньги из Москвы.

В апреле 1925 года пара выступала в Твери , недалеко от деревни Выш-Городище, где родился Борис и где стояло старое имение Тиц, разрушающееся со времен революции. В октябре Коретти и пианист Е. Луцкий подписали контракт на 20 концертов с Государственным филармоническим оркестром Северного Кавказа и Украины с программой, состоящей из русских композиторов, таких как Спендиаров , Василенко , Глазунов , Гнесин , а также включающей композиции афроамериканцев. такие композиторы, как Барли, Кук и другие. Это были первые из ее многочисленных обширных гастролей по Советскому Союзу в рамках Государственной филармонии. Открываясь 7 декабря в Ростове-на-Дону , группа проехала по Мелитополю , Краснодару , Симферополю и Евпатории . В письмах домой к друзьям Коретти упоминала, как любит путешествовать к морю, хотя во время помолвки в Евпатории жаловалась на духоту города и невозможность найти что-нибудь подходящее для питья. Она также упоминает о своих проблемах с работой с филармоническим оркестром, поскольку она чувствовала, что ее выступления не приносят ей пользы, и чувствовала, что они не ценят ее талант как концертирующей артистки.

В конце февраля 1926 года Фрэнк Уизерс (урожденный Фрэнк Дуглас Уизерс; 1880–1952) и его группа «Короли джаза» (с участием Сиднея Беше ) прибыли в Москву, где получили ураганный успех после открытия в кинотеатре «Малая Димитрова». Известный как «Дворец серебряного экрана», популярный кинотеатр каждую неделю открывал здесь новые голливудские фильмы для переполненной публики, а когда 22 февраля здесь открылся «Короли джаза», кинотеатр был переполнен еще до того, как прозвучала первая нота, и пары вышли к проходам. танцевать Чарльстон. Когда Коретти и Филармонический оркестр вернулись из турне по Украине, «Короли джаза» выступали в Зале литераторов и Московской консерватории. Филармонический оркестр быстро организовал для Jazz Kings месячный тур по Украине с Коретти в качестве ведущей исполнительницы, что дало ей возможность воспользоваться успехом, который джаз добился в Советском Союзе. В мае группа отыграла неделю в Харькове, две успешные недели в Киеве и последнюю неделю в Одессе в театре Летнем, прежде чем «Короли джаза» вернулись в Германию. В июле Коретти провел неделю в Ленинграде в «Саде отдыха», а затем вернулся в Украину в сентябре для выступления в «Саде отдыха». Екатеринослав . Год закончился довольно интересно: она выступила на концерте еврейской музыки в Малом зале консерватории имени Чайковского, где продемонстрировала свое мастерство исполнения традиционных песен на языке идиш .

Летом 1927 года Коретти дебютировал в июле на сцене города Баку . где ее рекламировали как женщину, которая познакомила Азербайджан с джазом, несмотря на то, что газеты не указали джазовые номера в ее репертуаре во время ее выступления там, хотя она действительно исполнила номер на азербайджанском языке. 11 декабря в знаменитом Большом зале Ленинградской филармонии Коретти аккомпанировал «Первому концертному джаз-оркестру» под руководством Леопольда Теплицкого в составе около 15 человек (2 скрипки, банджо, рояль, туба, трубы, кларнеты, саксофоны, тромбоны и ударные инструменты). Коретти, довольно высокий, пышный, в открытом зеленом шелковом платье с пелериной, прекрасно гармонирующем с ее золотисто-коричневой кожей, пел по-английски сильным, довольно низким голосом очень красивого тембра. Концерт был необычным для того времени. Зал буквально ломился от публики, едва доставшей входные билеты, все время стоящей на галерее, прогуливающейся по периметру зала.

С 1928 по 1931 год, после записи нескольких песен в Москве, Коретти начал обширное советское турне, выступая в Украине, Белоруссии , Эстонии , Латвии , Литве , Туркменистане , Узбекистане , Казахстане , Таджикистане , Грузии и в глубине Сибири . Хотя иногда она исполняла джаз, обычно она возвращалась к исполнению русских романсов или негритянских спиричуэлов. 29 января 1929 года она начала год выступлением в Клубе Карла Маркса в Минске , недалеко от границы, ведущей за пределы Советского Союза в сторону Польши. Четыре месяца спустя, после длительного турне по Туркменской ССР и другим странам Центральной Азии, она вернулась на запад, в Украину, появившись 7 мая в Виннице. В начале июля Коретти и Борис получили разрешение покинуть Советский Союз на четыре месяца. месячный тур по Латвии. Она должна была выступить в латвийском курортном городе Юрмала , спустя 18 лет с момента ее последней выступления там. Город стал популярным туристическим направлением для советских чиновников и высших членов профсоюза. В окрестностях Эдинбурга плакаты и газеты рекламировали дебют Коретти в Зоммертеатре 11 июля, где она успешно выступала вместе с Георгсом Влашеком и его оркестром Orpheans на Эдинбургском морском фестивале. В следующем месяце, 12 августа, Коретти и Борис вместе появились на сцене рижского кинотеатра «Палладиум», где она исполнила красивые итальянские арии, несколько немецких и русских народных песен и завершила программу своими негритянскими народными песнями (которые состояли из негритянских спиричуалов, джаза и Блюз). Последующие вечерние выступления она также делала на Радио Латвии, достигая других частей маленькой страны. После месяца скрытой активности Коретти возобновила гастроли, выступая в приморских городах. Елгава и Виндау (ныне Вентспилс ) перед возвращением домой в Москву в начале ноября для выступления в Политехническом музее.

С июня 1930 г. по февраль 1931 г. она выступала по Украине, Поволжью России, в течение 9 месяцев пересекла Уральские горы и попала в Сибирь. В декабре 1930 года Коретти был в Ленинграде, выступая в джазовом ревю «Большая ночь негра» с оркестром Саймона Кагана. Это было ее последнее джазовое выступление, поскольку этот музыкальный жанр был запрещен советским правительством двумя месяцами ранее.

Советская актриса и певица (1932–1938).

В начале 1932 года семья Титцев переехала в Савельевский переулок, дом 15, где они поселились в квартире № 11, двух маленьких темных комнатках на третьем этаже западной части Москвы, недалеко от Кропоткинской площади. За это время Коретти записал несколько песен на лейбле «Музтрест», в том числе спиричуэлс «Иногда я чувствую себя сиротой» и «Маленький Дэвид играет на твоей арфе». 26 июня Эмма Харрис, Коретти Арле Титц, актер Боб Росс и инженер Роберт Робинсон собрались на Николаевском вокзале, чтобы поприветствовать двадцать два афроамериканских художника (в том числе Лэнгстона Хьюза ). им было предложено Советский Союз снять фильм, изображающий негров-рабочих в их тяжелых условиях труда на Юге Америки. В основу фильма положено стихотворение Владимира Маяковского «Черное и белое», написанное в 1925 году и протестующее против американского расизма и империализма. Фильм спонсировался Коминтерном, а продюсером должна была стать российско-германская кинокомпания «Мешрабпом».

В феврале 1933 года Коретти впервые дебютировал в Армении . Ее выступление в ереванском Доме культуры было очень хорошо встречено прессой, особенно за звездное исполнение армянских народных песен.

29 марта 1934 года Коретти отметила свое десятилетие на советской сцене радиоконцертом в Московском радиотеатре вместе со многими другими советскими артистами. Радиопередача дошла до Франции и Норвегии. В течение года она выступала на московском Радио-Коминтерне. После убийства Сергея Кирова , предполагаемого преемника Сталина, 1 декабря 1934 года жизнь в Советском Союзе стала гораздо более угнетающей. 20 декабря Коретти и афроамериканская певица-эмигрантка Селеста Коул приветствовали Пола Робсона на вокзале «Белая Россия» во время его первого турне по СССР. В следующем месяце, 14 января 1935 года, Коретти выступил на благотворительном гала-концерте, организованном в честь Робсона в Доме Кино. К сожалению, она не особенно любила Робсона и избегала его, когда это было возможно.

С февраля по март 1935 года, после записи большего количества песен на лейбле April Recording Label, она гастролировала по украинскому Донбассу России и недавно созданной Челябинской области ( Челябинск и Магнитогорск ), а затем поехала на московскую киностудию «Мосфильм», чтобы выступить в роли горничной Мэрион Диксон (Любовь Орлова) в фильме «Григори». Последняя мелодраматическая комедия Александрова « Цирк ». Однако появление Коретти, не указанное в титрах, длится всего 30 секунд (отметка 40:33–41:03 и 41:27–41:31). За это время Коретти подружился с Мэриан Андерсон . В конце 1935 года она появилась в столице Казахстана Алма-Ате (ныне Алматы ).

Большую часть 1936 года провел, выступая в Московской консерватории и на Радио-Москва, за исключением краткого выступления в Летнем театре в Курске . С 1937 по 1938 год Коретти возобновил гастроли, выступив в Пензе . Vologda , Arkhangelsk , Odessa , Vladivostok , Solikamsk , Astrakhan and around the Sverdlovsk Oblast .

Великая Отечественная война и дальнейшая карьера (1939–1951).

После начала Второй мировой войны, в конце 1939–1940 годов, Коретти начал еще один советский тур продолжительностью более 14 месяцев по Сибири и Дальнему Востоку.

В октябре-декабре 1941 года, после вторжения Германии в СССР , гастроли Коретти прекратились, и она пошла добровольцем медсестрой в московский военный госпиталь № 5012 (ныне больница имени Н.И. Пирогова). 5 декабря Красная Армия втянула всю свою мощь на немецкие позиции, что заставило Вермахт поспешно отступить. Это стало прелюдией ко многим победам Красной Армии. Несмотря на войну, 7 декабря в Малом театре Всесоюзное гастрольное объединение организовало концерт-ревю английской и американской музыки и песен. Заслуженная артистка СССР Ф. Петрова исполнила «Ковбоя из Техаса» и «Матросскую». Далее последовало успешное выступление Коретти, познакомившего москвичей с вокальными произведениями английских композиторов Генри Перселла , Майкла Бэлфа , Роджера Квилтера и американских композиторов Джонсона и Лоуренса. Оставшуюся часть декабря Борис и Коретти гастролировали по Ивановской области .

В начале 1942 года пара продолжила гастроли, выступая в Горьковской области , Татарской АССР и Кировской области , пока Борис не возобновил преподавание в Москве. С 1943 по 1945 год Коретти продолжал гастролировать по военным базам и госпиталям с Советским филармоническим оркестром, особенно в Архангельске , Новосибирске и Мурманске .

Она вернулась в Москву в мае 1945 года, чтобы появиться в фильме Василия М. Журавлева « Пятнадцатилетний капитан» , съемки которого начались на киностудии «Союздетфильм» имени Горького . Михаил Астангов , Осип Абдулов , Александр Хвыля , Павел Суханов , Всеволод Ларионов , Елена Измайлова , Сергей Ценин , Виктор Кулаков , Иван Бобров , Вейланд Радд и Коретти — все были заслуженными артистами, и несмотря на небольшой бюджет и постоянную занятость большинства актеров Согласно прогнозам, с учетом других обязательств фильм станет самым большим хитом года. Съемки возобновились в середине мая, вскоре после Дня Победы, где первые сцены были между Коретти и шестилетним Азариком Мессерером. Под ярким светом юный Азарик уснул под тяжелым одеялом, а Коретти в роли чернокожей няни по имени Нэн пел русскую колыбельную. Ко всей съемочной группе к Коретти относились как к примадонне, даже режиссер боялся к ней подойти. Несмотря на то, что на протяжении всего фильма ее видели на заднем плане, у нее была только одна сцена выступления. 6 июня, в перерыве между съемками, Борис и Коретти были награждены орденом. Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов» . 14 июля актеры отправились в Грузию, чтобы в течение семи месяцев снимать африканские сцены на побережье Черного моря. Две трети фильма были сняты на Приморском бульваре в Батуми и в окрестностях города Цихис-Дзири и Аджарис-Цхали. На пляже была построена африканская деревня «Казонде» , как на экране, природа Закавказья создавала полную иллюзию африканской природы. Находясь в Батуми, поскольку ее единственная сцена уже была отснята, Коретти озаботилась своим временем с Азариком, поправляя его бедный стол. манерам и научив его правильно держать нож и вилку. После десяти месяцев съемок 15-километрового фильма «Пятнадцатилетний капитан» наконец вышел на экраны 18 марта 1946 года, сразу покорив сердца детей и взрослых по всему Советскому Союзу. .

В 1947 году, после сорока лет напряженной и непрерывной работы, силы Арле-Титц были подорваны, газеты сообщали, что ее голос изношен и потерял прежнюю красоту и полную звонкость. Хотя, возможно, музыкальная индустрия Советского Союза наконец решила отложить свою некогда популярную чернокожую примадонну. Это могло бы объяснить, почему после войны она больше не упоминалась в советских новостях, ведь до своей смерти в 1951 году она спокойно жила в Москве. После смерти и кремации Коретти Генриховны Арле-Титц 14 декабря 1951 года Борис Борисович обратился к племяннице Варвары Михайловны Зарудной Вере Николаевне с просьбой о временном захоронении урны с прахом его жены рядом с ее близким другом, композитором Ипполитовым-Ивановым. Коретти Арле-Тиц был похоронен на Новодевичьем кладбище 15 декабря 1951 года в семейной могиле Михаила Ипполитова-Иванова и его жены Варвары Михайловны Зарудной. В последующие годы Борис Борисович не успел перезахоронить останки Коретти, и после его смерти (в 1963 году) его похоронили рядом с ней.

Внешние ссылки

• Чатвуд Холл: Чернокожая женщина в Красной России , стр. 203–204, Кризис , 1937–07: Том 44, выпуск 7.

• 1947: Негры в театре и кинофильмах , с. 597, Ежегодник для негров 1941–1946 гг.,