Антуан-Феликс Буре
Антуан-Феликс Буре | |
|---|---|
 Фрагмент группового портрета Свободного общества изящных искусств работы Эдмона Ламбриха. | |
| Рожденный | 8 июля 1831 г. |
| Умер | 8 апреля 1883 г. ( 51 год |
| Национальность | бельгийский |
| Известный | скульптура |
| Заметная работа | на плотине Гилеппе Монументальный лев Ребенок с ящерицей Амбиорикс · Цицерон · Ульпиан и портретные бюсты |
| Движение | Реализм; Владельцы животных |
Антуан-Феликс Буре (8 июля 1831 г. - 8 апреля 1883 г.) [ 1 ] ), известный в свое время как Феликс Буре , но иногда встречающийся в современной науке как Антуан Буре , [ 2 ] был бельгийским скульптором, наиболее известным своими монументальными львами.
Жизнь и карьера
[ редактировать ]Буре родился в Брюсселе , когда война за независимость Бельгии подходила к концу. Сначала он учился на местном уровне у Гийома Жифса. [ 3 ] а затем с 1846 по 1852 год [ 4 ] под руководством Эжена Симониса в Королевской академии изящных искусств , уезжает за границу, чтобы завершить обучение в Академии изящных искусств во Флоренции . В учебе он следовал тому же курсу, что и его старший брат Поль Буре . Поль умер, когда ему было около двадцати пяти лет, когда Антуану-Феликсу было всего 17. [ 5 ]
Буре был среди художников, чьи работы выставлялись в Музее Бови, большом доме, построенном художницей Виржини Бови на улице Трон в Брюсселе. [ 6 ] В 1868 году он был одним из шестнадцати сооснователей Свободного общества изящных искусств . [ 7 ] авангардное общество, предоставившее выставочное пространство , альтернативное официальному Салону в Бельгии. Манифест идеалами «борьбы, перемен, свободы, прогресса общества поддерживал реалистический принцип «свободной и индивидуальной интерпретации природы» наряду с авангардистскими , оригинальности и толерантности», вдохновленными Курбе и Бодлером . Ключевыми словами были «современность» и «искренность». К 1875 году Салон принял, а затем принял реалистическую программу, после чего общество распалось. [ 8 ]
Буре был другом Огюста Родена , который работал над рядом проектов в Брюсселе на протяжении 1870-х годов. [ 9 ] В 1877 году Буре был одним из двух бельгийских скульпторов, которые дали показания от имени 36-летнего Родена во время спора по поводу «Побежденных» , обнаженного мужчины в натуральную величину, созданного по образцу бельгийского солдата, который позже был переименован в «Бронзовый век ». Родена обвинили в том, что он собрал произведение по гипсовым слепкам, а не смоделировал его с натуры; Буре подтвердил методы работы Родена на основе собственных наблюдений в студии. [ 10 ]
Скульптуры Буре считались замечательными сочетанием изящества и силы. [ 11 ] Критик Камилла Лемонье , член Sociéte Libre, похвалила его за «искренность», один из идеалов, которые ценит их группа. [ 12 ] Буре показывал работы на Всемирной выставке в Париже в 1867 и 1878 годах, а также в многочисленных салонах в Бельгии и за рубежом. [ 13 ] Он завоевал медали на выставках в Брюсселе, Париже и Филадельфии. [ 14 ]
Буре был награжден Орденом Леопольда либо как кавалер (рыцарь). [ 15 ] или офицер . [ 16 ] Он умер в Икселе в 1883 году, в расцвете своей жизни, и был похоронен рядом со своим братом. [ 17 ] В «L'Art Moderne » он восхвалялся вместе с восьмидесятилетним Гифсом в ущерб своему бывшему учителю, которого анонимный писатель обвинил в «наводнении страны жалкими пошлостями»: Буре, по словам писателя, «создал мало, но все это нормально». [ 18 ] улица Феликса Буре (или просто улица Буре ) в Икселе. В его честь названа [ 19 ]
Животное
[ редактировать ]
Репутация Буре основана, прежде всего, на его больших скульптурных львах, отличающихся спортивной мускулатурой и величественным видом. [ 20 ] Самым известным из них является колоссальный лев, который сидит на вершине плотины Гилеппе , «как кошка на садовой стене». [ 21 ] Лев Гилеппа имеет высоту 13,5 метров (около 44 футов). [ 22 ] При весе 130 тонн он был построен из 183 блоков песчаника, привезенных на место на повозках, запряженных лошадьми. [ 23 ]
Буре также изваял колоссального льва из бронзового цинка у ворот Леопольда в Брюсселе; пара у входа во Дворец правосудия в Шарлеруа , известный как Totor et Tutur ; и другие львы по всему Брюсселю, в том числе в саду Дворца академий и четыре льва на улице Рояль . Некоторые из его львов были выпущены в настольных версиях. [ 24 ]
Интерес Буре к львиной тематике ставит его в компанию с les Animaliers , французскими скульпторами XIX века во главе с Антуаном-Луи Барье, которые сделали животных центром своих работ, а не отодвинули их на второй план. [ 25 ] Вместе со скульпторами Леоном Миньоном (1847–1898) и Жаком де Лаленом (1858–1917) Буре помог установить характерную бельгийскую традицию анималистического искусства, процветающий зоопарк Антверпена . вдохновением для которой послужил [ 26 ]
Ящерица
[ редактировать ]
Другая работа, которой Буре наиболее известен, показывает совершенно другую сторону художника. Белый мрамор Le lézard или L'enfant au lezard длиной не совсем 4 фута и высотой около 2 футов (общие размеры 61,5 на 118,5 на 39 см) изображает обнаженного мальчика, лежащего на животе, скрестив лодыжки и опирающегося на левый локоть с его правая рука вопросительно поднята вверх, когда он пристально смотрит на маленькую ящерицу. Буре создал этот деликатесный морсо. [ 27 ] в период 1872–1874 гг. [ 28 ] Его хвалили за прекрасное моделирование. [ 29 ] и реалистичное выражение лица, [ 30 ] его очарование и грация поведения , [ 31 ] и «редкая гибкость его линий». [ 32 ] Лелезаром восхищались не все. Один критик отметил его «скудность воображения» и несовершенство исполнения, признав при этом и другие качества. [ 33 ]
Ребенок Буре в некоторых аспектах напоминает Аполлона Савроктона («Аполлона-убийцу ящеров»), часто воспроизводимую в классической античности фигуру половозрелого бога, наблюдающего за ящерицей, взбирающейся на дерево. Оригинальную бронзу приписывали афинскому скульптору Праксителю . [ 34 ] Лувр « приобрел версию из белого мрамора в 1807 году. Скульптура привлекла внимание во французских книгах по искусству, изданных во время деятельности Буре, в том числе в Эмиля Гебхарта » Праксителе (1864 г.) и Вильгельма Фрёнера в « Уведомлении о античной скульптуре имперского музея дю» . Лувр (1878 г.). Если изображение Савроктона повернуть и перевернуть по горизонтали, композиционное сходство с «Детом ящерицей» Буре станет более очевидным. Общая высота Аполлона почти 5 футов, включая ствол дерева, выходящий за пределы тела, придает фигуре вертикальные пропорции, сравнимые с пропорциями 4-футового горизонтального мальчика Буре. [ 35 ]
Лувр приобрел Аполлона Савроктона как часть коллекции Боргезе . [ 36 ] в который входили и другие произведения, которые, возможно, повлияли на Буре, такие как мальчишеский стоячий Эрос , [ 37 ] так называемый эфеб Нарцисс и спящий Гермафродит . [ 38 ]
Сопутствующие мраморы из коллекции Боргезе
-
-
Эрос в детстве -
Эфеба Нарцисс (фрагмент) -
В классической иконографии ящерица также может появляться вместе с Эросом, и считается, что Эрот из Лувра изначально держал в руке маленькое существо. [ 39 ] Лемонье указал на классические качества творчества Буре, особенно в отношении древнеримской скульптуры . [ 40 ]
Хотя тема кажется несовместимой с монументальными и общественными работами Буре, его друг Роден также лепил детей во время своего пребывания в Бельгии в 1870-х годах, когда Буре был посетителем его студии. Несколько лет спустя Роден создал бронзовую картину Les enfants au lézard ( «Дети с ящерицей» ), изображающую маленькую девочку, которая прячется в объятия старшей сестры в страхе перед маленькой ящерицей внизу. Несмотря на схожесть сюжета, работа мало похожа на извилистую полулежащую фигуру Буре. Подход Родена к изображению детей как «сытых младенцев» был связан с его практикой рисования купидонов ( эротов ) для различных двумерных носителей. [ 41 ]
Исторические личности
[ редактировать ]
На монументальных воротах Берхема в Антверпене Буре статуя бельго-галльского вождя Амбиорикса работы была соединена со статуей нервийского генерала Бодуогната работы Пьера Армана Каттье . [ 42 ] Их работы снова были собраны во Дворце правосудия в Брюсселе, где пара грифонов Буре также возглавляет портал . Для интерьера Дворца каждый художник создал пару огромных фигур: Каттье — греческих ораторов Демосфена и Ликурга , а Буре — римских юристов Цицерона и Ульпиана . Это были одни из последних завершенных работ Буре. [ 43 ]
Другие работы
[ редактировать ]
Буре создал один из пяти скульптурных фронтонов для Королевской консерватории Брюсселя . Génie des Arts («Гений искусств») появляется в центре пятифигурной группы: слева от него изображена мужская драма, а справа женская комедия. Их окружают Танец и Музыка, или Музы Терпсихора и Эвтерпа . [ 44 ] Буре Свобода объединений (1864 г.) была создана для Палаты представителей. [ 45 ]
Среди портретных бюстов известных бельгийцев Буре — Жозеф Пуэларт , архитектор Дворца правосудия ; хирург и йодотерапевт Лиманж; [ 46 ] и Жан ван Рейсбрук, архитектор Отель де Виль де Брюссель . [ 47 ] Буре создал автопортрет для своей могилы и на момент своей смерти работал над бронзовым бюстом архитектора 16-го века Корнелисом Флорисом де Вриендтом , который был завершен Йозефом ван Расбургом . [ 48 ] Лемонье сравнил бюст Лиманжа с лицом, «изшитым морщинами и обработанным сократовским тиснением», с портретной живописью античности . [ 49 ]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Эдмон Маршаль, Скульптура и шедевры бельгийского ювелирного дела (Брюссель, 1895 г.), с. 696. Информация в этой статье, не цитируемая иным образом, получена от Маршала.
- ↑ Буре подписался как Муравей. Феликс Буре, по крайней мере, о двух своих работах: «L'enfant au lézard» и «Пара львов, известных как Totor et Tutur» . Критик Камиль Лемонье , знавший его лично через Société Libre des Beaux-Arts , называет его «Феликс Буре».
- ^ AJ Wauters, Иллюстрированный каталог ретроспективной выставки бельгийского искусства, организованной Королевским обществом изящных искусств Брюсселя (Брюссель, 1905), стр. 11; Маршал, с. 687.
- ^ Словарь Arto, «Буре, Антуан-Феликс», биография. [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Маршал, стр. 696.
- ↑ Анн-Мари тен Бокум, и факт: Revue des искусствоведов, археологов, музыковедов и востоковедов Льежского университета 24 (2005), архивировано Искусство 6 июля 2011 года в Wayback Machine 25 июля 2010 года.
- ^ Словарь Arto, «Буре, Антуан-Феликс», биография. [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Юлиус Каплан, статья о «Свободном обществе изящных искусств», Художественный словарь Гроува: от Возрождения до импрессионизма (St. Martin's Press, 2000), стр. 343 онлайн ; Арто, Исторические обзоры, «Свободное общество изящных искусств», 17 архивировано декабря 2009 г. в Wayback Machine 25 июля 2010 г.
- ^ Пол Вербрекен, «История скульптуры в Бельгии», ArtQuid.
- ^ The Rodin-Web, в сотрудничестве с Музеем Родена , Фотопроект обнаженного Родена, «Работы Родена: век бронзы ( Покоренный, Побежденный ), получено 23 июля 2010 г.; Кэтрин Ламперт, Роден: Скульптура и рисунки (Йельский университет) University Press, 1987), стр. 22 в Интернете, Ламперт описывает усилия Буре как «письма поддержки». скульптором был Гюстав Био .
- ^ «Отличается одновременно изяществом и силой»: Маршал, с. 697.
- ^ Предполагая, что Лемонье - это Л. , написавший «Бельжскую переписку», La Chronique des arts et de la Curiosity (Париж, 1883), стр. 128, публикация, в которой он внес большой вклад.
- ^ Словарь Arto, «Буре, Антуан-Феликс», биография. [ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Хлодвиг Ламарр, Бельгия и выставка 1878 г. (Париж, 1878 г.), стр. 192 онлайн ; Маршал, с. 696.
- ^ Ламарр, Бельгия и выставка 1878 года , с. 192.
- ^ Маршал, с. 697.
- ↑ После тридцати лет разлуки смерть воссоединяет их под одним камнем. …его поражает зрелость возраста, как выразился Л. (Лемонье), «Correspondance de Belgique», La Chronique des arts et de la Curiosity (Париж, 1883), с. 128 онлайн.
- ^ L'Art Moderne 15 (апрель 1883 г.), с. 119 онлайн.
- ^ «Открытие истории Икселя», с. 17 ; «Улица Феликса Бови (Félix Boviestraat) – Иксель (1050 Брюссель)», эбру. Когда она была открыта в 1860 году, при жизни Буре, улица называлась Рю де ла Санте .
- ^ Маршал, с. 696.
- ^ Адольф Кемна, «Очистка воды для бытового использования: европейская практика», Труды Американского общества инженеров-строителей 54 (1905), стр. 158.
- ^ Согласно информационному табличку на плотине и большинству других источников. В англоязычных источниках его высота иногда указывается как 43 фута; см., например, Генеральный комиссариат Бельгии, «Бельгия, ее учреждения, промышленность и торговля» (Брюссель, 1904), с. 333.
- ^ Пьер Стефани, Бельгия в сотне взглядов (Éditions Racine, 2006), стр. 202. Маршал, с. 696, отмечено 243 блока, но информационный знак на плотине подтверждает цифру Стефани — 183.
- ^ Аукционисты Glerum выставили пример настольного льва высотой 45 см. Архивировано 24 июля 2011 года в Wayback Machine ( получено 24 июля 2011 года в Wayback Machine 23 августа 2010 года).
- ↑ Биография художника Национального музея дикой природы, 21 архивировано июля 2010 года в Wayback Machine 23 июля 2010 года.
- ^ Вербрекен, ArtQuid
- ^ Жюль Дюжарден, Фламандское искусство: Современные художники (Брюссель, 1900), с. 2 онлайн.
- ^ Описание Ящерицы , Каталог Фабрициуса Королевских музеев изящных искусств Бельгии; изображение можно просмотреть в Интернете.
- ^ Луи Гонс , Всемирная выставка 1878 года: Les Beaux-arts et les arts Decorationatifs (Париж, 1879), том. 1, с. 71 онлайн ; обзор той же экспозиции, Уильям В. Стори, Отчеты комиссаров Соединенных Штатов на Парижской универсальной выставке 1878 года (Вашингтон, округ Колумбия, 1880), том. 2, с. 147 онлайн.
- ^ Маршал, с. 697; Карл Бюльс, «Гентский салон», Revue de belgique 18 (1874), стр. 67 онлайн.
- ^ Маршал, с. 697; Булл, с. 67; Гонс, с. 71.
- ^ Л. (Леммонье), «Переписка», La Chronique des arts , с. 128. Souple («гибкий») — повторяющийся термин, восхваляющий произведение, встречающийся также у Маршаля и даже у де Оранна (см. ниже), у которых в остальном работа не вызывала большого восхищения.
- ^ Эрнест Дювержье де Оранн, «Салон 1874 года», Revue des deux mondes 3 (1874), стр. 694 онлайн.
- ^ Плиний ( Естественная история 34.69–70) говорит, что оригиналом была бронзовая работа Праксителя : «он изобразил половозрелого Аполлона, подкрадывающегося со стрелой для рукопашного боя с ящерицей, ползающей снизу, которую они называют Сауроктоносом » ( fecit et puberem Apollinem subrepentilacertae comminus sagitta insidiantem, quem sauroctonon vocant ); Поэт I века Боевой ссылается на тип статуи в куплете Савроктон Коринфий («Коринфский истребитель ящеров», эпиграммы 14.172): «Пощади ящерицу, подкрадывающуюся к тебе, подлый мальчик: она желает погибнуть от твоих пальцев»:
- К тебе ползут, дитя коварное, ящерицы
- Запасной: она хочет погибнуть от твоих пальцев .
- К тебе ползут, дитя коварное, ящерицы
- ^ База данных Атласа Лувра, Аполлон Савроктонос.
- ^ База данных Атласа Лувра, Аполлон Сауроктон.
- ^ База данных Атласа Лувра Молодой мальчик в Эросе.
- ^ База данных Атласа Лувра, Спящий гермафродит.
- ^ Основываясь на изображениях Эроса и Диониса с ящерицей, некоторые ученые предположили, что тип Аполлона, сохранившийся в образце Лувра, был вооружен своего рода лариатом или петлей вместо дротика или в дополнение к нему; обсуждение в Жане Сорабелле, «Эрос и ящерица: дети, животные и римская погребальная скульптура», « Конструкции детства в Древней Греции и Италии » (Американская школа классических исследований в Афинах, 2007), стр. 353 и далее. онлайн.
- ^ Л. (Леммонье), «Переписка», La Chronique des arts , с. 128. О римской тематике Буре см. «Исторические деятели» ниже.
- ^ Альберт Элсен , Искусство Родена: Коллекция Родена Центра визуальных искусств Ирис и Б. Джеральда Кантора, Стэнфордский университет (Oxford University Press, 2003), стр. 509 с изображением в сети.
- ^ Э. Варменболь, «Статуя Бодуогната в Антверпене (1861–1954): Портрет другой Галлии», в книге «Бельгийская археология в европейской обстановке II» (Leuven University Press, 2001), стр. 59 онлайн ; Л. (Лемонье), «Переписка», с. 128.
- ^ Пол Мейршаут, Уличные скульптуры в Брюсселе: Пояснительный справочник (Брюссель, 1900), стр. 49 и 52 онлайн.
- ^ Мейршаут, Уличные скульптуры в Брюсселе , с. 47.
- ^ Маршал, с. 697.
- ^ Л. (Леммонье), «Переписка», La Chronique des arts , стр. 128; Wauters, стр. 11 и 95. Лиманж заслужил место в медицинской литературе середины 19 века благодаря своей методике ректального исследования с использованием йода ; см. AA Boinet, Iodothérapie ou De l'emploi medico-chirurgical de l'iode et de ses composés (Париж, 1855), p. 607 онлайн ; Медицинский и хирургический журнал Вирджинии 3 (1854 г.), стр. 3. 525 онлайн ; и American Lancet 10 Нельсона (1854 г.), стр. 182 онлайн. О его работе по опухолям сообщалось в Annales de la Société de Médecine d'Anvers 2 (1850), стр. 90–91 в Интернете и цитировалось в Brooklyn Medical Journal 18 (1904), стр. 374. Он публиковался в Archives belges de médecine militaire и других журналах. Вероятно, это тот самый Адольф Лиманж, который был армейским врачом в Брюсселе во время войны за независимость Бельгии и был ранен при оказании помощи раненым под обстрелом во время нападения на антверпенский арсенал в октябре 1830 года; см. Pasinomie : Collection des lois, décrets, arrêtés et règlements généraux. за 1835 год (Брюссель, 1860), т. 1, с. 16, с. 178 онлайн.
- ^ Мейршаут, с. 40; Иллюстрированный каталог Исторической выставки бельгийского искусства и Современного музея Брюсселя (Брюссель, 1880 г.), стр. xiii.
- ^ Описание Корнелиса II де Вриендта дит Флориса, архитектора (1514–1572 или 1575) , инвентарный номер 2972, Каталог Фабрициуса Королевских музеев изящных искусств Бельгии.
- ^ Камилла Лемонье, Gazette des beaux-arts (Париж, 1875), стр. 368.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Жозеф Шо, редкое критическое эссе «Братья Поль и Феликс Буре» (1912). [ 1 ]
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Пример маленького бронзового льва (1873 г.) работы Буре в Национальном музее искусства дикой природы в Джексон-Хоуле, Вайоминг.
- Вид с воздуха на плотину Гилеппе с колоссальным львом Буре.
- Слайд-шоу работ Буре с Цицероном , бюстом Жана ван Рейсбрука, Ульпианом , грифонами во Дворце правосудия, кариатидой и великолепным ликом одного из Тотора и Тутура. львов
| Базы данных авторитетного контроля : Художники |
|---|
- ↑ Информация об эссе Чота, которое, возможно, появилось в виде книги, в журналах «Жозеф Чот, местный écrivain» и «Жозеф Чот: романтик, контур».