Песнь песней (фильм 1933 года)

Песня песней
Песня песней
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Рубен Мамулян
Автор сценария	Лев Биринский и ; Сэмюэл Хоффенштейн ;
На основе	по роману Германа Зудермана ; и пьеса ; Эдвард Шелдон
В главных ролях	Марлен Дитрих ; Брайан Ахерн ; Лайонел Этвилл ; Элисон Скипворт ;
Кинематография	Виктор Мильнер
Музыка	Карл Хайос ; Герман Хэнд ; Бернхард Каун ; Милан Родер ; (все в титрах не указаны) ;
Распространено	Парамаунт Пикчерз
Дата выпуска	19 июля 1933 г. (США) ;
Время работы	90 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский

«Песнь песней» — американский 1933 года, снятый до Кодекса романтический драматический фильм , режиссера Рубена Мамуляна с Марлен Дитрих в главной роли . Эта картина Paramount основана на Германа Зудермана романе . Das Hohe Lied (1908) и пьеса «Песнь песней» (1914) Эдварда Шелдона . ^{[ 1 ]}

«Песнь Песней » — это «романтическая басня» с «трагическими элементами», в которой невинная крестьянская девушка шаг за шагом через превратности любви превращается в разочарованного циника. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} Наиболее показательным в этом случае является использование в немецком языке всей фразы для описания «великой песни любви» или «оды любви» в Первом послании Павла к Коринфянам . Это создает двойной смысловой слой названия романа на немецком языке, который невозможно воспроизвести в английской версии.

Пьеса 1914 года «Песнь песней» Эдварда Шелдона также внесла свой вклад в эту версию. Это ремейк немого фильма 1918 года «Песнь песней» с Элси Фергюсон в главной роли и немого фильма 1924 года «Пыльная лилия» с Полой Негри . ^{[ 4 ]}

Бросать

Марлен Дитрих в роли Лили
Брайан Ахерн в роли Ричарда Уолдоу
Лайонел Этвилл, как барон фон Мерцбах
Элисон Скипворт в роли миссис Расмуссен
Харди Олбрайт в роли Эдварда фон Прелля
Хелен Фриман в роли мисс фон Швертфегер

Сюжет

Невинная крестьянская девушка Лили (Марлен Дитрих) лишилась семьи после смерти пожилого отца. Ее тетя, миссис Расмуссен (Элисон Скипворт), владеющая книжным магазином, неохотно принимает Лили, но обращается с ней больше как со служанкой, чем как с племянницей. От природы ласковая девушка привлекает внимание местного скульптора Ричарда (Брайан Ахерн), который флиртует с ней и приглашает ее в свое ателье, предлагая ей позировать ему. Лили возражает, но, страдая под пристальным вниманием своей злобной тети, пересматривает свое решение и соглашается. Позируя Ричарду обнаженной, она раскрывает свою женственность и, между прочим, влюбляется в бедного художника. Художник оказывается неспособным полностью отреагировать на непреодолимую страсть Лили к нему.

Появляется жених в образе богатого барона фон Мерцбаха (Лайонелл Этвилл). Покровитель книжного магазина миссис Рассмузен, он планирует забрать Лили в свое поместье и сделать ее своей любовницей, рассчитывая, что по большей части неграмотная девушка будет его секретарем. Тётя принимает от барона денежную сделку и выгоняет её. Лили убегает в студию Роберта, преследуемая Бароном. К ее ужасу, Ричард передает ее барону, полагая, что ей будет лучше с мужчиной, который сможет ее обеспечить. Барон влюбляется в Лили и женится на ней, но изгоняет ее из своего поместья, когда она в отчаянии пытается соблазнить мастера верховой езды барона.

Случайно Ричард встречает Лили, которая сейчас работает в берлинском кабаре. Она обвиняет его в своем униженном существовании, но цинично хвалит его за то, что он разуверил ее в своих иллюзиях и позволил ей избавиться от наивности и принять суровые реалии жизни. С сожалением Ричард предлагает Лили вернуться в его студию. Там она сталкивается с уже законченной мраморной статуей, которой она впервые позировала в детстве, — образ неиспорченной невинности. В расчетливой ярости она разбивает фигуру на куски. После этого катарсиса Лили и Ричард примиряются и создают настоящий союз. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}

Производство

В начале 1930-х годов главной женской собственностью Paramount Pictures была актриса Марлен Дитрих . Настоящая «богиня экрана» Золотого века Голливуда, она соперничала с из Metro-Goldwyn-Meyers Гретой Гарбо . ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} Режиссер Paramount Йозеф фон Штернберг сотрудничал с Дитрих в пяти фильмах подряд и сыграл важную роль в создании ее экранного образа. ^{[ 9 ]} После не слишком впечатляющего фильма «Блондинка Венера» (1932) руководители Paramount поставили Дитриха в пару с Мамуляном в «Песне Песней». ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

Мамулян, выступая одновременно в качестве режиссера и продюсера, собрал талантливую команду, в которую вошли сценарист Сэмюэл Хоффенштейн , художественный руководитель Ханс Драйер и оператор Виктор Мильнер . ^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}

Прием

Рецензент New York Times «ADS» высоко оценил постановку. Хоть и предупреждают, что «Песнь Песней » «не является драматической бомбой», визуальные элементы сравнивают с романтической поэзией : «Г-н. У Мамуляна глаз поэта, а у его оператора Виктора Мильнера талант поэта». Действительно, чтобы подчеркнуть эту мысль, рецензент ссылается на лорда Байрона « стихотворение Она ходит в красоте» (1814). Выдающееся изображение Марлен Дитрих Лили в ее превращении из невинной деревенской девушки в падшего «полусвета» имеет тенденцию затмевать «совершенно превосходный» актерский состав второго плана. Рецензент заключает, что пьеса «не могла бы получить более удовлетворительного» кинематографического оформления. ^{[ 14 ]}

«Гнилые помидоры» дают фильму оценку 83% на основе 6 интервью. ( Обзор The New York Times в их число не входит.) ^{[ 15 ]}

Фильм стал кассовым разочарованием для Paramount. ^{[ 16 ]}

История цензуры

С почти повсеместным переходом на звуковое кино в 1930 году компания Paramount запланировала ремейк своего немого фильма 1924 года « Пыльная лилия » (1924) с Полой Негри в главной роли . сценарий и сценарий «Песни Песней». К июлю 1933 года Лео Бирински подготовил ^{[ 17 ]} Предупрежденные о том, что ремейк готовится, цензоры Hays Office предупредили менеджера по производству Paramount Джесси Ласки , что низкий «моральный характер» главной героини немой киноадаптации не будет допущен в звуковой версии. ^{[ 18 ]} Вопреки руководящим принципам производственного кодекса, Мамулян и руководители Paramount не представили окончательный сценарий съемок на утверждение MPPDA , а направили готовую копию фильма непосредственно в Совет цензуры штата Нью-Йорк , чьи методы Paramount сочла менее драконовскими. Мамулян лично обратился к администраторам MPPDA, и фильм избежал массовых сокращений - ограничившись всего 1500 футами - до его выхода в прокат в 1933 году. ^{[ 19 ]} В 1935 году, хотя «нежелательный материал» был удален, «Песню песней» отказали в переиздании и «отложили на десятилетия» как фильм с «социальной проблемой». ^{[ 20 ]}

Примечания

^ Спергель, 1993 с. 278-279
^ Спергель, 1993 с. 137-138, с. 139: «Морально-басневый тон фильма…» И с. 153: «Ситуация шаг за шагом ведет к ее падению…»
^ «Языки» . Язык
^ Каталог Американского института кино Художественные фильмы: 1931–40 Американского института кино, ок. 1993 год
^ Спергель, 1993 с. 137-138: Краткое содержание сюжета.
^ «Песнь песней (1933)» . NYMag.com . Проверено 4 февраля 2016 г.
^ Спергель, 1993 с. 137: «...еще одна правящая богиня любви экрана, Грета Гарбо…»
^ Дэнкс, 2007: «Иногда, как в «Песне Песней» и «Королеве Кристине» … центральные женские персонажи, в которых живут Дитрих и Гарбо соответственно, должны провести разделение или различие между своей публичной и частной личностью».
^ Спергель, 1993 с. 140: «В фильмах Йозефа фон Штернберга Дитрих создал киноперсонаж…»
^ Милн, 1969 с. 63
^ Данкс, 2007: «...Мамуляна часто называют «третьим» режиссером Paramount после Штернберга и Любича в первой половине 1930-х годов».
^ Милн, 1969 с. 65: «Потрясающе снято Виктором Мильнером …»
^ Спергель, 1993 с. 137
^ АДС (20 июля 1933 г.). «Марлен Дитрих в драгоценной версии «Песни песней» Мамуляна — «Это Америка » . Нью-Йорк Таймс .
^ «Песнь песней - Обзоры фильмов | Тухлые помидоры» . www.rottentomatoes.com . Проверено 21 августа 2024 г.
^ ДВ (25 ноября 1934 г.). «СМОТРИМ НА ЗАПИСЬ». Нью-Йорк Таймс . ПроКвест 101193306 .
^ Спергель, 1993 с. 136, с. 278-279: Фильмография
^ Спергель, 1993 с. 90: Ласки «в значительной степени ответственен за создание той утонченности», которая характеризовала фильмы Paramount в конце 1920-х и начале 1930-х годов». И: с. 136: «Жесткая критика» Уилла Хейса в адрес персонажа Полы Негри в «Лилии в пыли».
^ Спергель, 1993 с. 143-144 И: с. 247-252: Приложение Б, письмо Мамуляна А.М. Ботсфорду, администратору MFFDA. Письмо «заслуживает прочтения целиком».
^ Спергель, 1993 с. 144

Ссылки

Каллахан, Дэн. 2007. Странная история Рубена Мамуляна. Журнал Slant , 4 сентября 2007 г. https://www.slantmagazine.com/film/the-strange-case-of-rouben-mamoulian/ Проверено 19 июня 2024 г.
Дэнкс, Адриан. 2007. Рубен Мамулян . Чувства кино , февраль 2007 г. Великие режиссеры, выпуск 42 https://www.sensesofcinema.com/2007/great-directors/mamoulian/Mamoulian , Рубен Получено 19 июня 2024 г.
Дженсен, Курт. 2024. Бесподобные: Рубен Мамулян, Голливуд и Бродвей. Университет Висконсина Пресс , Висконсинские исследования кино, Патрик Макгиллиган, редактор серии. ISBN 978-0-299-34820-5
Милн, Том . 1969. Рубен Мамулян. Серия Cinema One, Thames and Hudson Limited, Лондон. Каталожный номер. 500-47012 Х
Спергель, Марк. 1993. Изобретая реальность заново: искусство и жизнь Рубена Мамуляна. The Scarecrow Press , Серия «Кинорежиссеры» № 57, Энтони Слайд , редактор. ISBN 0-8108-2721-2

Внешние ссылки

[1] Спергель, 1993 с. 278-279

[2] Спергель, 1993 с. 137-138, с. 139: «Морально-басневый тон фильма…» И с. 153: «Ситуация шаг за шагом ведет к ее падению…»

[3] «Языки» . Язык

[4] Каталог Американского института кино Художественные фильмы: 1931–40 Американского института кино, ок. 1993 год

[5] Спергель, 1993 с. 137-138: Краткое содержание сюжета.

[6] «Песнь песней (1933)» . NYMag.com . Проверено 4 февраля 2016 г.

[7] Спергель, 1993 с. 137: «...еще одна правящая богиня любви экрана, Грета Гарбо…»

[8] Дэнкс, 2007: «Иногда, как в «Песне Песней» и «Королеве Кристине» … центральные женские персонажи, в которых живут Дитрих и Гарбо соответственно, должны провести разделение или различие между своей публичной и частной личностью».

[9] Спергель, 1993 с. 140: «В фильмах Йозефа фон Штернберга Дитрих создал киноперсонаж…»

[10] Милн, 1969 с. 63

[11] Данкс, 2007: «...Мамуляна часто называют «третьим» режиссером Paramount после Штернберга и Любича в первой половине 1930-х годов».

[12] Милн, 1969 с. 65: «Потрясающе снято Виктором Мильнером …»

[13] Спергель, 1993 с. 137

[14] АДС (20 июля 1933 г.). «Марлен Дитрих в драгоценной версии «Песни песней» Мамуляна — «Это Америка » . Нью-Йорк Таймс .

[15] «Песнь песней - Обзоры фильмов | Тухлые помидоры» . www.rottentomatoes.com . Проверено 21 августа 2024 г.

[16] ДВ (25 ноября 1934 г.). «СМОТРИМ НА ЗАПИСЬ». Нью-Йорк Таймс . ПроКвест 101193306 .

[17] Спергель, 1993 с. 136, с. 278-279: Фильмография

[18] Спергель, 1993 с. 90: Ласки «в значительной степени ответственен за создание той утонченности», которая характеризовала фильмы Paramount в конце 1920-х и начале 1930-х годов». И: с. 136: «Жесткая критика» Уилла Хейса в адрес персонажа Полы Негри в «Лилии в пыли».

[19] Спергель, 1993 с. 143-144 И: с. 247-252: Приложение Б, письмо Мамуляна А.М. Ботсфорду, администратору MFFDA. Письмо «заслуживает прочтения целиком».

[20] Спергель, 1993 с. 144

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]