Люби меня сегодня вечером

Люби меня сегодня вечером
Люби меня сегодня вечером
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Рубен Мамулян
Написал	Сэмюэл Хоффенштейн ; Джордж Мэрион мл. ; Вальдемар Янг
Продюсер:	Рубен Мамулян
В главных ролях	Морис Шевалье ; Джанетт Макдональд ; Чарльз Рагглс ; Чарльз Баттерворт ; Myrna Loy
Кинематография	Виктор Мильнер
Под редакцией	Рубен Мамулян ; Уильям Ши
Музыка	Ричард Роджерс (музыка) ; Лоренц Харт (слова)
Распространено	Парамаунт Пикчерз
Дата выпуска	18 августа 1932 г. ;
Время работы	104 минуты
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Театральная касса	в США и Канаде 685 000 долларов США ( аренда )

«Люби меня сегодня вечером » — американский фильм 1932 года, предшествовавший Кодексу музыкальный комедийный , продюсера и режиссера Рубена Мамуляна на музыку Роджерса и Харта . В нем Морис Шевалье играет портного, который изображает из себя дворянина, а Жанетт Макдональд играет принцессу, в которую он влюбляется. В нем также участвуют Чарльз Рагглс в роли бедного дворянина, а также Чарльз Баттерворт и Мирна Лой в роли членов его семьи.

Фильм представляет собой адаптацию Сэмюэля Хоффенштейна , Джорджа Мариона-младшего и Вальдемара Янга пьесы Le Tailleur au château («Портной в замке») Поля Армона и Леопольда Маршана . ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

Сюжет

История описывает встречу парижского портного по имени Морис Куртелин (Шевалье) с семьей местных аристократов . К ним относятся виконт Жильбер де Варез (Рагглс), который задолжал Морису крупную сумму денег за пошив одежды; Дядя Гилберта, герцог д'Артелин ( К. Обри Смит семьи ), патриарх ; жаждущая мужчин племянница д'Артелина Валентина (Лой); и другая его 22-летняя племянница, принцесса Жанетт (Макдональд), которая уже три года овдовела. Д'Артелин не смог найти Жанетте нового мужа подходящего возраста и положения. В доме также есть три тети и неэффективный поклонник граф де Савиньяк (Баттерворт).

Морис шьет одежду для де Вареза на заказ в кредит, но неоплаченные счета виконта за пошив одежды становятся невыносимыми, поэтому Морис отправляется в замок д'Артелина, чтобы забрать причитающиеся ему деньги. По дороге он сталкивается с принцессой Жанеттой. Он сразу же признается ей в любви, но она надменно отвергает его.

Когда Морис прибывает в замок, Гилберт представляет его как «барона Куртелина», чтобы скрыть правду от герцога. Морис сначала боится этой схемы, но меняет свое мнение, когда видит Жанетт. Находясь в замке, он пробуждает желание Валентина, очаровывает остальных членов семьи, кроме Жанетт, спасает жизнь оленю во время охоты и продолжает ухаживать за Жанетт. Граф де Савиньяк обнаруживает, что Морис - подделка, но затем виконт утверждает, что Морис - член королевской семьи, который путешествует инкогнито по соображениям безопасности. Наконец, Жанетт поддается чарам Мориса, говоря ему: «Кто бы ты ни был, кем бы ты ни был, где бы ты ни был, я люблю тебя».

Когда Морис критикует портного Жанетт, семья обвиняет его в грубости только для того, чтобы застать его и Жанетт наедине с частично раздетой Жанетт. Морис объясняет, что он меняет дизайн одежды Жанетт для верховой езды, и доказывает это, успешно меняя ее, но в процессе он вынужден раскрыть свою истинную личность. Несмотря на свое ранее обещание, Жанетт отшатывается от него и бежит в свою комнату, узнав, что он простолюдин. Вся семья возмущена, и Морис уходит. Однако, когда поезд везет его обратно в Париж, Жанетт борется со своими страхами, наконец осознает свою ошибку и догоняет поезд верхом на лошади. Когда машинист отказывается остановить поезд, она едет впереди и стоит на пути. Поезд останавливается, Морис выпрыгивает, и двое влюбленных обнимаются, их окутывает пар от поезда. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}

Бросать

Морис Шевалье, как Морис, барон Куртелин
Жанетт Макдональд в роли принцессы Жанетты
Чарльз Рагглс в роли виконта Жильбера де Вареза
Чарльз Баттерворт, как граф Савиньяк
Мирна Лой в роли графини Валентайн
К. Обри Смит в роли герцога д'Артелина
Элизабет Паттерсон — первая тетя
Этель Гриффис — вторая тетя
Бланш Фредерик , как третья тетя
Джозеф Коуторн в роли доктора Армана де Фонтинака
Роберт Грейг в роли майора Домо Фламмана
Берт Роуч, как Эмиль
Джордж «Габби» Хейс в роли бакалейщика
Уильям Х. Тернер, как сапожник

Производство

Это был второй фильм Роджерса и Харта. В 1930 году, переживая убытки от краха фондового рынка в 1929 году, они приняли выгодный контракт на создание трех картин от Джека Уорнера и отправились в Голливуд. К сожалению, в фильме, который им назначили, была одна звезда, которая не умела петь, и другая с очень ограниченным диапазоном, поэтому они были ограничены в том, что могли написать. Когда фильм провалился в 1931 году, Warner быстро выкупила контракт. ^{[ 7 ]}

Позже в том же году компания Paramount Publix, ныне Paramount Pictures , наняла для работы над этим фильмом звезд пения Мориса Шевалье и Жанетт Макдональд, а также режиссера-новатора Рубена Мамуляна, недавнего иммигранта из Армении, который тремя годами ранее поставил пьесу « Порги» на Бродвее.

Работая вместе, режиссер и авторы песен «разработали уникальный метод постановки музыкального фильма с использованием ранее малоиспользуемого инструмента: самой камеры». ^{[ 8 ]} пишет биограф Тодд С. Пурдум. Роджерс объяснил: «Мы имели в виду не только перемещение камеры и исполнителей, но и перемещение всей сцены. Не было причин, по которым музыкальная последовательность не могла бы использоваться как диалог и воспроизводиться непрерывно, пока действие развивает историю. в любые места, которые хотел режиссер». ^{[ 9 ]}

Мамулян открыл фильм, как и Порги , «неуклонно растущей симфонией повседневных звуков по мере пробуждения Парижа». ^{[ 10 ]} то, что персонаж Шевалье называет «Песней о Париже». Барриос подробно описывает вступление: «Когда под саундтрек звонит колокол, серия кадров показывает Париж ранним утром, и каждый монтаж сопровождается звоном колоколов. Камера фокусируется на сонном районе, где рабочий стучит по тротуару киркой. .. Сцена: храпящий в переулке бомж, затем женщина-председательница, подметающая крыльцо, стук, храп, свист, и по мере того, как все больше людей начинают свой день, количество и ритм звуков увеличивается, монтаж становится все более ударным. Очевидно, есть мастер. главный, и зовут его Мамулян». ^{[ 11 ]}

Пурдум описывает следующий момент: «Несколько минут спустя, когда заканчивается короткая сцена с портным Шевалье и клиентом, «он приступает к одной из величайших баллад всех времен Роджерса и Харта, Разве это не романтично? Плавно, без перерыва» сцена меняется (как и песня) от портного к покупателю, к проезжающему таксисту и его плате за проезд, к солдатам в военном поезде, к мальчику-цыгану, который их подслушивает, к костру, где музыка нарастает до звуки цыганских скрипок в спальню принцессы Жанетты (которую играет Жанетт Макдональд) ... Тексты песен - на самом деле отрывки рифмованных спетых диалогов - настолько идеально подходят к действию, что Харту пришлось написать более общую альтернативу опубликованному листу. музыка." Новаторская техника Мамуляна оказалась настолько успешной, что с тех пор ее используют в сложных песнях и танцевальных композициях. ^{[ 12 ]}

Помимо « Разве это не романтично », в фильме представлены классические песни Роджерса и Харта «Love Me Tonight», « Mimi » и « Lover ». «Любовник» поется не романтично, как это часто бывает в ночных клубах, а комично, поскольку персонаж Макдональда пытается управлять неуправляемой лошадью.

В своей книге «Голливуд в тридцатые годы » Джон Бакстер писал: «Если существует лучший мюзикл тридцатых годов, интересно, каким он может быть». ^{[ 13 ]} В 1990 году фильм «Люби меня сегодня вечером США для сохранения в Национальном реестре фильмов » был выбран Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]}

Музыкальные номера ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}

"Это песня Пари"
« Разве это не романтично? »
" Возлюбленный "
" Мими "
«Женщине нужно что-то подобное»
«Я апач »
"Люби меня сегодня вечером"
«Сукин сын — не что иное, как портной»
«Мужчина для меня» (выпал до выхода фильма)
«Подари мне минутку» (удалено до завершения фильма)

Цензура после 1934 года

Для переиздания пост-продакшн «Кодекса» (Breen Office) (после 1934 года) продолжительность «Люби меня сегодня вечером» была сокращена до 96 минут. Недостающие восемь минут отснятого материала так и не были восстановлены и считаются утерянными. Известные удаления включают часть репризы «Мими» Мирны Лой, поскольку в соответствии с требованиями Производственного кодекса ее неглиже было сочтено слишком откровенным. ^{[ 18 ]}

Ретроспективная оценка

Ряд критиков «отклонили» фильм как худшую копию режиссеров Paramount Эрнста Любича и Малкольма Сент-Клера. Историк кино Том Милн утверждает, что, напротив, Мамулян «оставил своих мастеров далеко позади», придумав «восхитительную пародию», в то время как подход Любича к подобным повествованиям «является просто романтической стилизацией». Милн считает это «первым безупречным шедевром Мамуляна». ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}

Кинокритик Ричард Барриос называет « Люби меня сегодня вечером » «волшебным, восторженным, уникальным, очаровательным, дерзким, незабываемым и, что лучше боевого коня, шедевром». Он добавляет: «Он остается менее известным, чем того заслуживает, даже несмотря на то, что в нем хранятся гораздо худшие произведения… В конце концов, это вполне доказуемая истина: « Люби меня сегодня вечером» — отличный фильм, и наряду с «Поющими в Рейн и очень немногие другие находятся на вершине киномюзиклов и на вершине искусства». ^{[ 22 ]} В 1990 году фильм «Люби меня сегодня вечером США для сохранения в Национальном реестре фильмов » был выбран Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый».

Биограф Марк Спергель отмечает ряд приемов, которые использует Мамулян: «быстрое и замедленное движение, поразительные крупные планы лица и игра теней». Кроме того, на выставке показан «стиль монтажа» советского кинорежиссера Сергея Эйзенштейна в ряде эпизодов, в частности в финальной сцене погони между всадником и локомотивом. ^{[ 23 ]} Момулян создал «Люби меня сегодня вечером» как стилистическую и тематическую пародию на получившие признание критиков фильмы Эрнста Любича , в которых недавно появились Шевалье и Макдональд: «Парад любви» (1929) и «Монте-Карло» (1930). ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} тогда как творчество Любича отличается сдержанностью и интимностью, что является не менее впечатляющим достижением. Режиссерская работа Мамуляна обеспечивает кинематографическую «бравурную» трактовку материала. ^{[ 28 ]}

Списки Американского института кино

100 лет AFI... 100 песен :
- «Разве это не романтично?» - №73

Домашние СМИ

Love Me Tonight был выпущен на Kino International DVD 25 ноября 2003 года. Дополнительные функции включали отрывки из сценария удаленных сцен, аудиокомментарии Майлза Крюгера (основателя и президента Института американского мюзикла, Inc., а также хорошего друга Рубена). Мамулян ), продюсерские документы, записи цензуры и выступления Мориса Шевалье ( Луиза ) и Жанетт Макдональд (« Люби меня сегодня вечером ») из короткометражного фильма «Голливуд на параде» 1932 года . Не существует до Кодекса версий оригинального фильма без цензуры .

Примечания

^ «У вас не было мороженого все время… --- Часть первая» . greenbriarpictureshows.blogspot.com . 2 октября 2007 г.
^ Милн, 1969 с. 162-163: Фильмография
^ Спергель, 1993 с. 278: Фильмография и постановка.
^ Грин, Стэнли (1999) Голливудские мюзиклы год за годом (2-е изд.), паб. Корпорация Хэла Леонарда ISBN 0-634-00765-3 стр. 17
^ Милн, 1969 с. 162-163: Фильмография
^ Спергель, 1993 с. 130-131: Эскиз сюжета
^ Тодд С. Пурдум, Что-то чудесное: Бродвейская революция Роджерса и Хаммерштейна , Генри Холт и компания, Нью-Йорк, 2018, с. 56
^ Пурдум, с. 57
^ Пурдум, с. 57
^ Пурдум, с. 57
^ Барриос, стр. 1-2.
^ Пурдум, стр. 57-58
^ Фильмы и карьера Мориса Шевалье (Джин Рингголд, Девитт Боден, The Citadel Press, 1973), ISBN 0-8065-0354-8 . стр.110.
^ «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 5 мая 2020 г.
^ Дэнкс, 2007: «...Люби меня сегодня вечером» - фильм, который чаще всего упоминается как свидетельство либо кинематографического гения Мамуляна, либо раздутых, поверхностных качеств его работ.
^ Милн, 1969 с. 162-163: Фильмография, с. 51: Музыкальные номера «блестяще интегрированы в остроумный сценарий и практически неотделимы от него».
^ Каллахан, 2007: «Love Me Tonight широко любима, это стилизация мюзиклов Эрнста Любича с роскошной партитурой Роджерса и Харта».
^ Ричард Барриос. Песня в темноте . Издательство Оксфордского университета, 1995, стр. 361–62.
^ Милн, 1969 с. 53: «Возможно, это просто вопрос вкуса…» И с. 50: «безупречно…»
^ Дэнкс, 2007: «Мамулян снял на студии Paramount два фильма — «Люби меня сегодня вечером» и «Песнь песен» (1933) — которые часто сравнивают с одновременными работами, сделанными на студии Эрнстом Любичем…»
^ Каллахан, 2007: «Некоторые писатели сочли его лучше, чем Любич, или фильм, который Любич всегда стремился снять. Эти выводы не выдерживают даже беглого изучения соответствующих работ… В «Люби меня сегодня вечером» Мамулян использует бесконечные трюки с камерой (зум, замедленная съемка и т. д.), но это не то же самое, что иметь стиль или даже прикосновение».
^ Ричард Барриос, «Люби меня сегодня вечером», Национальная программа реестра фильмов, стр. 1 на https://www.loc.gov/static/programs/national-film-preservation-board/documents/love_me_tonight.pdf, доступ осуществлен 22 февраля 2023 г.
^ Спергель, 1993 с. 133
^ Спергель, 1993 с. 133
^ Милн, 1969 с. 51: «[О]дин из самых очаровательных мюзиклов, когда-либо созданных, фильм Любича , который Любич всегда пытался снять, но так и не смог». И п. 53
^ Дженсен, 2024 с. 3: «Пышный ритмичный стиль фильма…» И « Люби меня сегодня вечером» — это настоящее проявление силы, сочетающее в себе «визуальные образы, ритм и остроумие».
^ Спергель, 1993 с. 133
^ Дженсен, 2024 с. 83: См. здесь «бравурное» описание критика Джеймса Генри.

Ссылки

Каллахан, Дэн. 2007. «Странная история Рубена Мамуляна». Журнал Slant , 4 сентября 2007 г. https://www.slantmagazine.com/film/the-strange-case-of-rouben-mamoulian/ Проверено 19 июня 2024 г.
Дэнкс, Адриан. 2007. Рубен Мамулян . Чувства кино , февраль 2007 г. Великие режиссеры, выпуск 42 https://www.sensesofcinema.com/2007/great-directors/mamoulian/Mamoulian , Рубен Получено 19 июня 2024 г.
Дженсен, Курт. 2024. Бесподобные: Рубен Мамулян, Голливуд и Бродвей. Университет Висконсина Пресс , Висконсинские исследования кино, Патрик Макгиллиган, редактор серии. ISBN 978-0-299-34820-5
Милн, Том . 1969. Рубен Мамулян. Серия Cinema One, Thames and Hudson Limited, Лондон. Каталожный номер. 500-47012 Х
Спергель, Марк. 1993. Изобретая реальность заново: искусство и жизнь Рубена Мамуляна. The Scarecrow Press , Серия «Кинорежиссеры» № 57, Энтони Слайд , редактор. ISBN 0-8108-2721-2

Внешние ссылки

Люби меня сегодня вечером» Эссе « [1] Ричарда Барриоса на Национального реестра фильмов веб-сайте
Люби меня сегодня вечером на IMDb
Люби меня сегодня вечером в базе данных TCM Movie
Люби меня сегодня вечером (1932) в Rotten Tomatoes
Люби меня сегодня вечером в Жанетт Макдональд и Нельсоне Эдди: дань уважения
Эссе Дэниела Игана «Люби меня сегодня вечером» в книге «Наследие американского кино: авторитетный путеводитель по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 г. ISBN 0826429777 , страницы 196–198 [2]

[GreenBriar-1] «У вас не было мороженого все время… --- Часть первая» . greenbriarpictureshows.blogspot.com . 2 октября 2007 г.

[2] Милн, 1969 с. 162-163: Фильмография

[3] Спергель, 1993 с. 278: Фильмография и постановка.

[4] Грин, Стэнли (1999) Голливудские мюзиклы год за годом (2-е изд.), паб. Корпорация Хэла Леонарда ISBN 0-634-00765-3 стр. 17

[5] Милн, 1969 с. 162-163: Фильмография

[6] Спергель, 1993 с. 130-131: Эскиз сюжета

[7] Тодд С. Пурдум, Что-то чудесное: Бродвейская революция Роджерса и Хаммерштейна , Генри Холт и компания, Нью-Йорк, 2018, с. 56

[8] Пурдум, с. 57

[9] Пурдум, с. 57

[10] Пурдум, с. 57

[11] Барриос, стр. 1-2.

[12] Пурдум, стр. 57-58

[13] Фильмы и карьера Мориса Шевалье (Джин Рингголд, Девитт Боден, The Citadel Press, 1973), ISBN 0-8065-0354-8 . стр.110.

[14] «Полный список Национального реестра фильмов» . Библиотека Конгресса . Проверено 5 мая 2020 г.

[15] Дэнкс, 2007: «...Люби меня сегодня вечером» - фильм, который чаще всего упоминается как свидетельство либо кинематографического гения Мамуляна, либо раздутых, поверхностных качеств его работ.

[16] Милн, 1969 с. 162-163: Фильмография, с. 51: Музыкальные номера «блестяще интегрированы в остроумный сценарий и практически неотделимы от него».

[17] Каллахан, 2007: «Love Me Tonight широко любима, это стилизация мюзиклов Эрнста Любича с роскошной партитурой Роджерса и Харта».

[18] Ричард Барриос. Песня в темноте . Издательство Оксфордского университета, 1995, стр. 361–62.

[19] Милн, 1969 с. 53: «Возможно, это просто вопрос вкуса…» И с. 50: «безупречно…»

[20] Дэнкс, 2007: «Мамулян снял на студии Paramount два фильма — «Люби меня сегодня вечером» и «Песнь песен» (1933) — которые часто сравнивают с одновременными работами, сделанными на студии Эрнстом Любичем…»

[21] Каллахан, 2007: «Некоторые писатели сочли его лучше, чем Любич, или фильм, который Любич всегда стремился снять. Эти выводы не выдерживают даже беглого изучения соответствующих работ… В «Люби меня сегодня вечером» Мамулян использует бесконечные трюки с камерой (зум, замедленная съемка и т. д.), но это не то же самое, что иметь стиль или даже прикосновение».

[22] Ричард Барриос, «Люби меня сегодня вечером», Национальная программа реестра фильмов, стр. 1 на https://www.loc.gov/static/programs/national-film-preservation-board/documents/love_me_tonight.pdf, доступ осуществлен 22 февраля 2023 г.

[23] Спергель, 1993 с. 133

[24] Спергель, 1993 с. 133

[25] Милн, 1969 с. 51: «[О]дин из самых очаровательных мюзиклов, когда-либо созданных, фильм Любича , который Любич всегда пытался снять, но так и не смог». И п. 53

[26] Дженсен, 2024 с. 3: «Пышный ритмичный стиль фильма…» И « Люби меня сегодня вечером» — это настоящее проявление силы, сочетающее в себе «визуальные образы, ритм и остроумие».

[27] Спергель, 1993 с. 133

[28] Дженсен, 2024 с. 83: См. здесь «бравурное» описание критика Джеймса Генри.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data United States