Сольфеджио

Похожие термины см. в Solfeggietto и Solfege (манга) .

В музыке сольфеджио ( / ˈ s ɒ l f ε ʒ / , Французский: [solfeʒ] ) или сольфеджио ( / s ɒ l ˈ f ɛ dʒ i oʊ / ; Итальянский: [solˈfeddʒo] ), также называемый сольфа , сольфа , сольфео , среди многих названий, — мнемоника, используемая при обучении слуховым навыкам , высоте тона и чтению с листа западной музыки . Сольфеж — это форма сольмизации , хотя эти два термина иногда используются как синонимы.

Слоги назначаются нотам гаммы и помогают музыканту прослушивать или мысленно слышать высоту музыкального произведения, часто с целью пропеть их вслух. В эпоху Возрождения (и намного позже в некоторых публикациях с фигурными нотами ) для покрытия октавы использовались различные взаимосвязанные системы из четырех, пяти и шести нот. Метод тонизирующего сольфа популяризировал семь слогов, обычно используемых в англоязычных странах: до (пишется дох в тонике сольфа ), re , mi , fa , so(l) , la и ti (или si ) (см. ниже ).

В настоящее время существует два способа применения сольфеджио: 1) фиксированное до , когда слоги всегда привязаны к определенной высоте звука (например, «до» всегда является «до-натуральным») и 2) подвижное до , когда слогам присваиваются гаммы. градусов , причем «до» всегда является первой степенью мажорной гаммы.

Этимология

Итальянское « сольфеджио » и английское/французское « сольфеджио » происходят от названий двух используемых слогов: sol и fa .

Общий термин « сольмизация », относящийся к любой системе обозначения звуков музыкальной гаммы слогами, в том числе используемой в Индии и Японии, а также сольфеджио, происходит от французского сольмизации , от латинских сольфеджио слогов sol и mi .

Глагол «соль-фа» означает пение сольфеджио-слогов отрывка (в отличие от пения текста, напевания и т. д.).

Источник

В Италии одиннадцатого века теоретик музыки Гвидо из Ареццо изобрел систему обозначений, в которой шесть нот гексахорда были названы в честь первого слога каждой строки латинского гимна « Ut queant laxis », «Гимна святому Иоанну Крестителю ». ", давая ут, ре, ми, фа, соль, ла . Каждая последующая строка этого гимна начинается на следующей ступени гаммы , поэтому название каждой ноты было слогом, исполняемым на этой высоте в этом гимне.

Ноты к композиции "Ut queant laxis"

Чтобы могли звучать свободно волокна
Ми ра жесторум фа мули турум,
Sol ve polluti la biii reatum,
Сент-Джон

Эти слова были приписаны Павлу Диакону в 8 веке. Они переводятся как:

Чтобы слуги твои могли слабыми голосами
Озвучьте чудеса своих дел,
Очисти вину с наших испачканных губ,
О Святой Иоанн.

«Ут» было изменено в 1600-х годах в Италии на открытый слог До. В системе Гвидо было всего шесть нот, но «си» была добавлена ​​позже как седьмая нота диатонической гаммы. В англоязычных в девятнадцатом веке заменила «si» на «ti», странах Сара Гловер чтобы каждый слог мог начинаться с отдельной буквы . «Ти» используется в тонике соль-фа (и в знаменитой мелодии американского шоу « До-Ре-Ми »).

Некоторые авторы предполагают, что на слоги сольфеджио ( до, ре, ми, фа, соль, ла, ти ) могли повлиять слоги арабской системы сольмизации, называемой درر مفصّلات Durar Mufaṣṣalāt («Детальные жемчужины») ( dāl, rā' , мим, фа', сад, лам, та' ). Эта теория смешанного происхождения была выдвинута учеными еще в семнадцатом и восемнадцатом веках в работах Франциска Месниена Менинского и Жана-Бенджамина де Ла Борда . Современные ученые в основном настроены скептически.

В елизаветинской Англии

В елизаветинскую эпоху Англия и связанные с ней территории использовали только четыре слога: mi, fa, sol и la. «Ми» обозначало современные ти или си, «фа» — современные до или ут, «соль» — современные ре, а «ла» — современные ми. Затем фа, соль и ла будут повторяться, чтобы также обозначать их современные аналоги, в результате чего шкала будет такой: «фа, соль, ля, фа, соль, ла, ми, фа». Использование «фа», «соль» и «ля» для двух позиций в гамме является пережитком гвидоновской системы так называемых «мутаций» (т.е. изменений гексахорда в ноте, см. Гвидонова рука ). Эта система была в значительной степени устранена к 19 веку, но до сих пор используется в некоторых системах нот формы , которые придают каждому из четырех слогов «фа», «сол», «ла» и «ми» разную форму.

Пример такого типа сольмизации встречается в шекспировском «Короле Лире» , где в акте 1, сцена 2 Эдмунд восклицает про себя сразу после появления Эдгара, чтобы Эдгар мог его услышать: «О, эти затмения действительно предвещают эти разделения». Затем в Первом фолио 1623 года (но не в Кварто 1608 года) он добавляет: «Фа, так, ля, ми». Этот Эдмунд, вероятно, пел на мотив Фа , Со , Ла , Ти (например, Фа, Соль, А, Си до мажор), то есть восходящую последовательность из трех целых тонов со зловещим ощущением: см. тритон (историческое использование) .

Современное использование

Сольфеж до сих пор используется для обучения чтению с листа. Существует два основных типа: подвижное do и фиксированное do .

Подвижная теория музыки

В Movable сделать или тоника соль-фа , каждый слог соответствует ступени гаммы ; например, если музыка меняется на более высокую тональность, каждый слог переходит на соответственно более высокую ноту. Это аналогично гвидоновской практике присвоения каждой степени гексахорда сольфеджио-названия и в основном используется в германских странах, странах Содружества и Соединенных Штатах.

Один особенно важный вариант подвижного до, но отличающийся в некоторых отношениях от системы, описанной ниже, был изобретен в девятнадцатом веке Сарой Энн Гловер и известен как тонизирующее соль-фа .

В Италии в 1972 году Роберто Зоб написал знаменитый метод «Cantar leggendo», который стал использоваться для хоров и музыки для маленьких детей.

Педагогическое преимущество системы подвижного До заключается в ее способности способствовать теоретическому пониманию музыки; Поскольку тоника устанавливается, а затем поется по сравнению с ней, ученик в своем пении делает вывод о мелодических и аккордовых значениях.

Главный

Подвижное до часто используется в Австралии, Китае, Японии (5-е место — so, 7-е — si), Ирландии, Великобритании, США, Гонконге и англоязычной Канаде. Система подвижного до является фундаментальным элементом метода Кодая, используемого в основном в Венгрии , но имеющего преданных последователей во всем мире. В подвижной системе до каждому слогу сольфеджио соответствует не высота звука, а ступень гаммы: первая ступень мажорной гаммы всегда поется как «до», вторая — как «ре» и т. д. (Для минорных тональностей см. ниже.) Таким образом, в подвижном до данная мелодия всегда исполняется сольфа на одних и тех же слогах, независимо от того, в какой тональности она находится.

Слоги сольфеджио, используемые для подвижных, немного отличаются от слогов, используемых для фиксированных до, потому что обычно используется английский вариант основных слогов («ти» вместо «си»), а хроматически также обычно включаются измененные слоги.

Степень крупного масштаба	Мова. сделать сольфеджио по слогам	# полушагов от До	Переведено прон.
1	Делать	0	/доʊ/
Поднят 1	От	1	/диː/
Понижен 2	Солнце	1	/ɹɑː/
2	Ре	2	/ɹeɪ/
Подняли 2	Ри	3	/ɹiː/
Понижен 3	Я (и мама)	3	/meɪ/ ( /mɑː/ )
3	Мне	4	/миː/
4	Но	5	/fɑː/
Подняли 4	Быть	6	/превосходить/
Понижено 5	Се	6	/seɪ/
5	Солнце	7	/так/
Поднял 5	И	8	/сиː/
Понижено 6	Он (и оно)	8	/leɪ/ ( /loʊ/ )
6	La	9	/lɑː/
Подняли 6	Что	10	/ лиː/
Понижено 7	Те (& Та)	10	/teɪ/ ( /tɑː/ )
7	Из	11	/понимать/

Если в какой-то момент тональность произведения модулируется, то необходимо в этом месте поменять слоги сольфеджио. Например, если пьеса начинается с до мажора, то сначала до поется на «до», ре — на «ре» и т. д. Однако, если затем пьеса модулируется до фа мажор, то фа поется на «до», G на «ре» и т. д., а затем поется C на «sol». Если произведение модулируется на любую мажорную тональность, то субдоминантой будет фа, доминантой будет соль, субмедиантой будет ля, а супертонической нотой будет ре.

Незначительный

Отрывки в минорной тональности могут исполняться сольфа одним из двух способов в подвижном до: либо начиная с до (используя «ме», «ле» и «те» для пониженных третьей, шестой и седьмой ступеней, и « ла» и «ти» для повышенных шестой и седьмой ступеней), который называется «минор на основе до» или начинается с ла (используются «фи» и «си» для повышенных шестой и седьмой ступеней). Последний (называемый «ля минор») иногда предпочтительнее в хоровом пении, особенно с детьми.

Выбор системы, используемой для минора, влияет на то, как вы справляетесь с модуляциями. В первом случае («минор на основе до»), когда тональность перемещается, например, от до мажор к до минор, слог «до» продолжает указывать на одну и ту же ноту, а именно «до» (нет «мутации» ноты «до»), но когда тональность смещается с до мажор на ля минор (или ля мажор), гамма транспонируется с do = C на do = A. Во втором случае («ля-минор»), когда тональность перемещается с до мажор на Минорный слог do продолжает указывать на ту же ноту, снова до, но когда тональность перемещается от до мажор к до минор, гамма транспонируется с do = C на do = ми-бемоль.

Степень натурального минора	Подвижный слог до сольфеджио (ля минор)	Подвижный слог до сольфеджио (минор на основе до)
Понижен 1	Он (и оно)	( Из )
1	La	Делать
Поднят 1	Что	От
Понижен 2	Те (& Та)	Солнце
2	Из	Ре
3	Делать	Я (и мама)
Подняли 3	От	Мне
Понижено 4	Солнце	( Мы )
4	Ре	Но
Подняли 4	Ри	Быть
Понижено 5	Я (и мама)	Се
5	Мне	Солнце
6	Но	Он (и оно)
Подняли 6	Быть
Понижено 7	Се	( )
7	Солнце	Те (& Та)
Подняли 7	И	Из

Исправлено сольфеджио

Названия нот на романских языках.

В фиксированном do каждый слог всегда соответствует одной и той же высоте; когда музыка меняет тональность, каждый слог продолжает относиться к тому же звуку (в абсолютном смысле), что и раньше. Это аналогично системе романского языка, называющей высоты звука по слогам сольфеджио, и используется, в частности, в романских и славянских странах, включая испаноязычные страны.

В основных романских и славянских языках слоги До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ла и Si — это обычные названия нот, точно так же, как буквы C, D, E, F, G, A и B используются для обозначения нот в английском языке. Для носителей этих языков сольфеджио — это просто пение названий нот без каких-либо модификаторов, таких как «диез» или «бемоль», чтобы сохранить ритм. Эта система называется фиксированным до и используется в Бельгии , Бразилии, Испании, Португалии , Франции, Италии, Румынии , странах Латинской Америки и во франкоязычной Канаде, а также в таких странах, как Россия , Турция , Украина , Болгария и Израиль , где нет -Говорят на романских языках. В Соединенных Штатах система фиксированных занятий преподается во многих консерваториях и музыкальных школах, включая Джульярдскую школу в Нью-Йорке, институт Кертиса Музыкальный музыки в Филадельфии, Музыкальную школу Истмана в Рочестере, Нью-Йорк, и Кливлендскую школу . Институт музыки в Кливленде, штат Огайо.

Традиционное фиксированное до

Название заметки		Слог	Произношение		Подача сорт
Английский	Романтика		англизированный	итальянский
C ♭	Do ♭	делать	/доʊ/	/работа/	11
С	Делать				0
C ♯	Do ♯				1
D ♭	Re ♭	ре	/ɹeɪ/	/нет/	1
Д	Ре				2
D ♯	Re ♯				3
E ♭	Mi ♭	мне	/миː/	/мне/	3
И	Мне				4
E ♯	Mi ♯				5
F ♭	Fa ♭	но	/fɑː/	/но/	4
Ф	Но				5
F ♯	Fa ♯				6
G ♭	Sol ♭	солнце	/со'л/	/соль/	6
Г	Солнце				7
G ♯	Sol ♯				8
A ♭	La ♭	тот	/lɑː/	/the/	8
А	La				9
A ♯	La ♯				10
B ♭	Si ♭	и	/сиː/	/и/	10
Б	И				11
B ♯	Si ♯				0

В фиксированной системе до, показанной выше, случайные знаки не влияют на используемые слоги. Например, C, C ♯ и C ♭ (а также C и С , не показаны выше) все поются со слогом «до».

Хроматические варианты

Также было разработано несколько хроматических систем фиксированного до для учета хроматических нот и даже для дабл-диез и дабл-бемоль вариантов . Система Йениан , являющаяся первой системой сольфеджиума с 24 EDO (т. е. четвертьтонами), предлагала даже четвертьтоновые слоги. Несмотря на отсутствие исключений из своих правил, он поддерживает пользователей как si, так и ti.

Хроматические варианты фиксированного до

Название заметки		Слог								Подача сорт
Английский	Романтика	Традиционный	5 диезов, 5 бемолей	Халла	Ширер	Силер	Латони	Соторрио	Йенян (хроматический) (пользователи Si/пользователи Ti)
С	Делать	делать	–	запах	он сказал	из		(На)	Dɚ	10
C ♭	Do ♭		–	из	из	делать	Ne	(Нет)	Также	11
С	Делать		делать	делать	делать	и	С	Делать	Делать	0
C ♯	Do ♯		Из	и	Из	из	Ро	Здесь	Из	1
С	Делать		–	тот	ну давай же	Из	Вт	(Рэй)	вчера	2
Д	Ре	ре	–	раф	сырой	ру	Быть	(Делать)	Рɚ	0
D ♭	Re ♭		день	день	день	ро	Ри	Здесь	Ре	1
Д	Ре		ре	ре	ре	день	К	Рэй	Ре	2
D ♯	Re ♯		ри	ри	ри	ре	В	Нет	Ру	3
Д	Ре		–	ему	Рай	ри	Здесь	(Мне)	Рю	4
И	Мне	мне	–	меф	пасть	в	Из	(Рэй)	Mɚ	2
E ♭	Mi ♭		мне	мне	мне	для	Мо	Нет	Мне	3
И	Мне		мне	мне	мне	и	К	Мне	Мне	4
E ♯	Mi ♯		–	что	Может	мне	на	(Но)	В	5
И	Мне		–	Миш	–	мне	На	(Я клянусь)	Это	6
Ф	Но	но	–	фоф	фау	это было	Мне	(Нет)	Fɚ	3
F ♭	Fa ♭		–	фо	фе	фо	Идти	(Мне)	Фе	4
Ф	Но		но	но	но	но	Они есть	Но	Но	5
F ♯	Fa ♯		быть	фе	быть	фе	Хорошо	вокруг	Это было	6
Ф	Но		–	Фес	делать	быть	Le	(Солнце)	Фу	7
Г	Солнце	солнце	–	сера	пила	являются	Так	(Но)	Sɚl / Sɚ	5
G ♭	Sol ♭		с	на	с	так	Мог	вокруг	Сал/Сб	6
Г	Солнце		солнце	солнце	так	на	La	Солнце	Солнце	7
G ♯	Sol ♯		и	должен	и	с	Из	К	Вкл/Вверх	8
Г	Солнце		–	мороз	до	и	Быть	()	Сюл / Сю	9
А	La	тот	–	лоф	закон	ему	Лу	(Солнце)	Lɚ	7
A ♭	La ♭		тот	это	тот	это	И	К	Да	8
А	La		тот	тот	тот	тот	Фе		La	9
A ♯	La ♯		что	тот	что	тот	К	На	Лу	10
А	La		–	ТО	к	что	Нет	(Нет)	Люй	11
Б	И	и	–	а именно	ноги	что	Но	()	Sɚ / Tɚ	9
B ♭	Si ♭		тот	с	тот	к	Когда	На	Суббота/Те	10
Б	И		из	и	из	лицом к лицу	В	Нет	Куда/из	11
B ♯	Si ♯		–	сестренка	этот	тот	Бо	(Делать)	Его/Ваш	0
Б	И		–	шиш	–	из	Ру	(к)	Белый/Вт	1
Тире («–») означает, что в источнике(ах) не указан слог.

Имена заметок

В странах с фиксированным до эти семь слогов (с «си», а не с «ти»), а не буквы C, D, E, F, G, A и B, используются для обозначения нот До-мажорная гамма. Здесь можно было бы сказать, например, что Девятая симфония Бетховена ( ре минор ) находится в «Ре миноре», а третья часть ее (си -бемоль мажор ) — в «Си-бемоль мажор».

В германских странах, с другой стороны, ноты имеют названия букв, которые в основном такие же, как и в английском языке (так что Девятая симфония Бетховена, как говорят, находится в «ре минор»), а сольфеджио-слоги встречаются только на виду. -пение и тренировка слуха.

Культурные ссылки

• Различные возможности различать ноты акустически, оптически, с помощью речи и знаков сделали сольфеджио возможным слоговым письмом для международного вспомогательного языка (IAL/LAI). Во второй половине XIX века это было реализовано на музыкальном языке Solresol .
• В «Звуках музыки » песня « До-Ре-Ми » построена на сольфеджио. Мария поет ее с детьми фон Трапп, чтобы научить их петь мажорную гамму.
• Эрни Ковача В телешоу был популярный повторяющийся скетч, который стал известен как « Найробийское трио ». Три персонажа носили длинные пальто , котелки и маски горилл, и их исполняли Эрни и два других сменяющихся человека, включая незарегистрированных звезд, таких как Фрэнк Синатра и Джек Леммон , а также жена Ковача, певица Эди Адамс . Диалога не было, все трое изображали пантомиму под песню Роберта Максвелла «Сольфеджио », а текст песни состоял исключительно из самих слогов сольфеджио. Эскиз был настолько популярен, что песня была переиздана как «Песня Найробийского трио».

См. также

• Саргам – Нота в октаве (индийская классическая музыка)
• Названия и переводы ключевых подписей – Перевод музыкальных тональностей
• Пронумерованная нотная запись - система нотной записи, используемая в Азии с 19 века.
• Vocable – значимый звук, произносимый людьми.

Внешние ссылки

• История обозначений
• Теория музыки онлайн: нотоносцы, ключи и нотная запись
• GNU Solfège — бесплатная программа для изучения сольфеджио.
• «Глаза и уши» — антология мелодий для занятий пением с листа.
• Интерактивная база данных материалов для чтения с листа.
• Цвета — это звуки: как видеть музыку