Главный голос
В музыке Hauptstimme (по-немецки основной голос ) или Hauptsatz — главный голос , главная партия ; то есть контрапунктическая или мелодическая линия первостепенной важности, в отличие от Nebenstimme . Nebenstimme (по-немецки « вторичный голос ») или Seitensatz — второстепенная часть; то есть вторичная контрапунктическая или мелодическая часть, всегда происходящая одновременно с Hauptstimme и вспомогательная по отношению к ней . Практика выделения основного голоса в партитуре/партиях была изобретена Арнольдом Шенбергом . [ 2 ]
Эти термины используются в основном Арнольдом Шенбергом , Альбаном Бергом и Антоном Веберном , но они не редкость в партитурах струнного квартета. они обычно обозначаются В партитурах знаками «H» и «N». [ 3 ] Когда «основной голос» заканчивается на одном инструменте/нотоносце/партии, он может быть отмечен закрывающей скобкой (например, 𝆨) в том месте, где он переходит к другому инструменту/нотоносцу/партии. [ 4 ]
Дальнейшие контрапунктные линии или материал могут рассматриваться как аккомпанемент . [ 5 ]
Другие примеры использования терминов включают ведущий и бэк-вокал , мелодию и контрмелодию.
В сноске к партитуре Шенберг написал: «Человеческий голос всегда Hauptstimme [когда он присутствует]». [ 6 ]
Контр-мелодия
[ редактировать ]
В музыке контрмелодия (часто контрмелодия ) — это последовательность нот , воспринимаемая как мелодия, написанная для одновременного исполнения с более заметной ведущей мелодией : второстепенной мелодией, играемой в контрапункте с основной мелодией. Контрмелодия выполняет второстепенную роль и обычно слышится в фактуре, состоящей из мелодии и аккомпанемента .
В маршах контрмелодию часто отдают тромбонам или валторнам американскому композитору Дэвиду Уоллису Ривзу в 1876 году). ( это нововведение приписывается [ 8 ] ) Более формальный термин «контрсубъект» применяется к вторичной или подчиненной мелодической идее в фуге . Контрмелодия отличается от партии гармонии в стиле квартета парикмахерских, исполняемой бэк-вокалистом, тем, что, хотя партия гармонии обычно не имеет собственной независимой музыкальной линии, контрмелодия представляет собой отдельную мелодическую линию.
основной ритм
[ редактировать ]Гауптритм ) (множественное число Hauptrhythmen — ритмический мотив или ячейка .
ритм Основной концерта Альбана Берга Камерного : [ 9 ]
В Юникоде
[ редактировать ]В Юникоде символы Hauptstimme, Nebenstimme и закрывающая скобка являются частью музыкальных символов и кодируются следующим образом:
| Характер | Официальное обозначение |
|---|---|
| 𝆦 | U+1D1A6 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ ГЛАВНЫЙ ГОЛОС |
| 𝆧 | U+1D1A7 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ СУБЪЕКТ ГОЛОС |
| 𝆨 | U+1D1A8 МУЗЫКАЛЬНЫЙ СИМВОЛ КОНЕЦ ПАРА |
См. также
[ редактировать ]Источники
[ редактировать ]- ^ Хаймо, Итан (1990). Серийная Одиссея Шёнберга , стр. 38. ISBN 0-19-816352-5 .
- ^ Гарднер Рид (1979). «Ноты: Руководство по современной практике» 2-е изд., с. 282-283. ISBN 0-8008-5459-4 , 0-8008-5453-5.
- ^ Брин-Джулсон, Филлис и Мэтьюз, Пол (2009). Внутри Лунного Пьеро , с. 24. ISBN 978-0-8108-6205-0 .
- ^ Гарднер Рид (1979). «Ноты: Руководство по современной практике» 2-е изд., с. 283. ISBN 0-8008-5459-4 , 0-8008-5453-5.
- ^ Адорно, Теодор В .; Брэнд, Джулиана; и Хейли, Кристофер (1991). Альбан Берг, Мастер наименьшего звена , с. 97. ISBN 978-0-521-33884-4 .
- ^ Лейнсдорф, Эрих (1982). Защитник композитора , с. 179. ISBN 978-0-300-02887-4 .
- ^ Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сейкер (2009). Музыка в теории и практике Том. 1, с.138. Седьмое издание. Бостон: МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ^ «Оркестры армии США в истории: гражданские оркестры заменяют военные оркестры» . Архивировано из оригинала 21 июля 2007 года.
- ^ Хейли, Кристофер (2010). Альбан Берг и его мир , стр.213-14. ISBN 9781400836475 .
